Poesía posromántica española: Rosalía de Castro y G. Adolfo Bécquer

1. 1º BACHILLERATO1º BACHILLERATO
POESÍA POSROMÁNTICA

2. ROSALÍA DE CASTROROSALÍA DE CASTRO
1837-18851837-1885

3. VIDAVIDA
• Natural de Santiago de Compostela
y de noble familia.
• Conoció su origen ilegítimo a los
quince años, lo que le produjo una
grave crisis espiritual.
• Se casó con Manuel M. Murguía,
famoso historiador y escritor
gallego, y tuvo seis hijos.
• Vivió en diversos lugares de
Castilla, pero siempre añoró
Galicia.
• Su vida estuvo llena de
penalidades, lo que se refleja en su
obra.
• Murió en La Matanza, Iria Flavia.
Sus restos fueron trasladados a un
monumento funerario erigido por
suscripción popular.
• Natural de Santiago de Compostela
y de noble familia.
• Conoció su origen ilegítimo a los
quince años, lo que le produjo una
grave crisis espiritual.
• Se casó con Manuel M. Murguía,
famoso historiador y escritor
gallego, y tuvo seis hijos.
• Vivió en diversos lugares de
Castilla, pero siempre añoró
Galicia.
• Su vida estuvo llena de
penalidades, lo que se refleja en su
obra.
• Murió en La Matanza, Iria Flavia.
Sus restos fueron trasladados a un
monumento funerario erigido por
suscripción popular.

4. • Aunque escribió también en prosa, destaca
sobre todo como poetisa.
• Compuso versos tanto en gallego, Cantares
galegos (1863) y Follas novas (1880)
como en castellano, En las orillas del Sar
(1884).
• Con Rosalía de Castro nos encontramos ya
muy cerca de la poesía contemporánea
entendida como comunicación de una
experiencia personal: aflora de forma
directa el mundo interior, se manifiesta la
subjetividad abiertamente y no envuelta en
el tono declamatorio y muchas veces
superficial del Romanticismo externo.
LA POESÍA
POESÍA INTIMISTA POSROMÁNTICA

5. • En su obra En las orillas del Sar, Rosalía
de Castro alcanza muchos momentos de
honda emoción y de expresión de una
intimidad conflictiva que anticipan lo más
granado de la poesía posterior.
LA POESÍA
POESÍA INTIMISTA POSROMÁNTICA

6. Cantares galegos (1863):
- Reivindica su lengua, el gallego
- Canta el paisaje, las costumbres y los tipos,
buscando las raíces de su pueblo.
- Expresa también los graves problemas
sociales:
- Emigración de los hombres.
- Trabajo de las mujeres
- Ataques a Castilla y los castellanos.
- Temas amorosos ingenuos y sencillos.
LA POESÍA
POESÍA INTIMISTA POSROMÁNTICA

7. Follas novas (1880):
- La melancolía inunda todos los poemas.
- Dos grandes temas:
- Sentimientos de angustia y muerte
- Desgarro social que produce la
inmigración y la injusticia en que vive el pueblo
gallego.
- El libro tiene una fuerte carga simbólica.
LA POESÍA
POESÍA INTIMISTA POSROMÁNTICA

8. En las orillas del Sar:
- Escrito en castellano.
- Se acentúa el pesimismo y la subjetividad.
- El mundo exterior sólo se hace presente
para recordar a la escritora su soledad y su
aflicción.
LA POESÍA
POESÍA INTIMISTA POSROMÁNTICA

9. LA POESÍA
POESÍA INTIMISTA POSROMÁNTICA
TEMAS
DOLOR Y SOLEDAD
Tratados desde una visión
pesimista de la vida.
El dolor vital, que impregna
todos los aspectos de la
vida, se une al desengaño,
al rechazo y al cansancio
de vivir.
La soledad es una
constante en el
enfrentamiento cotidiano
con la vida y, sobre todo, en
el encuentro con la muerte,
que significa el fin del
sufrimiento, el descanso al
que conduce el paso del
tiempo.
GALICIA
Sus costumbres, paisajes,
su lengua, sus creencias,
sus personajes…
La autora dedica especial
atención a cuestiones
sociales, como la
emigración, resultado de la
miseria de las zonas
rurales, que ocasiona la
vida dura de la mujer
gallega, convertida en el
sostén de la familia.
AMOR Y CREACIÓN
POÉTICA
Ni la creación poética ni el
amor proporcionan
felicidad, sino sufrimiento,
ya que es motivo de
desconfianza.

