DOBLE J 23.pdf

Estimades, os disponeis a leer una edición terrorifica, una
edición de Halloween.
En este número, como habreis podido ver en la portada
tenemos una entrevista muy especial con dos de los protagonistas
adultos de La historia interminable, Josean Moreno y Teresa
Abarca. Ellos nos van a hablar del montaje del musical y de otros
temas.
También tenemos la entrevista con el escritor Fernando José
González Rodríguez que nos va a hablar de su libros policiacos.
A todo esto le sumamos como todos los meses la información
de los montajes de Octubre Producciones (este mes la llegada de
True West a Madrid), los comentarios de Marisol Gonzalez desde
su Serendypia (este mes Pretty Woman), los libros de los autores
representados por De Letras y el especial de Halloween de Mentxu
Aritzmendi en D TUP.
En el final, en el avance del próximo número ya os anticipo la
llegada de nuestro aniversario. 2 años. 24 ediciones (+ el número
0). Tantas secciones, tantos reportajes, tantos patrocinadores,
tantas entrevistas... y, claro, tantos recuerdos. Va a ser muy espe-
cial y me gustaría mucho que estuvierais ahí.
Y por supuesto me encantaría recibir vuestros mensajes de
felicitación en mi muro de Facebook. En el fondo, mi desempeño
profesional solo tiene sentido sabiendo que estais ahí para leer la
revista. Y como siempre agradeciendo el esfuerzo de Marisol
(Serendypia), Nadia (Octubre), Mentxu (D TUP) y Virginia (De
Letras) que con su aportación economica nos mantienen vivos.
GRACIAS

Mamma Mía! ha formado parte de mi vida profesional
casi desde que llegué a Madrid.
Siempre pensé que encajaba con la energía del espec-
táculo y así lo creyeron también los directores porque en
todas las veces que se ha representado, siempre quedé en la
final de los castings pero… "era joven" y ahora cosas de la
vida, estoy interpretando a Rosi.
Es muy emocionante formar parte de esta nueva pro-
ducción que mantiene su esencia , pero que está renovado y
mas actual. También tengo presente los referentes de actri-
ces maravillosas que ya hicieron estos papeles. Y que por
supuesto admiro y he aprendido de ellas. Siempre
recordaré a Marta Valverde como Tania.
Tengo mucha suerte de tener una compañía maravillo-
sa y llena de talento que se deja la piel cada día dentro y
fuera del escenario. Y de poder disfrutar todos los días de
las risas y emoción de los espectadores.
Por supuesto gracias a SOM por hacerlo posible y dar
un nuevo aire a Mamma Mía, ¡os espero en Grecia!

True West, de Octubre Producciones, despues de su
importante y exitosa gira nacional llega a Madrid este
próximo día 28 a las Naves del Teatro Español. Quiero
recordaros que el montaje parte de un texto del gran Sam
Shepard, está dirigido por Montse Tixé y protagonizado
por Tristán Ulloa, Kike Guaza, José Luís Esteban y
Jeannine Mestre.
Un montaje impresionante en el que el autor sitúa la
acción a 40 millas de Los Ángeles para contarnos una historia
que retrata el desenlace de la rivalidad entre dos hermanos
que representan, con su dualidad, la naturaleza conflictiva del
ser humano.
Sin duda uno de los exitos seguros de la cartelera teatral
madrileña este final de mes y todo noviembre.
TRUE WEST
llega por fín a madrid

Por un lado está LEE, un buscavidas, y, por el
otro, AUSTIN, un guionista, que se encuentran
de nuevo en la casa familiar donde su situación
actual y sus diferencias les precipitaran turbu-
lentamente hacia un torbellino destructor mien-
tras intentan realizar conjuntamente un guion
cinematográfico que podría cambiar sus vidas
para siempre. Una comedia negra en la que
Shepard mezclando un lenguaje directo, ima-
ginativo, y musical con una prosa poética y una
atmósfera perfectamente acotada hace que
tanto la historia como los personajes tengan
una complejidad y una riqueza dramática, que
llevará al público al final catártico y surrealista.
En palabras de Eduardo Mendoza, "True
West es una comedia de espejos. Dos hermanos
que rivalizan de un modo brutal e infantil, y se
enfrentan, porque se admiran y se desprecian,
quizá porque se odian o quizá porque se quie-
ren. La épica de las llanuras desiertas se contra-
pone a un penoso guion de película que proba-
blemente nunca se rodará. El desierto inabar-
cable proyecta su dimensión en una habitación
cochambrosa y fantasías desmesuradas se
concretan en delitos de poca monta".

PRETTY WOMAN EL MUSICAL se estrena en Barcelona
El 22 de septiembre inició funciones en el Teatre Apolo de Barcelona
la producción española del musical PRETTY WOMAN, basado en la
popular película homónima protagonizada en 1990 por Richard Gere y
Julia Roberts.
Roger Berruezo y Cristina Llorente dan vida sobre el escenario a esta
icónica pareja de personajes formada por el atractivo millonario Edward
Lewis y la prostituta Vivian Ward. Ambos ya coincidieron durante la tem-
porada 2019-2020 como pareja protagonista de otro musical basado en
un taquillero filme de Hollywood: GHOST.
MARISOL GONZÁLEZ SERENDYPIA
PRETTY WOMAN

Junto a ellos, lideran el elenco Rubén
Yuste como The Happy Man y Erika
Bleda como Kit, la amiga íntima de Vi-
vian. Completan la compañía Javier
Ibarz, Sergio Escribano, Natán Segado,
Edgar Martínez, Ariel Juin, Tatiana Mo-
nells, Cristina Gallego, Aleix Mària, Este-
ban Verona, Margarida Silva, Imanol
Fuentes, Elena Rueda, Lara Sagastiza-
bal, Andrea Enrich, Carmen Prados, Sol
Carner, Carlos Salgado, Raffaele Ruilo-
sso, Anna Lagares y Raimon Ferrer.
PRETTY WOMAN cuenta con cancio-
nes originales escritas para la ocasión
por Bryan Adams y Jim Vallance; y libre-
to de Garry Marshall y J.F. Lawton, que
fueron respectivamente, director y
guionista del filme original.
Esta producción española del espectá-
culo está dirigida por la holandesa Ca-
roline Brouwer, quien ya dirigió en
nues-tro país la adaptación española
del musical SISTER ACT. La dirección
musical es del catalán Arnau Vilà.
PRETTY WOMAN

PRETTY WOMAN THE MUSICAL se
estrenó originalmente en el Nederlan-
der Theatre de Broadway en agosto
de 2018 con Samantha Barks y Steve
Kazee como protagonistas. Permane-
ció un año en cartel.
Al West End llegó en febrero de
2020, justo antes de la pandemia.
Tras el obligado paréntesis, el musical
volvió a la cartelera en julio de ese
mismo año y todavía continúa en car-
tel en el Savoy Theatre de Londres
con Aimie Atkinson y Danny Mac co-
mo protagonistas.
Actualmente el musical también se
puede ver en Hamburgo y en gira por
Norteamérica.
PRETTY WOMAN
Todas las fotos son de SONIA OCHOA

PRETTY WOMAN es un clásico de las comedias románticas. La trama
es atractiva: Edward Lewis es un rico hombre de negocios que viaja re-
gularmente a Los Ángeles, donde se aloja en una suite de un lujoso
hotel. Una noche se lleva allí a una prostituta, Vivian Ward, con la idea de
que pase tan solo una noche. A pesar de su aparente vulgaridad, Edward
se sentirá atraído por Vivian y le propondrá quedarse con él toda una se-
mana a cambio de una jugosa cantidad de dinero. Ella accede encan-
tada. Pero, el tiempo compartido hará que entre ambos surja una cone-
xión inesperada.
PRETTY WOMAN

