Este documento describe varios proyectos de arte realizados por Samir Elneser que involucran recolectar objetos encontrados en la ciudad y archivarlos. El documento discute cómo Elneser ha recolectado fotografías, documentos y otros objetos a lo largo de los años, desarrollando varias instalaciones y proyectos que usan los objetos encontrados como materiales centrales. El documento también describe los desafíos de archivar y organizar los numerosos objetos recolectados.

1. LEVANTAMIENTOS
SAMIR ELNESER
WORK IN PROGRESS
1

2. Levantamiento
insurrección,
alzamiento, motín,
sedición, revolución.
levantar(se)
elevar, alzar, izar,
erigir.
3 amotinarse,
alzarse, sublevarse,
revelarse, agitarse
2 construir, erigir,
edificar, fundar.
2

3. LEVANTAMIENTOS…
3

4. PROYECTO DE
GRADO
AUTOR: Iván Samir Elneser
COD: 20082016033
ASESOR: Víctor Albarracín / Diva Velásquez
UNIVERSIDAD DISTRITAL FRANCISCO JOSÉ DE
CALDAS
FACULTAD DE ARTES ASAB
PROYECTO CURRICULAR DE ARTES PLÁSTICAS Y
VISUALES
BOGOTÁ D.C. - COLOMBIA
2013
4

5. ALLAH AKBAR
… en memoria de Mohamed Elneser…
5

6. shukram
6

7. ÍNDICE
AGACHARSE MÁS DE LA CUENTA
LEVANTAR
ARCHIVAR/ACUMULAR
PRIMEROS ENSAYOS: ARCHIVOS DEL CAMINANTE
ARCHIVOS COMPARTIDOS
VERSIONES ALTERNAS
DETECTIVE RECOLECTOR
METÓDICIO/SISTEMÁTICO
SISTEMAS DE CLASIFICACIÓN
CASOS AISLADOS
CASOS LABERINTICOS
MISIÓN INCONCLUSA
APENDICE
WORKS CITED
7

8. AGACHARSE MÁS DE LA CUENTA
(…) por el momento sólo estoy recogiendo datos,
reuniendo pruebas, por así decirlo. Luego tendré
que
coordinar
mis
hallazgos.
Es
un
trabajo
sumamente difícil. (…)(Auster, Paul Pág 95.)
8

9. AGACHARSE MÁS DE LA CUENTA
Durante largas jornadas
de tránsito por
Bogotá, el simple hecho de
encontrar una
foto puede hacerme sentir que todo valió
la pena, ahora estoy recogiendo la historia
perdida de alguien, que ahora me pertenece.
Son esas fotografías pérdidas, documentos
extraviados luego de un robo, historias de
olvido y hojas de vida que han expirado lo
que le da ánimos a un
proyecto
que
coquetea con la cartografía y con el
archivo fotográfico.
Es difícil dar una razón clara y certera
del porqué hay un gusto por recoger objetos
o fotografías más allá del placer de
coleccionar, de igual manera que definir un
objetivo claro y preciso del proyecto.
Puede que el recorrido sea una primera
excusa para entender y cartografiar mi
entorno cotidiano.
El recorrido puede mutar según las horas,
los lugares y especialmente el destino,
siendo fundamental pensarlo como un dibujo
en la ciudad al configurar varios puntos en
el mapa, entendiendo la noción espacial
para
confrontarla
con
la
realidad
geográfica referenciada gracias a una foto
satelital
o
simplemente
memorizar
mecánicamente el transitar.
9

10. En
la
siguiente
imagen,
dos
dibujos
mecanografiados muestran el trazado de un
trayecto en el marco del espacio urbano,
siendo fundamental una nomenclatura basada
en la experiencia.
10

11. Quizá un cuadro de desarraigo sea aquella
angustia
metafísica
a
la
que
alude
Saramago: ―Personas así (…) se encuentran
en todas partes, ocupan el tiempo que creen
que les sobra de la vida juntando sellos,
monedas,
medallas
(…)
lo
hacen
probablemente por algo que podríamos llamar
angustia metafísica, tal vez porque no
consiguen soportar la idea del caos como
regidor único del universo.‖1 para explicar
las razones de mi gusto por recolectar
fotografías perdidas, que se transforma en
la acción de levantar del suelo imágenes
huérfanas.
Hay un cuadro de desarraigo a nivel
cultural y familiar, nunca conocí a mi
abuelo paterno o los hermanos de mi padre;
no poseo ni tengo certeza de la existencia
de un archivo que documente las historias
narradas por mi padre de su infancia en
Baaloul - un pueblo al norte del Líbano,
próximo a la frontera con Siria-.
Nunca he tenido fotos que cargar en la
billetera y si fuera así no quisiera
perderlas; tampoco pude mostrar en mi
adolescencia la imagen 3x4 de una Fulana de
Tal, que
asegurara un vínculo o relación
con la susodicha.
1
Saramago, José Pág 24)
11

12. Para
encontrar
una
fotografía
intencionalmente, he tenido que levantar
trozos de papel por papel, voltearlos para
confirmar que no sea una marquilla de ropa
o el pedazo de una tarjeta personal; ha
sido necesario agacharse más de la cuenta,
para poder acceder a los charcos y a los
bordes de las alcantarillas. Es entonces
cuando la observación se concentra en los
pies y su respectivo trayecto, vinculando
el objeto con la experiencia de poder
encontrarlo; las situaciones y lugares dan
lugar a pensar en metadatos y suposiciones.
En ocasiones la forma rectangular es
buen indicio, así mismo
el brillo o
marca del papel fotográfico, haciendo
respectivo levantamiento para confirmar
identidad del objeto.
un
la
el
la
Los descubrimientos no sólo están presentes
entre la basura o en las aceras, están en
mercados de pulgas o en las manos de
personajes
con
mercancía
de
dudosa
procedencia, haciendo imperativo un trámite
comercial para salvar el material.
La acumulación de elementos traza un
laberinto y en él una respuesta, sin que
sea necesariamente la verdad o la mejor
solución.
12

