Este documento presenta un resumen biográfico de Pedro Salinas, poeta español perteneciente a la Generación del 27. Salinas nació en Madrid en 1891 y murió en Boston en 1951. Fue profesor universitario en España, Francia, Inglaterra y Estados Unidos. Su obra poética, ensayística y narrativa se caracterizó por el tema del amor. Su poema más famoso, Cero, fue escrito en 1949 e inspiró la primera explosión atómica en Hiroshima.

1. CERO

2. q Nace en Madrid en 1891, muere en Boston 1951.

3. q Miembro de la generación del 27, en la que destacó como poeta del amor.

4. 1 hDp://www.laporte.es/Generacion_27.html

5. q Pedro Salinas, entre García Lorca y Rafael AlberQ.

6. q Profundo, intelectual y
humanista.
q Estudió Derecho y FilosoTa y
Letras.
q Fue lector de español en la
Universidad de París entre
1914-17, año en que se
doctoró en letras.

7. q En la década de 1920 comenzó una
asidua colaboración con la Revista
de Occidente y fue catedráQco de
lengua y literatura españolas en las
universidades de Sevilla y Murcia.
Universidad de Sevilla
Universidad de Murcia

8. q Trabajó como lector de español en
Cambridge.
Cambridge

9. q Junto a Guillermo de Torre dirigió la
revista Índice literario (1932-1936).
Guillermo de Torre

10. q En este úlQmo año emigró a Estados
Unidos, donde desempeñó su labor
docente en disQntas universidades, y allí
vivió hasta su muerte, salvo algunos
períodos en que dictó clases en la
Universidad de San Juan de Puerto Rico.
Universidad de Puerto Rico (UPR)

11. q Poeta subjeQvo, heredero de la tradición amorosa de
Garcilaso de la Vega y de Gustavo Adolfo Bécquer, el gran tema de
su poesía fue el amor, a través del cual maQzó y recreó la realidad y
los objetos.
Garcilaso de la Vega Gustavo Adolfo Bécquer

12. q En su producción se pueden disQnguir tres etapas.
Amor
PRIMERA ETAPA:
POESÍA PURA
Época
vanguardista
SEGUNDA ETAPA:
POESÍA
AMOROSA
Época de plenitud
TERCERA ETAPA: POESÍA
DE INQUIETUD
FILOSÓFICA
El poeta ha alcanzado lo
“absoluto”

13. q En su producción se pueden disQnguir tres etapas.
Presagios, 1924
Primera Etapa: Poesía pura
Desde los inicios hasta 1931
Influenciada por Juan Ramón
Jiménez
Seguro azar, 1929
Fábula y signo, 1931

14. q En su producción se pueden disQnguir tres etapas.
La voz a ; debida, 1933
Segunda Etapa: Poesía amorosa.
Desde 1931 hasta 1939.
Razón de amor, 1936
Largo lamento, 1939

15. q En su producción se pueden disQnguir tres etapas.
El contemplado, 1946
Tercera Etapa: Poesía filosófica.
Desde 1939 hasta 1951.
Todo más claro y otros
poemas, 1949
Confianza, 1942
Poemas sueltos,
publicada
póstumamente

16. q Jorge Manrique o tradición y originalidad (1947).
q La poesía de Rubén Darío (1947).
q El defensor (1948)
q Ensayos de literatura hispánica (1958).
Ensayos

17. q Vísperas del gozo, 1926
q La bomba increíble, 1950
q El desnudo impecable y otras narraciones, 1951
Relatos

18. Teatro
q Varias obras de teatro, la mayor parte todavía
inéditas.
q La cabeza de Medusa
q La estratosfera
q La fuente del arcángel
q La isla del tesoro…

19. q En 2002 aparecieron finalmente las Cartas a Katherine Whitmore, un
resumen de la copiosa correspondencia que intercambió con su amada,
sobre todo entre 1932 y 1939.

20. Localización histórica
q El fragmento seleccionado es la
primera parte del largo poema, de
389 versos, que corona el libro Todo
más claro, publicado en 1949.
q La acQvidad frenéQca, las
situaciones angusQosas producidas
por el desbordamiento tecnológico,
se intensifican en el poema Cero

21. q El propio poeta manifiesta su angusQa.
“…bajo especie más directa y
acongojada en el poema último,
largo intento de mover en la
conciencia de algún hombre el santo
horror a una obra de los hombres
cuya designación exacta y propio
nombre se evita en todo el decurso de
estos cuatrocientos versos (que no
hablan de otra cosa)…”

22. q Esta “obra de hombres” que se
evita nombrar, que se transmuta en
cero, en la destructora nada, es, sin
duda, la primera explosión atómica.
q El 6 de agosto de 1945, una
superfortaleza norteamericana -
Boeing B-29 Superfortress al mando
del coronel Paul W Tibbets, lanzó la
primera bomba A sobre Hiroshima.

