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Comunicación interactiva e inmersiva
El documento aborda las narrativas interactivas en el contexto evolutivo de la comunicación, destacando su poder en el digital storytelling y las características que definen su estructura. Se identifican diferentes tipos de relatos interactivos, sus modelos participativos y la importancia del diseño de contenidos para atraer al público actual. Además, se discuten las estructuras narrativas digitales, la gamificación y las experiencias interactivas que permiten una participación activa del usuario.
Comunicación interactiva e inmersiva
- 1. Facultad de Cienciasde la Comunicación Manuel Gértrudix Barrio Comunicación interactiva e inmersiva Master en producción y dirección de cine publicitario
- 2. Facultad de Cienciasde la Comunicación 1. CAMPUS DE MÓSTOLES 6. Diseño de experiencias de usuario 5. Modelos participativos 4. Estructuras narrativas digitales 3. Tipos de relatos interactivos 2. Características de las narraciones interactivas 1. Las narrativas interactivas en el contexto evolutivo de la comunicación Contenidos
- 3. Narrativas interactivas enel contexto evolutivo de la comunicación 1
- 4. EL PODER DELDIGITAL STORYTELLING https://seguirconvida.msf.es/es
- 5. EL PODER DELDIGITAL STORYTELLING Sinestesias Empatía Oxitocina Placer Inmersión Viaje del héroe Cortisona Arco narrativo
- 6. ¿QUÉ ES LAINTERACTIVIDAD? ”La poética contemporánea (…) refleja una tendencia general de nuestra cultura hacia procesos en que, en vez de una secuencia unívoca y necesaria de acontecimientos, se establece como un campo de probabilidad, una ‘ambigüedad’ de situación capaz de estimular actitudes de acción o de interpretación siempre distintas” (Obra abierta, Eco, 1979: 135)
- 7. https://goo.gl/Sxx7nH ¿QUÉ ES LAINTERACTIVIDAD?
- 8. https://goo.gl/Sxx7nH ¿QUÉ ES LAINTERACTIVIDAD?
- 9. “Acción recíproca; accióno influencia entre personas o cosas entre sí” (Oxford English Dictionary) ”Proceso cíclico entre dos o más agentes en el cuál cada agente escucha, piensa, actúa o habla alternativamente” (Crawford, 2005) Dicho de un programa: Que permite una interacción , a modo de diálogo, entre la computadora y el usuario (RAE) ¿QUÉ ES LA INTERACTIVIDAD?
- 10. ANTECEDENTES DE LOSRELATOS INTERACTIVOS https://goo.gl/ihcmSm
- 11. EL DISEÑO DELOS CONTENIDOS Cambios en el storytelling digital: 1. El público no espera y ya no va a las grandes emisores. Busca, selecciona y se mueve por canales alternativos. 2. Las ideas pequeñas son las ganadoras. Los proyectos muy complejos, con niveles alto de interactividad o secuencias difíciles de aprender, no suelen funcionar. • "Hazlo sencillo, porque menos es más". 3. Prueba, prueba, prueba tu producto. No son necesarios grandes pruebas de usuario, pero es esencial conocer cómo valoran tu idea. Si no funciona en papel, no funcionará desarrollado. 4. Arriésgate a perder. Probar nuevas fronteras es arriesgado, lleva trabajo, y no siempre se acierta.
