2. Barroco (siglo XVII-mitad XVIII)
Barroco viene del portugués barrueco: “perla
irregular”
Se da en toda Europa, pero España es su
principal exponente.
Características generales
1. La imitatio da paso a la inventio (culto a la
novedad)
2. Elipse: no nombrar un término. Tarea del
lector para descubrirlo.
3. 3. Contrasta con la armonía y la proporción del
Renacimiento
4. Dinamismo: constante transformación
5. Teatralidad: idea de persuadir a los lectores
6. Decorativismo: adornar las palabras
7. Contraste: comparaciones, términos
yuxtapuestos
8. Visión pesimista: el fin del hombre es la
muerte
4. Arte barroco
-La pintura entra al servicio de la nobleza y la
iglesia.
-Grandiosidad, exageración, lujosidad
-En la música el contrapunto musical
improvisado como complemento de la
armonía y polifonía preestablecidas
-En poesía hay una renovación completa de
los recursos retóricos
5. Poesía barroca (España)
Temas principales:
-idea del paso inexorable del tiempo (reloj de
arena)
-vida breve y fugaz (visión pesimista)
Recursos:
-yuxtaposición de elementos, claro-oscuro,
antítesis
6. Tres estilos de la poesía barroca: culteranista,
conceptista y estilo llano
1. Culteranista (Luis de Góngora) Se
preocupa de la forma.
Recursos: cultismos, perífrasis, metáforas,
hiperbatón, latinización del lenguaje.
7. “Mientras por competir” (Luis de Góngora)
Mientras por competir con tu cabello,
oro bruñido al sol relumbra en vano;
mientras con menosprecio en medio el llano
mira tu blanca frente el lilio bello;
mientras a cada labio, por cogello,
siguen más ojos que al clavel temprano;
y mientras triunfa con desdén lozano
del luciente cristal tu gentil cuello;
goza cuello, cabello, labio y frente,
antes que lo que fue en tu edad dorada
oro, lilio, clavel, cristal luciente,
no sólo en plata o vïola troncada
se vuelva, mas tú y ello juntamente
en tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada.
8. 2. Conceptista (Francisco de Quevedo) Se
preocupa del contenido.
Recursos: juegos de palabras, hipérbole,
antítesis, elipsis.
Ejemplo: Un hombre de gran nariz
9. “A un hombre de gran nariz” (Francisco
de Quevedo)
Erase un hombre a una nariz pegado,
érase una nariz superlativa,
érase una alquitara medio viva,
érase un peje espada mal barbado;era un reloj de sol
mal encarado,
érase un elefante boca arriba,
érase una nariz sayón y escriba,
un Ovidio Nasón mal narigado.
Erase el espolón de una galera,
érase una pirámide de Egito,
las doce tribus de narices era;
érase un naricísimo infinito
frisón archinariz, caratulera,
sabañón garrafal, morado y frito.
10. 3. Estilo llano (Lope de Vega) Apela a la
tradición española.
Recursos: autorreflexibidad o
metarreflexibidad, sonetos, encabalgamiento.
11. “Rimas humanas” (Luis de Góngora)
Era la alegre víspera del día
que la que sin igual nació en la tierra,
de la cárcel mortal y humana guerra
para la patria celestial salía;
y era la edad en que más viva ardía
la nueva sangre que mi pecho encierra,
cuando el consejo y la razón destierra
la vanidad que el apetito guía,
cuando Amor me enseñó la vez primera
de Lucinda en su sol los ojos bellos,
y me abrasó como si rayo fuera.
Dulce prisión y dulce arder por ellos;
sin duda que su fuego fue mi esfera,
que con verme morir descanso en ellos.
12. Teatro barroco
Los temas del teatro son influenciados por la
Reforma y Contrarreforma
Lutero: las buenas acciones no importan
pues todo depende del juicio que hará Dios
Gran cambio en lo que respecta la puesta en
escena: llegan itálicos que mejoran la puesta
en escena.
13. Aparece el telón y la luz artificial
Temática subordinada a los valores morales,
es decir, pretende dejar una enseñanza
-El amor es una pasión noble que
experimentan todas las clases sociales
-El honor lo posee cualquier persona sin
importar su condición
14. Rechazo de la regla clásica de Aristóteles
sobre las tres unidades: espacio, tiempo y
acción.
Mezcla de lo trágico y lo cómico; y de lo
noble con lo plebeyo
Personajes:
-protagonista es un noble caballero
-dama casi siempre una joven casada
-donaire: personaje gracioso, criado del
protagonista. Suele enamorarse de la criada
de la dama (paralelismo)
15. Ejemplo, El burlador de Sevilla de Tirso de
Molina
Lenguaje en verso. Comparaciones y
metáforas. Alusiones clásicas
Héroe individual y aventurero. Viaje
Relaciones utilitarias
El lenguaje utiliza analogías, sinécdoques y
juegos de contrarios: “vivo en vos si en el
mar muero”
16. Neoclasicismo (siglo XVIII)
Movimiento que reacciona frente al Barroco.
Busca el orden y el refinamiento
Se desarrolló en Francia, luego en Inglaterra
Vuelta al equilibrio clásico. Se impone una
estética normatizada y aristotélica por
excelencia
Grandeza de Francia en el reinado del Rey Sol.
Absolutismo monárquico.