Producido por Veniu Fama -que inició su andadu-
ra el pasado año con FAMA EL MUSICAL- PRETTY
WOMAN se presentó el pasado 6 de septiembre
en el Hotel Palace de Barcelona con una rueda de
prensa llena de glamour.
El productor del espectáculo y adaptador del li-
breto, Jordi Arqué, aseguró que el espectáculo tea-
tral no es exactamente igual que la película, ya que
varios detalles se han adaptado al lenguaje teatral,
se han añadido nuevos personajes, y se ha dado
más peso a otros como a Kit, la amiga de Vivian.
Aunque la banda sonora del espectáculo ha sido
escrita para la ocasión, sí que incluye el éxito que
da nombre al filme “Pretty Woman”, de Roy Orbi-
son, tema que abre el segundo acto de la función.
De momento, la venta de entradas en el Teatre
Apolo de Barcelona está abierta hasta el 27 de
noviembre de 2022.
PRETTY WOMAN

J O S E A N M O R E N O
+
T E R E S A A B A R C A

C u a n d o e s t a b a p r e p a r a n d o e l
n u m e r o e s p e c ia l d e D o b l e J d e d i-
c a d o a l m e s d e l o r g u l l o L G T B I + y l e
p e d i a J O S E A N M O R E N O q u e f u e r a
n u e s t r a e s p e c ia l is im a fir m a in v it a -
d a e s e m e s y a h a b l a m o s d e l m o n -
t a j e q u e e s ta b a p r e p a r a n d o , L A
H I S T O R I A I N T E R M I N A B L E , E L M U -
S I C A L y y a q u e d a m o s e m p l a z a d o s
p a r a u n a e n tr e v is ta q u e t e n g o e l
g u s t o d e c o m p a r tir c o n v o s o t r o s .
A d e m á s e s u n a e n tr e v is ta m u y
q u e r i d a p o r q u e ta m b ié n o t r a d e
s u s p r o t a g o n is ta s , l a g r a n a c t r iz
T E R E S A A B A R C A, n o s v a a c o n - ta r
s u s i m p r e s i o n e s d e e s t e im -
p r e s i o n a n t e m o n ta je b a s a d o e n e l
l i b r o d e M I C H A E L E N D E.
D O B L E J : A u n q u e s o i s e x p e r t o s
e n e l s e c t o r , ¿ q u é s e n t i s t e i s
c u a n d o o s e s c o g i e r o n p a r a p r o t a -
g o n i z a r L a H i s t o r i a I n t e r m i n a b l e ?
J O S E A N M O R E N O
+
T E R E S A A B A R C A
T E R E S A A B A R C A : P u e s c u a n d o m e
d i j e r o n q u e m e d a b a n e l p a p e l d e
l a E m p e r a t r iz I n fa n til e n l a H is t o -
r i a I n t e r m i n a b l e , m e p u s e m u y
c o n t e n t a . E n p r im e r l u g a r p o r q u e
t e n í a m u c h a s g a n a s d e v o l v e r a l
m u s i c a l d e s p u é s d e h a b e r s id o
m a m á y t e n ía m u c h a s g a n a s d e
t r a b a j a r c o n n iñ o s p o r q u e m e e n -
c a n t a n . M e e n c a n ta l a e n e r g ía q u e
a p o r t a n y l a s r is a s y m e p a r e c e
p r e c i o s o t r a b a ja r c o n e l l o s . E n -
t o n c e s t e n í a m u c h a s g a n a s , a s í
q u e p u e s s ú p e r fe l iz .
J O S E A N M O R E N O : C u a n d o m e
o f r e c i e r o n f o r m a r p a r te d e e s t o ,
p a r a m í f u e c o m o s i d e r e p e n t e m e
t o c a r a e l p r e m io g o r d o d e l a l o t e -
r í a , p o r q u e y o d e s d e p e q u e ñ o
s i e m p r e l e í a L a h is to r ia in t e r m in a -
b l e . D e s p u é s ta m b ié n v i l a p e l íc u -
l a , p e r o s o b r e to d o y o e r a s u p e r f a n
d e l l i b r o . Y o c u r r ió u n a c o s a m u y
c u r i o s a .

Y o s i e m p r e h e p e n s a d o q u e L a h is t o r ia in t e r m in a b l e e ra c o m o m u y m ía ,
p e r o d e s p u é s d e v e r l a r e a c c ió n d e l p ú b l ic o e n e s t a s p rim e ra s p re v ia s t e
d a s c u e n t a d e q u e l a s o b r a s u n iv e r s a l e s l o s o n p re c is a m e nt e p o r e s o ,
p o r q u e t e l l e g a n a c a u tiv a r d e u n a f o r m a m u y p e rs o na l , p o rq u e s o n c a -
p a c e s d e m e te r s e d e n tr o d e t i y d e f o r m a r p a r t e d e t u h is t o ria y l a s ie nt e s
c o m o t u y a . E n to n c e s , p a r a m í, f o r m a r p a r t e d e L a h is t o ria int e rm ina b l e e s
u n s u e ñ o . P o r s u p u e s to , s i a m í d e p e q u e ñ o , d e n i ño , m e d ic e n q u e v o y a
e s t a r d e n t r o d e L a h is to r ia in t e r m in a b l e d e a l g u na fo rm a , y m á s e nc im a
d e l a s t a b l a s d e u n te a t r o c o m o e l C a l d e r ó n , c on l a p a rt it u ra d e I v á n
M a c í a s , c o n e s to s p e r s o n a je s q u e m e e n c a n t a n y t a l , p u e s h u b ie ra p e n-
s a d o q u e m i v id a m e r e c ía l a p e n a , p o r q u e B a s t iá n e ra u n niño q u e t e nía
m u c h o s p r o b l e m a s y y o t a m b ié n d e p e q u e ñ o . B u e no , p u e s e ra e l t íp ic o
n i ñ o q u e p r e fe r ía e s ta r l e y e n d o , d ib u ja n d o o h a c ie nd o c u a l q u ie r o t ra c o s a
a n t e s q u e e s ta r p e g á n d o l e p a t a d a s a l b a l ó n e n la c a l l e . E nt o nc e s , t o d o
e s t o e s m u y h e r m o s o , e s m u y b o n it o .
D . J . : L o s d o s h a b é i s l l e v a d o c a r r e r a s p o r d i s ti nto s c a m i no s y p a r a
T e r e s a e s s u p r i m e r a v e z c o n e l d ú o M a c i a s-A m a d o r . ¿ T e ha so r -
p r e n d i d o a l g o ?
T . A . : M e h a s o r p r e n d id o m u c h o e l t r a b a ja r c o n e l d ú o M a c ía s - A m a d o r,
p o r q u e y a e n l o s e n s a y o s v i l a m a n e r a q u e t e n ía n d e t ra b a ja r y m e p a re c ía
e s p e c t a c u l a r p o r q u e e s tá n s ú p e r b ie n c o n e c t a d o s , s e e nt ie nd e n m u y b ie n
y c r e a n s i e n d o m u y c o n s c ie n t e s d e t o d o . E s d e c i r, e n q u é m o m e nt o s l a
m ú s i c a v a a a c o m p a ñ a r a l t e x t o e n u n a e s c e n a y p o r q u é e s a m ú s ic a .
C o m o q u e t o d o tie n e m u c h o s e n t id o . Y l o q u e m á s m e g u s t a a m í e n e l
m u n d o d e l m u s ic a l e s q u e l o s a c t o r e s p u e d a n c a n t a r c o nt a nd o y g ra c ia s a
l a m ú s i c a q u e h a c e M a c ía s y a l a s l e t r a s d e A m a d o r, p u e s y o c re o q u e l a
v e r d a d e s q u e s e c o n s ig u e m u c h o e s t o .
D . J . : E n c a m b i o , p a r a t i J o s e a n e s l a t e r c e r a o p o r tu ni d a d c o n e l l o s. S i
s i g u e s a s í v a s a t e n e r q u e f o r m a r p a r t e d e l d ú o p a r a se r u n tr i o , ¿ no ?
J . M . : S í , l a v e r d a d e s q u e e s m u y b o n it o v e r c o m o u n a r e l a c ió n p ro fe s io na l
c o m o l a q u e s e e s ta b l e c ió c o n E l m é d ic o , e l m u s ic a l a l fina l s e h a c o nv e r-
t i d o e n u n a r e l a c ió n d e a m is t a d , d e c o n f ia n z a , d e c o m p a ñe ris m o e
i n c l u s o d e s o ñ a r c o s a s ju n t o s y d e r e c o r r e r e l c a m i no ju nt o s . C a d a v e z q u e
h a y u n p r o y e c to n u e v o , s ie m p r e l o c o m e n t a m o s , v e m o s h a c ia d ó nd e p u e -
d e i r , c ó m o p o d e m o s a y u d a r o s i p o d e m o s e s t a r o no e n é l . E n e l c a s o d e
E l t i e m p o e n tr e c o s tu r a s , p u e s e r a u n l u g a r e n e l q u e y o no p o d ía e s t a r.
N o h a b í a u n p a p e l p a r a m í. Y e s t a b a h a c ie n d o l a g ira d e E l m é d ic o , c o n l o
c u a l e s a a v e n tu r a m e l a p e r d í. Y e n e l c a s o d e L a H is t o ria I nt e rm ina b l e e s
m a r a v i l l o s o p o r q u e a d e m á s e s u n m a t e r ia l q u e y o l o c o no c ía m u c h ís im o ,
l o t e n í a c o m o a l g o ta n p e r s o n a l q u e s í p u d e e s t a r d e nt ro d e l p ro y e c t o

