Melodía Funcional para guitarristas.pdf

Método de Guitarra Popular
Material recopilado por: Prof. Juan Marcelo Sosa Fariña
Juan Marcelo Sosa Fariña
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Contenido
RECURSOS MELÓDICOS .................................................................................................1
I- Análisis melódico.................................................................................................1
a) Nota real .............................................................................................................1
b) Nota de paso.......................................................................................................1
c) Bordadura ...........................................................................................................1
d) Escapatoria.........................................................................................................2
e) Anticipación ........................................................................................................2
f) Retardo...............................................................................................................2
g) Apoyatura ...........................................................................................................2
II- Notas de paso cromáticas (Método de Barry Harris).........................................3
a) Intervalo de tono entre dos notas ........................................................................3
b) Intervalos de semitono entre dos notas...............................................................3
Escala cromática ascendente (Método de Barry Harris)..............................................4
Escala cromática descendente (Método de Barry Harris)............................................4
III- Enclosure (Encerramiento cromático)................................................................5
1- Encerramiento de dos notas ...............................................................................5
2- Encerramiento de cuatro notas ...........................................................................6
3- Ornamentación cromática de Tonos guía............................................................7
APLICACIÓN PRÁCTICA DE RECURSOS MELÓDICOS .................................................8
Ejemplo 1: Cadencia V - I en La Mayor...........................................................................8
Ejemplo 2: Cadencia V - I en Re Mayor. .........................................................................8
Ejemplo 3: Cadencia IV - V - I en La Mayor.....................................................................9
Ejemplo 4: Cadencia V - I en Fa Mayor...........................................................................9
Ejemplo 5: Frase conclusiva en Re Mayor. .....................................................................9
Ejemplo 6: Cadencia V - I en Sol Mayor........................................................................10
Ejemplo 7: Cadencia V - I en Re Mayor. .......................................................................10
Ejemplo 8: Cadencia V - I en La Mayor.........................................................................10
Ejemplo 9: Cadencia V - I en La Mayor.........................................................................11
Ejemplo 10: Cadencia V - I en Fa Mayor.......................................................................11
Ejemplo 11: Cadencia V - I en La Mayor.......................................................................12
ANÁLISIS DE RECURSOS Y ESTILOS DE GUITARRISTAS PARAGUAYOS ...............13
Ejemplo 1: Cadencia V - I en Fa Mayor........................................................................13
Estilo: Manuel Velázquez Del Valle. “Oscar Pérez y la Alegre Fórmula Nueva” .....13
Ejemplo 2: Cadencia V - I en Re Mayor. ......................................................................13
Estilo: Juan Cancio Barreto ...................................................................................13

Ejemplo 3: Cadencia V - I en Re Mayor. ......................................................................14
Estilo: Derlis Adrián Sosa Duarte ..........................................................................14
Ejemplo 4a: Cadencia V - I en Mi Mayor. .....................................................................15
Estilo: Carlos Reinoso............................................................................................15
Ejemplo 4b: Cadencia V - I en La menor. ....................................................................15
Estilo: Carlos Reinoso............................................................................................15
Ejemplo 5a: Cadencia IV - I – V – I en Sol Mayor.........................................................16
Estilo: Juan “Panchi” Duarte .................................................................................16
Ejemplo 5b: Cadencia IV - I en Sol Mayor....................................................................17
Estilo: Juan “Panchi” Duarte .................................................................................17
SUMARIO DE ESCALAS .................................................................................................18
Escalas Mayores. Sistema CAGED ..............................................................................18
Escalas Mayores-Tres Notas por Cuerda......................................................................19
Escala menor natural. Sistema CAGED........................................................................21
Escala menor armónica-Tres Notas por Cuerda ...........................................................22
Bibliografía general recomendada.................................................................................24

1
RECURSOS MELÓDICOS
I- Análisis melódico
a) Nota real
Es la nota de la melodía que forma parte del acorde.
Ejemplo: “Recuerdos de Ypakarai” (Guarania: Zulema de Mirkin/Demetrio Ortiz)
b) Nota de paso
Cuando un salto en la melodía es llenado por una o varias notas. Pueden ser utilizadas en
un solo acorde o para moverse al siguiente acorde. Unen por grados conjuntos a dos
notas reales diferentes de un acorde.
c) Bordadura
Se utiliza para adornar una nota dada. Esta nota se encuentra a medio o un tono de
distancia arriba o debajo de la nota dada. La bordadura puede ser ascendente o
descendente y siempre regresa a la nota original.

