La ficción y otras catástrofes. Artículo publicado en el suplemento Cultura/s, de La Vanguardia, el 8 de agosto de 2012.

1. 18Cultura|sLaVanguardiaMiércoles,8agosto2012PANTALLAS
Pantallas
MORROSKO VILA-SAN-JUAN
Acabadeestrenar suúltima pelícu-
la en el prestigioso FID Marsella al
mismo tiempo que le dedican una
retrospectiva en el Musac. Virgi-
nia García del Pino (Barcelona,
1966) parece haber encontrado su
‘lugar en el mundo (audiovisual)’
con cierta rapidez y de una mane-
ra bastante más fluida de lo que
suele serhabitual. Empezó enel te-
rreno del videoarte pero pronto se
interesó por un lenguaje próximo
al documental (de creación), con
el que ha encontrado una voz pro-
pia y fácilmente reconocible. Justo
en un momento en el que los docu-
mentales más arriesgados han em-
pezado a encontrar un hueco y un
público, gracias a museos, centros
de cultura y muestras y festivales
dedicados a este género y esparci-
dos por todo el mundo.
“Utilizo planteamientos muy
sencillos sin artificios para no des-
pistar al espectador y centrarle en
lo que estoy contando, y aunque lo
que le cuente no seaninguna certe-
za y lo utilice de espejo para devol-
verlelaspreguntasque me hagoso-
bre la vida; en el fondo siempre an-
do buscando alguna verdad que
me da miedo encontrar, porque la
verdad es siempre monstruosa.”
Sin atajos. Así de contundente y
frontal se muestra esta realizadora
que dirige proyectos en el Máster
de Documental Creativo de la
UAB. A sus alumnos les recomien-
da que aprendan a desarrollar des-
de el principio gran tolerancia a las
negativas. Sabe que es parte del ca-
mino aunque ella, de momento,
crea y filma desde la más absoluta
libertad, evitando productoras, te-
levisiones y otros intermediarios
que puedan intoxicar su relación
con el lenguaje cinematográfico y
con el espectador. Graba con su
propia cámara, edita en su casa y
se embarca en proyectos de poquí-
simo presupuesto pero gran ambi-
ción formal y temática.
“Entiendo el cine igual que la vi-
da, hay pocas certezas y muchas
sensaciones. No sé, yohago mispe-
lículas como me salen y como bue-
namente sé y sobre todo, las hago
como puedo.”
Losargumentosde VirginiaGar-
cíadelPinotienen unalógicaaplas-
VirginiaGarcía delPino Susobras ,entreel documentaly elvideoarte,el dramay la parodia,la ficción
yel asombroante unarealidaddesgarradora, viajanpor festivalesy centrosde artede todoel mundo
Laficción yotrascatástrofes
Crea y filma desde la
más absoluta libertad,
evitando productoras,
televisiones y otros
intermediarios

2. 19Cultura|sLaVanguardiaMiércoles,8agosto2012PANTALLAS
Jueves, 2 de agosto del 2012
Los periodistas y el público en general se
extrañan a menudo de que no trabaje
nunca con actores profesionales. Inclu-
so para este proyecto, finalmente roda-
do íntegramente en alemán, no lo he
hecho. Fui tres veces a Berlín para ha-
blar con actores alemanes de la Schaubü-
hne y la Volksbühne, algunos de ellos
bastante famosos, y volví siempre muy
decepcionado. De hecho, no sé ni por
qué fui; debió ser por pura inercia, ya
que debía tener miedo ante el enorme
volumen de texto alemán por adaptar;
aunque tres veces incluso a mi me pare-
ce exagerado. Debí aprovechar el viaje
para otras cosas, tampoco me acuerdo.
En Berlín sólo me interesó ligeramente
un actor, Ernst Stötzner, el mayor de
todos, y el único que no era un aterra-
dor ignorante, como suele ser habitual
con los actores.
Acordamos que participaría en el pro-
yecto, sin mucho entusiasmo por mi par-
te (en ese momento no tenía otra alterna-
tiva dado lo avanzado de las fechas),
pues creía, o me interesaba creer, que
sus maneras podían contrastar con el
trabajo de los actores no profesionales,
que ya entreveía como la única solución
segura. La tercera vez que viajé a Berlín
(quince días antes de la inauguración),
después de sostener las últimas entrevis-
tas, deprimentes todas, me dirigí a Kassel
y empecé a buscar actores entre los traba-
jadores o colaboradores de la Documen-
ta. Tuve suerte (la fortuna sonríe a los
audaces) y encontré a unos actores fantás-
ticos, que son los que ahora están traba-
jando conmigo.
Una semana después, Ernst Stötzner,
me comunicó que una enfermedad grave
le impedía cumplir con su compromiso.
Otra vez fui afortunado, aunque esta vez
sin merecerlo. Más tarde, en una entrevis-
ta comenté con ironía que quizás la His-
toria del Arte le echó mal de ojo para
evitar que yo me embruteciera trabajan-
do una vez con un actor profesional y
que ella, la Historia del Arte, saliera gra-
vemente perjudicada. En la misma entre-
vista hablé con claridad sobre los actores.
