Una presentación sobre la forma de ver la arquitectura y el diseño como un proceso de creación que parte de una idea primaria (método desarrollado por Zulma Buendía)

1. ENSAYO SOBRE LOS MÉTODOS DE DISEÑO ARQUITECTÓNICO Y SU CRÍTICA
Enmarcándonos en el siglo XXI dentro del concepto contemporáneo de diseño arquitectónico y del papel que el
arquitecto como creador de espacios para el hombre, introduciré mi posición sobre el tema mencionado.
Universidad Autónoma del Caribe / Centro de Estudios de Postgrados / Especialización en Diseño Arquitectónico
Módulo sobre Métodos de diseño arquitectónico. / Profesora: Arq. Zulma Buendía. / Estudiante: arq. Orietta Polifroni

2. Antes de iniciar con la crítica de los métodos de diseño arquitectónico debo contextualizar mi visión profesional y personal.
Como arquitecta educada bajo los principios racionalistas y funcionalistas del movimiento moderno durante los años ochentas
y noventas, que debo reconocer forjaron las bases para ejercer mi profesión; siempre penetró en mí la sensación de conectar
el arte plástico, la creatividad, la naturaleza y el pensamiento para generar propuestas que lograran una integralidad
proyectiva que reflejara ese sentir.
Maison Louis Carré, de Alvar Aalto,
"Casa de la Cascada", "Fallingwater House" o Casa
Kauffmann,de Frank Lloyd Wright.
Le Corbusier. Su Villa Savoye,
La Farnsworth House, Ludwig Mies van der Rohe
Fuente : arkimia.nireblog.com/post/2007/01/24/cuatro-v...
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3. A finales del siglo XX en la arquitectura se fue gestando un proceso analítico y crítico sobre el cambio de
mentalidad que se debe comenzar a implementar.
¿ ?
Durante el ejercicio de mi carrera el acercamiento
a la esencia del arte en la arquitectura y a la
estética de la forma fue generando interrogantes
y degenerando en inquietudes por entender la
importancia de diseñar espacios y contenedores
de esos espacios para llenar de confort vital el
hábitat del hombre de esos ambientes.
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4. Ese hombre-mujer-niño o niña que viven el espacio, sienten, piensan y sufren en el
recinto, deberán conectarse con la naturaleza de su ambiente buscando armonía.
Comencé a entender que el papel del arquitecto en la construcción de ciudad deberá
enfocarse hacia el principio de para quien está hecho el espacio y cuáles son esas
acciones personales que realiza este individuo para vivir su cotidianidad.
Es decir, hacer interactuar al hombre con el espacio que se diseña para que
realmente encuentre comunicación efectiva y confort total y que ese espacio
se perciba en integración con el medio ambiente.
Comprender que desde el interior del pensamiento del hombre se puede
interpretar y gestar todo un proceso creativo vivencial en el que analice y
conceptualize ideas que produzcan espacios llenos formas y funciones para
ser insertado en un contexto que lo identifique y potencialice sus
necesidades.
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5. En general los métodos de diseño arquitectónico aún
siguen caminos racionales y estrictos en sus procesos,
desde Jones (1976) con su definición de diseño como “la
ejecución de un acto muy complicado de fe”, o como
Archer (1963), Asimov que ven al diseño como “una
actividad de toma de decisiones orientada a cumplir
objetivos”.
Hubo muchos otros que aportaron a la formación de
conceptos para el proceso de diseño. Hacia los años 60´s
incluyeron psicología entre otras cosas.
Estas son posturas racionalistas en su esencia aunque Universidad de Leeds, Reino Unido
Jones planteaba una pauta mixta entre el diseño a través
de la caja negra y la caja transparente siendo la primera
la creatividad y la segunda la racionalidad.
De acuerdo con esto mi posición se dirige a no desligar
ninguna de las dos posturas, a permitir que el arquitecto
diseñador en esencia procese sus ideas creativas desde el
aspecto de la integralidad y logre abarcar todos los
componentes del diseño arquitectónico para realizar la
propuesta como un todo entre forma-función-arte y no
separados entre sí.
Hotel Centro Pompidou, Paris
Hesperia,
Torres Petronas,
Barcelona Kuala Lumpur
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6. Soy partidaria de la fusión en la mente del hombre de la creatividad
que surge de las vivencias y los procesos de ensoñación amalgamados
a un proceso racional y funcional que tome conciencia de diseñar
espacios para el hombre que vive y convive con la naturaleza, la utiliza
y la cuida.
El diseñador de espacios arquitectónicos para el hombre debe recordar
que la arquitectura es una de las bellas artes y por lo tanto el aspecto
escultórico, plástico y artístico que contiene, debe proyectarse como
principio de diseño que al ser puesto en el contexto ambiental deberá
adaptarse mediante procesos creativos y racionales a servir y
funcionar como lo requiere el hombre y la naturaleza.
i.cergue estudiantil en Stuttgart-
Hohenheim (Alemania)
Techo con vegetación de pastos y hierbas silvestres,
Museo guggenheim, Bilbao, es.
Urbanización ecológica en Kassel (Alemania)
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7. Retomando a Schön cuando expresa: “el diseño es el proceso fundamental para el ejercicio del arte en
cualquier profesión”, todo artista es un diseñador de las obras que imagina y cada uno construye su propia
forma de crear y diseñar.
Los procesos de exploración del contexto y sus usuarios deberán optimizarse para generar métodos
asertivos de análisis e investigación de la psiquis del hombre que requiere el diseño de espacios para el
desarrollo de sus actividades. La personalización del espacio a diseñar para el usuario en su ambiente y
desde sus propias vivencias resulta ser la herramienta más intuitiva que rige y dirige el proceso de diseño.
Iglesia del Jubileo [Dios Padre Misericordioso],
diseñada por Richard Meier & Partners.
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8. Como decía Luis Kahn: "Un edificio debe comenzar con lo inconmensurable, luego someterse a medios
mensurables, cuando se halla en la etapa de diseño, y al final debe ser nuevamente inconmensurable"
Norman Foster
Boceto del
Reichstag, Berlín
La idea primaria resulta ser un excelente método de diseño arquitectónico porque permite al diseñador:
“soñar, idealizar y crear soluciones a un problema planteado desde la materialización de conceptos,
acciones, experimentaciones, reflexiones, subjetividades, raciocinios, diálogos liberadores y pensamientos
emocionales para lograr evolucionar en un proceso transformador de los volúmenes y concebir la solución
de un problema arquitectónico-urbano en un contexto determinado”. (Tomado del libro en prensa “la idea
primaria o ensoñación de la forma arquitectónica por Zulma Buendía, 2010)
Bocetos Orietta Polifroni
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