Taller armonía funcional para guitarristas módulo 1

Método de Guitarra Popular
Material recopilado por: Prof. Juan Marcelo Sosa Fariña
TALLER GRATUITO
ONLINE
Juan Marcelo Sosa Fariña

Contenido
La Tonalidad...................................................................................................................................................................1
Grados Tonales ..........................................................................................................................................................1
Funciones Tonales......................................................................................................................................................1
Cadencias:..................................................................................................................................................................1
Cifrado americano......................................................................................................................................................2
Acordes ..........................................................................................................................................................................2
Acordes con cejilla (Raíz en la 6
ta
cuerda) ..................................................................................................................3
Acordes con cejilla (Raíz en la 5
ta
cuerda) ..................................................................................................................3
Acordes sobre la Escala Mayor...................................................................................................................................3
Funciones Armónicas .................................................................................................................................................4
Campo Armónico Modo Mayor......................................................................................................................................4
Acorde Semidisminuido .......................................................................................................................................4
Sustituciones Diatónicas..........................................................................................................................................5
Área Dominante......................................................................................................................................................5
Área Subdominante...............................................................................................................................................6
Área Tónica.............................................................................................................................................................7
Campo Armónico Modo menor Integrado.............................................................................................................8
Funciones Armónicas Modo menor ...........................................................................................................................8
Acorde Disminuido................................................................................................................................................8
Sustituciones Diatónicas..........................................................................................................................................9
Área Dominante......................................................................................................................................................9
Área Subdominante.............................................................................................................................................10
Área Tónica ..............................................................................................................................................................10
Ejercicios ...................................................................................................................................................................11
Rearmoniza las siguiente progresiones reemplazando el Acorde Dominante .......................................11
Rearmoniza las siguiente progresiones reemplazando el Acorde Subdominante ................................11
Rearmoniza las siguiente progresiones reemplazando la Tónica.............................................................12
Sumario de Acordes .....................................................................................................................................................13
Acordes menores
7
(m
7
).............................................................................................................................................13
Acordes Suspendidos (sus) o sus
4
.............................................................................................................................13
Acordes con 2 (También llamados sus
2
)...................................................................................................................13
Posiciones trasportables de Acordes 2 o sus
2
......................................................................................................13
Acordes maj
7
............................................................................................................................................................14
Posiciones trasportables de Acordes maj
7
...........................................................................................................14
Acordes m
11
..............................................................................................................................................................14
Bibliografía general recomendada ...............................................................................................................................15

1
Taller de Armonía Funcional para guitarristas
La Tonalidad
Es el conjunto de leyes que rigen la constitución de las escalas o también la unión de los
sonidos que forman la escala diatónica, cuyo funcionamiento está regido por un sonido
principal llamado Tónica.
La música podemos simplificarla dentro de dos modos opuestos (Mayor y Menor), por
consiguiente podemos decir que una tonalidad también puede ser Mayor o Menor.
Cuando decimos que "estamos en Do mayor o en Do menor" nos referimos a un conjunto
de notas (melodía) o acordes (armonía) que giran o gravitan alrededor de un sonido o
acorde principal, al que llamaremos: "Centro Tonal".
Grados Tonales
La tonalidad se basa en siete sonidos llamados grados y que se corresponden con los
siete nombres de las notas. Se identifican con números romanos.
Do Re Mi Fa Sol La Si
I II III IV V VI VII
Grados Tonales: Son aquellos llamados "pilares de la tonalidad" y definen la tonalidad
los cuales se conservan invariables tanto en el modo mayor como en el menor. Estos son:
 La Tónica (I)
 La Subdominante (IV)
 La Dominante (V)
Funciones Tonales:
La música occidental que abarca el período entre los años 1600 al 1900, está pensada
sobre la base del "Sistema Tonal". Dicho sistema consiste en un determinado
"funcionamiento de los acordes" en una obra musical.
Existen 3 Funciones básicas
- Tónica (Estabilidad, reposo, polo de atracción. Contienen el 1° (Do), el 3° (Mi) el
5° (Sol) de la Escala)
- Subdominante (Transición, punto intermedio. Contienen el 4° (Fa) y el 6° (La) de la
Escala)
- Dominante (Máxima tensión. Contienen el 2° (Re) y el 7° (Si) de la Escala)
Cadencias:
Es el reposo o pausa que se produce al final o en un punto intermedio de una obra
musical.
a) Cadencia Auténtica: Involucran el V grado (Dominante) y el I grado (Tónica).
b) Cadencia Plagal: Involucran el IV grado (Subdominante) y el I grado (Tónica)
c) Cadencia compuesta: Involucran al IV grado (Subdominante), el V grado
(Dominante) y al I grado (Tónica).