- 12. EL DISEÑO DELOS CONTENIDOS http://www.sbs.com.au/theboat/
- 13. Características de lasnarrativas digitales interactivas 2
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- 17. Tipos de relatosinteractivos 3
- 18. Tipos de relatosinteractivos Relatos abiertos Finales abiertos Historias ramificadas Múltiples finales Lineal interactivo Lineal Chris Klug and Josiah Lebowitz
- 19. Relato tradicional Lineal AB 0 1 2 3 4 5 • LinealSecuencia • PredefinidaLínea de lectura • Reactiva (no pasiva)Participación audiencia • TotalControl del narrador • Cine, TV, libros, teatro…Tipo de relatos
- 20. Relato tradicional Lineal AB The hire – The scape (BBW) 0 1 2 3 4 5
- 21. A B 0 1 2 3 4 5 • LinealinteractivaSecuencia • Predefinida Línea de lectura • Selección recorrido Participación audiencia • Casi total Control del narrador • Juegos sencillos, webdocs, libros interactivos, reportajes multimedia…Tipo de relatos Relato Interactivo lineal
- 22. Relato Interactivo lineal AB https://goo.gl/NTXRsB 0 1 2 3 4 5
- 23. Relato Interactivo lineal AB 0 1 2 3 4 5 Fracking, la fiebre del gas en RTVE.es
- 24. A b1 0 1 2 3 4 5 • Lineal interactivaramificada al finalSecuencia • Predefinida con opciones finales Línea de lectura • Se involucra en la selección final Participación audiencia • Control del universo pero final abierto Control del narrador • Juegos sencillos, webdocs, libros interactivis, reportajes multimedia…Tipo de relatos Múltiples finales b2 b3
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- 26. A 0 1 23 4 5 • Ramificada por eventos claveSecuencia • Estructura de rutas posibles Línea de lectura • Elige el camino (path) de lectura Participación audiencia • Control del universo pero no de los recorridos de lectura Control del narrador • Juegos de aventuras, vídeo interactivo, campañas transmediaTipo de relatos Historias ramificadas B
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- 31. Historias extendidas: AlternativeReality Games A B Scavanger Hunts http://www.thewalkgame.com/ 0 1 2 3 4 5
- 32. Historias extendidas: AlternativeReality Games A B
- 33. Historias extendidas: AlternativeReality Games A B Axe Anarchy invisible campaign
- 34. Historias ramificadas: Relatostransmedia http://19reinos.canalplus.es/ 0 1 2 3 4 5
- 35. Historias ramificadas: Relatostransmedia
- 36. A 0 1 23 4 5 • Abierta en un espacio ficcionalSecuencia • No hay un recorrido predefinido • Aunque puede haber metas Línea de lectura • Construye su propia historia libremente Participación audiencia • Diseño del mundo y sus reglas generales Control del narrador • Mundos abiertos, juegos sandbox (GTA, Minecraft..)Tipo de relatos Mundos abiertos, sandbox y toy box n
- 37. A n Mundos abiertosy sandbox https://minecraft.net
- 38. A n Mundos abiertosy sandbox https://www.ubisoft.com/en-gb/game/assassins-creed
- 39. A n Mundos abiertosy sandbox http://store.steampowered.com/tag/en/Sandbox
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- 41. Tipos de focalizaciónnarrativa Focalización Cero Interna Externa Inmersiva
- 42. Focalización cero En estewebdoc, se utiliza un modelo de focalización cero, o narrador omnisciente, para contar la historia de la provincia china de Shanxi, una zona natural de extracción del carbón. https://goo.gl/HiuLt9
- 43. http://www.nytimes.com/packages/html/nyregion/1-in-8-million Focalización interna En esterelato interactivo se cuenta la historia cotidiana de Nueva York a través de las pequeñas historias de sus habitantes, narradas por ellos. Ejemplo de focalización interna múltiple.