Me preguntaron, cómo no, porqué no
trabajaba con actores profesionales, y
contesté: “De la misma manera que hay
muchas personas a las que no les gustan
los curas, o hay mucha gente a la que no
le gustan los militares, o los banqueros...
a mí no me gustan los actores. Son la
gente más estúpida de este mundo y me
parece grotesco que se consideren a sí
mismos un colectivo profesional. Es co-
mo si tocarte la lotería fuera una profe-
sión... Para mí los actores no son nada
más que materia, materia física, como el
pigmento es la materia física del pintor.
La prueba es que haces una fotografía a
alguien y sin él hacer nada, resulta que es
interesante, simplemente porque es foto-
génico. Y otro, queda fatal, pero tampoco
ha hecho nada para quedar mal. Los acto-
res son una estafa en toda regla, y me
sorprende que los gobiernos no hagan
nada al respecto. Son la quintaesencia de
los artistas nocivos que Platón desterraba
de la ciudad ideal. Para mí, en tanto que
artista, son pura materia, como el bronce
o el barro. Son como muñecos de trapo,
o de plastilina, con los que juegas”. Pensó
que estaba loco.
Más tarde hablamos más técnicamente
sobre mi trabajo y la periodista se sor-
prendió que no diera instrucciones a los
actores, creía que le mentía, a pesar que
varias personas del equipo se lo confirma-
ron: “¿Por qué no me cree? ¿Qué le pue-
do decir a un pedazo de plastilina? No
estoy tan loco para hablarle a un hierro
hirviendo, o a un pedazo de masa de
pizza...”. El tono era coloquial y, lógica-
mente, no merecería pasar por la impren-
ta si no fuera porque el peligro que de-
nunciaba es real: vean las imágenes de
los actores españoles manifestándose
contra la subida del IVA a la cultura,
como si fueran representantes de algún
tipo de cultura, cuando la mayoría son
casi analfabetos. ¿A ninguno de ellos no
se le ha ocurrido pensar porqué no han
subido el IVA de los libros?
CrónicasdesdeKassel
ALBERT SERRA
Los políticos de antes no leían prensa deportiva... FOTO: JORDI MITJÀ
tante y, sin embargo, parece que
nadea contracorrientey vayaexac-
tamente en la dirección opuesta a
la que se dirigen la inmensa mayo-
ría de realizadores. Reconoce estar
harta de trabajar sola y para sus úl-
timos trabajos está contando con
la ayuda otra realizadora, guionis-
ta y amiga, Maite Bermúdez.
“No hace falta viajar para apren-
dercosas, paramíesmásimportan-
teexplorarse uno mismoy pregun-
tarse de nuevo por las cosas que
uno supone haber aprendido. No
me resulta fácil, seguramente sea
un método un poco esquizofrénico
y por eso salga cierto extrañamien-
to de mi cámara.”
Los personajes que pueblan sus
películas se encuentran en un lu-
garremoto e inclasificable, entre la
verdad, la mentira y una divertida
(aunquea veces, dramática) teatra-
lidad en la que se intuye una pecu-
liar relación entre personaje (de
hecho suelen ser entrevistas, aun-
que quedan muy lejos de la entre-
vista del documental convencio-
nal) y entrevistadora.
“Hay algo en el cine que es lo
que me interesa y lo que busco en
mis películas que es una fisura en-
treplano y plano, algo así como pe-
queñas grietas por las que se esca-
pan mundos paralelos a la película
en sí, o a la historia que me está
contando. No son traducibles en
palabras, quizás, pero dejan ras-
tros de dudas o emociones que me
parecen fascinantes.”
Es un camino por el que Virgi-
nia García del Pino parece no tran-
sitar sola. Hay toda una genera-
ción de cineastas que trabajan en
una sintonía muy similar y que ya
forman una nutrida y contundente
resistencia, reconocida y premiada
internacionalmente. Son gente co-
mo Andrés Duque, Elías León Si-
miniani, Lluís Escartín, Jorge Tur,
María Cañas, Víctor Iriarte, Chus
Domínguez, Fernando Franco o el
colectivo madrileño Los Hijos. Ca-
si todos ellos formaron parte de la
muestra D-Generación. Experien-
cias subterráneas de la no ficción
española, comisariada por Josetxo
Cerdán y Antonio Wenrichter. Y
también muchos de ellos han con-
tado con la complicidad de impor-
tantes plataformas que han dado a
conocer sustrabajos como el Festi-
val Punto de Vista de Navarra (con
Cerdány Gonzalo de Pedro alfren-
te), la revista online Blogs&Docs
(una referencia en el universo del
documental de la se encargan Ele-
na Oroz y M. Martí Freixas, y que
ahora prepara su salida también
en papel) o la distribuidora de do-
cumental y videoarte Hamaca
(que dirige Eli Lloveras). |
Losactores
No hace falta viajar
para aprender cosas,
para mí es más
importante explorarse
uno mismo
De izquierda a
derecha i de arriba
abajo: ‘Espacio
Simétrico’ (2010),
interesante tensión
entre ficción y
realidad, anhelos y
limitaciones; ‘Hága-
se tu voluntad’
(2004). curioso
mapa de relaciones
y clases sociales;
‘Pare de sufrir’
(2002), varias de
las constantes que
marcarán su trayec-
toria: crítica social,
angustia, asombro
y fina ironía; ‘Lo
que tú dices que
soy’ (2007), len-
guaje documental
al servicio de una
propuesta teatral y
performativa. Una
delas obras que
más ha viajado
Junto a estas lí-
neas, la realizado-
ra Virginia García
del Pino durante
una grabación