10. Cando penso que te fuches,
negra sombra que me asombras,
ó pe dos meus cabezales
tornas facéndome mofa.
Cando maxino que es ida,
no mesmo sol te me amostras,
i eres a estrela que brila,
i eres o vento que zoa.
Si cantan, es que ti cantas;
si choran, es ti que choras;
i es o marmurio do río,
i es a noite, i es aurora.
En todo estás e ti es todo,
pra min i en min mesma moras,
ni me abandonarás nunca,
sombra que sempre me asombras.
Cuando pienso que te huyes,
negra sombra que me asombras,
al pie de mis cabezales,
tornas haciéndome mofa.
Si imagino que te has ido,
en el mismo sol te asomas,
y eres la estrella que brilla
y eres el viento que sopla.
Si cantas, tú eres quien cantas;
si lloran, tú eres quien llora;
y eres murmullo del río
y eres la noche y la aurora.
En todo estás y eres todo,
para mí y en mí misma moras,
nunca me abandonarás,
sombra que siempre me asombras
TEXTOS DE ROSALÍA DE CASTRO

11. Un-ha vez tiven un cravo
cravado no corazón,
y eu non m’acordo xa s’era aquel
cravo
d’ouro, de ferro ou d’amor.
soyo sei que me fixo un mal tan fondo,
que tanto m’atormentóu,
qu’eu día e noite sin cesar choraba
cal chorou Madalena n’a Pasión.
“Señor, que todo ó podedes
—pedinlle un-ha vez a Dios—
daime valor pr’arrincar d’un golpe
cravo de tal condiçon.”
e duomo Dios o arrinqueismo
mas… ¿quén pensara?… Despois
xa non sentín máis tormentos
nin soupen qu’era delor;
soupen sô que non sei que me faltaba
en donde ò cravo faltóu;
e seica… seica tiven soidades
d’aquela pena…¡Bon Dios!
Este barro mortal qu’envolve ò esprito
¿quén-o entenderá, Señor?
Una vez tuve un clavo
clavado en el corazón
y yo no me acuerdo ya si era aquel clavo
de oro, de hierro o de amor.
Sólo sé que me produjo un mal tan hondo,
que tanto me atormentó,
que yo día y noche sin cesar lloraba
como lloró Magdalena en la Pasión.
“Señor que todo lo puedes
—le pedí una vez a Dios—
dame valor para arrancar de un golpe
clavo de tal condición.”
y diómelo Dios y me lo arranqué,
pero… ¿quién lo pensara?… Después
ya no sentí tormentos
ni supe lo que era dolor;
supe tan sólo que no sé qué me faltaba
en donde el clavo faltó,
y me parece… me parece que tuve añoranza
de aquella pena… ¡Buen Dios!
Este barro mortal que envuelve el espíritu
¿quién lo entenderá, Señor?
TEXTOS DE ROSALÍA DE CASTRO

12. Alma que vas huyendo de ti misma,
¿qué buscas insensata en los demás?
Si en ti secó la fuente del consuelo,
secas todas las fuentes has de hallar.
¿Que hay en el cielo estrellas todavía
y hay en la tierra flores perfumadas?
Sí… Mas no son ya aquellas
que tú amaste y te amaron,
desdichada.
TEXTOS DE ROSALÍA DE CASTRO

13. Recuerda el trinar del ave
y el chasquido de los besos
los rumores de la selva
cuando en ella gime el viento
y del mar las tempestades
y la bronca voz del trueno;
todo halla un eco en las cuerdas
del arpa que pulsa el genio.
Pero aquel bronco latido
del corazón que está enfermo
de muerte y que de amor muere
y que resuena en el pecho
como un bordón que se rompe
dentro de un sepulcro hueco
es tan triste y melancólico
tan terrible y tan supremo
que jamás el genio pudo
repetirlo con sus ecos.
TEXTOS DE ROSALÍA DE CASTRO

14. Gustavo Adolfo BécquerGustavo Adolfo Bécquer

15. LA POESÍA
POESÍA INTIMISTA POSROMÁNTICA
• Gustavo Adolfo Domínguez Bastida nació en
Sevilla en 1836. Era hijo de un pintor
costumbrista, y, como él, adoptó el apellido
Bécquer de sus antepasados flamencos, que se
habían instalado en Sevilla años atrás.
• Pronto quedó huérfano de padre y madre. Vivió
en cada de su madrina, en cuya surtida
biblioteca desarrolló su afición a la lectura y
formó sus gustos literarios.
• Comenzó estudios pictóricos, al igual que su
hermano Valeriano, en el taller de su tío. Pero,
mientras que su hermano se convirtió en un
importante pintor, Gustavo aunque no
abandonó nunca del todo el gusto por el dibujo
y la pintura probó otros caminos artísticos,
como el de la música.