13. LEVANTAR
Mientras caminaba, (…) no levantaba la vista.
Mantenía los ojos siempre fijos en la acera,
como si estuviera buscando algo. De hecho, de
vez en cuando se agachaba, recogía algún objeto
del suelo y lo examinaba atentamente, dándole
vueltas y vueltas en la mano. A (…) le hacía
pensar
en
fragmento
un
de
arqueólogo
una
ruina
inspeccionando
un
prehistórica.
En
ocasiones, después de estudiar así un objeto,
(…)
lo
tiraba
a
la
acera.
Pero
generalmente
abría su bolsa y guardaba en ella el objeto
cuidadosamente. Luego, metiendo la mano en uno
de
los
cuaderno
bolsillos
rojo
de
su
—parecido
abrigo,
al
de
(…)
sacaba
un
pero
más
pequeño—y escribía en él con gran concentración
durante
un
operación,
minuto
volvía
o
a
dos.
meter
Al
el
terminar
cuaderno
esta
en
su
bolsillo, recogía la bolsa y seguía su camino.
(Auster, Paul, Pág 76.)
13

14. LEVANTAR
El hecho de recurrir al a la fotografía
encontrada parte de la re-contextualización
de
elementos
estancados
en
la
horizontalidad. Barry Mauer, en su ensayo
del
año
2001,
titulado
The
Found
Photograph and the Limits of Meaning2,
cuenta cómo en los 80, al sacar a caminar a
su perro, encontraba fotografías en las
calles de Minneapolis: estudios familiares,
fotos industriales, medicas, de prensa y de
estudiantes,
así
como
elementos
inclasificables, todo almacenado en un
viejo álbum para mostrarle a sus amigos, un
sistema de organización institucional en
este caso, completos desconocidos.
El ensayo, plantea una exploración en torno
a la idea de álbum familiar y es un ejemplo
de
re-contextualización, al construirlo
con fotos encontradas, punto clave empleado
en mi proceso, al incluir hojas de álbumes
familiares como soporte al momento de
organizar los hallazgos según el correr del
tiempo.
El poseer diversos retratos e información
de terceros, genera en mí una sensación de
poder, al contener y configurar un nuevo
mundo de imágenes.
2
MAUER ,BARRY, Found Photograph and the Limits of
Meaning,
http://enculturation.gmu.edu/3_2/mauer/index.html,
septiembre 14, 2012, 23:45h
14

15. La fotografía encontrada ya sirvió para un
propósito, presenta rasgos característicos
que sólo la casualidad puede lograr y me
refiero a la intervención que se logra
gracias al azar, como dice José Saramago:
―El Azar no escoge, propone3‖ con el cual se
erigen
rayaduras
sobre
la
imagen,
otorgándole a una foto de bolsillo un
carácter fantasmal en la fisionomía de la
persona. La sobreposición de nuevas huellas
es el equivalente a un valor metafórico en
la propuesta.
El roce con el terreno (equivalente al
frottage), es un gesto accidental que
genera una serie de ―ruidos‖ en el material
hallado en el asfalto, el cemento y la
basura misma. Dejarse llevar por resultados
obtenidos
por
las
circunstancias,
es
renunciar
en
algunos
momentos
a
ser
operador en la intervención, ya que ésta es
dada por recursos externos que configuran
en una foto una nueva imagen.
Las raspaduras, el polvo y el desgaste son
vestigios
del
territorio,
según
Joan
Foncuberta ―4toda imagen es físicamente una
huella‖,y tal como la impresión dactilar
que a manera de plancha de grabado
deja
una marca indeleble en los documentos de
identidad,
pueden
ser
considerados
―infografismos‖ de carácter único.
3
4
Saramago José ,pág. 54
Foncuberta, Joan , Pág 79.
15

16. Al imaginar por qué una fotografías se
encuentra perdida no puedo dejar de pensar
en
Barthes,
sí
se
le
muestra
las
fotografías a alguien ―ese alguien sacará
inmediatamente las suyas: <<Vea, éste de
aquí es mi hermano; aquél de allá mi hijo
16

17. ARCHIVAR/ ACUMULAR:
Se han recolectado centenares de objetos,
no obstante el caos que estaba en la calle
pasa a ser el propio, fotos y fotos pasan a
mi poder, con el paso de los días crece la
dificultad
por
lograr
un
patrón
para
aglutinarlos, y si esto no fuera suficiente
van apareciendo nuevos elementos que pueden
destruir
días
de
trabajo.
Cuando
se
disparan el número de Levantamientos todo
puede cambiar en pocos instantes.
La acumulación deviene en la construcción
de un archivo heterogéneo en su misma
naturaleza de patrón unificador: no todos
los objetos almacenados cumplen con los
mismos estándares o características; en
algunos casos incluyen un nombre, son un
fragmento, están borrosos o se hallaron
varios en un mismo lugar.
Un principio de inclusión y organización
define un criterio de trabajo en la
práctica del archivo. De cada tipo de
material han surgido distintos estamentos,
con
el
fin
de
hacer
un
inventario:
fotografías
de
bolsillo,
familiares,
documentos, translúcido y negativos.
17

