Este documento introduce las licencias Creative Commons. Explica que el copyright protege tanto derechos morales como patrimoniales de un autor, pero que las licencias CC ofrecen alternativas al copyright tradicional permitiendo el uso y modificación de obras bajo ciertas condiciones como reconocimiento de autoría o prohibición de uso comercial. También analiza conceptos como propiedad intelectual, dominio público y copyleft como alternativas a la protección de derechos de autor.

1. INTRODUCCIÓN A LAS
LICENCIAS
CREATIVE COMMONS
Pablo Garaizar Sagarminaga
Cátedra Telefónica - Deusto
Universidad de Deusto
MoodleMoot Spain 2011
Donostia-San Sebastián

2. Derechos de autor
para no iniciados

3. IANAL
I Am Not A Lawyer

4. ¿Qué sabemos sobre
derechos de autor?

5. Derechos de autor
Propiedad Intelectual
Copyright

6. ¿Son lo mismo?

7. Sí, pero NO

8. Common Law Derecho continental
Jurisprudencia Leyes
Inductivo Deductivo
Copyright Derechos de autor
CC-by-nc-nd wallyg, http://www.flickr.com/photos/wallyg/301332027 CC-by Yellow Cat, http://www.flickr.com/photos/9084427@N07/4292832877

9. Derechos de autor

10. Morales Patrimoniales
NO se pueden ceder SÍ se pueden ceder → $
Explotación:
Autoría
●
● Reproducción
(seudónimo o anonimato) ● Distribución
Divulgación ● Comunicación
● Transformación
Integridad de la obra
Modificación
● Remuneración:
● Alquiler
Retirarla del mercado ● Comunicación pública
● Copia privada (canon)
Acceso a ejemplar único ● Venta (%)
CC-by-sa davidden, http://www.flickr.com/photos/davidden/87718618 CC-by Images_of_Money, http://www.flickr.com/photos/59937401@N07/5857901794

11. Copyright

12. Copyright
SÍ se pueden ceder → $
● Explotación:
● Reproducción
● Distribución
● Comunicación
● Transformación
● Remuneración:
● Alquiler
● Comunicación pública
● Copia privada (canon)
● Venta (%)
● Otros:
● Fair use...
CC-by-sa davidden, http://www.flickr.com/photos/davidden/87718618 CC-by Images_of_Money, http://www.flickr.com/photos/59937401@N07/5857901794

13. ¿Qué tengo que hacer para
proteger mi obra?

14. Nada, desde el Convenio de Berna (1979)
GPL Aliman5040, Wikipedia, http://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Palaisfederalberne.JPG

15. ¿Cuánto duran estos
derechos?

16. Los derechos morales no prescriben nunca
CC-by-nc kurafire, http://www.flickr.com/photos/kurafire/343629962/

17. Los patrimoniales sí (paso al dominio público)
Public Domain, Metropolis, http://archive.org

18. Bueno, sí... pero NO

19. Mickey Mouse Copyright Act
http://www.aaronsw.com/weblog/000638

20. Mickey Mouse Copyright Act
http://en.wikipedia.org/wiki/File:Disney-infinite-copyright.svg

21. ¿Y la Propiedad Intelectual?

22. El copyright nace de una contradicción
Divulgación pública
Restricciones a
la distribución
CC-by-nc rrrrred, http://www.flickr.com/photos/rrrrred/5504647334

23. Propiedad Intelectual
¿Un oxímoron?

24. Propiedad: bien antagónico
(si yo tengo este prado, vosotros no)
CC, http://www.flickr.com/

25. Propiedad: bien excluible
(si cerco el prado, no entráis)
CC-by-nc-nd traco, http://www.flickr.com/photos/trako/2854337867

26. Intelectual: comunicable sin pérdida
(no antagónico)
CC, http://www.flickr.com/

27. Intelectual: inmaterial
(difícilmente excluible)
CC-by atouchofcolor, http://www.flickr.com/photos/atouchofcolor

28. El concepto de Propiedad
Intelectual NO es neutral

29. Material ‡ inmaterial

30. “Si tú tienes una manzana y yo tengo una manzana, e
intercambiamos manzanas, entonces tanto tú como yo
seguimos teniendo una manzana.
Pero si tú tienes una idea y yo tengo una idea, e
intercambiamos ideas, entonces ambos tenemos dos
ideas."
George Bernard Shaw.
(1856-1950) Premio Nobel de Literatura

31. Propiedad intelectual e industrial
Propiedad Intelectual Propiedad Industrial
Herramienta jurídica Copyright Patentes
Objeto de tutela Obras artísticas, literarias, Soluciones nuevas a problemas
científicas. técnicos.
Objetivo Fomentar la capacidad creativa Conceder un monopolio sobre la
de los autores (la sociedad les invención, a condición de que sea
otorga derechos temporales). publicada.
Requisitos Novedad (subjetiva) Novedad (objetiva)
Publicación Contribución técnica
Aplicación industrial
¿A qué se aplica la protección? A la forma expresiva, no a la idea A la invención, el nuevo proceso
que la genera. industrial.
Duración 70 años después de la muerte del 20 años.
autor.

32. ¿Existe alternativa?

33. Copyright
Licencias
Creative Commons
Copyleft
Dominio público
CC-by-nc-nd nielssienaert, http://www.flickr.com/photos/nielssienaert/3164133089/

34. CC, http://creativecommons.org

35. Creative Commons
Libertad obligatoria
Copiar
Puedes copiar, distribuir y comunicar públicamente la obra.
creativecommons.org
Cláusulas opcionales
Reconocimiento (BY): El material creado puede ser distribuido, copiado y exhibido por
terceras personas si se muestra en los créditos.
No comercial (NC): El material original y los trabajos derivados pueden ser distribuidos,
copiados y exhibidos mientras su uso no sea comercial.
Sin obra derivada (ND): El material creado puede ser distribuido, copiado y exhibido pero
no se puede utilizar para crear un trabajo derivado del original.
Compartir igual (SA): El material creado puede ser modificado y distribuido pero bajo la
misma licencia que el material original.

