signo según Frutiger parte 2
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Este documento describe los diferentes elementos que componen un signo, incluyendo la línea, la superficie, el grosor, el color y más. Explica cómo se pueden simular volúmenes en dos dimensiones y cómo el contraste entre el dibujo y el fondo afecta la apariencia de una imagen. También resume la evolución de diferentes sistemas de escritura desde pictogramas hasta alfabetos, incluyendo el origen del alfabeto occidental.
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- 1. SIGNO 2ª PARTE Fuente: Signo, simbolo, marca, señal Adrian Frutiger. Expositor: Edgar Matamoros.
- 2. SIGNO De la línea a la superficie En la conformación bidimensional, la línea representa la posibilidad de expresión más sencilla y pura a la vez que la más dinámica y variada. La línea: punto en movimiento. Superficie: Línea que se desplaza lateralmente. También puede surgir una superficie por la proximidad de las líneas en trama. Una línea mas ancha que la mitad de su largo pierde la expresión de dinámica de trazo y adquiere la estática de superficie cuadrangular
- 4. SIGNO Superficie El grosor de las líneas Hilo: línea fina La vista no repara en el grueso, mientras que son evocadas de inmediato imágenes sutiles como hilos, cristal, rayos, etc.
- 5. SIGNO Superficie El grosor de las líneas Palo o tallo Segundo grado de grosor. El trazo deja de ser una expresión abstracta para adquirir un cuerpo estilizado. Por primera vez aparece el contraste ente la periferia y el interior, generando una superficie en el trazo.
- 6. SIGNO Superficie El grosor de las líneas Barra Es el grueso habitual de nuestras letras o caracteres gráficos. Existe una proporción entre el trazo de línea y los blancos.
- 7. SIGNO Superficie El grosor de las líneas Columna Expresión de masivo elemento de soporte. Corresponde al grueso de línea de las letras «bold» Idea de «poderoso» Los espacios interiores se ofrecen a la vista con igual valor, aproximadamente, que los negros que la enmarcan.
- 8. SIGNO Superficie El grosor de las líneas Masa Desaparece el concepto de línea y se traduce en superficie. Los espacios interiores se traducen en salvedades.
- 9. SIGNO Superficie El grosor de las líneas Adelgazamiento y engrosamiento de la línea Cuando el grueso de una línea cambia en su trazo, la línea adquiere nuevas propiedades. P.ej: Punta Triángulo Lenticular Una línea que engrosa o adelgaza de manera asimétrica lleva a infinitas variaciones morfológicas. Surge: Cóncavo: Por provenir de un objeto existente, representa un movimiento regresivo; retrospectivo. Convexo: Expresión de movimiento activo, pujante; el comienzo del dibujo de un objeto.
- 11. SIGNO Superficie El signo blanco sobre fondo negro De contorno a negativo Un signo positivo de cualquier forma, colocado sobre un fondo blanco, posee una expresión independiente, a diferencia del que se ofrece como negativo, pues este último posee una limitación formal. Dos signos idénticos, en positivo y negativo, no producen la misma apariencia. El signo en blanco parecerá siempre mas grande y ancho que el positivo; debido a la mayor luminosidad del blanco sobre el negro. Para evitar el efecto, se añade grosor de hasta un 10% al trazo. Las líneas dispuestas en forma cónica son difícilmente apreciadas como trazos.
- 13. SIGNO Superficie El signo blanco sobre fondo negro La variable luminosidad del espacio interior Una superficie blanca en forma de círculo inscrita centralmente en otro mayor, en color negro, presenta en su superficie luminosidad de intensidad constante. Si el círculo interno se desplaza al borde del exterior, el observador notará disminución en la luminosidad por el adelgazamiento marginal.
- 15. SIGNO Superficie El signo blanco sobre fondo negro La forma insinuada Dos o más signos bidimensionales próximos logran que el espacio intermedio adquiera expresión propia.
- 16. SIGNO Superficie El signo blanco sobre fondo negro El ajedrezado Blancos y negros dispuestos alternativamente sobre una superficie blanca. Origina vibración gráfica por el fenómeno de la captación de los elementos blancos y negros de manera constante, sin descanso de la vista. Es imposible establecer el contacto de los vértices. Existe adherencia y vacío de elementos. Efecto irritante a la vista.
