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1. República Bolivariana de Venezuela
Ministerio del Poder Popular la Educación Superior
Instituto de Tecnología “Antonio José de Sucre”
Extensión-Valencia.
PROPIEDADES Y
TIPOLOGÍA DEL COLOR
Bachiller:
Irene Ramos
25.275.012
Profesor:
José Magallanes

2. Propiedades del Color

3. Propiedades del Color
Todo color posee una serie de
propiedades que le hacen variar de
aspecto y que definen su apariencia
final. Entre estas propiedades cabe
distinguir:
Matiz
También llamado por algunos: “tono”
o “croma”, es el color en sí mismo, es
el atributo que nos permite diferenciar
a un color de otro, por lo cual
podemos designar cuando un matiz
es verde, violeta, o naranja.

4. Valor o luminosidad
Luminosidad: Llamado también “valor”, es la
intensidad lumínica de un color (claridad /
oscuridad). Es la mayor o menor cercanía al
blanco o al negro de un color determinado.
A menudo damos el nombre de rojo claro a
aquel matiz de rojo cercano al blanco, o de rojo
oscuro cuando el rojo se acerca al negro.

5. Saturación o Brillo
Saturación: Es el grado de pureza que tiene un
color determinado respecto al gris. Se dice que un
color tiene una saturación-alta cuando supone que
apreciamos el color en toda su pureza, vívido,
limpio de interferencias, por ejemplo: Rojo; Azul-puro,
Amarillo, Verde… En cambio, decimos que un
color tiene una menor saturación o saturación-baja
cuando indica que el color se ha “ensuciado” con
gris en cierta medida, resultando un matiz más
impuro y apagado. Armonías de color

6. Tipología Del Color

7. Colores Primarios
Son aquellos colores que no pueden obtenerse
mediante la mezcla de ningún otro por lo que se
consideran absolutos, únicos, siendo estos amarillo, cián y
magenta, aunque hay que advertir que el cián es un color
que no existe en las cartas de colores para artistas, siendo
este propio de las artes gráficas y la fotografía, por lo que
los colores primarios considerados por el pintor o por el
estilista, normalmente no coinciden con los colores
primarios usados en la teoría del color, adoptando varias
soluciones y entre ellas, una de las posibles, sería usar,
como colores primarios en acuarela, un amarillo medio, el
azul cerúleo y el carmín de garanza

8. Colores Secundarios
Son los que se obtienen mezclando dos
los colores primarios más o menos al 50%,
obteniendo: Verde (S), violeta (S) y naranja
o anaranjado (S).
Para distinguir los colores secundarios
de los colores terciarios y cómo se forman,
es frecuente encontrar fuentes que definen
los colores secundarios como aquellos
colores obtenidos de la mezcla de partes
iguales de dos colores primarios. Pero en
la práctica, al mezclar colores pigmento,
descubrirás que no es así y que es
necesario variar las proporciones.

9. Colores terciarios
Se denominan colores terciarios a los
obtenidos de la mezcla de un primario y un
secundario. En realidad no son más que matices
de un color. Los colores terciarios se consiguen al
mezclar partes iguales de un primario (P) y de un
secundario (S) y son estos: amarillo verdoso (T),
azul verdoso (T), azul violáceo (T), rojo violáceo
(T), rojo anaranjado (T), amarillo anaranjado (T).
Los colores terciarios son los más abundantes en
la naturaleza y por lo tanto los más usados en la
pintura, ya que por ellos brillan los más exaltados
y cobran vida los de intensidad media.

10. Colores Armónicos
Los colores armónicos son aquellos
que funcionan bien juntos, es decir, que
producen un esquema de color atractivo a
la vista. El círculo cromático es una valiosa
herramienta para determinar armonías de
color. Los colores complementarios son
aquellos que se contraponen en dicho
círculo y que producen un fuerte contraste.

11. Circulo Cromático
El círculo cromático se usa muy a menudo para armar o
determinar las armonías de color que se van a usar en de
terminada obra artística. En este sentido, hay varias clases de
armonías de color, entre ellas, las siguiente armonía Colore de
colores complementarios.
En el círculo cromático se puede observar que hay pares de
colores ubicados diametralmente opuestos en la circunferencia,
unidos por el diámetro de la misma; a estos pares de colores se
les suele llamar “colores complementarios” o “colores opuestos”,
ya que al superponer uno de estos colores sobre un fondo de su
color opuesto, complementan el espectro visible, el contraste
que se logra es máximo.

12. Colores Acromáticos
El blanco, negro y gris se consideran
colores acromáticos o sin color. Con estos
colores podemos compensar el uso de
colores primarios. Una foto con predominio
de colores primarios muy saturados puede
resultar agresiva, si utilizamos colores
acromáticos podemos equilibrar la foto
para que resulte más agradable. Si
queremos resaltar un color podemos
rodearlo de grises o tonos oscuros.
Por ejemplo, en esta imagen, el color rosa
del tulipán se ha rodeado de grises y un
toque de verde.

13. Cromático Grises
El blanco, el negro y el gris son colores
acromáticos, es decir, colores sin color.
Psicológicamente son colores dado que
originan en el observador determinadas
sensaciones y reacciones. Desde el punto
de vista físico, la luz blanca no es un color,
sino la suma de todos los colores en
cuanto a pigmento, el blanco sería
considerado un color primario, ya que no
puede obtenerse a partir de ninguna
mezcla.
El color negro, por el contrario, es la
ausencia absoluta de la luz. Y en cuanto
color sería considerado un secundario, ya
que es posible obtenerlo a partir de la
mezcla de otros. Las escalas pueden ser
cromáticas o acromáticas

14. Colores Monocromáticos.
Los colores monocromáticos son
aquellos que tienen el mismo tinte, pero
difieren en matiz, valor y saturación. Por
ejemplo, las muestras de pinturas
presentan varios valores diferentes de un
mismo color. Usando dos o más colores
monocromáticos conseguirá un efecto
elegante y agradable.Ejemplo: toda la
gama del marrón o del verde, etc.
Colores monocromáticos se usaban
pigmentos a base de carbón, negro de
humo, pólvora, tinta china, eran de color
negro azulado. En los colores
policromáticos se usaban pigmentos de
variados colores obtenidos de plantas y
minerales. Ejemplo: verde-dorado, gris -
plomo, peltre,etc.

15. Temperatura de lcolor
El efecto cromático que emite la luz a
través de fuente luminosa depende de su
temperatura. Si la temperatura es baja, se
intensifica la cantidad de amarillo y rojo
contenida en la luz, pero si la temperatura
de color se mantiene alta habrá mayor
número de radiaciones azules.
Las temperatura cromática, se puede
modificar anteponiendo filtros de
conversión sobre las fuentes luminosas