- 44. Focalización externa La historiaes contada por un narrador externo, una voz en off, las imágenes y el sonido, para mostrar cómo ha evolucionado Pekín de forma extraordinaria en los últimos años. http://pekin.franceculture.fr/fuxinglu.html
- 45. Focalización inmersiva La historiase vivencia en primera persona. El espectador se introduce dentro del relato mediante el uso de Realidad Virtual en cualquiera de sus posibilidades Immersive Journalism
- 46. Focalización inmersiva La historiase vivencia en primera persona. El espectador se introduce dentro del relato mediante el uso de Realidad Virtual en cualquiera de sus posibilidades Salva el Tiempo
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- 48. Relato segmentado En algunos casosse trata de una simple fragmentación del relato audiovisual, que se modulariza en unidades de vídeo más pequeñas, permitiendo que el usuario recorra las que quiera. Fusillés pour l'exemple,l'ultime combat
- 49. Relato segmentado Entrevista interactiva creada mediante uncarrusel dinámico en el que las preguntas y respuestas están fragmentadas para que el usuario pueda seleccionar estas de forma personalizada Aaronetrope
- 50. Long form En otros,se utiliza el modelo de navegación en una página, con efecto Parallax, para generar una lectura lineal pero activa NSA files decoded: Edward Snowden's surveillance revelations explained
- 51. Estructuras complejas En otras ocasiones,se desarrollan completas historias interactivas, integrando vídeo con animación, infografías dinámicas, etc La conquista de Granada
- 52. Estado de flujo “unestado de completa concentración en una actividad, con un alto nivel de disfrute y satisfacción” Inmersión condición necesaria para el estado de flujo Fluir (Flow). Una psicología de la felicidad. Mihalyi Csikszentmihalyi (1997) Estructuras gamificadas
- 53. Estructuras gamificadas Otros productos incluyen, además,la gamificación, involucrando al usuario en la resolución de un problema, un caso, etc. Le défi des bâtisseurs, la cathédrale de Strasbourg
- 54. Estructuras gamificadas Otros productos incluyen, además,la gamificación, involucrando al usuario en la resolución de un problema, un caso, etc. Pirate Fishing
- 55. Estructuras gamificadas Otros productos incluyen, además,la gamificación, involucrando al usuario en la resolución de un problema, un caso, etc. MonteLab - Los problemas de comprar un piso en 2007
- 56. Tipos de premios •Puntos • Puntos de experiencia • Moneda virtual • Objetos dentro del juego • Vidas Formas de visualización • Insignias • Marcadores de evolución del reto • Historial de puntuaciones • Clasificaciones • Niveles Estructuras gamificadas
- 57. Relatos sonoros interactivos Lossonidos del 11M es un reportaje interactivo construido sobre la base de los sonidos de los acontecimientos de los atentados del 11 de marzo en la ciudad de Madrid. MAPA INTERACTIVO: Los sonidos del 11M
- 58. Relatos sonoros interactivos Exploraciónpor diferentes paisajes sonoros que traslada una reflexión sobre la polución sonora. Recorriendo cuatro entornos distintos: ciudad, suburbio, naturaleza y ermita. Sound Ecology - NFB/interactive - National Film Board of Canada
- 59. Interacción multimodal A travésde una navegación múltiple, y a través de una interfaz multimodal que utilza distintos dispositivos (ratón, voz, detección de movimiento...) permite explorar la historia Movi.Kanti.Revo | Cirque du Soleil & Google Chrome Experiment
- 60. Narrativa de datos Consulta,analiza y compara los presupuestos municipales de España publicados por el Ministerio de Economía y Hacienda Gobierto
- 61. Narrativa de datos Interactivo basadoen datos que permite explorar los incendios ocurridos en España a través de diferentes formas y recorridos España en Llamas
- 62. Experiencias interactivas ysocializadas
- 63. Modelos participativos –Ciencia ciudadana Algunos proyectos impulsan los procesos de ciencia ciudadana y open science Old Weather
- 64. Page 64 Modelos participativos– Crowdsourcing Otros promueven la colaboración mediante modelos crowdsourcing para desarrollar actividades colectivas que no podrían realizarse individualmente o tendrían un alto coste Your Lost Memories
- 65. Modelos participativos -Proyectos creativos colectivos Segmentación del texto original (Clips 15 sg) Petición de un clip Aceptación de reglas y elaboración Publicación del clip Edición final y montaje sonoro Publicación del corte del “Director” Remakes colectivos: Star Wars Uncut
- 66. Modelos participativos -Proyectos creativos colectivos
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- 71. Crear Narrativa dedatos http://www.arcgis.com/
- 72. Crear Líneas detiempo https://timeline.knightlab.com/
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- 74. Facultad de Cienciasde la Comunicación Manuel Gértrudix Barrio Comunicación interactiva e inmersiva Master en producción y dirección de cine publicitario