e s a e n t r e g a d e to d o s y c a d a u n o d e
l o s d e p a r t a m e n to s q u e h a n f o r m a d o
p a r t e d e l o s c r e a tiv o s , d e l o s t é c n i-
c o s , d e l o s a c to r e s , d e l o s d ir e c t o -
r e s , y s e h a c e c o n ta n t a s g a n a s ,
t a n t o a m o r y ta n to a c ie r t o . . . e s a
l o c u r a s e c o n v ie r te e n a l g o h e r m o s o
q u e s e p u e d e c o m p a r tir .
D . J . : D i c e n l o s e n t e n d i d o s q u e l a s
c a n c i o n e s q u e c o m p o n e n M a c i a s y
A m a d o r s o n m u y e x i g e n t e s v o c a l -
m e n t e . ¿ E s t o e s v e r d a d ?
T . A . : P u e s s í , y o a n te s d e tr a b a ja r
c o n e l l o s y a l o e s c u c h é . E n l a p r o -
f e s i ó n s e d e c ía m u c h o ... " M a d r e m ía ,
q u e p r e c i o s a s l a s c a n c io n e s d e I v á n ,
p e r o q u é d i f í c il e s p a r a e l c a n t a n t e " .
Y e f e c t i v a m e n te , s o n b a s t a n t e c o m -
p l e j a s , p e r o e s l o q u e tie n e , S o n p r e -
c i o s a s . A s í q u e c o n tr a b a jo , e s t u d io
y r o d a r l a s fu n c io n e s s a l d r á t o d o
m u y b i e n y s e r á n u n a s c a n c io n e s
m a r a v i l l o s a s . Y a l o s o n .
D . J . : E n e s t e m u s i c a l , y t r a t e m o s
d e n o h a c e r m u c h o s p o i l e r , a l -
g u n o s p e r s o n a je s m í t i c o s d e l l i b r o
d e E n d e s e g e n e r a n c o n a n i m a -
c i ó n . ¿ C ó m o f u n c i o n a ? ¿ R e s u l t a
f á c i l a c t u a r r o d e a d o s d e a n i m a -
t r ó n i c a ?
J . M . : L o s a n i m a t r ó n ic o s fu e r o n u n a
p a r t e e s e n c i a l d e to d o e s t e m o n t a je .
d e s d e e l m i n u to u n o . D e h e c h o , e n
c u a n t o I v á n m e d ijo te n e m o s l o s
d e r e c h o s d e L a h is to r ia in t e r m in a -
b l e , m e p u s e a p e g a r b o t e s . Y f u e
p r e c i o s o h a c e r q u e c r e c ie r a ju n t o s y
e s p e r o s e g u ir tr a b a ja n d o m u c h o s
a ñ o s t a m b i é n e n e s te tr í o , m e t ié n -
d o m e e n e l d ú o p a r a h a c e r u n t r ío .
D . J . : M a c í a s y A m a d o r v u e l v e n a
a p o s t a r p o r u n p r o y e c t o p r o p i o
a d a p t a n d o l a o b r a h o m ó n i m a d e
E n d e , c o n e l a p o y o t a n i m p o r t a n t e
d e D a r i o R e g a t t i e r i . ¿ E s t á n l o c o s
l o s t r e s o p o r e l c o n t r a r i o s u p e r
a c e r t a d o s ?
J . M . : E n e s t a p r o fe s ió n h a y q u e
e s t a r u n p o c o l o c o , p o r q u e s i n o , n o
t e l l e g a s a c o n v e n c e r n i a t i m is m o .
T a n t o c u a n d o e s tá s e n e l e s c e n a r io
c o m o c u a n d o in v ie r te s e n u n a s u -
p e r p r o d u c c i ó n d e e s te c a l ib r e h a y
q u e e s t a r l o c o . S o b r e to d o p o r q u e
L a h i s t o r i a i n te r m in a b l e e n s í d e s d e
e l m o m e n t o d e l a n o v e l a , e s u n a l o -
c u r a . E s u n a p e r s p e c tiv a t a n im a g i-
n a t i v a , t a n c r e a tiv a ... s e d a t a n t a
i m p o r t a n c i a a l a s o r p r e s a , a l a m a -
g i a , a l o i m p r e v is ib l e , q u e e l p r o -
y e c t o e n s í t e n ía q u e te n e r u n p o c o
t a m b i é n e s e c a r iz . Y s í, h a y q u e
e s t a r l o c o . P e r o c u a n d o s e ju n t a n
u n m o n t ó n d e e n e r g ía s b o n it a s , d e