18. Comentaré el caso del señor Pedro Pablo
Rincón Velásquez identificado con la cédula
de
ciudadanía
Nº
19.166.018,
cuyos
documentos fueron encontrados al frente del
mi lugar de residencia en el año 2010,
junto a los de Diego Armando Duarte
Angarita (cédula, tarjeta militar y carnet
de
Hemoclasificacion),
así
como
dos
fotografías de bolsillo de una misma mujer
en su infancia y edad adulta, quizá la hija
de Pedro Pablo. La hipótesis más obvia: un
atraco.
Cédula de ciudadanía
ARCHIVO LEVANTAMIENTOS
18

19. Con estos elementos comenzó el trabajo de
archivo, con un carácter intermitente,
hasta decidir almacenar los hallazgos en
febrero de 2012
en un álbum familiar
vacío,
también
encontrado.
Allí
se
empezaron a guardar los originales, y se
han elaborado diversos inventarios que
pareciesen obsoletos a la semana siguiente.
La búsqueda de material se ha desarrollado
en la zona centro de la ciudad en el
corredor de la Avenida Caracas (puntos de
mayor encuentro), y en el sector de Las
Cruces, el Restrepo y el 2º de Julio(puntos
de mayor encuentro).
19

20. PRIMEROS ENSAYOS: ARCHIVOS DEL CAMINANTE
He ido reuniendo todo lo que a mi paso
encuentro gracias al azar, desarrollando
proyectos anteriores que definirían
el
recorrido, la recolección y la ciudad como
ejes de trabajo.
En
2009
como
sí
se
tratase
de
una
expedición botánica se tomaron de la Plaza
del ―20 de Julio‖, cien muestras de
productos representativos, el proyecto La
PLAZA se fue convirtiendo en un trabajo
taxonómico
para
la
clasificación
de
especias, granos, frutos y demás; empacados
en bolsas herméticas y nombradas como se
les conoce popularmente.
La PLAZA
Instalación
Detalle 6x9 cm c/u
2009
20

21. En 2011, en el colectivo MOSA Visual junto
a Mónica Pulido, se realizó el proyecto
Fragmentos de un Paisaje, el cual daba
cuenta de una serie de desplazamientos,
toma de apuntes y recolección en los ríos
Fucha, Arzobispo y San Francisco, presentes
en los trayectos matutinos, para poder
capturar a partir de las muestras una
porción de tiempo, dejando una constancia
de ese circular en un paisaje estático.
COLECTIVO MOSA VISUAL SAMIR ELNESER · MONICA PULIDO
Fragmentos de un paisaje 2011 (detalle).
21

22. En 2012 La relación con la ciudad
fue
confrontada con Ensayos para ser Rocky,
quería salir a la calle con una sudadera
gris y unos guantes de Boxeo; yo quería ser
como
Rocky,
para
poder
superar
los
problemas, en un corto video, buscando
encarnar un personaje que ha marcado mi
vida gracias a un juego de arquetipos donde
simplemente quiero triunfar como aquel
―Semental Italiano‖ a través del Re-make y
la parodia de escenas icónicas de la saga,
centradas en el entrenamiento de Balboa,
cambiando por unos instantes mi noción de
recorrido.
ENSAYOS PARA SER ROCKY
VIDEO INSTALACION Tiempo: 1:48 min
2012
22

23. He mantenido la idea de ciudad como una
contante,
el
lugar
que
inspira
y
proporciona
los recursos
para tratar al
cotidiano a través de varios tipos de
ensayos
desde
el
video
hasta
la
instalación.
Tomar lugares como punto de referente o
campo de trabajo ha permitido establecer
nuevas formas de habitar y de recorrer
distintos territorios.
23

24. ARCHIVOS COMPARTIDOS:
La idea de hacer un archivo con fotografías
encontradas parecía ser una idea original,
pero me encontré con el trabajo de Pablo
Cruz Aguirre, quien realizó el proyecto
Fotos Encontradas, con fotos y objetos
hallados en las calles de Buenos Aires, en
bolsas de residuos o en las veredas; estas
imágenes son ordenadas por secciones como:
retratos, parejas, vacaciones, y demás.
El proyecto coincide con LEVANTAMIENTOS, al
utilizar fotografías encontradas, y difiere
ante la posibilidad de comprar o alterar el
material. El 24 de septiembre de 2012
contacte al señor Pablo Cruz Aguirre:
24

25. Sitios web como LOOK AT ME5, ofrecen un
espacio virtual para compartir y exhibir
fotografías encontradas, con un periodo
mínimo de 20 años de antigüedad, y sobre
todo, que quienes aparezcan sean personajes
anónimos. Este es un proyecto de Rosecrans
Baldwin6, quien montó el sitio web en 2001,
luego de encontrar con su esposa en Paris
en 1998 varias fotos, cerca a su vivienda.
En el archivo de la página, se encuentra la
siguiente fotografía que subí en marzo de
2013.
http://look-at-me.tumblr.com/post/44656582217
5
http://look-at-me.tumblr.com/, septiembre 15 de
2012 .
6
cofundador del magazine on- line: The Morning News
,
25

26. El ver un interés por compartir archivos
digitales,
de
material
fotográficos
encontrado, desde el mes de septiembre de
2012 se han subido imágenes del proceso en
el blog:
http://levantamientosfotograficos.blogspot.
com
26

27. TEORÍA DE ARCHIVO/ VERSIONES ALTERNAS:
La construcción de teorías sobre el archivo
está ligada al contexto histórico. Con el
estallido de la Segunda Guerra Mundial, el
problema se enfocó en torno a la memoria
individual
y
colectiva,
para
la
construcción de distintas versiones sobre
la historia.
En las artes visuales, la práctica archival
es
enmarcada
por
el
arte
conceptual,
abriendo la posibilidad de la documentación
y el registro en materia plástica.
Artistas como Marcel Broodthaers y On
Kawara buscan una articulación transgresora
con la institución artística, definiéndose
en su práctica artística. Por otra parte
Eugenio Dittborn, Joan Fontcuberta, Vera
Frenkel y Walid Raad, construyen versiones
ficticias de la historia. Aportando en mi
trabajo la necesidad de documentar
el
cotidiano, abriendo la posibilidad de jugar
con la veracidad y lo ficticio entorno al
proceso.
27