17. En la literatura entran en escena tanto los
burgueses como el pueblo
La razón es lo que nos hace humanos, no la
subjetividad
Aparecen los preceptistas (policía aristotélica)
La función de la literatura debe ser moral:
adoctrinar y deleitar
Regularización del lenguaje y apogeo de la
gramática
Lenguaje clases sociales
Belleza universal
18. La expresión intelectual es mucho más
importante que la expresión de
sentimientos, por lo que, la poesía no tuvo
mucho apogeo. Es más gravitante la
filosofía que el arte
En España se funda la Real Academia de
la Lengua, su lema fue: “limpia, fija y da
esplendor”
En Inglaterra, destaca la novela epistolar y
la novela en primera persona (Robinson
Crusoe)
19. Romanticismo (1ra. Mitad siglo XIX)
La aristocracia tradicionalmente fue
reservada y contenida. Como respuesta a
esto surge este movimiento
Características generales
Individualismo y emocionalismo sirven a la
burguesía como medio de expresión de su
independencia respecto de la aristocracia.
La literatura romántica convirtió al burgués
en el centro y relatan su vida privada,
doméstica y los problemas familiares
20. Los escritores se concentrarán por completo en el
drama psicológico de sus héroes burgueses
Se pretende enseñar a través de tratados morales
en forma de emocionantes historias de amor
Relación sumamente íntima entre autor y lector
(confidente)
Predominio del “yo” idealista por sobre el
racionalismo
Rousseau: lo bello y lo sublime. A pesar de ser bello
produce miedo y extrañeza
21. Libertad: necesidad del individuo para
expresar, explorarse y explorar el mundo
exterior.
Naturaleza: dado el crecimiento de la ciudad
e industrias, la melancolía romántica anhela
los lugares intactos, rurales e inocentes.
Amor y muerte: el romántico ama el amor por
el amor mismo y éste lo precipita a la muerte
y provoca deseo de morir. La muerte de
amor es vida y la vida sin amor es muerte.
22. Realismo (2da. Mitad siglo XIX)
Movimiento que se propone mostrar la
realidad tal como es.
Critica la idealización y lo sublime. Los
aspectos de la cotidianeidad quedan fuera
con las idealizaciones.
El sentimentalismo del “yo” romántico se
opone al fiel reflejo del mundo
Interés por la naturaleza en cuanto a tema y
espacio
23. Literatura realista
Se caracteriza por tener un narrador que se dirige
directamente a los lectores, quienes forman parte
del mundo narrado.
La función de la literatura es utilitaria, de enseñanza
o reforma social
El espacio y el tiempo se corresponden con la
cronología social
Los personajes de la “clase baja” como las criadas,
resultan interesantes en la literatura
Relaciones sociales entre los personajes
determinadas por su posición social (Flaubert)
Detallada descripción de los espacios (acción)
24. Naturalismo
Su interés radica en representar lo feo,
chocante o enfermizo y sexual
La existencia individual está determinada por
lo que captamos desde los sentidos
25. Época contemporánea (siglo XX)
Aparición de las vanguardias (artistas cuyos
ideales de belleza se desvían de los cánones
imperantes desde el siglo XIX)
Los representantes de esta época pretenden
salirse de lo familiar para enfrentarse a lo
diferente y novedoso
Los poetas emprenden un viaje hacia lo
novedoso y muchas veces les cuesta
regresar a lo cotidiano
Los “ismos” se ponen de moda
26. Dadaísmo: rechazo a los valores sociales del
momento
Surrealismo: importancia de la conciencia
onírica. A través de la creación se puede
conocer el pensamiento. La vida verdadera
está en la conciencia.
Existencialismo: cuestionamiento de la
existencia concreta del individuo, en relación
con la muerte, la libertad, el rol social, etc.
Cubismo: la realidad es movible; es difícil
captar el instante.
27. El mundo no es para nada objetivo, está
mediatizado por la conciencia del sujeto que
lo percibe, por sus estados de ánimo.
No se nace poeta como pensaban los
románticos; según los dadaístas todos
pueden serlo con ingenio.
Se liberan de las casillas de la métrica
28. Recursos de la narrativa:
-Flash back: evocación rápida de sucesos.
-Racconto: el relato se estructura como un gran recuerdo que
abarca la totalidad de la narración o gran parte de ella.
-Montaje: narración paralela de varias historias que pueden,
finalmente, encontrarse.
-Monólogo interior: forma de autoanálisis del personaje sin la
intervención del narrador.
-Corriente de la conciencia: cúmulo de pensamientos, imágenes y
sensaciones, tal como vienen a la mente. No hay reglas en la
escritura.
Autores y obras representativos: Franz Kafka, la metamorfosis;
James Joyce, Ulises
29. “Para hacer un poema dadaísta” Tristan Tzara
Coja un periódico.
Coja unas tijeras.
Escoja en el periódico un artículo de la longitud que
cuenta darle a su poema.
Recorte el artículo.
Recorte en seguida con cuidado cada una de las
palabras que forman el artículo y métalas en una
bolsa.
Agítela suavemente.
Ahora saque cada recorte uno tras otro.
Copie concienzudamente
en el orden en que hayan salido de la bolsa.
El poema se parecerá a usted.
Y es usted un escritor infinitamente original y de una
sensibilidad hechizante, aunque incomprendida del
vulgo.