E r a i m p r e s c i n d i b l e q u e e l C o m e r r o c a s f u e r a g i g a n t e , q u e F ú ju r v o l a r a . . . N o ,
n o e s d i f í c i l , p e r o s í h a y q u e e s t a r c o n l a s m i r a s m u y a b ie r t a s , c o n g a n a s
d e e x p e r i m e n t a r . L o s t i t i r i t e r o s s e m e t e n d e n t r o d e l c u e r p o d e F ú ju r y l o
m u e v e n c a d a n o c h e d e u n a f o r m a d i f e r e n t e . E n t o n c e s y o t e n g o q u e p o n e r
v o z e n e l m o m e n t o a l m o v i m i e n t o q u e e l l o s m e e s t á n g e n e r a n d o y e n t r e
t o d o s p u e s h a c e r q u e s u r j a l a m a g i a y q u e e s e o b je t o s e c o n v ie r t a e n u n
s e r , e n u n a c r i a t u r a , e n u n a n i m a l g i g a n t e s c o , l l e n o d e v id a . E s m u y b o n it o ,
e s m u y d i v e r t i d o . E s o t r a f o r m a m á s d e a m p l i a r t u f o r m a d e in t e r p r e t a r , d e
s a c a r t u i n t e r p r e t a c i ó n a o t r a p a r t e q u e e s t á f u e r a d e t i. E s m u y b o n it o y
h a y u n a c o m u n i ó n t r e m e n d a e n t r e l o s t i t i r i t e r o s y l o s q u e p o n e m o s l a v o z
d e t r á s . E s m u y c h u l o , d e v e r d a d .
D . J . : E l e l e n c o , o b v i a m e n t e , t i e n e p r o t a g o n i s t a s i n f a n t i l e s . ¿ C o m o s o n
" v u e s t r a s " f u t u r a s e s t r e l l a s d e l o s m u s i c a l e s ?
T . A . : C o m o h e d i c h o , y o e s t o y e n c a n t a d a d e t r a b a j a r c o n n iñ o s y l o q u e
m á s m e g u s t a d e e l l o s e s q u e l o s n o t o s ú p e r u n i d o s , q u e s e a p o y a n m u c h í-
s i m o y s e m o t i v a n l o s u n o s a l o s o t r o s . C u a n d o u n n iñ o e s t r e n a , a h í e s t á n
t o d o s l o s d e m á s d á n d o l e m u c h o á n i m o y e s o m e p a r e c e p r e c io s o . C r e o q u e
a p o r t a n u n a e n e r g í a m u y e s p e c i a l a l a c o m p a ñ í a . Y a d e m á s t ie n e n m u c h o
t a l e n t o , q u e t a n p e q u e ñ o s y q u e c a n t e n , b a i l e n y a c t ú e n t a n b ie n . E s in -
c r e í b l e . Y s o n n i ñ o s m u y l i s t o s q u e v a n m u y b i e n e n e l c o l e g io , q u e h a c e n
a c t i v i d a d e s e x t r a e s c o l a r e s y e n c i m a v i e n e n y h a c e n s u f u n c ió n q u e e s t á n
e n c a n t a d o s d e h a c e r . E s q u e n o e s u n h o b b y p a r a e l l o s e l t e a t r o m u s ic a l .
E s p r e c i o s o v i v i r l o .
D . J . : L a s n a v i d a d e s e s t á n c e r c a . ¿ V a n a s e r u n a s n a v i d a d e s d e c u e n t o ?
J . M . : D e s d e l u e g o l a s N a v i d a d e s v a n a s e r i n t e n s i v a s , c o n m u c h o t r a b a jo ,
m u c h a s f u n c i o n e s , m u c h a s l á g r i m a s d e e m o c i ó n . P o r q u e t o d o e l m u n d o ,
c u a n d o s i e m p r e m e n c i o n a L a h i s t o r i a i n t e r m i n a b l e , q u ie r e v e n ir y q u ie r e
s o r p r e n d e r s e y q u i e r e d e j a r s e l l e v a r a l m u n d o d e f a n t a s ia , a e s t e r e in o d e
s o r p r e s a s y d e c o s a s c h u l a s . Y e s c o m o e l r e g a l o p e r f e c t o d e l a s n a v id a d e s .
L a o c a s i ó n p e r f e c t a p a r a c o m p a r t i r l o c o n t o d a l a f a m il ia . E n f in , u n a s e r ie
d e c o m p o n e n t e s q u e h a c e n q u e t o d a s l a s p e r s o n a s d e t o d a s l a s e d a d e s
p u e d a n v e n i r y f l i p a r .
D . J . : Y l a ú l t i m a . . . h a b l a d n o s d e v u e s t r o s p e r s o n a j e s .
T . A . : S o y l a E m p e r a t r i z I n f a n t i l , e l c o r a z ó n d e l r e i n o d e F a n t a s ía . E s in f a n -
t i l , m u y c e r c a n a , j o v i a l y m u y e s p e r a n z a d a , e s b a s t a n t e e m p á t ic a y l o q u e
m e g u s t a d e e l l a e s q u e l a n z a m e n s a j e s p o s i t i v o s y c o n f ía e n q u e t o d o s e
v a a s o l u c i o n a r . Y l u e g o a p a r t e h a g o e l p e r s o n a j e d e l a m a m á d e B a s t iá n ,
q u e t i e n e a l g o d e c o n e x i ó n c o n l a E m p e r a t r i z i n f a n t il y e s t e p e r s o n a je .
J . M . : P u e s m i r a , m i s p e r s o n a j e s s o n u n r e g a l o . P a r a e m p e z a r a b r o e l s h o w
s i e n d o e l l i b r e r o q u e r e c i b e a B a s t i a n e n l a l i b r e r ía c u a n d o l o e s t á n p e r s i-
g u i e n d o l o s a b u s o n e s . D e s p u é s t e n g o a F u t u r e , q u e e s e l d r a g ó n d e l a
s u e r t e , t a n i c ó n i c o y t a n m a r a v i l l o s o . Y f i n a l m e n t e , t a m b ié n t e n g o a l v ie jo
d e l a m o n t a ñ a e r r a n t e , q u e e s u n a e s p e c i e d e s a b io q u e e s c r ib e l a h is t o r ia
i n t e r m i n a b l e .

Cuatro años después de los acontecimientos de Halloween Kills, Laurie
Strode (la única sobreviviente de la matanza original, interpretada por Jamie
Lee Curtis) vive con su nieta Allyson (Andi Matichak) y está a punto de
terminar de escribir sus memorias.
Nadie ha vuelto a ver a Michael Myers desde entonces. Laurie, después
de permitir que el espectro de Myers controlara su realidad durante décadas,
ha decidido por fin dejar atrás el miedo y la rabia para dedicarse a vivir. Pero
cuando acusan a Corey Cunningham (Rohan Campbell) de matar al niño al
que cuidaba, se desencadena una cascada de violencia que obligará a Laurie
a enfrentarse de una vez por todas con una maldad que no puede controlar.
Inicialmente planificada para filmarse simultáneamente junto a su prede-
cesora, Halloween Kills, la producción se atrasó durante algunos meses
debido a las medidas de prevención por la pandemia de COVID 19 derivando
en un cambio de su fecha inicial de estreno en octubre del 2021.
Tráiler clicando en el poster.

Julián (Alberto San Juan), un divorciado de 50 años con problemas
económicos, recurre a una aplicación para compartir su coche con
desconocidos y, en especial, con alguien que ya no lo es tanto: Lorena
(Blanca Suárez), una joven que viaja a menudo a Madrid.
Desde hace meses tiene un asiento fijo en su coche y últimamente
también en su corazón. Julián quiere aprovechar el viaje para sincerarse con
ella, pero un error a la hora de escoger el resto de los ocupantes (Ernesto
Alterio y Rubén Cortada) incluye a un inquietante pasajero (quizá el indi-
viduo más insoportable del mundo), que provocará un radical cambio en el
rumbo de los acontecimientos.
Alex de la Iglesia se pone al mando de este guion del que también es
coautor junto con Jorge Guerricaechevarria. Además, este proyecto le
reúne con los productores Telecinco Cinema y Pokeepsie Films, con los que
ya había cosechado un gran éxito y reconocimiento en 2017 con ‘Perfectos
desconocidos’.

Alice (Bárbara Lennie), investigadora privada, ingresa en un hospital
psiquiátrico simulando una paranoia. Su objetivo es recabar pruebas del caso
en el que trabaja: la muerte de un interno en circunstancias poco claras. Sin
embargo, la realidad a la que se enfrentará en su encierro superará sus
expectativas y pondrá en duda su propia cordura. Un mundo desconocido y
apasionante se mostrará ante sus ojos.
Completan el elenco actores de la talla de Eduard Fernández, que inter-
preta al director del centro, Samuel Alvar, Loreto Mauleón ('Patria', 'El
secreto de Puente Viejo') como Montserrat Castell, Fede Aguado ('Mar de
plástico', 'La peste'), que encarna al doctor Teodoro Ruipérez, Javier Beltrán
('Las leyes de la frontera', 'El inocente'), Pablo Derqui ('La línea invisible', 'La
caza. Monteperdido') y Adelfa Calvo ('La isla mínima', 'El autor').
La adaptación llega a la gran pantalla después de muchos intentos y con
nombres tan potentes como Belén Rueda como protagonista y Álex de la
Iglesia o Paco Plaza en la dirección. Pero, según Ángel Blasco, responsable de
gestionar los derechos de la novela, los herederos de Luca de Tena no dieron
ningún visto bueno a ninguna de las propuestas que recibían ya que, de una
manera u otra, no se ajustaban al espíritu de la novela.