28. Desde 1966-1989, On kawara realizó una
pintura diaria en su serie Date Paintings,
produciendo
entre
30
y
241
al
año.
Recopilando un archivo en el cual graba
meticulosamente el numero de la fecha de
eventos y actividades recurrentes; pues
Kawara insiste en la veracidad de sus
datos.
Las pinturas incluían secciones de un
periódico local para conectarlas con hechos
de la realidad; para el proceso, utiliza
números
de
diferentes
sistemas
para
escribir en su archivo de actividades.
On Kawara tiene una obsesión por el tiempo
aunque sus Date Paintings no revelen sus
opiniones, logrando reducir lo intangible
al hacer visible el tiempo, un archivo
transformado
en
una
gran
máquina
del
tiempo, salida del reino de la ciencia
ficción.
Se puede decir que la obra
equivale a la
vida del artista mismo, el cual
la
registra con la mayor objetividad, de hecho
se
abstiene
de
cualquier
comentario
personal.
28

29. La meticulosidad de Kawara es apropiada al
momento de utilizar un fechador para marcar
sobres o paquetes de negativos, también
presente en la bitácora
y documentos
anexos del proyecto, en los cuales la
subjetividad toma protagonismo al momento
de comentar y dar suposiciones, siendo mi
propia forma de ver el pasar del tiempo y
de archivar las experiencias.
26. ÁG. 1995
1995
from ―Today‖ series,
1966Acrylic on canvas
10 x 13 inches (25.4 x
33 cm)
29

30. El trabajo de Walid Raad me muestra como la
obra de arte nutre del contexto histórico,
en su caso el conflicto libanes; con The
Atlas Group de 1999, crea una serie de
documentos
contenidos
en
distintas
categorías de archivos7. La serie Let’s be
Honest, the weather helped (1984-2007),
compuesta por 17 fotografías y un libro de
notas y textos narrativos, documentan con
puntos de colores sobre los
agujeros
producto de balas en las construcciones de
Beirut.
Jugando con
etiquetas usadas en
museos,
para
guiar
la
mirada
espectador. Por ejemplo:
los
del
7
Archivos de Tipo A: Documentos con nombres
imaginarios de organizaciones.
Archivos de Tipo FD: Documentos producidos y
atribuidos a personas y organizaciones anónimos.
Archivos de Tipo AGP: Documentos atribuidos a The
Atlas Group.
Tomado de :http://www.theatlasgroup.org/
30

31. I kept detailed notes of where I found
every bullet by photographing the sites of
my findings, and by placing colored dots
over the bullet holes in my black and White
photographs.
The
color
of
the
dots
corresponded to the mesmerizing hues I
found on bullets ´tips. The colors were
also faithful to the distinct code devised
by manufacturers in different countries to
mark their cartridges and shells.8
Walid
Raad
Let’s
be
Honest,
the
weather
helped
(plat
008
Finland) - Detail
1998/2006-7
Lightjet print
48.8 x 72.4 cm
Courtesy Anthony Reynolds
Gallery, London
© Walid Raad
8
Raad Walid, Color chart 216.
31

32. El archivo puede ser el sustento para
contar una historia, sin que necesariamente
sea cierta o falsa. El trabajo de Walid
Raad hace alusión a un problema histórico
específico como la guerra Civil del Líbano
(1975-1991),
y
sus
consecuencias
de
carácter
físico
y
psicológicos
en
la
población, de igual manera en los objetos y
construcciones de la ciudad, “el trabajo de
Raad ha estado siempre concernido con la
memoria- en este sentido, su Atlas
Group
ha documentado
la historia Libanesa desde
1999- por ejemplo, o en otras palabra:
memorizando memoria‖9.Abriendo la discusión
sobre éste violento periodo de tiempo, un
capítulo cerrado en los libros y en las
aulas de clase.
Levantamientos no llega a documentar un
momento histórico de tanta envergadura como
el conflicto libanes, sin embargo es un
ensayo
para
hacer
memoria
de
mis
experiencias vividas en Bogotá, el trabajo
de Walid Raad ofrece posibilidades para el
montaje y exhibición del material, siendo
un paradigma para el proyecto, mientras que
en lo personal encuentro afinidad por mi
origen Libanes, donde el Atlas Group es una
fuente visual de consulta.
9
SQUIBB Stephen, Walid Raad & David Diao,
http://www.art-agenda.com/reviews/walid-raad-daviddiao/ 19 de Octubre 2012, 16: 48.
32

33. La apropiación de métodos científicos para
el
estudio
y
exhibición
de
objetos
cotidianos puede definir en la obra de Mark
Dion, puntos de cruce con mi proyecto, la
cual halla la similitud entre el artista y
el
científico
en
la
práctica,
en
Levantamientos, un detective o investigador
criminal. La manera de exhibir proyectos
con un amplio volumen de información debe
tomar
una
retórica
inspirada
en
una
exposición
de
ciencias
naturales
para
imponer el contenido al espectador.
El
carácter cientificista de Mark Dion
permite
el
juego
taxonómico
para
clasificar en sus instalaciones una serie
de elementos que al estar organizados a
manera de exhibición de museo se tornan
verídicos.
En la obra La excavación Tate del Támesis,
realiza junto a un equipo de asistentes una
excavación
en el río para buscar objetos
limpiarlos y luego clasificarlos. El equipo
recolectó una gran cantidad de elementos
como: pipas de barro, conchas, envoltorios
y juguetes de plásticos. Trabajo similar al
del proyecto Fragmentos de un Paisaje, ya
mencionado.
33