16. LA POESÍA
POESÍA INTIMISTA POSROMÁNTICA
• Ya por entonces había empezado a componer
poemas y, con dieciocho años, marchó a
Madrid para forjarse una carrera literaria.
• Pero su situación económica era precaria, por
lo que para sobrevivir tradujo o adaptó obras
teatrales, escribió él mismo otras en
colaboración, así como libretos de zarzuelas, y
realizó diversos trabajos periodísticos.
• Desde 1860 su dedicación al periodismo fue
más constante y llegó a ser director del
periódico conservador El Contemporáneo.

17. LA POESÍA
POESÍA INTIMISTA POSROMÁNTICA
• Por estas fechas entabló relación con el poeta
Augusto Ferrán, traductor de Heine, al que dio a
conocer a Bécquer: este mostró luego en sus
versos un influjo directo de la poesía delicada e
intimista del alemán.
• Enfermo de tuberculosis, pasó varias temporadas
en el monasterio zaragozano de Veruela.
• En 1861 contrajo matrimonio con Casta Esteban,
pero el matrimonio fracasó y acabaron
separándose.
• Económicamente, vivió una situación desahogada
durante los últimos años del reinado de Isabel II,
pues fue protegido por el ministro conservador
González Bravo, quien le proporcionó el bien
remunerado cargo de censor de novelas.
A los 21 años contrajo la
tuberculosis. Se enamoró de Julia
Espín y la amó en silencio.
Consiguió un trabajo, pero lo
perdió porque pasaba el tiempo
dibujando.
Se enamoró de Elisa Guillén, que
lo abandonó, resentido, se casó
con Casta Esteban.

18. LA POESÍA
POESÍA INTIMISTA POSROMÁNTICA
• Perdió el empleo con la revolución de 1868.
• Se fue entonces a vivir con su hermano
Valeriano a Toledo, y reescribió su obra
poética, que había reunido tiempo atrás y
entregado a González Bravo, interesado en
publicarla, pero ese manuscrito se había
perdido durante los sucesos revolucionarios
de septiembre del 68.
• Con sólo treinta y cuatro años murió
Gustavo Adolfo Bécquer en Madrid a finales
de 1870, cuando convivía nuevamente con
su mujer, tras el fallecimiento de su
hermano Valeriano pocos meses antes.

19. OBRA EN PROSA LEYENDAS: 28 relatos con claros rasgos románticos:
- El amor imposible (El rayo de luna)
- Lo misterioso y sobrenatural (Maese Pérez, el
organista)
- Lo exótico (El caudillo de las manos rojas)
- Lo costumbrista (La venta de los gatos), etc.
CARTAS LITERARIAS A UNA MUJER: Ensayo literario en
forma epistolar sobre la mujer, fuerza motriz y objeto último
del proceso de creación poética.
OBRA EN VERSO RIMAS: 84 poemas breves, asonantados en general, y de
metros variados, en los que se funda la importancia de
Bécquer en la poesía española.
CARTAS DESDE MI CELDA: Crónicas compuestas durante
una estancia de reposo en el monasterio de Veruela
LA POESÍA
POESÍA INTIMISTA POSROMÁNTICA

20. LA POESÍA
POESÍA INTIMISTA POSROMÁNTICA
• Las Rimas, en su edición de 1871, son setenta y
nueve poemas breves, asonantados en general, y
de metros variados, en los que se funda la
importancia de Bécquer en la literatura.
• De estos poemas, sólo quince se publicaron en
vida del autor. Bécquer las reunió para editarlas
en un libro y las entregó a su protector, el
ministro González Bravo, que se había
comprometido a publicarlas, pero en un saqueo
en el domicilio de éste durante los tumultos de
1868, desapareció el original.
• Posteriormente, el autor reprodujo los textos de
memoria, sin un orden determinado, al final de
un cuaderno que, con el título de Libro de los
gorriones, bajo el epígrafe “Poesías que recuerdo
del libro perdido”, se conserva en la Biblioteca
Nacional.