23. q Un tesQgo ocular nos ofrece esta impresión que explica la interpretación de
Salinas:
“ Los aviadores americanos sólo distinguieron,
al principio, una luz de un rojo púrpura, del
tamaño de una cabeza de alfiler. Pero de la
misma surgió rápidamente una gran bola de fuego
que estalló súbitamente en un a masa de llamas y
de nubes turbulentas con anillos blancos que
parecían proceder de la misma tierra.”

24. q Del hongo atómico asciende una columna de vapor hasta quince mil metros de
altura.
q La ciudad de Hiroshima, se incendió y cerca de cien mil personas perecieron en la
dantesca catástrofe.
q Tres días más tarde se arrojaba una segunda bomba, esta vez sobre la ciudad de
Nagasaki.
q Estos genocidios impresionantes movieron la inspiración de Pedro Salinas.

31. CERO
Y esa Nada, ha causado muchos llantos,
Y Nada fue instrumento de la Muerte,
Y Nada vino a ser muerte de tantos.
FRANCISCO DE QUEVEDO
Ya maduró un nuevo cero
que tendrá su devoción.
ANTONIO MACHADO
I
Invitación al llanto. Esto es un llanto,
ojos, sin fin, llorando,
escombrera adelante, por las ruinas
de innumerables días.
Ruinas que esparce un cero —autor de nadas,
obra del hombre—, un cero, cuando estalla.

32. q Cero es un poema anisosilábico, ajustado es sus estructuras métricas a las
disQntas tensiones del dramáQco contenido.
q Se inicia con una estrofa de seis versos, en los cuatro primeros se alternan los
endecasílabos con los heptasílabos, los dos úlQmos versos son endecasílabos;
la rima asonante se ordena en pareados, con este esquema.
I
Invitación al llanto. Esto es un llanto, 11 A
ojos, sin fin, llorando, 7 a
escombrera adelante, por las ruinas 11 B
de innumerables días. 7 b
Ruinas que esparce un cero —autor de nadas, 11 C
obra del hombre—, un cero, cuando estalla. 11 C
Secuencia inicial
Nivel métrico

33. q Viene, después una larga serie de ochenta y seis versos sin rima,
predominantemente isosilábica, solo con el engarce de algunos pies
quebrados, representados por dos pentasílabos, un hexasílabo, tres
tetrasílabos, un trisílabo y tres bisílabos.
q El mantenimiento del verso octosílabo, propio de los romances, se
impone en este primer Qempo del poema por lo que Qene de
narraQvidad esta interpretación de la explosión atómica.
Nivel métrico

34. Cayó ciega. La soltó, 7+1 = 8
la soltaron, a seis mil 7+1 = 8
metros de altura, a las cuatro. 8
¿Hay ojos que le disQngan 8
a la Tierra sus primores 8
desde tan alto? 5
¿Mundo feliz? ¿Tramas, vidas, 6
que se tejen, se destejen, 8
mariposas, hombres, Qgres, 8
amándose y desamándose? 9-1=8
No. Geometría. Abstractos 8
colores sin habitantes, 8
embuste liso de atlas. 7
Cientos de dedos del viento 8
una tras otra pasaban 8
las hojas 5
—márgenes de nubes blancas— 8
de las Qerras de la Tierra, 8
vuelta cuaderno de mapas. 8
pentasílabos
pentasílabos
hexasílabos
heptasílabos
octosílabos

35. Él hizo su obligación: 8
lo que desde veinte esferas 8
instrumentos ordenaban, 8
exactamente: soltarla 8
al momento justo.6
Y a un mapa distante, ¿quién 8
le Qene lásQma? LásQma 9-1 =8
de una pompa de jabón 7+1=8
irisada, que se quiebra; 8
o en la arena de la playa 8
un crujido, un caracol 8
roto 2
sin querer, con la pisada. 8
Pero esa altura tan alta 8
que ya no la quieren pájaros, 9-1=8
le ciega al querer su causa 8
con mil aires transparentes. 8
Invisibles se le vuelven 8
al mundo delgadas gracias: 8
La azucena y sus estambres, 8
colibríes y sus alas, 8
las venas que van y vienen, 8
en Qerno azul dibujadas, 8
por un pecho de doncella. 8
¿Quién va a quererlas 5
si no se las ve de cerca? 8
pentasílabos
bisílabos
hexasílabos