34. Mark Dion,
La excavación
Tate del Támesis
1999.
Galería Tate.
Proceso de recolección
COLECTIVO MOSA VISUAL
SAMIR ELNESER · MONICA
PULIDO Fragmentos de
un paisaje 2011.
34

35. Al
incorporar el método científico, Dion
logra
poner
en
duda
el
papel
de
arqueólogos, etnólogos y curadores; al
cuestionar sistemas de clasificación
como
la utilizada en los museos, institución que
se torna en intérprete y garante de la
historia oficial proveniente de una época y
grupo de personas particulares.
En una entrevista realizada en 1990 ante
Michel
von
Praet,
responsable
de
la
reorganización
del
Museo
de
Historia
Natural de Paris, Mark Dion comentaba:‖
Estoy interesado en la tensión que genera
la posición del museo entre el foro
educativo y la forma de entretenimiento‖10.
Al
igual
que
Dion,
busco
incorporar
lenguajes propios de otras disciplinas como
la cartografía y la taxonomía para hacer
objetos de estudio en una investigación lo
que ha sido hallado en el proyecto.
10
Dion Mark, Mark Dion 17.
35

36. El uso de la fotografía de bolsillo como
forma de
archivo está presente en Miss
Fotojapon
(1996-2010)
de
Juan
Pablo
Echeverri: por un periodo de más de una
década, ha venido tomando una foto diaria
en Foto Japón mientras juega con su imagen,
presentándolas es una estructura reticular.
La imagen muestra a la misma persona en
representaciones diversas que se construye
día a día, y es un referente clave para
organizar las cerca de 400 fotos de
bolsillo en un gran marco que conserve la
idea de cuadricula.
Juan Pablo Echeverri
Miss Fotojapon
Detalle 4 x 5 cm c/u
1996-2010
36

37. DETECTIVE RECOLECTOR
Dando por hecho la muerte del Autor, según
el planteamiento de
Roland Barthes11, la
cantidad de
referentes culturales hacen
que metafóricamente el autor desaparezca al
implicar una reconstrucción que niega la
idea de originalidad, para dejar a un lado
la figura de artista moderno. Paula Silva
comenta:‖Por otra parte, la etimología de
la palabra ―autor‖ remite al principio de
autoridad que autoriza ciertas lecturas e
interpretaciones
de
obras
y
textos.
Durante la modernidad, el autor de una obra
disponía cuidadosamente todos los elementos
que le configuraban, de manera que el
espectador
no
tuviera
que
debatirse
demasiado sobre su significado y pudiera
dedicarse
tranquilamente
a
su
contemplación,‖12
solamente se es un
espectador mas, un sujeto mirante; el cual
obtiene una foto o un material a fin, sin
ser el Operator, la figura
de fotógrafo
deviene de quien obtura a quien encuentra
11
En ensayo de 1968 titulado la Muerte del Autor,
Barthes
define la figura de autor:“El autor es un
personaje
moderno,
producido
indudablemente
por
nuestra sociedad, en la medida que ésta, al salir de
la Edad Media y gracias al empirismo inglés, el
racionalismo francés y la fe personal de la Reforma,
descubre el prestigio del individuo o dicho de manera
más noble, de la “persona humana” .
12
SILVA Paula, Subversiones: La interrupción y la
marginalización como interés en la práctica archival
del arte colombiano, Ensayos sobre Arte Contemporáneo
en Colombia 2007-2008, Universidad de los Andes
Bogotá pág. 52-53.
37

38. la foto, y se interesa en poder abrir un
nuevo folio de investigación.
Simular ser un detective implica matar
nuevamente al autor, los ficheros del
archivo son coordinados para indagar sobre
lo efímero de la ciudad y como crear un
laberinto
mental
a
través
de
nuevos
recuerdos- las memorias apropiada desde el
otro-.
¿Qué tan real es la imagen fotográfica?, se
sabe que su origen óptico está ligado a la
perspectiva Albertina al hacer un objeto
tridimensional en algo bidimensional, y el
detective
de
este
proyecto
intentará
retornar a ese espacio y buscar otras
pruebas de existencia.
38

39. METODICO/SISTEMATICO
La metodología para la consolidación de
Levantamientos ha sido netamente archival13:
se dio inicio con la compilación de la
información, su posterior clasificación,
según un sistema de relaciones determinadas
por el formato, y el rango de identidad.
Por último está el montaje, en el cual se
haga evidente una lectura de múltiples
significados. De acuerdo a Peter Bürger: la
yuxtaposición de elementos permite una
construcción de significados, diferente a
la
exhibición
individual
de
cada
elemento.14
El
noema
―Esto
ha
sido‖,
define
la
naturaleza del proyecto y la fotografía
misma, al demostrar como las personas de
las fotos existen o existieron en un plano
tridimensional, manifestado a través de una
pose, es decir una intención de lectura,
siendo el pequeño instante que quiere
perdurar de algo que ―ha sido‖ encontrado
en la calle o comprado, tras ser sublimado
al abandono y la indiferencia.
13
Termino empleado en el texto de Paula Silva,
Subversiones: : La interrupción y la marginalización como
interés en la práctica archival del arte colombiano.
14
Bürger, Peter. Teoría de la Vanguardia, Barcelona:
Ediciones Península, 1997.
39

40. En cuestiones de montaje, busco sumergir al
espectador y transmitir la sensación de la
experiencia metódica que ha significado el
proyecto, por medio de la acumulación y
saturación del espacio expositivo.
La exhibición de las piezas está organizada
de acuerdo a un sistema de clasificación,
presentado en el siguiente capítulo.
40

