Análisis de una obra arquitectónica, Catedral de Leon Esther

1. CATEDRAL DE LEON
Esther Isturiz
C.I: 25.834.972
Diseño de obras civiles
Historia de la Arquitectura I

2. Maestro Enrique (muerto en Burgos en 1277) es la denominación que dan
las fuentes medievales al maestro de obras al que se deben buena parte de
la traza y algunos elementos escultóricos de las catedrales de Burgos y de
León. Se supone que provenía de Francia, donde habría aprendido y,
probablemente, desarrollado su oficio. Se especula con la posibilidad de
identificarlo con el maestro anónimo que realizó, entre otras
intervenciones en edificios de la región de Île de France, una fase de las
obras de la basílica de Saint-Denis entre 1231 y 1245, por iniciativa de la
reina Blanca de Castilla; y que sería la relación de ésta con el rey
Fernando III el Santo (su sobrino) la causa de que se trasladara a Castilla
para reiniciar las obras de Burgos en 1250 (estaban paradas desde la
década anterior) y comenzar las de León, que eran de nueva planta.
AUTOR: MAESTRO ENRIQUE

3. La Catedral de León es un templo de culto católico,
sede episcopal de la diócesis de León, España,
consagrada bajo la advocación de Santa María de
Regla. Fue el primer monumento declarado en España
mediante Real Orden de 28 de agosto de 1844
(confirmada por Real Orden de 24 de septiembre de
1845).
La catedral de León es conocida sobre todo por llevar al extremo la
desmaterialización del arte gótico, es decir, la reducción de los muros a su
mínima expresión para ser sustituidos por vitrales coloreados,
constituyendo una de las mayores colecciones de vidrieras medievales del
mundo. Iniciada en el siglo XIII, es una de las grandes obras del estilo
gótico, de influencia francesa. Conocida con el sobrenombre de Pulchra
leonina, que significa 'la bella Leonesa'.
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4.  La construcción de la catedral se inicia hacia 1205, pero
los problemas constructivos de los cimientos hicieron que
pronto las obras quedaran paralizadas, y no se
reemprendiera la tarea hasta 1255, bajo el pontificado del
obispo Martín Fernández y el apoyo del rey Alfonso X el
Sabio de Castilla y León, siendo esta nueva catedral de
estilo enteramente gótico.
El arquitecto de la catedral parece ser que fue el maestro
Enrique. Es evidente que conocía la forma arquitectónica
gótica de la isla de Francia. Falleció en 1277, siendo
sustituido por el español Juan Pérez. En 1289 fallecía
también el obispo Martín Fernández, cuando la cabecera del
templo ya estaba abierta al culto. La estructura fundamental
de la catedral se finaliza pronto, en 1302, abriendo el obispo
Gonzalo Osorio la totalidad de la iglesia a los fieles, aunque
en el siglo XIV aún se terminaría el claustro y la torre norte,
y la torre sur no se finalizó hasta la segunda mitad del siglo
XV. Esta prontitud en las obras le da una gran unidad de
estilo arquitectónico.
DETALLES DE LA OBRA Y PROCESO
DE CONSTRUCCIÓN

5. A finales de siglo XIII y primeras
décadas del siglo XIV se construyó
el claustro. Por su parte las torres se
rematan posteriormente al siglo XVI.
En el siglo XVII algunas bóvedas del
edificio se desploman y se construye
una cúpula barroca sobre el crucero
y un siglo después se añaden
pináculos para asentar en brazo sur
del transepto. En el siglo XIX Juan
Madrazo, arquitecto medievalista y
conocedor de la arquitectura gótica,
elimina la citada cúpula barroca y
hace un proyecto basándose en
Viollet-Le-Duc para reconstruirlo en
gótico. Este proyecto lo realizó
finalmente Demetrio de los Ríos. En
el 1901 se abrió de nuevo la
catedral.
1875
1885
1890

