El documento resume las presentaciones de un seminario de maestría sobre diseño de sonido. Se discuten pioneros del arte sonoro como Varèse, Cage y Fluxus, quienes exploraron las relaciones entre sonido y espacio. También se mencionan trabajos de artistas como Lucier, Neuhaus, Fontana y Marclay que crearon instalaciones sonoras que caracterizan lugares o conectan audiencias a través del sonido. El documento provee una introducción al diseño de sonido a través de su historia y ejemplos clave.

1. Prof Dr. Julián Jaramillo Arango. Programa Diseño + Creación, Diseño Visual. Universidad de Caldas
Seminario de Maestría. Diseño de Sonido. 1 8 , 1 9 , 2 0 / 0 6 / 2 0 1 5

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Seminario de Maestría. Diseño de Sonido. 1 8 , 1 9 , 2 0 / 0 6 / 2 0 1 5
Brandon La Belle. 1969
El Arte Sonoro pone discusión y especula en las relaciones entre Sonido y Espacio. El
sonido es relacional.
- El sonido siempre está en mas de un lugar a la vez. Para escuchar no hay punto
de vista mejor que otro. El sonido describe el espacio de una forma única.
- El sonido ocurre entre los cuerpos. Conforme un evento sonoro se propaga
encuentra oyentes que construye un espacio de socialización. En los diferentes
espacios el cuerpo se acomoda de forma especial con respecto al rol que
ocupe el sonido (concierto, charla, conferencia, la calle)
- El sonido no es un fenómeno privado sino público. El sonido es el principal
canal para mostrar la actividad mental. El sonido realiza una especie de
transmisión radiofónica de cosas que no vemos en lugares no-localizables de la
mente.

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Seminario de Maestría. Diseño de Sonido. 1 8 , 1 9 , 2 0 / 0 6 / 2 0 1 5
Site Specific
Movimiento escultórico de los años 1960 y 1970. La obra de Arte es
contextual, no se puede poner en otro tiempo y lugar sin que ella pierda su
relación con el espacio circundante. (Crítica al museo)
SONIDO y ESPACIO
No tiene límites
Caracteriza cada lugar

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Seminario de Maestría. Diseño de Sonido. 1 8 , 1 9 , 2 0 / 0 6 / 2 0 1 5
Michael Asher. Instalación en Pomona College. 1970

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Edgard Varèse (1883-1965)
Hyperprisme (viento y
percusión-1922)
Arcanes (gran orquesta-1927)
Ionisation (percusión-1931)
Densité 21,5 (Flauta-1935)
Déserts (1954)

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Edgard Varèse (1883-1965)
POÈME ELECTRONIQUE (1958)
FERIA-EXPOSICION MUNDIAL DE BRUSELAS
PABELLON DE LA PHILIPS

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Edgard Varèse (1883-1965)
Primer Espacio multimedia
Espectáculo de 8 minutos: Sonido+Luces+Proyecciones

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Edgard Varèse (1883-1965)
Diseño Arquitectónico. Le Corbusier Iaanis Xenakis
Imágenes. Philippe Agostini
Música y sonido. Edgard Varèse
Director Artístico. Louis Kalff
Forma de “estómago” – métodos estocásticos.

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John Cage (1912-1992)

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John Cage (1912-1992)
Piano Preparado (1940)
https://www.youtube.com/watch?v=maIwkKEWiPs

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John Cage (1912-1992)
4:33 (1951) David Tudor 1952. Woodstock New York
https://www.youtube.com/watch?v=JTEFKFiXSx4

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John Cage (1912-1992)
Imaginary Landscape 1 (1939) 2 gramófonos de velocidad variable
Imaginary landscape 4 (1951) Para 12 radios
Imaginary Landscape 5 (1952) Para 42 disos escogidos al azar.
4:33 (1952) Para Piano
Cartridge Music (1960) Para sonidos amplificados
El Silencio (1961)
0:00 (4:33 #2) (1961)
https://www.youtube.com/watch?v=Yybn6iKmYdQ
Water Walk (1960)

