1) La armonía errante implica el encadenamiento de dominantes de distintas tonalidades para crear tensión continua. Puede realizarse de forma ordenada a través de series de acordes o de forma no ordenada. 2) Las series de séptimas, disminuidas y de sensible siguen patrones regulares de intervalos entre voces. La serie de dominantes es la más común y puede realizarse ascendente o descendente. 3) Las series de novenas suelen combinarse con acordes mayores o menores y también pueden constituirse solo con acordes de noven

1. Armonía Errante
(¿quién sabe dónde andará?)
1º Armonía
Profesor: Fernando Augusto Andreo Antón

2. 0.1 Definición, usos y formas
Armonía errante fue el término que acuñó Schoenberg
para referirse al encadenamiento de dominantes de
distintas tonalidades.
El empleo de este procedimiento da como resultado un
área de tensión continuada. El procedimiento se puede
utilizar como enlace entre partes o como elemento
para intensificar la tensión de un momento climático.
Su realización se manifiesta de forma:
- ordenada, mediante series de acordes;
- no ordenada, sin una estructura determinada.
En las siguientes líneas trataremos sólo de la forma
ordenada, estudiando las series de Séptimas de
Dominante, de Sensible, y Disminuidas, así como las
series de Novena de Dominante.

3. 0.2 ¿Qué era una serie de
Séptimas?Recordemos, en primer lugar cómo se construye una serie
de séptimas diatónicas o no modulante, agente de
indefinición tonal normalmente usada como puente
armónico.
Es un conjunto de más de tres acordes que pierden su
significación tonal, salvo el último que sí debe enlazarse
con coherencia hacia lo siguiente. Se realiza disponiendo
diferentes grados del tono cuyas fundamentales están
situadas a distancia de 5ª descendente o 4ª ascendente. Se
puede distinguir de las que veremos a continuación porque
mantiene siempre las alteraciones propias de la tonalidad
en la que nace (es diatónica), con lo que en su desarrollo se
producen intervalos desiguales.
En la parte soprano suele colocarse la 7ª -que alternará con
la 3ª en el siguiente acorde-, porque favorece la sonoridad.

4. Su realización conoce tres posibilidades:
1) Acordes en estado fundamental, alternando uno
completo con uno incompleto. Con el bajo saltando
alternativamente una 4ª asc. o una 5ª desc. y las
demás voces por segundas diatónicas descendentes.
Podemos reconocer fácilmente que se trata de una
serie de séptimas diatónicas porque no hay
alteraciones y porque los intervalos no son regulares
(ej. el bajo salta una 4ª aum. de do a fa#, en lugar de
una 4ª justa).

5. 2) Alternando estado fundamental y 2ª inversión, con
todas las voces descendiendo por segundas
diatónicas.
Nuevamente, identificamos que se trata de una serie
de séptimas diatónicas al comprobar como el uso de
segundas mayores y menores, por voces, no es
regular, como lo será en la “armonía errante”.

6. 3) Alternando 1ª inversión y 3ª inversión, con todas
las voces descendiendo por segundas diatónicas.
Como en el caso anterior, reconocemos que se trata
de una serie de séptimas diatónicas al distinguir un
uso irregular de segundas mayores y menores, otra
vez diferente a como ocurrirá en la “armonía
errante”, que seguirá un patrón fijo cada voz.

7. 1. Serie de Séptimas de Dominante
Es el caso más habitual de “armonía errante”, y sigue
con notable proximidad los parámetros definidos para
la serie de séptimas diatónicas, salvo por el hecho de
que la que ahora nos ocupa sí es modulante y, por
tanto, exige un uso de alteraciones inexistente en la
anterior.
Se puede distinguir con facilidad de la serie diatónica
por la regularidad de sus intervalos, ya que las voces
realizarán siempre, una a una, un mismo tipo de
intervalo de forma constante.
Posee las mismas 3 posibilidades de realización que la
versión no modulante, veámoslas con detalle.

8. 1) Acordes en estado fundamental, alternando uno
completo con uno incompleto. Los movimientos que
observaremos son:
- bajo saltando alternativamente una 4ª
ascendente o una 5ª descendente,
- una voz alternando la 2ª mayor descendente
con mantener nota, y
- dos voces alternando el unísono aumentado
descendente con 2ª menor descendente.

9. 2) Acordes en estado fundamental y en 2ª inversión,
alternantes. Los movimientos que observaremos son:
- bajo y otra voz (aquí contralto), alternan la 2ª mayor
descendente con mantener nota, de forma no
simultánea, sino sucesiva: si una mantiene, la otra
desciende; y
- dos voces (aquí tenor y soprano) alternan el unísono
aumentado descendente con 2ª menor descendente,
igualmente, de forma sucesiva.