Juan Diego Botto estrena su ópera prima. Un thriller que tiene como
protagonistas a Penélope Cruz ( que también ejerce como productora), Luis
Tosar, Aixa Villagrán, Adelfa Calvo, Nur Levi y Christian Checa.
Escrita por el propio Juan Diego Botto y Olga Rodríguez, la película
aborda 24 horas cruciales en las vidas de tres personajes que tratan de
mantenerse a flote y sobrevivir a ese periodo de tiempo que puede cambiar
para siempre el curso de sus vidas. Un thriller contrarreloj sobre las
relaciones personales y el afecto como motor para seguir adelante. La historia
sucede en ese día decisivo y los protagonistas tienen que enfrentar un gran
reto que vence al cabo de esas 24 horas. El espectador va accediendo a la
información poco a poco y, como marca el género, le lleva un tiempo
descodificar la trama. La cuenta atrás para que estalle la “bomba” metafórica
que marcará la vida de estos personajes determina el ritmo de la película.

Elisa es una niña de doce años que, tras la muerte accidental de su madre,
intenta convencer a su padre de que posee los superpoderes de su heroína
de cómic favorita y que, con ellos, pueden vengarse de quien provocó el
mortal accidente. El film cuenta la historia de diversos personajes, aparente-
mente no relacionados, pero que tienen un nexo de unión común: un cómic
titulado Asombrosa Beatriz. El espectador asiste a una narración que se mue-
ve entre dos realidades aparentemente separadas. Nunca estará seguro de si
esa chica es una persona, que se disfraza para sentirse mejor, o es la verda-
dera Beatriz del cómic. Poco importa, pues al final todos estos personajes se
darán cuenta de que sus vidas están unidas, sin saberlo, por una línea invi-
sible que es uno de los puntos más interesantes de las historias de super-
héroes. La necesidad de buscar una segunda identidad que te permita hacer
cosas que siendo tú nunca te atreverías a hacer.
Esta es la premisa de la que parte Asombrosa Elisa, segundo largometraje
de Sadrac González-Perellón protagonizada por Silvia Abascal, Asier
Etxeandía, Ivan Masagué y la joven Jana San Antonio, que debuta en el
cine con esta película.

Ciudad del Vaticano, 1995. Un hacker informático irrumpe en el ordenador
personal del Papa dejándole un mensaje en el que asegura que la Iglesia de
Nuestra Señora de las Lágrimas mata para defenderse. Intrigado, el Santo
Padre ordena que se investigue el asunto.
Monseñor Spada (Paul Guilfoyle) asignará la misión a su mejor agente, el
sacerdote Quart (Richard Armitage), poseedor de una larga experiencia en
los asuntos oscuros de la Santa Sede.
Entre tanto, en Sevilla, la aristócrata Macarena Bruner (Amaia Salamanca),
una hermosa divorciada que es dueña de los derechos sobre el terreno
donde se alza Nuestra Señora de las Lágrimas, escandaliza a la ciudad con
sus amores inapropiados con un bailaor flamenco, mientras coquetea por
Sevilla y hace parte principal de un grupo que se resiste a dejar demoler la
Iglesia.

Cuatro desconocidos acuden a Edén (Charlotte Vega, Marta Nieto,
Israel Elejalde y Ramón Barea), una empresa clandestina en plena
naturaleza para acabar con su vida.
Una joven rota por la culpa que no puede olvidar su pasado; un anciano
que quiere evitar el dolor de sus seres queridos; una carismática mujer con
un trastorno de la personalidad; y un hombre desesperado que esconde un
oscuro secreto.
Estefanía Cortés debuta en el largometraje tras haber escrito y dirigido
los cortometrajes Moiré -junto a Juancho Bañuelos-, Yerbabuena y Miss
Wamba que han sido seleccionados en festivales de todo el mundo en los
que ha obtenido múltiples galardones, entre ellos varios por su labor como
directora.

Mira cómo corren es la nueva película de Searchlight Pictures que
próximamente se estrenará en cines a nivel mundial. Si disfrutaste con Knives
Out, Asesinato en el Orient Express y/o Muerte en el Nilo, no querrás
perdértela.
En el West End de Londres de la década de 1950, los planes para una
versión cinematográfica de una obra de teatro de éxito se interrumpen
cuando el director de Hollywood de la película es asesinado. Así, un des-
ganado inspector Stoppard (Sam Rockwell) y la entusiasta novata Constable
Stalker (Saoirse Ronan) se hacen cargo del caso y se ven envueltos en una
desconcertante novela policíaca dentro del glamoroso y sórdido teatro clan-
destino mientras investigan el misterioso homicidio bajo su propio riesgo.
La película está dirigida por Tom George, fue escrita por Mark Chappell,
producida por Damian Jones y Gina Carter y completa el reparto protagonista
Adrien Brody.

Sara es una adolescente obesa. Baja a la piscina fluvial de su pueblo
extremeño durante el mediodía, cuando sabe que no se cruzará con nadie, a
salvo de las burlas de otras chicas —alguna incluso antigua amiga—, del es-
carnio y la mofa por su cuerpo con que la acosan en cuanto pisa la calle. Pero
esa tarde ellas, que esperan instigarla con una broma salvaje, la están espe-
rando. Ellas, y un desconocido cuyos pasos asesinos se cruzan para bien y
para mal con la vida demolida de Sara. Así arrancaba Cerdita (2018), el corto
con el que Carlota Pereda ganó el Goya en 2019, entre 77 premios en mul-
titud de festivales. Ahora ese corto se ha convertido en un largo homónimo.
En Cerdita, el largo, el espectador asiste a la construcción dramática del
entorno de Sara: su familia —que regenta una carnicería en la que entran
pocos clientes—, los vecinos, las pandillas crueles de adolescentes...
Adaptada y dirigida de nuevo por Pereda, la protagoniza la joven Laura
Galán que ya ha recibido algunos premios por su interpretación. La
acompañan en el reparto, entre otros, Pilar Castro y Carmen Machi.

Tristán Del Val (Francesc Garrido) es un filósofo que actualmente trabaja
como académico. En el pasado fue una promesa de la filosofía existencialista
tras la publicación de su primer y único libro llamado “Racine”. Actualmente,
se encuentra perdido en un mundo que ya no entiende. Olivia Bronte (Marta
Etura) es una actriz que empezó su carrera trabajando en los mejores tea-
tros de Madrid. Actualmente, se ha convertido en una estrella de Hollywood
más venerada por sus encantos que por su talento. Durante su juventud vi-
vieron una relación amorosa que se quebró prematuramente debido a la per-
secución del éxito personal de cada uno. Ahora, 17 años más tarde, los dos se
encuentran fortuitamente en un hotel de Suiza atendiendo respectivas obli-
gaciones de sus agendas profesionales. Allí explorarán temas como el éxito, la
felicidad, el amor y los motivos de su ruptura.
El Color del Cielo es un drama romántico a medio camino entre Lost in
Translation, In the Mood for Love y Youth. La película explora conceptos
filosóficos cómo el éxito o la felicidad, el rumbo que está tomando la sociedad
o los caminos que escogemos recorrer y cómo determinan nuestro porvenir.