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Rain Forest (1961)
"The microphones are
releasing the sound of
the objects
-- you put the sound
through a physical
material ... [and]
you release the
harmonic content
which the material
gives to it."
David Tudor
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Fluxus y la Escuela de New York
Al Hansen. Car Bibbe (1958-1959)
George Brecht
George Maciunas
La Monte Young
Dick Higgins
Henning Christiansen
Wolf Vostel
Paul Sharits

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"Create a tonal percussion instrument of melons.
Using melons of different kinds and sizes, yield
different sounds. Play with a mallet”
Ken Freidman.
Mellon Medley (1965)
Fluxus y la Escuela de New York

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Seminario de Maestría. Diseño de Sonido. 1 8 , 1 9 , 2 0 / 0 6 / 2 0 1 5
The music was perfomed by myself -solo-, recorded live at former apartment in New
York City on the same date as the title shows.In this performance I made use of:
SOLAR MUSIC ORCHESTRA
THE SUN RISES...SOLAR ORCHESTRA STARTS TO PLAY....BUILDING IN VOLUME... ....AS
THE SUN GETS STRONGER.....CHANGING....BEING PLAYED BY CLOUDS... UNTIL....THE
SUNSETS...OR SITS QUIETLY IN IT'S SHELTER DURING RAIN.
J.J.
Joe Jones.
Solar Musica Hot House
Fluxus y la Escuela de New York

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Alvin Lucier (1931)
Music for solo performer (1965)

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Alvin Lucier (1931)
I am Sitting in a Room (1970)
“Estoy sentado en una habitación, diferente de aquella en la que estás
ahora. Estoy grabando el sonido de mi voz al hablar y lo voy reproducir
de nuevo en la habitación, una y otra vez, hasta que las frecuencias
resonantes de la habitación se amplifiquen a sí mismas, de modo que
todo rastro de mi habla, exceptuando tal vez del ritmo, sea destruido.
Lo que entonces escucharás serán las frecuencias de resonancia
naturales de la habitación articuladas por el habla. Considero esta
actividad no tanto la demostración de un hecho físico sino, más bien,
como un modo de eliminar cualquier irregularidad que mi habla pueda
poseer”.

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Max Neuhaus (1939-2009)
El teléfono crea un espacio virtual de dos vías en la dimensión aural;
nosotros actuamos en él como si fuera un espacio real, pero este espacio
no existe físicamente. El radio por otro lado puede darnos una visión
auditiva en vivo de un espacio que puede estar en cualquier lugar en
cualquier momento; él también puede ser completamente electrónico…
Radio Net(1966)
AUDION - Transmisiones
Se combinamos a rede de telefone pública e a transmissão de rádio, nós
podemos criar um espaço aural em que um grande número de pessoas
pode estar no mesmo momento”

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Max Neuhaus (1939-2009)
Public Supply (1977)

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Max Neuhaus (1939-2009)
Auracle (2004)

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Max Neuhaus (1939-2009)
Time Square (2002)
SILENCIO. Instalaciones en espacio público

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Max Neuhaus (1939-2009)
Time Piece Stommeln (2006)

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Bill Fontana (1947)
Distant Trains(1984)
Anhalter Station - Berlin

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Bill Fontana (1947)
My sound sculptures use the human and/or
natural environment as a living source of
musical information. I am assuming that at
any given moment there will be something
meaningful to hear and that music, in the
sense of coherent sound patterns, is a
process that is going on constantly. My
methodology has been to create networks of
simultaneous listening points that relay real
time acoustic data to a common listening
zone (sculpture site). Since 1976 I have
called these works sound sculptures.
Harmonic Bridge (2006)

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Bill Fontana (1947)
I have produced a large number of works that
explore the idea of creating live listening
networks. These all use a hybrid mix of
transmission technologies that connect multiple
sound retrieval points to a central reception
point. What is significant in this process are the
conceptual links determining the relationships
between the selected listening points and the
site-specific qualities of the reception point
(sculpture site). Some conceptual strategies
have been acoustic memory, the total
transformation of the visible (retinal) by the
invisible (sound), hearing as far as one can see,
the relationship of the speed of sound to the
speed of light, and the deconstruction of our
perception of time. Speeds of Time (2004 - 2008)

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Christian Marclay(1955)

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Atau Tanaka
Global String (2000)