2
d) Escapatoria
Es una nota utilizada entre una nota dada y otra de resolución. La escapatoria realiza
un movimiento contrario a la melodía para luego retornar a la nota de resolución.
e) Anticipación
Es una nota del acorde que adelanta la armonía en el acorde anterior. Se convierte en
nota real cuando se cambia en el nuevo acorde.
f) Retardo
Es una nota cuya resolución natural ha sido rítmicamente retardada y resuelve cuando
se establece la nueva armonía. Su resolución es por grado conjunto descendente
(aunque también puede resolver por grado conjunto ascendente).
g) Apoyatura
Aparece en el tiempo fuerte de la melodía. Actúa como un retardo; rítmicamente se
ubica en un tiempo fuerte y resuelve de manera descendente en un tiempo débil
(también puede resolver de modo ascendente).

3
II- Notas de paso cromáticas (Método de Barry Harris)
Se llama nota cromática a cualquier nota que no forma parte de la escala, que; por sí
misma, sonaría mal sobre un acorde diatónico. Pero que, al usarlas como preparación a
una nota escalar, sirven como conductoras que llevan de tensión a reposo.
a) Intervalo de tono entre dos notas
- Si hay un intervalo de tono entre dos notas; se toca la nota cromática entre ambas.
b) Intervalos de semitono entre dos notas
- Si hay un intervalo de semitono entre dos notas; se toca la nota diatónica que se
encuentra por encima de la nota más alta. (Ejemplo: Mi – Fa. Tocar Mi – Sol – Fa)
Al aplicar los cromatismos de esta forma, lo que se consigue es que las notas de
la escala queden en los tiempos fuertes y las notas cromáticas en los tiempos
débiles.

4
Escala cromática ascendente (Método de Barry Harris)
https://drive.google.com/file/d/1HpL4FPUoWT1chLxOWdbWo_o2LX8uZq_b/view?usp=sharing
Escala cromática descendente (Método de Barry Harris)
https://drive.google.com/file/d/1HsB9Qi5vxOzqrH6Og6tEyvFshhXct4sn/view?usp=sharing

5
III- Enclosure (Encerramiento cromático)
Un encerramiento cromático (Enclosure) es una frase corta en la cual se combinan
las notas de la escala y notas cromáticas para enfatizar una nota objetivo.
1- Encerramiento de dos notas
1.1- Cromática debajo y Diatónica arriba de la nota objetivo
https://drive.google.com/file/d/1I6hMYWGM7hisE_RDFv4aHvTOeNb7Ho5X/view?usp=sharing
1.2- Diatónica arriba y Cromática debajo de la nota objetivo
https://drive.google.com/file/d/1I78h4S8LMYU3wF4vdgHweRYn4Qp6O0Sg/view?u
sp=sharing
1.3- Cromática debajo y arriba de la nota objetivo
https://drive.google.com/file/d/1IKxp_XVMfZr4gWJTUzxAs7eTwHmaJMU/view?usp=sharing

6
1.4- Cromática arriba y debajo de la nota objetivo
https://drive.google.com/file/d/1IerfpFgpd5kjVg852688Crn7QrGYQFr7/view?usp=sharing
2- Encerramiento de cuatro notas
2.1- Ejemplo 1
https://drive.google.com/file/d/1IycgR1dloOQRyT0YEzAPr2ZeMJ3sTXvl/view?usp=sharing
2.2- Ejemplo 2
https://drive.google.com/file/d/1IgMfaAbInRI59qeRLAo6Anm2c5s6_ej/view?usp=sharing

7
2.3 Ejemplo 3
https://drive.google.com/file/d/1Imh3zm7uGnGS43wt44QPsFJ1Zxa3XAb/view?usp=sharing
2.4- Ejemplo 4
https://drive.google.com/file/d/1LwpYJamgxxxhb_yICgTBwxRZr0wVn_5/view?usp=sharing
3- Ornamentación cromática de Tonos guía
Los tonos guía en un acorde lo conforman la 3ra
y la 7ma
. Estas, definen la esencia de la
armonía y ayudan a la conexión melódica en los solos.
La ornamentación cromática de los tonos guía puede valerse de un recurso que en el
ámbito del jazz se denomina Double-direct approach. El mismo consiste en adornar
cromáticamente la conexión entre la 7ma
del primer acorde y la 3era
del segundo.