10. 3) Acordes en 1ª inversión y 3ª, alternantes. Los
movimientos que observaremos son:
- bajo y otra voz (aquí soprano), alternan el unísono
aumentado descendente con 2ª menor descendente,
de forma sucesiva, no haciendo lo mismo al mismo
tiempo; y
- dos voces (aquí tenor y contralto) alternan la 2ª
mayor descendente con mantener nota, como en el
caso anterior, de forma no simultánea, sino sucesiva.

11. 2. Serie de Séptimas disminuidas
Este caso es diferente a los anteriores ya que la relación tendencial
de la fundamental –una sensible-, impide la realización de saltos en
esta voz, con lo que ésta variedad de serie sólo podrá emplear las
dos realizaciones (con sonoridad enarmónica) en las que el bajo se
movía por grados conjuntos.
Otra diferencia de este tipo de “armonía errante” con respecto a la
serie de séptimas de dominante es que puede funcionar también
en sentido opuesto. Es decir, hasta ahora cada dominante resolvía
en una tónica que servía de dominante:
Sol (= D de Do = T) – Do (= D de Fa = T) – Fa…
Bien, pues esta serie puede además interpretar la tonalidad
dominante como principal y verla como tónica precedente de su
dominante e ir, sucesivamente, hacia la tonalidad dominante
siguiente:
Sol (= T con D = Re) – Re (= T con D = La) – La …
De esta forma, la serie puede ser no sólo descendente, aunque sí
es lo más frecuente, sino también ascendente.

12. 1) Acordes en estado fundamental y en 2ª inversión,
alternantes. Los movimientos que observaremos
son:
- todas las voces, alternando la 2ª menor
descendente/ascendente con el unísono aumentado
descendente/ascendente, realizando el mismo
movimiento dos a dos.

13. 2) Acordes en 1ª y en 3ª inversión, alternantes. Los
movimientos que observaremos son los mismos que
en el caso anterior:
- todas las voces, alternando la 2ª menor
descendente/ascendente con el unísono aumentado
descendente/ascendente, realizando el mismo
movimiento dos a dos.
Dadas las posibilidades de enarmonía del acorde de 7ª
disminuida, en realidad ambas posibilidades son iguales en
sonoridad, la lectura en una u otra posibilidad se acomodará al
marco tonal que delimite la serie.

14. 3. Serie de Séptimas de Sensible
Es muy similar al tipo anterior, a la serie de Séptimas disminuidas,
así por ejemplo, sólo podrá emplear las dos realizaciones en las que
el bajo se movía por grados conjuntos, ya que su fundamental
también es la sensible y no debe saltar.
E igualmente, puede funcionar también en sentido opuesto. O sea,
interpretando que cada dominante resuelve en una tónica que
sirve a su vez de dominante:
Sol (= D de Do = T) – Do (= D de Fa = T) – Fa…
O bien tomar la tonalidad dominante como principal y verla como
tónica precedente de su dominante:
Sol (= T con D = Re) – Re (= T con D = La) – La …
De esta forma, esta serie puede ser también ascendente, aunque
sea menos frecuente.
Las diferencias serán dos: su restrictivo marco de aplicación, ya que
exige tonalidades mayores de partida y de llegada, y su movimiento
de voces menos homogéneo, al combinar intervalos de tono y
semitono.

15. 1) Acordes en estado fundamental y en 2ª inversión,
alternantes. Los movimientos que observaremos
son:
- bajo y otra voz (aquí tenor), alternan el unísono
aumentado descendente/ascendente con 2ª menor
descendente/ascendente, de forma sucesiva: una
hace unísono, la otra hace 2ª menor.
- dos voces (aquí soprano y contralto) alternan la
2ª mayor descendente/ascendente con mantener
nota, como en el caso anterior, de forma no
simultánea, sino sucesiva.

16. 2) Acordes en 1ª y en 3ª inversión, alternantes. Los
movimientos que observaremos son:
- bajo y otra voz (aquí contralto), alternan la 2ª
mayor descendente/ascendente con mantener nota,
como en el caso anterior, sin coincidir en el
movimiento; y
- dos voces (aquí soprano y tenor) alternan el
unísono aumentado descendente/ascendente con 2ª
menor descendente/ascendente, de forma sucesiva:
una unísono aumentado, la otra 2ª menor.

17. 4. Serie de Novenas de Dominante
Lo normal es usarla en combinación con acordes no quintíadas, por
lo general mayores, pero aceptándose también los menores por
semejanza, es decir:
a) 9ª M/m- Tríada (M/m*)
b) 9ª - Cuatríada (M/m* con 7ª M/m)
*Requiere de 9ª menor.
Aunque también puede constituirse con acordes de novena
exclusivamente, lo cual supondría tres subtipos más según el tipo
de acordes de novena implicados:
a) 9ª M – 9ª M
b) 9ª m – 9ª m
c) 9ª M – 9ª m