- 18. SIGNO La simulación de volumen Dotar a un elemento bidimensional de una simulación tridimensional.
- 20. SIGNO La simulación de volumen Planos superpuestos Dos signos construidos se superponen concéntricamente. Posición oblicua: Elementos difícilmente reconocibles. Posición vertical-horizontal: Destacan los elementos
- 21. SIGNO La simulación de volumen Trenzado Dos elementos superpuestos que presentan la impresión de cruzamiento pueden dar la idea de volumen con respecto al mayor número de entrelazados marcados. Elemento básico en la pintura y escultura ornamentales.
- 22. SIGNO La simulación de volumen El sugestivo blanco Ilusión que da idea de unión sin llegar a soldadura. La extensión de la técnica en un plano da la idea de tejido.
- 23. SIGNO La simulación de volumen Perspectiva Intensión tridimensional basado en torno al ángulo de visión del observador.
- 24. SIGNO La simulación de volumen Sombras Objeto iluminado: Contraste de tonalidades, impuesta a la representación en perspectiva para dar idea de luz y sombra, basada en la experiencia. Sombra proyectada: Proyección de sombra sobre fondo imaginario
- 25. SIGNO La simulación de volumen Volumen insólito Trazos intencionales para confundir la visión del observador con respecto al volumen lógico de los elementos.
- 26. SIGNO La simulación de volumen Ilusiones ópticas Al ser humano no le es posible captar figuras de modo puramente «objetivo» o «geométrico». Con la ayuda de otros elementos visuales, se logra en la visión del observador diversos efectos de volumen y posición en el espacio.
- 27. SIGNO La diversidad de la apariencia Dibujo Y Material Útiles de trabajo El final del trazo El instrumento adecuado al material disponible
- 28. SIGNO La diversidad de la apariencia El valor de los espacios interior e intermedio No se trata de la calidad del trazo, de la impresión o de lo elaborado de una técnica lo que garantiza la calidad del signo sino en lo que se refiere a la expresividad de la obra no es de menos importancia el espacio interior a aquél o intermedio entre varios. La belleza del signo es a menudo resultado de la pugna entre la resistencia del material y el instrumento de trabajo a él aplicado.
- 29. SIGNO Apariencia de una imagen El aspecto de una imagen depende del contraste entre el dibujo y el fondo. Blanco y negro: Simboliza los opuestos (noche y día). La línea de separación hace que el borde adquiera una dureza extrema que confiere a la forma expresión absoluta. Colores: La oposición máxima entre fondo y signo se consigue empleando colores complementarios. El contraste mínimo, por diferencia tonal en misma familia de color. Semitonos: La reunión de numerosos puntos imparte a la vista la ilusión de superficie gris. Se logra el mismo efecto con una trama lineal. Estructuras: El contraste puede resultar de variaciones en la estructura de las superficies.
- 31. SIGNO La diversidad de la apariencia Calidad de Imagen. El grado de calidad de una creación gráfica es determinado por los requisitos que ha de satisfacer con respecto al observador. Representación esquemática conforme a medida Representación naturalista Representación artística o «contemplativa»
- 33. SIGNO Fijación del lenguaje Escritura Figurativa: p.ej. Escritura China Alfabética: p.ej. Latín
- 35. SIGNO Fijación del lenguaje Escritura Origen común: Representación figurativa de objetos comunes. P.ej. Agua
- 36. SIGNO Fijación del lenguaje Escritura Arquetipo: Imágenes impresas en el subconsciente profundo; que hacen referencia a un significado simbólico común.
- 37. SIGNO Fijación del lenguaje Escritura Del signo figurativo al ideal: El pictograma o signo figurativo evolucionó para llegar a ser un ideograma. Pictograma (según DRAE): Signo de la escritura de figuras o símbolos. Ideograma (según DRAE): Imagen convencional o símbolo que representa un ser o una idea, pero no palabras o frases fijas que los signifiquen.
- 39. SIGNO Fijación del lenguaje Escritura Signos determinativos: Ideogramas compuestos por otros pictogramas o ideogramas para dar una idea diferente con base en un mismo origen.