41. SISTEMA DE CLASIFICACION:
Ce texte cite « une certaine encyclopédie
chinoise » où est écrit que « les animaux
se
divisent
en :a)
appartenant
á
l´Empereur, b) apprivoisés, d)cochons de
lait, e) sirènes, f) fabuleux, g) chiens en
liberté,
h)
inclus
dans
la
présente
classification, i) qui s´agitent comme de
fous, j)innombrables, k) dessinés avec un
pinceau fin en poil de chameau, l es
caetera, m qui viennent de casser la
cruche,
n
qui
de
loin
semblent
des
mouches. »
(Foucault, Michel. Les mots et les choses.
Preface).
-----------------------------------------En español…
Este texto cita "cierta enciclopedia china"
donde está escrito que "los animales se dividen
en
a]pertenecientes
al
Emperador,
b]
embalsamados,
c]amaestrados,
d]
lechones,
e]sirenas, f]
fabulosos,
g]perros
sueltos
,h]incluidos en esta clasificación, i] que se
agitan
como
locos,
j]
innumerables,
k]
dibujados con un pincel finísimo de pelo
de camello, l] etcétera] que acaban de romper el
jarrón, n] que de lejos parecen moscas".
41

42. Los procesos de larga duración cobran
importancia en un proyecto donde priman el
devenir y el azar. El paso del tiempo
significa nuevos elementos en el archivo,
capaces de reestructurarlo todo. Clasificar
ciertos
objetos
bajo
el
patrón
de
―fotográfico‖ (al incluir o ser una foto)
serían
elementos
inclasificables,
según
Barthes: ―la fotografía es inclasificable
por el hecho de que no hay razón para
marcar
una
de
sus
circunstancias
en
concreto‖. No obstante de una experiencia
personal
antecedida
por
el
hecho
de
encontrar dicho material, permite instalar
criterios de clasificación a partir de un
compendio
general,
así
mismo
ciertos
aspectos en común.
Es instintiva la necesidad de almacenar,
ordenar y evaluar la información para poder
procesarla y que de esta manera el archivo
pueda
cumplir
un
fin,
iniciar
la
investigación por instancias.
.Fotografías
tipo documento:
(..)Nadie tiene el derecho de apropiarse
de retratos que no le pertenecen salvo
sin le son ofrecidos, llevar el retrato
de una persona en el bolsillo es como
llevar un poco de su alma. (Saramago,
José 134).
42

43. Lo más habitual en mi recolección es
encontrar
aquellas fotos 3x4, a las que
clasificaré como tipo documento, utilizadas
para respaldar un perfil profesional. La
gente los obtiene con mucho afán en
cercanías a una registraduría, en ocasiones
las
realizan
estudios
de
fotografía
directamente y en otras son seres extraños
que llevan a las personas ante un tipo con
una cámara y una impresora, en épocas
anteriores era necesario ir elegante o por
lo menos tener una corbata, ahora hay
alrededor de 6 tipos de traje para la
realización
de
un
foto
montaje.
___________________________________________
_______
Fotos para cédula, nótese el montaje del
traje y corbata, según modelos utilizados
en varios estudios.
Las fotos tipo documento han estado en una
billetera, sin embargo
cuando alguien la
ha
robado,
toma
el
dinero
y
deja
abandonadas
las
fotografías,
de
igual
manera han estado pegadas a una hoja de
vida, vendida por papel archivo- el kilo lo
pueden pagar entre los $3OO y los $400-,
43

44. son arrancadas o nunca llegaron al punto de
reciclaje.
Hay personas que quieren dejar atrás el
recuerdo de a un amado o amada con quien
sufrieron una ruptura, por lo cual rasgan
para olvidar, otros en estado de embriaguez
perdieron algo más allá de la conciencia.
En todos casos tenemos fragmentos, fotos
decoloradas, irreconocibles, fondo azul,
fondo blanco, gente que trabaja, personas
uniformadas, infantes, niñas, niños, seres
que añadieron sus datos al respaldo.
Al
observarlas
puedo
suponer
que
la
mayoría
presenta un cuerpo neutro,
buscando
generar
una
sensación de credibilidad
para cumplir con un rol
social, es decir aquella
imagen
que
quisiera
que
otros crean; ya sea en el
campo
laboral,
para
trámites o simplemente para
atesorar el linaje familiar; en todo caso
la mirada del retratado se convierte en
vana, en razón de su función. Al tener
cerca de 400 siento un poder místico
inútil, la posesión de almas y de la
presencia de seres.
.Documentos perdidos:
44

45. Debí llevarlos a una oficina de documentos
perdidos o por lo menos intentar contactar
al doliente, pero
sí el azar me los puso
en el camino fue para que hicieran parte
del archivo del proyecto. Todo empieza por
pensarlos como grandes
premios, al ser
objetos luego de trámites institucionales.
Son necesarios para la identificación ante
el Estado, entes administrativos
o demás
instituciones, el archivo está conformado
por:
cédulas,
tarjetas
de
identidad,
carnets, permisos de conducción o del lugar
de trabajo, hasta
se han encontrados
tarjetas de taxistas con su respectiva
planilla de tarifas y precios.
.Fotos familiares:
Evidencian el uso social de la fotografía
según contextos específicos de personas con
vínculos sanguíneos, sin embargo presentan
la fragmentación de su historia al estar
rotas o ser sustraídas del álbum familiar.
Muestran
escenas
familiares,
donde
personajes
desconocidos
posan
ante
el
objetivo, buscan mostrar un nivel social,
evidente en las situaciones y escenarios
desde el lugar de residencia, eventos
sociales o dejar constancia de un viaje
turístico. Dan a conocer una época de
acuerdo a su formato y estética misma.
La intervención digital brinda un espacio
para el anhelo y la fantasía, en la
siguiente imagen vemos el uso de un
45