Najwa Nimri es la protagonista y Manolo Caro el creador de esta
serie en la que la mudanza de una nueva familia a Fuente de Berro rom-
perá la estabilidad del barrio en el que vive Gloria junto a su bebé y Aitana,
su au-pair, escondiéndose de un oscuro pasado.
En un barrio en el que nada es lo que parece, cuatro vecinas forjarán
una fuerte amistad con un denominador común, son madres. Su relación
parece perfecta, hasta que el pasado de Gloria lo cambia todo.
Es entonces cuando descubriremos de lo que es capaz una madre pa-
ra proteger a su familia, lo más sagrado que tiene.
SAGRADA FAMILIA

Comedia que cuenta la historia de Carmen 'Carmy' Berzatto (Jeremy
Allen White), un joven chef de alta cocina, que vuelve a Chicago para
hacerse cargo de la tienda de bocadillos de su familia, el Original Beef of
Chicagoland, después de una trágica muerte. Lejos de lo que ha acos-
tumbrado, Carmy tendrá que encontrar un equilibrio entre las dificultades
que supone ser propietario de un pequeño negocio, su equipo de
cocineros y sus tensas relaciones familiares mientras lidia con el impacto
que le ha supuesto el suicidio de su hermano.
The Bear, una de las series más alabadas por la crítica estadounidense
este verano, trata sobre la comida, la familia, la locura de la rutina, la
sensación de urgencia y la pérdida de control. Mientras Carmy lucha por
transformar tanto el Original Beef of Chicagoland como a sí mismo, trabaja
con un equipo de cocineros con mucho por mejorar que acaban por con-
vertirse en una familia para él.
THE BEAR

Charlie Hunnam, que saltó a la fama a nivel internacional por su papel
protagonista de Jax Teller, en la serie de televisión estadounidense Sons of
Anarchy, papel que estuvo interpretando durante casi 7 años, es el
protagonista de la adaptación de la novela homónima de Gregory David
Roberts, una esperanzadora historia de amor a la vez que una
emocionante aventura épica que narra el viaje de un hombre hacia la
redención a través de un país que le cambiará la vida.
La serie cuenta la historia de Lin Ford (Hunnam), un fugitivo intentando
perderse en la vibrante y caótica Bombay de los años ochenta. A solas en
una ciudad extraña, Lin se esfuerza por evitar, en este nuevo lugar, los
problemas de los que ha estado huyendo. Tras enamorarse de una
enigmática mujer llamada Karla, Lin deberá escoger entre la libertad o el
amor, y las complicaciones que este trae consigo.
SHANTARAM

La hermana Boniface (Lorna Watson) reside en el convento católico
de San Vicente y, además de trabajar como viticultura y producir vino junto
al resto de las monjas, es la asesora científica de la policía local. Con un
doctorado en bioquímica y un cociente intelectual similar al de Einstein,
Boniface ayuda a los agentes de Great Slaughter, un lugar ficticio con un
grave problema de delincuencia. No en vano, su nombre en inglés significa
Gran Matanza.
Meticulosa y sagaz, Boniface es una experta forense adelantada a su
tiempo y cuenta con su propio laboratorio en el convento. La hermana
actúa como la mano derecha del elegante e inconformista inspector Sam
Gillespie (Max Brown) para sorpresa del aplicado y riguroso sargento Felix
Livingstone (Jerry Iwu), recién llegado a Great Slaughter desde Bermudas
por un error administrativo.
SISTER BONIFACE MYSTERIES

Kenneth Branagh (por si alguien aún no lo sabe uno de mis actores
favoritos de todos los tiempos) interpreta a Boris Johnson en esta serie
que cuenta la historia de algunos de los eventos más devastadores
ocurridos en el Reino Unido, liderados por un Primer Ministro que operó
en unos tiempos sin precedentes. El drama sigue el impacto generado por
la pandemia y la respuesta de científicos, enfermeras y médicos que tra-
bajaban incansable y heroicamente para contener y superar el virus.
Está basada en el testimonio de primera mano de personas de todos
los ámbitos de la vida, del nº 10 de Downing Street, del Grupo Asesor
Científico para Emergencias y de hospitales y residencias de todo el país.
Este drama nos sumerge en los pasillos del poder, mientras Johnson
(Branagh) lidia con el Covid-19, el Brexit y una vida personal y política
asolada por la controversia.
THIS ENGLAND

Mike Flanagan (La maldición de Hill House) es el creador de esta
nueva serie de terror basada en la novela homónima de Christopher Pike
que se perfila como una de las grandes apuesta de la plataforma de cara a
este próximo Halloween. Flanagan se ha encargado de dirigir los dos
primeros episodios y además ha participado en el guion de casi todos
ellos, por lo que no puede decirse que sea una serie enteramente suya.
El club de la medianoche nos llevará a un hogar de cuidados palia-
tivos para jóvenes enfermos terminales en el que ocho pacientes que se
reúnen cada medianoche para contarse historias hacen un extraño pacto:
el siguiente que muera les enviará a los demás una señal desde el más allá.
Iman Benson, Adia, Igby Rigney, Ruth Codd, Aya Furukawa, Annarah
Shephard, William Chris Sumpter, Sauriyan Sapkota, Heather Langenkamp,
Zach Gilford, Matt Biedel, y Samantha Sloyan encabezan el reparto.
EL CLUB DE LA MEDIANOCHE

Ambientada en una hipotética España actual, en un país dividido y al
borde del caos político, la serie está protagonizada por Antonia (Veki
Velilla), una joven periodista de investigación que tropieza por casualidad
con una conspiración urdida hace décadas: la existencia de un su-
peragente criogenizado, García (Francisco Ortiz), creado en un laborato-
rio en los años 50 por los servicios secretos del general Franco. Un soldado
perfecto con una fuerza sobre humana y programado para obedecer
órdenes sin cuestionarlas al que Antonia acaba de despertar después de
seis décadas congelado.
García se siente desorientado y confuso en una España que encuentra
completamente cambiada. El viejo mundo choca con el actual mientras
García y Antonia aprender a trabajar juntos al verse involucrados en una
conspiración política que amenaza con acabar con la democracia en favor
de una nueva y brutal dictadura.
¡GARCÍA!

Serie criminal y sobrenatural ambientada en los suburbios de Roma que
narra la historia de un matón con un poder que, usado de la manera
correcta, le puede sacar de su vida criminal.
Christian (Edoardo Pesce) trabaja para Lino (Giordano De Plano), un
mafioso que controla un gigantesco edificio en las afueras de Roma. Junto
a Davide (Antonio Bannò), el hijo del capo, Christian lidia con amenazas y
extorsiones, pero aspira a un puesto más alto dentro del grupo criminal.
Las cosas empeoran debido a un misterioso y severo dolor en sus ma-
nos que le impide realizar tareas simples y que continúa con la aparición
de dos misteriosos estigmas. Poco después, Christian revive milagro-
samente a Rachele (Silvia D'Amico), su vecina drogadicta.
CHRISTIAN

18º álbum de estudio de Simple Minds,
una colección de canciones que llega bajo el
influjo de la celebración de la vida. Se grabó
en los Chameleon Studios de Ham-burgo
con producción de Andy Wright (Massive
Attack, Echo & The Bunnymen) y Gavin
Goldberg (Simply Red). Los miembros de la
banda, el bajista Ged Grimes -coautor de
'First you jump' y 'Solstice kiss'-, la baterista
Cherisse Osei y la vocalista Sarah Brown, se
unieron a ellos en algunos de los temas
grabando sus partes por separado en
Londres. Eran tiempos de pandemia por la
Covid-19. Como invitados: Russel Mael del
dúo Sparks en Human traffic, y Gary Clark,
compañero de Ged Grimes en Danny
Wilson, grabaron sus respectivas partes en
sus estudios caseros.
Preescucha clicando la caratula.
DIRECTION OF THE HEART
SIMPLE MINDS

Oxymore. Homage to Pierre Henry es el
vigésimo segundo álbum de estudio de
Jean-Michel Jarre, un homenaje al
compositor, uno de los mentores de Jarre
en el Groupe de Recherche Musical (GRM)
donde estudió. Tras su fallecimiento en
2017, la viuda de Henry entregó a Jarre
material que el compositor tenía empe-
zado para un disco a medias con Jarre que
nunca se llegaría a materializar.
Inspirado en la musique concrete nos
encontramos ante una pieza inmersiva en
la que conviven la captura de sonidos or-
gánicos y lo analógico, con una producción
y un procesamiento del audio compuesto
por y para una escucha de 360º en bi-
naural multicanal.
OXYMORE. HOMAGE TO PIERRE HENRY
JEAN-MICHEL JARRE