6. Ubicación
Ubicación: León,
España

7.  Pórticos tallados.
 Coloridas vidrieras.
 Gloriosos
rosetones.
 Esculturas de una
gran belleza, como
la Virgen de la
Esperanza.
 Uno de los más
antiguos coros de
España.
CARACTERÍSTICAS

8. MATERIALES Y COLORES
El material utilizado para su construcción es la piedra, aunque la tosquedad y
deleznabilidad de las piedras utilizadas, traídas en su mayor parte de las
canteras de la zona de Boñar (León), impidió la apariencia de refinamiento de
las catedrales francesas. Se conjugan aquí, en una expresión significativa y
total, arquitectura y vidrio, piedra y color.
Sin lugar a dudas, los elementos más originales de esta catedral son las
vidrieras por su abundancia y belleza. El color es rico y variado, pues además
de utilizar el azul y el rojo (como en Francia) se utilizan el verde, el ocre y el
amarillo. Ocupan todo el espacio del muro, esto lo hace traslúcido y lo
transfigura haciéndolo parecer un gigantesco farol que favorece la
desmaterialización visual de los elementos constructivos y aumenta el efecto
de elevación y de recreación de la Jerusalén celestial.
La planta es casi una réplica de la catedral de Reims aunque en formato algo
menor. Tiene unas dimensiones de 90 m de largo, 30 m de alto y 29 m de
ancho. Dividida en tres naves, de la entrada al transepto, y cinco naves del
transepto al altar mayor. La catedral presenta una cabecera de mayor tamaño
que lo común (el ancho del transepto en este caso) y que le resta algo de
profundidad y perspectiva pero a cambio le brinda mayor espacio para los
fieles. Las naves de la catedral de León se cubren con bóveda de crucería
cuadripartita en tramos rectangulares. En sus muros presenta 125 ventanales,
con 1.800 m² de vidrieras policromadas de origen medieval, siendo
consideradas de las mejores del mundo en su género.

9. ANÁLISIS FORMAL
Planta de la Catedral de León

10. Planta de la Catedral de León
La planta es casi una réplica de la catedral de Reims aunque en
formato algo menor. Tiene unas dimensiones de 90 m de longitud, 30
m de alto y 29 m de ancho. Dividida en tres naves, de la entrada al
transepto, y cinco naves del transepto al altar mayor. La catedral
presenta macrocefalia, es decir una cabecera de mayor tamaño que lo
común (el ancho del transepto en este caso) y que le resta algo de
profundidad y perspectiva pero a cambio le brinda mayor espacio
para los fieles (debido a estar en el Camino de Santiago su afluencia
era mayor). Las naves de la catedral de León se cubren con bóveda
de crucería cuatripartita en tramos rectangulares. El crucero lo hace
con una bóveda cuatripartita, que sustituyó a la cúpula barroca del
siglo XVII en las obra acometidas a finales del siglo xix con el fin de
guardar coherencia con el resto de la construcción. En sus muros
presenta 125 ventanales, con 1.800 m² de vidrieras policromadas de
origen medieval, siendo consideradas de las mejores del mundo en su
género. De ellas, destacan el gran rosetón central situado en el
pórtico central, entre las dos torres de aguja, así como las de la
Capilla Mayor, el transepto norte y la Capilla de Santiago.

11. Exterior
Fachada occidental:
La fachada occidental es la principal de la
catedral, y por la que normalmente se accede al
templo. Consta de un triple pórtico ojival similar
al de la catedral de Reims. En las jambas,
arquivoltas, tímpanos y parteluces de las portadas
se desarrolla un trabajo escultórico de destacado
papel en el gótico español, actuando de filtro de la
influencia francesa. Encima del pórtico, se sitúa el
gran rosetón central, con vidrieras de finales del
siglo xiii. El hastial triangular neogótico actual fue
construido por Demetrio de los Ríos a finales del
siglo xix durante su restauración, siendo
desmontado el anterior plateresco del siglo xvi.