46. fotomontaje para situar a los miembros de
una familia en un fondo atípico.
________________________
Johan y a su bebe, Juan Sebastián, en un
paisaje alpino.
.Negativos:
Tengo ganas de ampliar ese rostro para
verlo mejor, para comprenderlo mejor,
para conocer su verdad (y a veces,
ingenuo,
confío
esta
tarea
a
un
laboratorio). Barthes, Cámara Lúcida,
152
No siendo suficiente alzar un negativo
ante la luz para corroborar si aún hay una
imagen clara, es insoportable la ansiedad y
la curiosidad por ver que se develará luego
de ser positivado. Acción que permite
descubrir una verdad oculta en un material
en extinción, a causa del desuso.
46

47. En un principio tan sólo se pueden ver el
formato y la numeración de la foto. Han
aparecido
negativos de 35mm a color y
blanco y negro, de 110mm e inclusive
negativos de placa
en los que mi memoria
no consigue recrear el aparato fotográfico
en acción. Después de ser ampliados los
negativos,
todo
regresa
a
un
primer
instante muerto.
El negativo no miente, es la evidencia de
las condiciones que rodearon los días de
reposo del material, las huellas, rayones,
moho, y manchas que se amplían al nuevo
contexto del proyecto invitando a
la
remembranza y la nostalgia.
En
esta
fotografía
podemos
ver
como
el
moho
presente en el
negativo
se
integra en una
nueva imagen.
47

48. Fuera de los negativos encontrados en
distintos momentos y me refiero a ellos
nuevamente como casos aislados, está el
grupo del 21 de octubre de 2012, llamado
Caso San Román, un archivo de negativos
recuperados en el mercado de Pulga de Las
Aguas, el sacar hojas de contacto por cada
paquete direcciono una investigación
concisa y solida, descrita en el siguiente
titulo.
.Documentos históricos: Casos laberinticos
La existencia de personajes -en gran medida
desconocidoses
certificada
por
la
fotografía, allí confluye lo real y lo
viviente,
como
afirma
Barthes
es
―el
testimonio de que lo que veo ha sido‖. Al
mirar los retratos del Dr. Aguirre sabemos
que es una persona de carne hueso como un
gesto grabado en la eternidad, aunque pueda
estar muerto de acuerdo a cálculos de edad
y época de la foto.
El 21 de Octubre de 2012, fue encontrado un
paquete de cartas, recibos y fotos viejas,
entre ellas las del Señor Alfredo Aguirre,
ordenadas
cronológicamente
tras
ser
48

49. escogidas
entre
varios
documentos,
de
acuerdo a los rasgos faciales del sujeto.
Su adultez transcurrió en los 70, por lo
cual afirmaríamos que ya ha fallecido. Era
doctor, trabajó en el I.C.S.S (Instituto
Colombiano de Seguros Sociales) y fue
declarado
Representante
Suplente
del
Partido Liberal en la lista encabezada por
el doctor Ricardo Ramírez Osorio por el
periodo constitucional que comprendió de
1970 a 1974.15
___________________________________________
_________Doctor Alfredo Aguirre en varias
etapas de su vida.
15
Elecciones realizadas el 19 de abril de 1970, el
mismo día que Misael Pastrana Borrero se proclamo
presidente de la República de Colombia.
49

50. Del mismo grupo donde
hallé
al
Doctor
Aguirre,
encontraría
varias
pistas
para
iniciar el caso San
Román,
una
familia
joven que vivia en la
casa nº 101-45. Familia
venida del extranjero
(España), se llegó a
concluir
esto
al
revisar una factura de
1967,
del
carro
de
placas
D17361,
donde
las
cedulas
correspondrían
a
la
categoria
de
extrangeria.
También se halló ligado al Caso San Román,
la existencia de una pareja de esposos:
José Sanz de la Helguera de España y
Gabriella de Alemania, amigos cercanos
y
socios de los primeros, como se verían en
el grupo de negativos ya positivados.
50

51. De varios álbumes y
fotos
extraídas
de
estos, se inició la
investigación
de:
William
Valencia,
quien en la década de
los 70 viajaría hacia
el Perú para visitar a
su
Padre
además
cursaría sus estudios
allí, todo se infiere
de una serie de notas
al
respaldo
de
fotografías
enviadas
desde
el
Cuzco
por
parte
de
algunas
amigas.
El 8 de Enero de 2013, encontré las fotos
de una pareja (Luis E. y Marina) que viajó
a Filadelfia, Estados Unidos en 1964, en
dicho grupo había una foto blanco/negro de
51

52. la fachada de una casa en Bogotá, con la
nomenclatura 1-18 en la puerta, el 13 de
enero de 2013 emprendí la búsqueda de la
casa desde la Kr 8ª, hasta la 30 por el
sector de Santa Isabel, con el siguiente
registro como prueba:
Detalle de una casa con el mismo patrón de reja.
52

53. Las hipótesis que surgen a partir de la
lectura de una fotografía se sustentan en
su
grado
de
veracidad.
El
carácter
documental va más allá de la realidad,
para el Center of Photography de Nueva York
en
1984:‖Se
consideran
fotografías
documentales
aquellas
en
las
que
los
sucesos frente a la cámara han sido
alterados lo menos posible.‖ 16 No obtente
fotos
de
un
álbum
familiar
nunca
pretenderán hacer una pieza histórica, ese
es un objetivo en Levantamientos. La figura
de autor tampoco está presente, cualquiera
puede obturar, sólo se busca congelar un
momento en la memoria.
16
Fontcuberta Joan, El beso de judas 152.
53

54. MISION INCONCLUSA
(…) el mundo está fragmentado, señor. Y mi tarea
es volver a unir los pedazos. (Auster, Paul. Pág
95.)
54