2
Cifrado americano
C D E F G A B
Acordes
Se llama acorde a un grupo de notas que se tocan simultáneamente. Puede estar formado
por tres o más notas.
Acordes Básicos

3
Acordes con cejilla (Raíz en la 6ta cuerda)
Acordes con cejilla (Raíz en la 5ta cuerda)
Acordes sobre la Escala Mayor
Para formar los acordes, se superponen los sonidos por intervalos1
de 3ra
.
Fa La
Sol La Si Do Re Mi Fa
Mi Fa Sol La Si Do Re
C Dm Em F G7
Am Bm7/b5
1
Intervalo es la distancia que existen entre los sonidos. Pueden ser Mayores, menores, Justos, Aumentados y
Disminuidos. Por ejemplo de Do a Re hay un intervalo de 2
da
Mayor. De Do a Mi; 3
ra
Mayor. De Do a Fa, 4
ta
Justa, etc.

4
Funciones Armónicas
- En general, el I, IIIm y el VIm son considerados acordes inactivos, o acordes de
reposo. Tienen función Tónica.
- El V7
y el VIIm7/b5
tienen una tendencia muy fuerte a resolver en un acorde que
tenga función de Tónica. Son considerados fuertemente activos. Estos acordes
contienen “Trítono”. Tienen función Dominante.
- El IIm y el IV tienen tendencia a moverse, pero no tanta. Tienden a moverse a un
acorde con función Dominante y luego resolver a la tónica, o directamente moverse
hacia un acorde con función tónica. Tienen función Subdominante.
Campo Armónico Modo Mayor
Tónica Sub
Dominante
Tónica Sub
Dominante
Dominante Tónica Dominante
I IIm IIIm IV V7
VIm VIIm7/b5
C Dm Em F G7
Am Bm7/b5
D Em F#
m G A7
Bm C #
m7/b5
E F#
m G#
m A B7
C #
m D #
m7/b5
F Gm Am Bb
C7
Dm Em7/b5
G Am Bm C D7
Em F#
m7/b5
A Bm C#
m D E7
F#
m G#
m7/b5
B C#
m D#
m E F#7
G#
m A#
m7/b5
Funciones Armónicas Modo Mayor
Acorde Semidisminuido
Raíz en 5ta
Raíz en 6ta
Raíz en 4ta
Área Tónica: I IIIm VIm
Área Subdominante: IIm IV
Área Dominante: V7
VIIm7/b5
Primera inversión

5
Sustituciones Diatónicas
Área Dominante
Tanto en el modo mayor como en el menor, el V grado puede ser reemplazado por el VII
Modo Mayor
Se puede sustituir el V7 por el VIIø
(VIIm7/b5
) Acorde Semidisminuido.
Original
C F G7
C
I IV V7
I
Sustitución
C F Bm7/b5
C
I IV VIIm7/b5
I
Ejemplo: Introducción “Bahía Negra poty” (Polca: Edmundo Medina)
Original
Sustitución (a)
Sustitución (b)

6
Área Subdominante
En ambos modos, mayor y menor, los acordes que conforman el área subdominante son aquellos
que contienen la cuarta justa de la escala.
Modo Mayor
Se puede sustituir el IV por el IIm
Original
C F G7
C
I IV V7
I
Sustitución
C Dm7
G7
C
I IIm
7
V7
I
Ejemplo: “Soy de la Chacarita” (Guarania: Maneco Galeano)
Original
Sustitución
Ejemplo: Introducción “Mi dicha lejana” (Guarania: Emigdio Ayala Báez)
Original
Sustitución

7
Área Tónica
En ambos modos, mayor y menor, ningún otro acorde posee el carácter de reposo como el I grado,
el polo de atracción de una tonalidad es único: el I.
Modo Mayor
Se puede sustituir el I por el IIIm o el VIm
Original
Dm G7
C Dm G7
C
IIm V7
I IIm V7
I
Sustitución
Dm G7
(Em Am) Dm G7
C
IIm V7
(IIIm VIm) IIm V7
I
Ejemplo: “A mi tierra” (Polca: Luis Alberto del Paraná)
Original
Sustitución
Ejemplo: “A mi pueblito Escobar” (Guarania: Emigdio Ayala Báez)

8
Campo Armónico Modo menor Integrado
Tónica Sub
Dominante
Tónica Sub
Dominante
Dominante Sub Dominante Dominante
Im IIm7/b5
IIIb IVm V7 VIb VIIm
7/b5
VIIb
7
VIIo
Cm Dm7/b5
Eb Fm G7 Ab Am7/b5
Bb
7
Bo7
Dm Em7/b5
F Gm A7 Bb Bm7/b5
C
7
C#o7
Em F#
m7/b5
G Am B7 C C#
m
7/b5
D
7
D#o7
Fm Gm7/b5
Ab Bb
m C7 Db Dm7/b5
Eb
7
Eo7
Gm Am7/b5
Bb Cm D7 Eb Em
7/b5
F
7
F#o7
Am Bm7/b5
C Dm E7 F F#
m7/b5
G
7
G#o7
Bm C#
m7/b5
D Em F#7 G G
#
m7/b5
A
7
A#o7
Funciones Armónicas Modo menor
Acorde Disminuido7
Raíz en 5ta
Raíz en 6ta
Raíz en 4Ta
Área Tónica: Im IIIb
Área Subdominante: IIm7/b5
IVm VIb
Área Dominante: V7
VIIo

