Este documento resume las Segundas Jornadas de Cine Urgente, un colectivo de cineastas independientes que buscan dar salida a proyectos cinematográficos al margen de la industria. En las Jornadas se presentaron tres largometrajes experimentales hechos por parejas de realizadores que se retrataron el uno al otro. Los tres films exploran temas personales de forma radicalmente distinta pero comparten un estilo diario, funcional y que aprovecha errores aparentes. El colectivo surgió hace más de un año a través

1. 26Cultura|sLaVanguardiaMiércoles,29junio2011PANTALLAS
Los tres largometrajes de estas II
Jornadas de Cine Urgente han si-
do tres duplos, es decir, películas
hechas entre un realizador (que
retrata a una mujer) y una realiza-
dora (que retrata a un hombre).
Las tres piezas son radicalmente
distintas e incluso podrían adscri-
birse a géneros diferentes. Sin em-
bargo, mantienen algunos rasgos
encomún, características que tam-
bién distinguen una buena parte
de las piezas surgidas de Cine Ur-
gente:
Trazo de diario personal y escritura
impúdica.
Búsqueda de lo esencial (la narra-
ción) y mucha funcionalidad en
cuestiones que podríamos consi-
derar más accesorias o estéticas
(títulos de crédito, retoque de co-
lor, posproducción, etc.)
Utilización narrativa de los silencios
y aprovechamiento de los aparen-
tes errores (reencuadres, zooms,
audios disonantes tipo aires acon-
dicionados, etc.)
Almargen Ungrupo decineastas sehaorganizadopara dara conocer suspropuestas. Lesune la
necesidadde darvoza uncine hecho fuera dela industria.Elresultado: Cine Urgente
CineUrgente,inquietudes
queseconcretan
Pantallas
Laspelículas
Chicoretratachica (yviceversa)
MORROSKO VILA-SAN-JUAN
Las más de las veces cine (o audio-
visual, en general) y urgencia son
conceptosantagónicos. Toda la pe-
sada maquinaria industrial y admi-
nistrativa que conlleva un proyec-
to audiovisual lo aleja inevitable-
mente de la agilidad y la frescura,
del espíritu de crónica que en oca-
siones requiere.
Son muchas las películas que
nunca llegarán a serlo porque mo-
rirán en los cajones. Muchas las
ideas que se quedarán en el cami-
no, antes de llegar al despacho
adecuado en el momento adecua-
do para encontrar la financiación
adecuada. Y también las habrá
que, ya rodadas y convertidas en
realidad,no alcancennuncaun cir-
cuito de distribución al uso. Ya sea
por duración, formato, contenido
o porque cualquiera de sus pará-
metros no se ajuste a lo que la in-
dustria requiere en ese momento.
Todo el que se dedica a esto de
una manera máso menos profesio-
nal (¿) conoce bien esta situación e
intentaconvivir con ella como pue-
de. El peligro llega cuando se cae
en la inercia de pensar que la lógi-
ca de la industria es, en el fondo, la
lógica que marca el sentido común
y que no merece la pena buscar
nuevas vías, rastrear caminos dife-
rentes, ya que será una misión con-
denada al fracaso.
Pensar y actuar
El colectivo Cine Urgente nació de
la constatación de que según qué
tipo de proyectos sólo son posibles
dentro de la gran industria pero
que hay otros para los que es mu-
cho mejor, más práctico y más sa-
no permanecer al margen.
Entre sus objetivos, tal como fi-
gura en uno de sus primeros escri-
7 días sin voz Cartes a una desconeguda
“Dar salida urgente a ideas y proyectos
cinematográficos al margen de subvenciones
y aparatosos engranajes industriales”

2. 27Cultura|sLaVanguardiaMiércoles,29junio2011PANTALLAS
tos: “Dar salida urgente a ideas y
proyectoscinematográficos al mar-
gen de subvenciones y aparatosos
engranajes industriales. Inspira-
dospor el Free Cinema y la Nouve-
lle Vague hay que dar respuesta a
unasituación quese encuentrablo-
queada por la dependencia a una
industriaférreay, muchasveces ca-
duca, poco acorde con nuestra rea-
lidad. Equipos e infraestructuras
mínimos parallevar a cabo proyec-
tos en los que, entre todos debe-
mos dar una oportunidad de distri-
bución revisando el modelo actual.
Por la urgencia de dar vida a las
ideas. Pensar y actuar”.
Todo empezó hace poco más de
un año, cuando la realizadora Ona
Planas, verdadero motor del colec-
tivo, lanzó una propuesta a través
de Facebook para realizar unas
“Crónicas de la Urgencia”. La lla-
ma prendió de inmediato y pronto
se formó un grupo, con un vivo fo-
ro de debate, al que se sumaron
cientos de seguidores. La mayoría
eran (y son) profesionales que per-
tenecen a diversos ámbitos de la
creación audiovisual: desde soni-
distas hasta algunos de los más re-
putados directores de fotografía,
guionistas, productores, directo-
res, críticos, expertos en cine digi-
tal,etcétera. Facebook fue laherra-
mienta perfecta que permitió po-
ner en contacto a mucha gente que
apenas se conocía y empezar a
compartir inquietudes y propues-
tas. Pero hacía falta concretar un
pocomás…Faltabaun punto deen-
cuentro, un lugar donde poder
mostrar esos trabajos que estaban
naciendo a través de la red. Pronto
secontactó con Ramón Colom, res-
ponsable de los Cines Alexandra, y
nacieron, casi de golpe, las Prime-
ras Jornadas de Cine Urgente.