55. El afán por reunir material perdido en las
calles u olvidado en un mercado, da cuenta
de una misión irreal que al parecer nunca
terminará. Es el gusto por reconstruir en
un archivo, varias historias que se enlazan
a través de quien las ha encontrado y
pretende hacer una curaduría basada en
suposiciones
y
ficciones.
Quizá
este
proyecto no conduzca
a ningún lado- como
ya
lo
he
manifestadoy
como
aquel
postulado de Francis Alÿs ―Mucho esfuerzo
poco
resultado‖,
el
proyecto
más
que
apuntar
a un fin, busca enfocarse en los
procesos del día a día, preguntarse en una
mañana por la vida de algún desconocido y
tener en la tarde otro caso para archivar,
ver
en
un
escritorio
las
notas
mecanografiadas de los hallazgos, las hojas
de contacto de algunos negativos y todo un
material
para
una
investigación
que
descubre varias formas de fracaso.
55

56. Me
siento
un
detective
buscando pistas
para
armar
un
caso, construyo
un
archivo
de
cosas
sin
aparente
importancia,
reviso
con
cuidado
por
donde hallé un
elemento,
en
ocasiones
con
resultados
positivos como encontrar los restos de una
misma imagen o cualquier cosa interesante.
TODO ES UN FRAGMENTO
Encontrar una parte que formaría
una
fotografía o cualquier documento, es la
excusa para continuar la búsqueda en las
cercanías del punto de recolección, en
ocasiones las demás partes son descubiertas
y es posible completar la imagen.
Un fragmento al ser una fotografía en si
misma se muestra como un detalle, se está
obligado a ver la imagen en aquellos trozos
de
papel,
que
descomponen
cualquier
encuadre, el azar nos brinda un nuevo punto
de atención. Poder unir más de dos partes
permite apreciar una totalidad, no obstante
cuando sólo hay una pieza una idea mental
puede completar la imagen.
56

57. El tiempo y el espacio están relacionados
en Levantamientos para componer un gran
fragmento de mi memoria.
Las piezas que conforman el archivo
han
servido para escudriñar en Bogotá diversos
territorios, no es casualidad el gran
número de fotos de documento hallados en la
Av. Caracas entre las Calles 1ª y 4ª sur, o
en la Kr 7ª con 1ª, sectores
de alta
inseguridad,
zonas
de
acumulación
de
desechos, respectivamente. Los documentos
anexos
donde
se
hace
mención
a
los
elementos y la dirección del hallazgo es
una forma para empezar a dejar constancia
de
los
hechos
que
consolidaron
Levantamientos.
APENDICE:
(…) todo es parte de la enfermedad que
estoy tratando de curar. (Auster, Paul
Pág 96.)
57

58. Una serie de notas médicas mecanografiadas
a manera de bitácora incluyen un meticuloso
diario de cada hallazgo del proceso, en
cada una se precisa el tipo de objeto, el
lugar, la fecha, la hora y las situaciones
que
han
definido
cada
levantamiento,
buscando un diálogo con la escritura, el
cruce de dos lenguajes. Reunidos en tres
copias –partes del montajede cubierta
color
magenta,
bajo
el
título
de
―LEVANTAMIENTOS/ anexos‖.
58

59. Favor remitirse al documento en físico.
BIBLIOGRAFIA Works Cited
Auster, Paul. Ciudad de Cristal, Traducción
de Maribel De Juan. Barcelona: Editorial
Anagrama, 1997.
Barthes, Roland. La cámara lucida: Nota
sobre la fotografía, Barcelona: Editorial,
Paidós Ibérica, 1979.
--------------. ―De la obra al texto‖ y ―La
muerte del autor‖. El susurro del lenguaje:
59

60. Más allá de la palabra y la escritura.
Barcelona: Editorial Paidós Ibérica, 1987.
Bürger, Peter. Teoria de la Vanguardía.
Barcelona: Ediciones Península, 1997.
Dion Mark, Graziose Lisa, Kwon Miwoin,
London Bryson. Mark Dion, Phaiton, 1997
Museo de Arte Moderno (Nueva York). Color
chart: reinventing color 1950 to today,
Nueva York: Museum of Modern Art, , 2008
Fontcuberta,
Joan.
El
beso
de
judas:
fotografia y verdad Barcelona: Gustavo Gil,
1997.
Raad, Walid. Let’s Be honest the wheatear
helped: The Raad files in the Atlas Group
Archive. Cologne (Germany) :Verlag der
Buchhandlung Walthe Köing 2007.
Saramago,
José.
Todos
Traducción
de
Pilar
del
Editorial Alfaguara, 2001.
los
nombres,
Río,
Madrid:
Silva, Paula. Subversiones: La interrupción
y la marginalización como interés en la
práctica archival del arte colombiano,
Ensayos
sobre
Arte
Contemporáneo
en
Colombia 2007-2008, Bogotá: Universidad de
los Andes pág. 52-53.
Schampers Alan, ―A mental journey in time‖,
On Kawara Date Paintings in 89 cities,
Museum Boymans-Van Beuningen 1992.
60

61. Sontag,
Susan.
Sobre
la
fotografía.
Traducción de Carlos Gardini. Barcelona:
Editorial DeBolsillo, 2009.
Webgrafia
http://www.theatlasgroup.org/data/support.h
tml/ octubre 20,19:31
http://www.contemporaryartdaily.com/2012/06
/documenta-13-walid-raad/ noviembre 4,2012
l5:16.
MAUER, BARRY, Found Photograph and the
Limits
of
Meaning,
http://enculturation.gmu.edu/3_2/mauer/inde
x.html, septiembre 14, 2012, 23:45h
61