12. Fachada sur
Se extiende hacia Puerta Obispo, orientada al sur del templo. Fue la zona
que más sufrió los problemas constructivos de la catedral, llegando a ser
reconstruida en varias ocasiones. En el siglo xvii, el triforio fue cegado,
y se colocó un hastial barroco en forma de espadaña, y el siglo xviii, tras
el terremoto de Lisboa, su rosetón fue desmontado y sustituido por una
ventana doble barroca. Afortunadamente, durante las grandes
restauraciones de finales del siglo xix, Matías Laviña proyectó la fachada
actual, construyendo un nuevo rosetón, triforio y hastial neogóticos,
imitando la fachada norte, que nunca fue retocada. A la derecha del gran
rosetón encontramos la torrecilla denominada "silla de la reina",
realizada en el siglo xv por el maestro Justín, y que servía para recoger
los empujes de los arbotantes hacia la cabecera.

13. Fachada norte
La fachada norte de la catedral se encuentra poco
visible debido a que se encuentra justo encima del
claustro, lo que impide su visibilidad total a no ser
desde el mismo o desde las alturas de la ciudad.
Consta de un hastial con triforio presidido por un
gran rosetón con vidrieras de finales del siglo xiii.
El remate del hastial triangular y su rosa calada es
del siglo xv, y fue usado como modelo para la
reconstrucción de los hastiales de los lados sur y
oeste en las restauraciones de finales del siglo xix.
A la izquierda de la fachada está otra torrecilla, "la
limona", realizada en el siglo xv para recoger los
empujes de los arbotantes hacia la cabecera. Esta
fachada no ha sido retocada por las grandes
restauraciones, permaneciendo inalterada desde su
construcción.

14. FACHADA ESTE
Los arbotantes desvían los empujes hacia el
exterior permitiendo aligerar los muros, que
pueden ser perforados por grandes ventanales.
Durante gran parte del año, los pináculos del
ábside de la catedral leonesa son usados como
posadero y nidos por numerosas cigüeñas. Algunas
de ellas pasan el invierno en León.
En cuanto a su alzado interior, la catedral sigue con
el modelo francés en tres pisos o registros. El
primero es el de los arcos formeros apuntados con
pilares fasciculares, cuyos baquetones se insertan
en los nervios de las bóvedas creando un eje que
marca la verticalidad del interior. El segundo piso
cuenta con un triforio y el tercero es el claristorio,
o conjunto de vidrieras.

15. INTERIOR

16.  PINTURA
Mural de Nicolás Francés en el
claustro. Mural de Nicolás Francés
en la capilla de Santa Teresa.
La catedral de León es conocida
sobre todo por su conjunto de
vidrieras, quizás el más importante
del mundo junto con el de la catedral
de Chartres. Conservadas la mayoría
de las originales, hecho extraño en
catedrales de esta época, fueron
construidas entre los siglos XIII y
XVI. La técnica de la vidriera tiene
su origen, según se cree, en la
cultura musulmana. El arte de la
vidriera en la catedral de León
Interior de la catedral destacando las
vidrieras. Claristorio, triforio y
ventanales bajos
PINTURA

17.  La simbología de la luz es fundamental en las catedrales góticas,
si todas las cosas creadas son testimonio de la luz divina, la luz
física será el medio más adecuado para que la inteligencia
humana las perciba. Se establece, de esta manera, un profundo
vínculo entre la estética y la metafísica de la luz, a la que se da
funciones trascendentes, filtrada por las vidrieras adquiere, un
carácter no natural, coloreado y cambiante, que refleja lo
inefable. Pero las vidrieras no sólo servían para crear un espacio
lumínico especial, sino que servían también de soporte para
incluir los grandes ciclos iconográficos que adoctrinaban a los
fieles y que en el románico habían sido pintados en los muros.
FUNCIÓN Y SIGNIFICADO

18. SIMETRÍA VOLUMEN
Simetría Con respecto a la simetría
podemos ver que esta catedral no la
posee ya que en sus fachadas se
juega con los volúmenes, tanto en
los pórticos como en las torres.

19. VISTA ESTE Y NORTE

20. LLENOS Y VACIOS