Durante una semana, en junio
del 2010, se estuvieron proyectan-
dotrabajos dediversatipología, do-
cumentales y cortometrajes en su
mayoría, y también algunas de
esas “crónicas” con las que había
empezado prácticamente todo.
Acababa de nacer, de forma espon-
tánea y prácticamente de la nada,
una de las muestras de cine de au-
tor más auténticas e independien-
tes que haya conocido la ciudad (y
precisamente esta ciudad ha cono-
cido muchas y muy buenas).
Trasla Jornadas,el grupofunda-
cionalempieza aconocerse y cohe-
sionarse. Además de Ona Planas,
allí están, entre los miembros más
activos, Kike Barberà, Jorge Ca-
rrasco, Tània Balló, Daniel Cami-
no, Manu Balaguer, Ana Montser-
rat, Anna Petrus, Thais Ruiz, etcé-
tera. “Un colectivo poroso”, como
dice Ona, sin jerarquía ni oficinas.
Conpágina deFacebook como úni-
ca sede y, eso sí,propuestas y dead-
lines muy concretos.
“Los métodos de trabajo habi-
tuales están muy encorsetados. Es
como si te obligaran a meter todas
tus ideas en un envase predetermi-
nado. Sin embargo, si el envase no
tiene límites ni formas, entonces
vuelve aser algorealmente estimu-
lante”,confiesaOna.Para KikeBar-
berà hay una frase que resume
muy bien el significado de este tra-
bajo: “Esculpir en el tiempo”, de
Tarkovski. Y recalca: “Si siempre
estás haciendo la misma película,
¿qué sentido tiene? Aquí buscamos
la unión de gente muy diversa, la
variedad de miradas frente a la so-
ledad del proceso creativo”.
Y entre propuestas, proyectos e
ideas, viviendo intensamente los
sucesos que la actualidad nos ha
ido arrojando los últimos meses,
con la necesidad de capturarlo
todo y compartirlo, Cine Urgente
ha llegado a sus II Jornadas, tam-
bién en los Cines Alexandra, en ju-
nio de 2011, con nada menos que
tres largometrajes completamente
inéditos, hechos para y por la oca-
sión. Tres obras que perfectamen-
te se habrían podido estrenar en
festivales o muestras de máxima
categoría. Además, por supuesto,
cortometrajes y documentales lle-
gados de aquí y de allá. Es difícil
encontrar una respuesta tan clara
y concreta a las inquietudes de un
colectivo. |
Todo empezó hace poco más de un año, cuando
se lanzó una propuesta a través de Facebook
para realizar unas ‘Crónicas de la Urgencia’
Más información
http://cineurgente.
com/egoblog/
http://www.facebook.
com/
http://www.facebook.
com/cine urgente
Félix y Nati
7 DÍAS SIN VOZ
Ona Planas / Kike Barberà Peregrina
WWW. LOQUESEAENESTO
Curiosísimoejercicio cinematográ-
fico en el que los autores han re-
tratado a sus respectivas parejas
sentimentales y lo han montado
como si se tratase de una pareja
que acaba de romper. Así, vemos
como Daniel (compañero de Ona
en la vida real) se prepara para
una intervención en las cuerdas
vocales que le dejará sin poder ha-
blar durante unos días. Mientras
se recupera piensa en Thais (pa-
reja de Kike) y la recuerda tal co-
mo ha sido durante estos últimos
años.
El lenguaje de Ona (más silen-
cioso y estéticamente más cuida-
do) parece entenderse a la perfec-
ción con el de Kike (más musical y
conplanos más abruptos). El resul-
tado es ágil, hábil y con momentos
de gran intensidad poética.
CARTES A UNA DESCONEGUDA
Manu Balaguer / Anna Petrus
WWW. LOQUESEAENESTO
Intercambio de correspondencia-
fílmica en la que los autores se ex-
plican a sí mismos durante el in-
vierno y la primavera del 2011. La
diferencia de edad parece jugar a
favorde este intercambio de expe-
riencias y reflexiones vitales.
Menorca, como paisaje y casi
como estado anímico, adquiere
gran importancia en la historia.
Losautoresse desnudanyseexpli-
can con una más que admirable y
sana falta de pudor.
FÉLIX Y NATI
Lydia Zimmermann / Isaac Racine
WWW. LOQUESEAENESTO
Estaes la propuesta más netamen-
te documental. Una pareja de an-
cianos, ahora ya en una residencia
enla faldadelMontseny,se hande-
jado grabar en continuidad desde
el año 2007 hasta el 2011. Félix y
Natiexplican sus peripeciasconto-
da naturalidad, conscientes de que
el final está próximo.
Los autores ya habían trabaja-
do juntos en diversas ocasiones.
Junto a Agustí Villaronga filma-
ron la premiada película de fic-
ción, en clave documental, AroTol-
bukhin: en la mente delasesino don-
de se recreaba la supuesta historia
de un criminal en una atmósfera
atávica. M.V.