8
Ejemplo de ornamentación cromática con Double-direct approach
https://drive.google.com/file/d/1JGNciKeeCi0PGiYhzQXaQqZwv1PcjprY/view?usp=sharing
APLICACIÓN PRÁCTICA DE RECURSOS MELÓDICOS
Ejemplo 1: Cadencia V - I en La Mayor.
Progresión: V7
– IV – IIIm – IIm - I
Recurso: Pull off descendente con cuerda al aire y nota repetida.
https://drive.google.com/file/d/1JWrn4HLSmayk-PP5WkrFqpeqiczV62hL/view?usp=sharing
Ejemplo 2: Cadencia V - I en Re Mayor1
.
Progresión: V7
– I
Recurso: Escala ascendente y descendente.
https://drive.google.com/file/d/1JXjh0b2jwdMAX2yUh0hBCfMZu0_YMz5x/view?usp=sharing
1
Frase al estilo de Patricia Álvarez y Hebert Cáceres. Grupo Generación de Villarrica.

9
Ejemplo 3: Cadencia IV - V - I en La Mayor2
.
Progresión: V7
/IV – IV - V7
– I
Recurso: Valores irregulares, cromatismos y escala descendente.
https://drive.google.com/file/d/1J_UYbh2whQ8VeRssq9c7xdPbz0bntSVz/view?usp=sharing
Ejemplo 4: Cadencia V - I en Fa Mayor.
Progresión: V7
- I con movimiento de voces sobre la segunda cuerda.
Recurso: Movimiento contrario de voces.
https://drive.google.com/file/d/1Je_7cWKyQ4ashqwFIDQeQrubkcgqjAFN/view?usp=sharing
Ejemplo 5: Frase conclusiva en Re Mayor.
Progresión: -
Recurso: Dúo de terceras con bordaduras diatónicas y cromáticas.
https://drive.google.com/file/d/1L5o-i5fAb5cYol8G7yJTG4xicE4XejYd/view?usp=sharing
2
Coda al estilo de Diego Gutierrez y Marcelo Dellamea. “La calandria” (Chamamé - Isaco Abitbol).

10
Ejemplo 6: Cadencia V - I en Sol Mayor.
Progresión: V7
– I
Recurso: Cromatismos con escala ascendente y arpegio descendente.
https://drive.google.com/file/d/1Jk5FNYCdkHoKTXYKx6s87BD23vd3-DNE/view?usp=sharing
Ejemplo 7: Cadencia V - I en Re Mayor.
Progresión: V7sus4 - V7 – I
Recurso: Escala ascendente y descendente con: valores irregulares,
cromatismo y enclosure.
https://drive.google.com/file/d/1JkBJjILWkhS5JaPaUfJuz35bjJ45gZLt/view?usp=sharing
Progresión: V7
– I
Recurso: Movimiento contrario de voces.
https://drive.google.com/file/d/1JtcaqfrfrvJHjCtkw3_P3Hnmjsz8b80X/view?usp=sharing

11
Progresión: V7
IV – IIIm IIm - I
Recurso: Frase con ornamentación cromática.
https://drive.google.com/file/d/1K8qYfoieK_wfm3nSUFPVeCQ983iB3ZiJ/view?usp=sharing
Progresión: V7
Recurso: Variación sobre la introducción de la polca de autor anónimo
“Morena’imi” en versión de Vocal Dos. Escala ascendente y descendente con notas
repetidas.
https://drive.google.com/file/d/1KDRirgppwe6Tfrodzut4U-MThYO-O2YL/view?usp=sharing

12
Progresión: IIm7
/IV SubV/IV – IV IIIm – IIm SubV/I - I
Recurso: Frase con cromatismos, arpegios y saltos de cuerda.
https://drive.google.com/file/d/1KEJ1H2Ov9LkLP8XePW7Ngn0XrRnPr7aq/view?usp=sharing

13
ANÁLISIS DE RECURSOS Y ESTILOS DE GUITARRISTAS
PARAGUAYOS
Estilo: Manuel Velázquez Del Valle. “Oscar Pérez y la Alegre
Fórmula Nueva”
Progresión: V7
Recurso/Técnica: Frase con ornamentación
cromática.
https://drive.google.com/file/d/1KkkXze0Kf-
oMUXD8U7Kc7b4EB7cFavYl/view?usp=sharing
Estilo: Juan Cancio Barreto
Progresión: IV – I - V7
- I
Recurso/Técnica: Escala descendente con
pizzicato.
https://drive.google.com/file/d/1Ky4u7vixRXLtYRnSSHQhMLLiXxZuIzfL/view?usp=sharing

14
Estilo: Derlis Adrián Sosa Duarte
Progresión: V7
- I
Recurso/Técnica: Frase cromática sobre la
primera cuerda.
https://drive.google.com/file/d/1LAc-
WgPTmqr8iFmyGXN3ShME16GeX5De/view?usp=sharing