Trozos de papel / Cosas raras es un
álbum de 10 pistas de Elefantes para un
nuevo periodo de la banda, renovada con la
incorporación del guitarrista Alex Vivero y
producido junto a los habituales Santos &
Fluren.
Incluye Al olvido, una canción con las
colaboraciones de Ara Malikian, Rozalén,
Mikel Izal, Coque Malla, y Noni de Lori
Meyers. Con Deja el aire correr como primer
avance. Dan continuidad Mañana, El gran
salón y Tú ya lo sabes.
Y atención a su gira de conciertos en
octubre (01 - Las Palmas de Gran Canaria -
SUM Festival) y noviembre (05 - Barcelona -
Luz de Gas, 12 - Zaragoza - Teatro de las
Esquinas y 19 - Madrid - Lula Club).
TROZOS DE PAPEL / COSAS RARAS
ELEFANTES

RHCP: "Fuimos en busca de nosotros
mismos. Solo por diversión, improvisamos
y aprendimos algunas canciones antiguas.
En poco tiempo comenzamos el miste-
rioso proceso de construir nuevas cancio-
nes. Una hermosa intromisión química que
se había hecho amiga de nosotros cientos
de veces a lo largo del camino. Una vez
que encontramos ese flujo de sonido y vi-
sión, seguimos caminando. Con el tiempo
no teníamos motivos para dejar de escribir
y rockear. Se sentía como un sueño. Cuan-
do todo estuvo dicho y hecho, nuestro ca-
prichoso amor mutuo y la magia de la mú-
sica nos habían regalado muchas can-
ciones con las que no sabíamos qué hacer.
Bueno, lo descubrimos. 2 álbumes dobles
lanzados de forma consecutiva". Conti-
nuación de Unlimited love, también
lanzado en 2022.
RETURN OF THE DREAM CANTEEN
RED HOT CHILI PEPPERS

True north es el título del nuevo álbum
de a-ha. Una colección de 12 pistas con , I´m
in, como primer avance. Magne Furuholmen,
Morten Harket y Paul Waaktaar-Savoy gra-
baron «True North» en 2021 en Bodø, la ciu-
dad noruega ubicada a 90 km sobre el Cír-
culo Polar Ártico. Acompañado de una pelí-
cula filmada durante la grabación, el disco
combina las visiones de la banda junto a la
orquesta noruega filarmónica ártica, para
tejer una narrativa que nos recuerda nuestra
conexión colectiva con el medio ambiente.
Intercaladas en la pelicula hay escenas de
actores que retratan la vida en el norte.
“True North es una carta de a-ha, del Círculo
Polar Ártico, un poema del extremo norte de
Noruega con música nueva”, explicó Magne
en un comunicado.
TRUE NORTH
A-HA

Sempiterno es el título del tercer álbum
de Luis Cepeda, una palabra cuyo signifi-
cado es "Que durará siempre; que, habien-
do tenido principio, no tendrá fin". La pro-
ducción se repartió entre Pablo Estrella,
Andrés Terrón, David Santisteban y John
Caballes. Avanza la publicación con Otro
día más. Dan continuidad Nené, un home-
naje a todas las madres; La camisa vieja,
un alegato a la vida sin prejuicios sobre la
libertad de expresión y género; y Pastillas
rosas de la que Cepeda dice: "Habla de
eso, de ver partir a una persona, de ale-
grarse por sus logros y por su vida pero
también de recordar todo como fue, y eso
duele. Duele tanto que escribir una can-
ción no es suficiente. Te alegras sí, pero en
el fondo de todo solo quieres volver a
aquellos momentos y que todo vuelva a
ser como antes. Pero no se puede".
SEMPITERNO
CEPEDA

T.S.: "Permanecemos despiertos en el amor
y en el miedo, en la confusión y en las lá-
grimas. Miramos las paredes y bebemos
hasta que responden. Nos retorcemos en
nuestras jaulas y rezamos para no estar, en
este momento, a punto de cometer algún
error fatídico que nos cambie la vida.
Esta es una colección de música escrita en
mitad de la noche, un viaje a través de
terrores y dulces sueños. Los suelos por los
que deambulamos y los demonios a los que
nos enfrentamos. Para quienes hemos dado
vueltas y hemos decidido mantener encen-
didas las linternas y seguir con la búsqueda,
con la esperanza de que tal vez, cuando el
reloj dé las doce... nos reencontremos.
Midnights, las historias de 13 noches de in-
somnio de mi vida, saldrá el 21 de octubre.
Quedamos a medianoche."
MIDNIGHTS
TAYLOR SWIFT

La segunda mitad del siglo XVIII, así como el inicio del XIX no fueron los años más placenteros para la go-
bernación de las Españas.
Una decadente dinastia borbónica en la que a la muerte del reformista Carlos III, en 1788 le sucedió su hijo
Carlos IV, hombre falto de caractar y dominado por su esposa la reina Mª Luisa de Parma entregó el gobierno
de la nación a una serie de validos, los cuales tuvieron su máximo representante en la persona de D. Manuel
Godoy y Alvarez de Faría, conocido como el Principe de la Paz.
Al año siguiente de la entronización de Carlos IV sucedió la revolución francesa lo que contribuyo en mayor
medida a una política regresiva y de interiorización de los problemas, entre los que merecieron un capítulo
muy importantes los motivados por su hijo Fernando, constante conspirador contra su padre el rey Carlos.
La reciente revolución francesa, las politicas de la Convención y la mala situación económica de los últimos
años del reformismo ilustrado de Carlos III y el ajusticiamiento de los parientes reales en el vecino pais, fueron
factores a añadir al desconcierto de una clases aristocráticas muy anclada en el Antiguo Regimen y en las que
se apoyó Godoy en sus sucesivos gobiernos para cercenar cualquier atisbo de movimiento entre las clases
más desfavorecidas.
Pero si en lo político las cosas andaban de mal en peor, en lo económico estaban muy mal. El último cuarto
de siglo, además, puso sobre las tierras y los hombres un enfriamiento general del clima en toda la península,
pero con mayor crudeza en las tierras del Este peninsular, donde aparecieron con mayor frecuencia de lo que
se podía considerar como normal, las catastrofes climatológicas más variadas. Comenzó un ciclo de grandes
sequias entre 1770 y 1771. Siguió una gran escasez de aguas hasta el 76 para concluir a partir del 83 y hasta el
87, con violentas lluvias, grandes inundaciones y desbordamientos que asolaron la totalidad del territorio.
Si las idas y venidas de los políticos, sus alternancias en el poder y toda la serie de pracmaticas reales,
ordenes y una retahila de inacabables leyes, como las que solo son capaces de generar el ejercito de leguleyos
de la Corte en Madrid, no alteraban el ritmo de vida de los pocos más de quinientos habitantes de l'Alcúdia de
Crespins, pequeño pueblo del valle de Montesa, sometido al señorio de los condes de Castrillo y Sumacarcer.
Con "Carta Puebla" concedida en 1612 en regimen de enfiteusis y "mero y mixto imperio". de la Corregiduria y
Audiencia Judicial de la Colonia Nueva de San Phelipe (actual Xàtiva).
Las cosechas cuando las habian podido recoger, eran escasas y malas. Las rentas, censales y diezmos no
disminuian, muy al contrario subian cada año y por si esto fuese poco, el alimento más basico, el pan, no
paraba der aumentar su precio. El hambre llamaba a las puertas del pueblo llano, el malestar era grande y la
situación en el Reini de Valencia, prerrevolucionaria, tras el fracaso de la guerras de la Convención (1793-
1795), el hundimiento del comercio naval en el Mediterráneo y la impopular orden en toda la antigua Corona
de Aragón, para la formación de Milicias Provinciales. Todo lo cual les obligó comandados por su Alcalde
Mayor Josef Dauder a unirse a los Alborotos de 1801.
T Í T U L O
T O R M E N T A S
A U T O R
E N R I Q U E A R G E N T E V I D A L
F E C H A
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Yeray se enamoró con apenas
seis años, de Fran.
Durante esos doce años que
estudiaron juntos, ni siquiera
llegaron a ser amigos.
Años más tarde, vuelven a
encontrarse por asuntos de tra-
bajo y Yeray lo ve como una
gran oportunidad.
¿Logrará la amistad de Fran? o
incluso ir más allá y ¿conseguir
su corazón?
Samara Luviel (1980). Vive en
Gran Canaria desde hace
muchos años, aunque por sus
venas corre sangre asturiana.
Es una apasionada de la
literatura asiática, así como de
su cine y series. De su pasión,
surgió esta homoerótica
historia, que espera que les
guste.
T Í T U L O
T O D O P O R T I
A U T O R A
S A M A R A L U V I E L
F E C H A
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F E R N A N D O
J O S É
G O N Z Á L E Z
R O D R Í G U E Z