9
Sustituciones Diatónicas
Área Dominante
Tanto en el modo mayor como en el menor, el V grado puede ser reemplazado por el VII
Modo menor
Se puede sustituir el V7 por el VIIo
Acorde Disminuido.
Original
Am Dm E7
Am
Im IVm V7
Im
Sustitución
Am Dm G#o7
Am
Im IVm VIIo7
Im
Ejemplo: “Alma guaraní” (Polca: Osvaldo Sosa Cordero/Damasio Esquivel)
Original
Sustitución

10
Área Subdominante
En ambos modos, mayor y menor, los acordes que conforman el área subdominante son aquellos
que contienen la cuarta justa de la escala
Modo menor
Se puede sustituir el IVm por el IIø
(IIm7/b5
) Acorde Semidisminuido.
Original
Am Dm E7
Am
Im IVm V7
Im
Sustitución
Am Bm7/b5
E7
Am
Im IIm7/b5
V7
Im
Ejemplo: “Buscándote” (Polca: Neneco Norton)
Original
Sustitución
Área Tónica
En el modo menor, ningún otro acorde sustituye al Im.

11
Ejercicios
Rearmoniza las siguientes progresiones reemplazando el Acorde Dominante
G C G
I IV VIIm7/b5
I
D G D
I IV VIIm7/b5
I
A D A
I IV VIIm7/b5
I
E A E
I IV VIIm7/b5
I
F Bb
F
I IV VIIm7/b5
I
Dm Gm Dm
Im IVm VIIo
Im
Em Am Em
Im IVm VIIo
Im
Rearmoniza las siguientes progresiones reemplazando el Acorde Subdominante
G D7
G
I IIm V7
I
D A7
D
I IIm V7
I
A E7
A
I IIm V7
I
Dm A7
Dm
Im IIm7/b5
V7
Im
Em B7
Em
Im IIm7/b5
V7
Im

12
Rearmoniza las siguientes progresiones reemplazando la Tónica
Am D7
( ) Am D7
G
IIm V7
(IIIm VIm) IIm V7
I
Em A7
( ) Em A7
D
IIm V7
(IIIm VIm) IIm V7
I
Bm E7
( ) Bm E7
A
IIm V7
(IIIm VIm) IIm V7
I
F#
m B7
( ) F#
m B7
E
IIm V7
(IIIm VIm) IIm V7
I
Gm C7
( ) Gm C7
F
IIm V7
(IIIm VIm) IIm V7
I

13
Sumario de Acordes
Acordes menores7
(m7
)
Acordes Suspendidos (sus) o sus4
Acordes con 2 (También llamados sus2)2
Posiciones trasportables de Acordes 2 o sus2
2
En otras nomenclaturas es más común verlos también como add9

14
Acordes maj7
Posiciones trasportables de Acordes maj7
Acordes m11

15
Bibliografía general recomendada
Crespo, N. (2009). Acordes de Séptima. 20 lecciones y 20 ejercicios. Buenos Aires.
Crespo, N. (2009). Lenguaje Musical. 20 lecciones y 20 ejercicios. Buenos Aires.
Crespo, N. (2009). Teoría Musical. 20 lecciones y 20 ejercicios. Buenas Aires.
Crespo, N. (2010). Armonía funcional 1. Buenas Aires.
Crespo, N. (2011). Escalas y Arpegios. 20 lecciones y 20 ejercicios. Buenos Aires.
Crespo, N. (2014). Armonía funcional 2. Buenos Aires.
Felts, R. (s.f.). Reharmonization Techniques. Boston: Berklee press.
Leavit, W. (s.f.). A modern method for guitar. Vol. 1. Boston: Berklee press.
Nettles, B. (s.f.). Harmony 1. Berklee College of Music.
Rawlins, R., & Bahha, N. E. (s.f.). Jazzology. The Encyclopedia of jazz theory for all
musicians.
Rimsky-Kórsakov, N. (1947). Tratado Práctico de Armonía. Buenos Aires: Ricordi.
Secretaría Nacional de Cultura. (2019). La música en el Paraguay. Situación actual y
perspectiva de futuro. 1er Simposio de la música en el Paraguay. Asunción:
Libros del ocaso Laboratorio Editorial.
Talavera, C. L. (s.f.). Folklore guaraní. Interpretación. Desquite de guarania.
Asunción: El Lector.
Ulanowsky, A. (s.f.). Harmony 4. Berklee College of Music.
Viera, G. (2012). Cuaderno didáctico. Para los Talleres de Guitarra Popular
Contemporánea. Asunción: Valor Creativo.
White, M. (2012). The Practical Jazz Guitarist. Boston: Berklee press.

Taller armonía funcional para guitarristas módulo 1

Recomendados

Recomendados

Más contenido relacionado

La actualidad más candente

La actualidad más candente (20)

Similar a Taller armonía funcional para guitarristas módulo 1

Similar a Taller armonía funcional para guitarristas módulo 1 (20)

Último

Último (20)

Taller armonía funcional para guitarristas módulo 1