15
Ejemplo 4a: Cadencia V - I en Mi Mayor.
Estilo: Carlos Reinoso
Progresión: V7
Recurso/Técnica: Frase cromática sobre la cuarta cuerda.
https://drive.google.com/file/d/1LD8WFpnCqkX7RoA75vDkUsYGlxiS2Pua/view?usp=sharing
Ejemplo 4b: Cadencia V - I en La menor.
Estilo: Carlos Reinoso
Progresión: Im - V7
– Im - V7
IVm – VIm7/b5
VIIdim7
- Im
Recurso/Técnica: Variación rítmica sobre introducción de
“Merceditas” (Chamamé: Ramón Sixto Ríos).
https://drive.google.com/file/d/1LKGKfd74kTO3Jvjn13ortTMWBIFSfUws/view?usp=sharing

16
Ejemplo 5a: Cadencia IV - I – V – I en Sol Mayor.
Estilo: Juan “Panchi” Duarte
Progresión: IVm6
- I - V7
– I
Recurso/Técnica: Variación rítmica sobre introducción de
“Kuarahy reike” (Polca: Luna Martínez/Germán Bogado).
https://drive.google.com/file/d/1LKhxAo4rJ_Xh9GcU-
dytHfwXc0XUX3U9/view?usp=sharing

17
Ejemplo 5b: Cadencia IV - I en Sol Mayor.
Estilo: Juan “Panchi” Duarte
Progresión: IV IV#
dim7
– IIIm7
V7
/IIm7
– IIm7
V7
– I
IV IV#
dim7
– IIIm7
SubV/II – IIm7
SubV/I – I
Recurso/Técnica: Valores irregulares, Secuencia melódica con células rítmicas, escalas
ascendentes y descendentes sobre introducción de “Che kamba ra’y” (Polca: Juan Carlos
Soria).
https://drive.google.com/file/d/1LXuZ9wP9pGDM_BQRzmJYyepcUH8kvWZ2/view?usp=sharing

18
SUMARIO DE ESCALAS
Escalas Mayores. Sistema CAGED

19
Escalas Mayores-Tres Notas por Cuerda

20

21
Escala menor natural. Sistema CAGED

22
Escala menor armónica-Tres Notas por Cuerda

23
Juan Marcelo Sosa Fariña
Saguazú - Yaguarón, 15 de septiembre de 2022

24
Bibliografía general recomendada
Costa Renz, E. (2020). Ñambopu. Libro online de guitarra popular.
Costa Renz, E. (2021). Ñambopu 2. Libro online de guitarra popular y requinto.
Crespo, N. (2009). Acordes de Séptima. 20 lecciones y 20 ejercicios. Buenos Aires.
Crespo, N. (2009). Lenguaje Musical. 20 lecciones y 20 ejercicios. Buenos Aires.
Crespo, N. (2009). Teoría Musical. 20 lecciones y 20 ejercicios. Buenas Aires.
Crespo, N. (2010). Armonía funcional 1. Buenas Aires.
Crespo, N. (2011). Escalas y Arpegios. 20 lecciones y 20 ejercicios. Buenos Aires.
Crespo, N. (2014). Armonía funcional 2. Buenos Aires.
Felts, R. (s.f.). Reharmonization Techniques. Boston: Berklee press.
Leavit, W. (s.f.). A modern method for guitar. Vol. 1. Boston: Berklee press.
Nettles, B. (s.f.). Harmony 1. Berklee College of Music.
Rawlins, R., & Bahha, N. E. (s.f.). Jazzology. The Encyclopedia of jazz theory for all musicians.
Rimsky-Kórsakov, N. (1947). Tratado Práctico de Armonía. Buenos Aires: Ricordi.
Secretaría Nacional de Cultura. (2019). La música en el Paraguay. Situación actual y perspectiva de futuro.
1er Simposio de la música en el Paraguay. Asunción: Libros del ocaso Laboratorio Editorial.
Szarán, L. (2007). Diccionario de la Música en el Paraguay. Nürnberg: Jesuitenmission Nürnberg.
Talavera, C. L. (s.f.). Folklore guaraní. Interpretación. Desquite de guarania. Asunción: El Lector.
Ulanowsky, A. (s.f.). Harmony 4. Berklee College of Music.
Vergara, D., & Martínez, V. (2021). Música de mi tierra. Repertorio folclórico para guitarra. Asunción.
Viera, G. (2012). Cuaderno didáctico. Para los Talleres de Guitarra Popular Contemporánea. Asunción: Valor
Creativo.
White, M. (2012). The Practical Jazz Guitarist. Boston: Berklee press.

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