Este mes, en la sección literaria
de la revista quiero hablaros de
un autor muy interesante, espe-
cializado en literatura policiaca.
Se trata de Fernando José
González Rodríguez y nos va a
hablar de sus tres libros
publicados hasta la fecha y nos
explicará como siente que está
el tema de los libros policiacos
en España.
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DOBLE J: Para aquellas
personas que no conozcan sus
libros, ¿cómo definiría su
literatura?
FERNANDO JOSÉ GONZÁLEZ
RODRÍGUEZ: Me defino un escri-
tor de género negro y policíaco.
Aunque a lo largo de mi vida he
crecido leyendo todo tipo de
géneros y, como siempre digo,
no quiero encasillarme en un
mismo género de por vida, pues
tengo muchas ideas y proyectos
de otro tipo de géneros, pero es
F E R N A N D O J O S É
G O N Z Á L E Z R O D R Í G U E Z
este en el que me encuentro más
cómodo.
D.J.: En total y hasta la fecha,
¿cuántos libros lleva publi-
cados? Háblenos un poco de
cada uno de ellos.
F.J.G.R.: Hasta la fecha,
publicados llevo tres. El primero
de ellos, Telón de Sangre, lo pu-
bliqué en 2017 y es la novela a la
que más cariño guardo, pues fue
la primera, ambientada en las
maravillosas tierras astures, un
thriller policíaco donde el joven
inspector Leonardo Mendoza
tiene que resolver el crimen del
alcalde de la localidad de Can-
gas de Onis, Arturo Menendez.
Un hecho que será el pistoletazo
de salida de una serie de hechos
extraños que comienzan a
ocurrir a su alrededor y que
hacen que la novela tenga un
ritmo frenético hasta sus últimas
páginas, con un final que pocos

podrán olvidar. En 2021 publiqué El asesinato de Clara Lemos, una
novela negra ambientada ya en mi ciudad, Sevilla. La historia del
asesinato de la joven Clara, de manera brutal en su apartamento. El
inspector Andrés Lorenzo se debe enfrentar a uno de los casos más
duros y difíciles de su carrera mientras lucha contra un pasado que
amenaza con volver. En 2022 publico Pluma de Sangre, la obra de
la que hablamos. De nuevo, Sevilla será el escenario. Un asesinato,
una daga sobre el pecho de la víctima. Una foto sobre la daga. Una
chica joven sonriente refleja ese trozo de papel ensangrentado. La
inspectora Sandra Barreiro tendrá que enfrentarse a un caso que le
reabrirá heridas pasadas con la ayuda del inspector Julio Rubio,
llegado desde Madrid.
D.J.: ¿Podríamos entonces decir que este es su género favorito o
en el que mejor se mueve?
F.J.G.R.: Como he comentado anteriormente, es el género donde
mejor me encuentro. Disfruto mucho creando tramas de este tipo, al
igual que diseñando las historias de nuestros personajes, tan
importantes como la misma trama. El género negro y policíaco nos
permite tocar todos los temas que anhelamos, así como darnos las
herramientas necesarias para denunciar aquello que nos parece
injusto en la sociedad que vivimos.
D.J.: Como usted mismo comentaba antes en Telón de sangre la
acción transcurría en Asturias. ¿Resulta más fácil ubicar esta
nueva novela en Sevilla, algo más cercano a usted?
F.J.G.R.: Siempre es más fácil ubicar la historia en lugares que
conoces y que acostumbras a pasear casi a diario. Sevilla es mi
ciudad y, además, pienso que es una ciudad maravillosa para crear
escenarios de novela negra por todo lo que la rodea. Telón de
Sangre quedó ubicada en Asturias por un viaje que hice en 2017. Me
enamore de esa tierra y de su naturaleza y decidí escribir una
novela que tuviera como telón de fondo dicho escenario. Me gusta
viajar por la geografía española y es común encontrarse en mis
novelas lugares que he visitado.

D.J.: Según parece cuando escribió El asesinato de Clara Lemos,
confesó que se obsesiono un poco con el personaje del inspector
Andrés Lorenzo. ¿Sandra Barreiro y Julio Rubio han sido menos
obsesivos?
F.J.G.R.: Yo no lo llamaría obsesión. Cuando un personaje que creas
le das tantas aristas y juegas con su personalidad variopinta, al final
puedes hacer lo que desees con él, incluso sentirte identificado. An-
drés Lorenzo fue una de mis mejores creaciones y siempre le tendré
especial cariño. Con Sandra y Julio me ha pasado algo parecido, por
lo que he tomado la decisión de continuar creando aventuras donde
ambos sean protagonistas. Son dos personajes que pueden dar mu-
cho más y una novela se les queda corta.
D.J.: ¿Por qué la trama tiene un salto en el tiempo de 20 años?
F.J.G.R.: Son dos historias que van en paralelo, es decir, avanzan al
mismo ritmo, pero con una diferencia de 20 años. Una no se en-
tiende sin la otra, aunque parezcan distintas. El devenir de las pá-
ginas nos dirá el por qué.
D.J.: ¿Resulta complicado escribir una novela policiaca con una
mujer al frente de la investigación?
F.J.G.R.: A mi el sexo del personaje no me es relevante. Si bien es
cierto acostunbramos a ver en la novela negra al típico personaje de
un inspector o agente, incluso detective, pero también es común ya
encontrarse con mujeres que cumplen mismas funciones. Al final es
el reflejo de la sociedad. Si existen mujeres inspectoras, comisarías
e incluso ocupando cargos importantes en estamentos policiales,
¿por qué no pueden ser protagonistas de novelas de este tipo? Dan
riqueza al género.

D.J.: ¿Existe algo mejor que un buen
asesinato?
F.J.G.R.: Un asesinato perfecto, sin ape-
nas pistas que lleven al asesino. Y si la
víctima es alguien mal visto por la
sociedad, quien puede aplaudir un acto
así, ya ni te digo.
D.J.: ¿Por qué el género policiaco
está considerado menos importante
en España?
F.J.G.R.: Yo no lo creo así. Está en auge
y cada vez más. Aunque aquí somos
muy pasionales y tenemos otros gustos.
Últimamente, se realizan muchos even-
tos relacionados con el género negro
en distintos lugares de nuestra geogra-
fía, todos con una buenísima acogida.
Esto lo está acercando a un gran pú-
blico. La novela negra es la única capaz
de transportarnos a historias que nos
ayudan a evadirnos del día a día.
D.J.: ¿Le gustaría convertirse en un
referente de la literatura policiaca en
nuestro país?
F.J.G.R.: Sería un sueño lograr algo así,
pero para ello, debo trabajar mucho y
lograr que mis obras se lean y lleguen
al mayor número de lectores posibles,
así como que gusten, pues si no tiene
una buena crítica, no llegará demasia-
do lejos. Escribo porque me apasiona, y
lo seguiré haciendo mientras nada me
lo impida.
D.J.: ¿Le lleva mucho tiempo escribir
cada una de sus novelas?
F.J.G.R.: La tarea de escribir no es fácil.
Es más bien compleja. Si bien montar
la historia no es algo complicado, el
hecho de revisar, corregir y releer es
mucho más pesado. Entre todo, mi
tiempo medio es de un año.
D.J.: ¿Para cuándo su próximo libro?
F.J.G.R.: Pues de momento estamos
trabajando en las anotaciones previas y
escritos en sucio. En breve comenza-
remos a llevarlo a la realidad de la hoja
en blanco. No me aventuro a dar fe-
chas, pero quizás para finales de 2023
tengamos novedades.

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