36. Nada. 2
Al principio 4
no vio casi nada. Una 8
mancha, creciendo despacio, 8
blanca, más blanca, ya cándida. 9-1= 8
¿Arrebañados corderos? 8
¿Vedijas, copos de lana? 8
Eso sería... 5
¡Qué peso se le quitaba! 8
Eso sería: una imagen 8
que regresa. 4
Veinte años, atrás, un niño. 8
Él era un niño —allá atrás—7+1= 8
que en es}os campesinos 8
con los corderos jugaba 8
por el pasQzal. Carreras, 8
topadas, risas, caídas 8
de bruces sobre la grama, 8
tan reciente de rocío 8
que la alegría del mundo 8
al verse otra vez tan claro, 8
le refrescaba la cara. 8
pentasílabos
bisílabos
tetrasílabos
tetrasílabos
octosílabos

37. Sí; esas blancuras de ahora,8
allá abajo 4
en vellones dilatadas, 8
no pueden ser nada malo: 8
rebaños y más rebaños 8
serenísimos que pastan 8
en ancho mapa de tréboles. 9-1=8
Nada malo. Ecos redondos 8
de aquella inocencia doble 8
veinte años atrás: infancia 8
triscando con el cordero 8
y retazos celesQales, 8
del sol niño con las nubes 8
que empuja, pastora, el alba. 8
Mientras, 2
detrás de tanta blancura 8
en la Tierra —no era mapa— 8
en donde el cero cayó, 7+1=8
el gran desastre empezaba. 8
tetrasílabos
octosílabos
bisílabos

38. Estructura
Situación presente: “llanto sin fin”, “escombrera”, “ruinas”.
Retrocede al pasado inmediato, a la “caída ciega”
Desde el verso 47 el enfoque impersonalizado se desplaza al tripulante del avión,
a la responsabilidad de soltar la bomba, a la contemplación del hongo que crece.
Se cambia el enfoque. La evocación se esfuma. El poeta vuelve a transmiFrnos la
trágica angusFa de la máxima situación límite. Bajo “tanta blancura” engañosa, la
Ferra muFlada deja de ser “mapa” comienza el magno “desastre”
Se genera una imagen de la niñez, con un claro desplazamiento temporal de
veinte años, “a los esLos campesinos”, el pasado es alegría del mundo y,
contagiado por esta emoción lo que pasa allá, debajo de “los vellones
dilatados” no puede ser nada malo.

39. Secuencia inicial
Invitación al llanto:
Los “ojos” llorando sin
cesar
La destrucción:
la “escombrera”, las
“ruinas”
El cero, la nada, la
explosión causante del
desastre
q En primer lugar sorprende la sustanQvidad de la lengua.
q La función referencial adecuada al contenido.
q Toda la secuencia inicial gira en tres campos significacionales:
Nivel es;lís;co
I
Invitación al llanto. Esto es un llanto,
ojos, sin fin, llorando,
escombrera adelante, por las ruinas
de innumerables días.
Ruinas que esparce un cero —autor de nadas,
obra del hombre—, un cero, cuando estalla.

40. I
Invitación al llanto. Esto es un llanto,
ojos, sin fin, llorando,
escombrera adelante, por las ruinas
de innumerables días.
Ruinas que esparce un cero —autor de nadas,
obra del hombre—, un cero, cuando estalla.
q Los Qempos verbales en
presente nos transmiten una
perspecQva directa, actual.
Cayó ciega. La soltó,
La soltaron, a seis mil
metros de altura, a las cuatro.
q Los pretéritos centran todo
el peso trágico de la bomba
arrojada.