- 40. Signos Sumerios: 1) Arado + parcela = Campo de cultivo 2) Arado + Hombre = Campesino
- 41. SIGNO Riqueza gráfica de las escrituras figurativas Existen semejanzas de escritura entre diferentes culturas; de la abstracción de objetos a signos surge la escritura. Principales: Mesopotamia (sumeria a cuneiforme) Egipto (jeroglíficos) Creta y Chipre (evolución de cuneiforme y jeroglífico) Siria (primera transformación a sílabas y letras) Valle del Indo Isla de Pascua (rúnica) China Precolombina (Mayas y aztecas)
- 42. SIGNO Alfabetos del mundo Los fenicios, por su actividad comercial, necesitaban del conocimiento de diversos tipos de escritura. Se atribuye a los fenicios la unificación de las escrituras existentes. Posteriormente, la religión jugó un papel importante en la propagación de la escritura.
- 45. SIGNO ABC del mundo occidental Mayúsculas y minúsculas Nuestro abecedario proviene del alfabeto grecolatino que quizá proviene del fenicio. En un principio la escritura servía como ornamentación sobre paredes de roca, palacios e indicaciones direccionales. Por otro lado, de las anotaciones corrientes, manuscritos, epistolar, notarial, etc. Mayúsculas: Monumentales permanentes sobre roca. Minúsculas: De uso diario sobre diversos materiales.
- 46. SIGNO ABC del mundo occidental Mayúsculas y minúsculas ¿Como surgen las minúsculas? La evolución de las formas obedecen al hecho de que con la simplificación de gestos y mayor rapidez de ejecución de la escritura, las rectas monumentales derivaron en formas incurvadas.
- 48. SIGNO ABC del mundo occidental La fijación occidental de al escritura tiene lugar teóricamente, a partir de un alfabeto de 26 signos. Las mayúsculas y minúsculas se usan desde la edad media. Actualmente las mayúsculas se usan para inscripciones arquitectónicas, así como para destacar nombres propios (carácter de elevación). Las minúsculas sirven como vehículo del intercambio escrito.
- 49. SIGNO ABC del mundo occidental Tratados como signos, las letras se agrupan según su grado de dificultad: 1. Cruzamiento sencillo 2. Cambio angular de dirección 3. Cambio curvo de dirección 4. Unión en el centro del trazo 5. Unión de 2 extremos de línea 6. Unión en el extremo de una línea 7. Reunión de origen y final.
- 51. SIGNO Escritura Factores que afectan al trazo de una letra y nacimiento de tipografías: Caligrafía Grosor Inclinación Verticalidad Grabado e impresión
- 52. SIGNO Escritura Factores que afectan al trazo de una letra y nacimiento de tipografías: Espacios blancos interiores Arquitectura y escritura El espacio
- 53. SIGNO Escritura Parentesco existente entre letras La belleza de un tipo de letra no reside en las formas individuales sino, más bien, en la combinación de los signos entre sí. Las páginas mas hermosas son aquellas donde todas las letras se reúnen para formar un todo lleno de armonía. La determinación precisa de las letras con miras a conseguir un conjunto contrastado pero genéricamente unitario constituye el verdadero secreto de una buena escritura textual.
- 54. SIGNO Escritura Letra manipulada Letras ornamentales Antigüedades Figurativas Futuras Rotulación del medio ambiente Indicaciones digitales Simplificación extrema Lectura automática Hasta la ilegibilidad Imagen de la escritura y escritura de la imagen Monogramas La abreviatura como condensación del habla De la ligadura al ornamento
- 55. SIGNO Letra manipulada Monogramas: Cifra que como abreviatura se emplea en sellos, marcas, etc. (D.R.A.E.) La abreviatura como condensación del habla Escritura abreviada, también llamadas siglas, que se caracterizan como sello o monograma y consta del menor número posible de letras. Buscan conseguir efectos de gran resonancia y expresividad con miras de potenciar su carácter memorable.
- 56. SIGNO Letra manipulada Monogramas De la ligadura al ornamento Consiste en buscar las diversas posibilidades de representación gráfica a un monograma.