El documento habla sobre el concepto de paisaje sonoro. Explica que Robert Murray Schafer distinguió tres características del paisaje sonoro: la tonalidad, las señales sonoras y las marcas sonoras. También menciona obras artísticas como "La música de los talibanes" y "Lowlands" de Susan Philipsz que buscan crear o transmitir paisajes sonoros.

1. PAISAJE SONORO
Ana Martínez Molina
Jorge Ruiz Serna
Laura Replinger Fuentes
Pilar Rodríguez Matesanz

2. Paisaje sonoro
“Soundscape” es un neologismo derivado de “landescape”.
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Robert Murray Schafer, músico, compositor, ambientalista y profesor, junto a su grupo de investigación,
publicaron en 1977 “The tuning of the world”, que da las características del paisaje sonoro, su posible análisis y
la evolución del entorno acústico desde el mundo pre moderno a la actualidad. Explica “cuál es la relación
entre el hombre y los sonidos de su entorno, y qué sucede cuando estos sonidos cambian”.
Distinguen tres características:
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Tonalité, keynote
Es un término musical que identifica la tonalidad de la pieza aunque no sea audible. Son los que marcan el
temperamento de las personas al escucharlos de modo por lo general inconsciente.
Inicialmente los sonidos de fondo son creados por la naturaleza en función de la situación geográfica y del
clima , los producen, el viento, el agua, los animales etc. y en áreas urbanas, los coches, los aviones, autobuses,
instalaciones eléctricas etc.

3. Señales sonoras
Son los sonidos que se encuentran en primer término y escuchamos esporádica y conscientemente,
como por ejemplo las sirenas de la policía o de las ambulancias.
Marcas sonoras
Son los sonidos característicos de un lugar específico, aquellos que adquieren un valor simbólico o
afectivo. Según Schafer, se deben proteger por que constituyen las huella s sonoras, que hacen única la
vida acústica de cada lugar.

4. La ciudad resonante de José Igés
La música de los talibanes es un ejemplo del tratamiento crítico que pueden adoptar estas creaciones.
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Se trata de grabaciones ambientales en Afganistán, como metáfora de la aprensión a la sonoridad y las
prohibiciones del régimen talibán.
Conferencia de José Igés junto a Concha Jerez: http://www.youtube.com/watch?v=_eDwpl2qi7I

5. Artista: Susan Philipsz
Obra: Lowlands (premio Turner 2010).
Obra presentada en un festival de arte en la
ciudad de Glasgow.
Para esta obra la artista grabó tres versiones de
Lowlands Away, una antigua canción escocesa
del siglo XVI que cuenta la historia de un
hombre ahogado en el mar que regresa para
dar a su amante la noticia de su muerte; y
emite esa grabación entre los arcos de tres
puentes del río Clyde en Glasgow. El sonido de
las tres versiones se mezcla según avanzas por
ese espacio y la música se confunde con los
ruidos y sonidos de la ciudad. La autora habla
de cómo busca transmitir y promover una
experiencia íntima ligada a los ecos de esa
canción en un lugar público, un lugar de paso,
en el que la gente no espera encontrar una
atmósfera como la que crea esa melodía en ese
ambiente, creando con ello un nuevo paisaje
sonoro.

7. http://artforum.com/video/id=26987&mode=large&page_id=8

8. La obra parece querer disociar el lugar en que se ha instalado, de
su realidad cotidiana trasladando al espectador y cambiando el
significado del entorno. Con ésta grabación la autora consigue, no solo
crear un paisaje sonoro sino un paisaje histórico que no queda solo
reducido a la permanencia de la arquitectura que ha sobrevivido sino a
sonidos olvidados. La obra es un intento de recopilar la memoria de
una identidad cultural y su forma de hacerlo es emulando, a través de
la tecnología, prácticas tan extinguidas como lo es la tradición oral. De
alguna forma, la obra podría acuñar el término de ruina sonora.

9. El compositor norteamericano Bill Fontana realizó, en 1990, la obra
"Landscape Soundings", desarrollada en la plaza
María Theresien , que está flanqueada por dos grandes museos. Para esta
creación, el artista averiguó que antes aquel
lugar había estado recorrido por un río, muchos riachuelos, y que había
estado lleno de pájaros y sapos.
Buscó entonces un lugar parecido a ese, y se fue al Parque Nacional
Hamburgo Au. Allí colocó entre la maleza muchos
micrófonos, y grabó los sonidos del ambiente.
Tras esto colocó 70 micrófonos escondidos en distintos lugares de la plaza,
con los que retransmitió, durante semanas,
los sonidos del parque, de modo que mientras la gente paseaba por la
ciudad podía escuchar el río, los pájaros, los sapos,
y demás elementos de la naturaleza.