41. ¿Hay ojos que le disQngan
a la Tierra sus primores
desde tan alto?
¿Mundo feliz? ¿Tramas, vidas,
que se tejen, se destejen,
mariposas, hombres, Qgres,
amándose y desamándose?
q En el período interrogaQvo que viene a
conQnuación, la función referencial de
yuxtaposición de nombres, sin nexos,
con una sucesión independiente, se
acerca a los procedimientos de algunos
poetas surrealistas.
q El texto se presenta parcelado mediante:
pausas, yuxtaposiciones,
oposiciones,
oraciones unimembres

42. No. Geometría. Abstractos
colores sin habitantes,
embuste liso de atlas.
Cientos de dedos del viento
una tras otra pasaban
las hojas
—márgenes de nubes blancas—
de las Qerras de la Tierra,
vuelta cuaderno de mapas.
Y a un mapa distante, ¿quién
le Qene lásQma? LásQma
de una pompa de jabón
irisada, que se quiebra;
o en la arena de la playa
un crujido, un caracol
roto
sin querer, con la pisada.
q Versos encabalgados.
q La concisión sintácQca parece puntuar
un ritmo especial, ponen un contrapunto
a la explosión que se adivina allá abajo a
los recuerdos del protagonista.
q Procedimientos estéQcos disQntos.

43. No. Geometría. Abstractos
colores sin habitantes,
embuste liso de atlas.
Cientos de dedos del viento
una tras otra pasaban
las hojas
—márgenes de nubes blancas—
de las Qerras de la Tierra,
vuelta cuaderno de mapas.
Y a un mapa distante, ¿quién
le Qene lásQma? LásQma
de una pompa de jabón
irisada, que se quiebra;
o en la arena de la playa
un crujido, un caracol
roto
sin querer, con la pisada.
q Procedimientos estéQcos disQntos.
Enfoque objeQvo
La estéQca renovada de Salinas
Se basan en la idenQdad Tsica de las ráfagas
hechas dedos

44. Pero esa altura tan alta
que ya no la quieren pájaros,
le ciega al querer su causa
con mil aires transparentes.
Invisibles se le vuelven
al mundo delgadas gracias:
La azucena y sus estambres,
colibríes y sus alas,
las venas que van y vienen,
en Qerno azul dibujadas,
por un pecho de doncella.
¿Quién va a quererlas
si no se las ve de cerca?
q Procedimientos estéQcos disQntos.
Adivinación de las gracias invisibles del
mundo.

45. Él hizo su obligación:
lo que desde veinte esferas
instrumentos ordenaban,
exactamente: soltarla
al momento justo.
Nada.
Al principio
no vio casi nada. Una
mancha, creciendo despacio,
blanca, más blanca, ya cándida.
¿Arrebañados corderos?
¿Vedijas, copos de lana?
Eso sería...
¡Qué peso se le quitaba!
Eso sería: una imagen
que regresa.
El mayor logro del poeta está en la imagen
expansiva del hongo atómico:
Trasmutada en imágenes
reales de su niñez.
An}tesis

46. Él era un niño —allá atrás—
que en es}os campesinos
con los corderos jugaba
por el pasQzal. Carreras,
topadas, risas, caídas
de bruces sobre la grama,
tan reciente de rocío
que la alegría del mundo
al verse otra vez tan claro,
le refrescaba la cara.
Sí; esas blancuras de ahora,
allá abajo
en vellones dilatadas,
no pueden ser nada malo:
rebaños y más rebaños
serenísimos que pastan
en ancho mapa de tréboles.
Nada malo. Ecos redondos
de aquella inocencia doble
veinte años atrás: infancia
triscando con el cordero
y retazos celesQales,
del sol niño con las nubes
que empuja, pastora, el alba.
q La evocación de su niñez está
marcada por la yuxtaposición de
acciones.

47. Dimensión semán;co
q Cero, es considerado en conjunto como uno de los mejores poemas
contemporáneos.
q El suceso alucinante de la explosión de la bomba atómica se mezcla con la
emoción de sensaciones de la naturaleza, con notas de ternura, (los
recuerdos de niñez).
q Al lado del caos del mundo roto, derrumbado, desintegrado, aparece en
oposición la escombrera producida por el cero atómico.
q Los ejes semánQcos que funcionan en el texto son la fuerza que exQende
su acción ciega a los noventa y dos versos de cero.
q Sobre los signos de la civilización cae el cero.

48. Dimensión semán;co
PROTAGONISTA SIGNOS
REFERENCIALES
ACCIÓN
DESTRUCTORA
SIGNIFICADO
CERO
“autor de nadas”
“obra del hombre”
“la soltaron”
“cayó desde 6.000
metros”
Humareda
expansiva.
“provocación de
llanto”
“estalla”
“escombrera”
“ruinas”
“oculta la Qerra
la convierte en
cuaderno de
mapas”
“la Qerra no es
ni mapa”
Bomba atómica
q Signos referenciales y los elementos de la acción destructora.