Orquestación cuerdas maderas

1. TALLER DE ORQUESTACIÓN
CUERDAS- MADERAS
ORQUESTACIÓN CUERDAS-MADERAS
RAVEL, PAVANA

2. • Una teoría es una buena teoría siempre que
satisfaga dos requisitos: debe describir con
precisión un amplio conjunto de
observaciones, sobre la base de un modelo
que contenga sólo unos pocos parámetros
arbitrarios y debe ser capaz de predecir
positivamente los resultados de
observaciones futuras (Stephen W. Hawking)

3. Pasos fundamentales:
1.Melodía (1er plano)
2.Bajo y cifrado (2º plano)
3.Armonía (voces internas según el modelo de la
serie armónica)
4.Líneas resultantes
5.Asignar instrumentos
6.Color (puro ó mezclado)
7.Articulación y dinámicas

4. Paso 1: Melodía (1er plano)

5. Paso 2: Bajo y cifrado (2º plano)

7. Paso 3: Armonía (voces internas
según el modelo de la serie armónica)

9. Paso 4: Líneas resultantes

12. Paso 5: Asignar instrumentos

17. Articulación y dinámicas

19. Instrumentación (asignar instrumentos
bajo el concepto de color puro ó
mezclado):
Melodía (1er plano)

22. Instrumentación (asignar instrumentos
bajo el concepto de color puro ó
mezclado):
Bajo (2º plano)

25. Instrumentación (asignar instrumentos
bajo el concepto de color puro ó
mezclado):
Voces internas (3er plano)
Principio de “Líneas resultantes”

35. FIN

37. FIN

41. • 3 planos en la música:
– Primer plano: melodía
– Segundo plano: bajo (cifrado)
– Tercer plano: voces internas (contrapuntos
contramelodías, ostinatos, etc).
Primer paso: definir planos musicales

42. G: I
IV Maj7
iii VIm7
IIm7 V7 IMaj7
IV Maj7
Primer plano: melodía
Segundo plano:
bajo (cifrado) Tercer plano: voces internas

43. • Segundo paso: Asignar instrumentos según
registro:
– Orquesta = reunión de coros
• Coro de las cuerdas:
– Soprano: violín I
– C.alto: violín 2, Vla
– Tenor: Viola – V.cello
– Bajo: V.cello – C.bajo
• Coro de maderas:
– Soprano: flauta + piccolo; Clarinete
– C. alto: Oboe, clarinete, corno inglés
– Tenor: Fagot, clarinete, corno inglés
– Bajo: Fagot, Clarinete bajo, contrafagot.

44. • Decidir entre
– color mixto (asignación de 1 instrumento para
determinado plano sonoro)
– Color mezclado ( asignación de varios
instrumentos para determinado plano sonoro)

45. G: I
IV Maj7
iii VIm7
IIm7 V7 IMaj7
IV Maj7
Primer plano: Sprano- C.alto.
Vl 2; Vla; ob(grabe); C.Ing (agudo) Cl (medio)
Segundo plano: bajo.
Vc; Cb; Fg; C.fg; Cl.b. Tercer plano: C.alto- tenor.
Vl 2; Vla; cl; Fg.

46. G: I IV Maj7iii VIm7 IIm7 V7
IMaj7
IV Maj7 I Maj7 IV Maj7 VIIm7(b5)
iii
Primer plano: Sprano- C.alto.
Vl 2; Vla; ob(grave); C.Ing (agudo) Cl (medio)
Color puro

47. G: I IV Maj7iii VIm7 IIm7 V7
IMaj7
IV Maj7 I Maj7 IV Maj7 VIIm7(b5)
iii
Segundo plano: bajo.
Vc; Cb; Fg; C.fg; Cl.b.

48. G: I IV Maj7iii VIm7 IIm7 V7IV Maj7 I Maj7 IV Maj7 VIIm7(b5)
iii
Tercer plano: C.alto- tenor.
Vl 2; Vla; cl; Fg.

49. • Tercer paso:
– Decidir sobre duplicaciones
– Líneas resultantes ( líneas melódicas que se pueden
inferir principalmente de los esquemas de
acompañamiento)

50. G: I IV Maj7iii VIm7 IIm7 V7
IMaj7
IV Maj7 I Maj7 IV Maj7 VIIm7(b5)
iii
Segundo plano: bajo.
Vc; Cb; Fg; C.fg; Cl.b.

51. G: I IV Maj7iii VIm7 IIm7 V7IV Maj7 I Maj7 IV Maj7 VIIm7(b5)
iii
Tercer plano: C.alto- tenor.
Vl 2; Vla; cl; Fg.