36. Hablemos ;-)

37. Reconocimiento

38. ¿Cómo damos crédito a las obras creativas de otra gente?
¿Qué facilidades da Moodle para ello?
¿Qué inconvenientes tiene la plataforma en este sentido?

39. Compartir vs. proteger

40. Ventajas y desventajas de cada una de ellas
¿Son compartir y proteger compatibles?
¿Cómo compartimos o protegemos nuestras obras en Moodle?

41. Remezcla

42. Remezcla y mero plagio, ¿dónde está la diferencia?
¿Qué actividades de remezcla se pueden proponer en Moodle?

43. Muchas gracias ;-)

44. Referencias
● Anderson, C. (2004) The Long Tail, Wired, October 2004. Obtenido desde:
http://www.wired.com/wired/archive/12.10/tail.html.
● Barthes, R. (2006). Death of the Author. Comp. Claire Bishop. Participation. London: Whitechapel, 2006. 41-45.
● Boyle, J. (1996). Shamans, Software, and Spleens. Law and the Construction of the Information Society. Cambridge, MA
and London. Harvard University Press.
● Cortell, J. (2006), Selfness-Copyfight )S( From Censorship to New Business Models, Hackers On Planet Earth 6, New York.
● Diakopoulos, N, Luther, K., Medynskiy, Y, & Essa, I. (2007). The Evolution of Authorship in a Remix Society. HT’07,
September 10-12, 2007, Manchester, United Kingdom.
● Foucault, M. (1977). What is an author? En D. F. Bouchard (Ed.), Language, counter-memory, practice: Selected essays and
interviews by Michel Foucault: 113-138. Ithaca, NY: Cornell University Press.
● Free Software Foundation. (1989). GNU General Public License. Obtenido desde:
http://www.gnu.org/licenses/gpl-1.0.html.
● Gallagher, O. (2011). Summer Seminar Series 2011. [re]mix:studies.org.
http://www.remixstudies.org/summer-seminar-series-2011/
● Helprin, M. (2007). A Great Idea Lives Forever. Shouldn’t Its Copyright?. The New York Times, May 20, 2007. Obtenido
desde: http://www.nytimes.com/2007/05/20/opinion/20helprin.html?ex=1337313600.

45. Referencias
● Jazsi, P. (1991). Toward a Theory of Copyright.: The Metamorphosis of "Authorship". Duke Law Journal, Vol. 1991, No. 2 (Apr.
1991), pp. 455-502.
● Lessig, L. (1994). The Creative Commons. Florida Law Review vol.55, 763.
● Lessig, L. (2008). Remix: Making Art and Commerce Thrive in the Hybrid Economy. The Penguin Press HC, (October 16, 2008).
● Lessig, L. (2010). Against perpetual copyright. Obtenido desde: http://wiki.lessig.org/Against_perpetual_copyright.
● Logie, J. (2009) The (Re)Birth of the Composer. Composition and Copyright: Perspectives on Teaching, Text-Making, and the
Law. Ed. Steve Westbrook. Albany: SUNY Press, 2009. 175-89.
● Maeztu, D. (2007). ¿Cabe el dominio público en España antes de la muerte del autor?. Del derecho y las normas. Obtenido
desde: http://derechoynormas.blogspot.com/2007/01/cabe-el-dominio-pblico-en-espaa-antes.html
● Navas, E. (2007). Remix Defined. Remix Theory. Obtenido desde: http://remixtheory.net/?page_id=3
● Nehamas, A. (1986). What an Author Is. The Journal of Philosophy, Vol. 83, No. 11, Eighty-Third Annual Meeting American
Philosophical Association, Eastern Division. (Nov., 1896), pp. 685-691.
● Organización Mundial de la Propiedad Intelectual. (1979). Convenio de Berna para la Protección de las Obras Literarias y
Artísticas. Acta de París del 24 julio de 1971 y enmendado el 28 de septiembre de 1979. Obtenido desde:
http://www.bibliotecasvirtuales.com/biblioteca/derechosdeautor/conveniodeberna.asp.
● Organización Mundial de la Propiedad Intelectual. (1996). Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor. Obtenido desde:
http://www.wipo.int/export/sites/www/treaties/es/ip/wct/pdf/trtdocs_wo033.pdf.

46. Referencias
● Sánchez Almeida, C. (2009). Mapa jurídico de un conflicto: Propiedad Intelectual y Derecho a la Cultura.
IV Curso de Derechos Sociales, "Defender y repensar los derechos sociales en tiempos de crisis",
Centro Cívico Pati Llimona, Barcelona, 8 de junio de 2009. Obtenido desde:
http://www.bufetalmeida.com/528/mapa-juridico-de-un-conflicto-propiedad-intelectual-y-derecho-a-la-cultura.html
● Smiers, J. (2000). The Abolition of Copyright: Better for Artists, Third World Countries and the Public
Domain. Gazette, Vol. 62(5):379-406.
● Tallmo, K. E. (en prensa). The History of Copyright: A Critical Overview With Source Texts in Five
Languages. Nisus Publishing. Obtenido desde: http://www.copyrighthistory.com/anne.html
● Toffler, A. (1980). The Third Wave. Bantam Books (USA).
● Txopitea, M. (2008), Propiedad intelectual. Del software libre a los contenidos libres.
● Wikipedia.

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