Orquestación cuerdas 2.2

1. TALLER DE ORQUESTACIÓN
CUERDAS- MADERAS
ORQUESTACIÓN CUERDAS 2

2. • Una teoría es una buena teoría siempre que
satisfaga dos requisitos: debe describir con
precisión un amplio conjunto de
observaciones, sobre la base de un modelo
que contenga sólo unos pocos parámetros
arbitrarios y debe ser capaz de predecir
positivamente los resultados de
observaciones futuras (Stephen W. Hawking)

3. TEXTURA HOMOFÓNICA

4. Pasos fundamentales:
1.Melodía (1er plano)
2.Bajo y cifrado (2º plano)
3.Armonía (voces internas según el modelo de la
serie armónica)
4.Líneas resultantes
5.Asignar instrumentos
6.Color (puro ó mezclado)
7.Articulación y dinámicas

5. TCHAIKOVSKY: Serenata para cuerdas, 1er Movimiento
Paso 1: Melodía (1er plano)

6. Paso 2: Bajo y cifrado (2º plano)

7. Paso 3: Armonía (voces internas
según el modelo de la serie armónica)

9. Duplicación de la melodía a la 8ª superior para
mayor brillo

11. Paso 4: líneas resultantes

13. Paso 5: asignar instrumentos

16. Paso 7: articulación y dinámicas

17. Melodía en el bajo

18. Paso 1: melodía (1er plano)
(en este caso la melodía está en el bajo)

19. Paso 2: Bajo y cifrado (2º plano)
(en este caso se invierte: al bajo dado se agrega una melodía)

20. Paso 3: Armonía (voces internas según el modelo de la serie armónica)

21. Paso 4: Líneas resultantes

23. Paso 5: asignar instrumentos

25. Paso 7: Articulación y dinámicas

26. Fragmento completo

52. TEXTURA CONTRAPUNTÍSTICA

58. TRANSCRIPCIÓN DE PIANO A
ORQUESTA DE CUERDAS

67. FIN

69. ADAGIO PARA CUERDAS
SAMUEL BARBER

70. Paso 1: Melodía (1er plano)

71. Paso 2: Bajo y cifrado (2º plano)

72. Paso 3: Armonía (voces internas
según el modelo de la serie armónica)

73. Paso 4:
líneas
resultantes
N.P

74. Paso 5:
Asignar
instrumentos

92. PRESENTACIÓN 1

93. I 4
2
IV6 I 6
4
V sus4 I6
K6
4
ii7sus4
V I
PRESENTACIÓN 2

94. vi I6/4 IV I6 IIsus4 V7 V/ II V/vi
PRESENTACIÓN 3

95. PRESENTACIÓN 4

96. TEXTURA HOMOFÓNICA

100. V V 4
2

103. V 4
2

105. V 4
2

107. Sul G…………………………………………………………………………..
……………………………………………………………………………………….
……………………………………………………………………………………….

113. OPCIÓN 2

114. OPCIÓN 3

115. OPCIÓN 4

116. USO DE MULTI CUERDAS EN
TEXTURAS HOMOFÓNICAS

117. MULTI CUERDAS EN ARPEGIANDO

118. TEXTURA CONTRAPUNTÍSTICA
Beethoven sinfonía 7 allegretto

119. TEXTURA CONTRAPUNTÍSTICA
Bm:i
viiº v i iiº viiº
i
viiº
v i