21. LA POESÍA
POESÍA INTIMISTA POSROMÁNTICA
• Tras la muerte del poeta, sus amigos, Casado del Alisal, Nombrela, Campillo, Rodríguez
Correa y Augusto Ferrán prepararon una edición de las Rimas, publicada en 1871, en la
que los poemas aparecen ordenados en cuatro grupos:
RIMAS I -XI
La poesía como
tema, en especial,
acerca del deseo de
expresarse mediante
la poesía.
RIMAS XII- XXIX
Las diecisiete rimas de
este grupo obedecen
a una contemplación
afirmativa y confiada
de la belleza femenina
y del amor.
RIMAS XXX -LI
Rimas amargas y
dolientes, con tonos
que van desde la ira
a la desesperación.
RIMAS LII- LXXVI
Tratan de la
soledad y de la
muerte desde un
punto de vista
desolado y
pesimista.

22. LA POESÍA
POESÍA INTIMISTA POSROMÁNTICA
• Tras la muerte del poeta, sus amigos, Casado del Alisal, Nombrela, Campillo, Rodríguez
Correa y Augusto Ferrán prepararon una edición de las Rimas, publicada en 1871, en la
que los poemas aparecen ordenados en cuatro grupos:
RIMAS I -XI
La poesía como
tema, en especial,
acerca del deseo de
expresarse mediante
la poesía.
RIMAS XII- XXIX
Las diecisiete rimas de
este grupo obedecen
a una contemplación
afirmativa y confiada
de la belleza femenina
y del amor.
RIMAS XXX -LI
Rimas amargas y
dolientes, con tonos
que van desde la ira
a la desesperación.
RIMAS LII- LXXVI
Tratan de la
soledad y de la
muerte desde un
punto de vista
desolado y
pesimista.

23. LA POESÍA
POESÍA INTIMISTA POSROMÁNTICA
TEMAS

24. LA POESÍA
POESÍA INTIMISTA POSROMÁNTICA
POESÍA Y CREACIÓN ARTÍSTICA
• Varios de los primeros poemas del
libro de las Rimas versan sobre la
poesía, concebida como una forma de
expresión inmediata de emociones
íntimas o de sentimientos que están
más allá del poeta mismo y que sólo
esperan al escritor que sepa
formularlos.
• Se trata de una concepción romántica
de la literatura, frente a la idea clásica
del arte como elaboración meditada y
concienzuda.

25. LA POESÍA
POESÍA INTIMISTA POSROMÁNTICA
POESÍA Y CREACIÓN ARTÍSTICA
• Todo ello es lógico si atendemos a su
formación literaria, que fue en sus
inicios neoclásica para absorber luego
el Romanticismo a través de
cuantiosas lecturas y renovarlo
después al conocer la poesía de
Campoamor y, sobre todo, la de los
poetas intimistas que se nutren tanto
de las baladas germánicas como de los
cantares y coplas de inspiración
popular.

26. LA POESÍA
POESÍA INTIMISTA POSROMÁNTICA
POESÍA Y CREACIÓN ARTÍSTICA
• Llega así Bécquer a una poesía sintética,
normalmente breve, nada grandilocuente y en la
que la expresión de las ideas se apoya a menudo
en referencias a objetos materiales.
• Ni siquiera la inspiración es en él el mero halo
misterioso y divino de que está dotado el genio
creador, puesto que no se explica sin la razón,
que es la que verdaderamente acaba dando
forma definitiva al poema.

27. IDEAS POÉTICASIDEAS POÉTICAS
Según Bécquer existen
dos tipos de poesía:
Una poesía pomposa que seduce
“con su armonía y hermosura”:
-Agrada a todo el mundo.
-Produce satisfacción y se
desvanece.
Una poesía breve y seca “que
brota del alma como una chispa
eléctrica”, desnuda de artificio:
-Roza el alma del lector y
despierta su fantasía.
-Es la poesía de los poetas: se
produce como un acorde del arpa,
que queda vibrando en el aire y no
acaba.
-Al concluir su lectura “se inclina la
frente cargada de pensamientos
sin nombre”.

28. LA POESÍA
POESÍA INTIMISTA POSROMÁNTICA
POESÍA Y CREACIÓN ARTÍSTICA
• Por tanto, es difícil desligar por completo a
Bécquer de la estética realista que empezaba a
dominar en su época. Más bien, los poemas de
Bécquer, partiendo de elementos de la realidad
cotidiana, intentan expresar ideas, como la
belleza, el amor o la poesía misma, que se
resisten a ser formuladas con palabras.
• En esa búsqueda de la forma expresiva, Bécquer
se acerca al simbolismo al aludir a ideas y
sentimientos interiores mediante vocablos que
designan realidades exteriores.

29. LA POESÍA
POESÍA INTIMISTA POSROMÁNTICA
• El amor, relacionado con la poesía, la naturaleza
y Dios, es el tema central de las Rimas.
• El amor es un ideal inalcanzable y la amada, la
expresión máxima de la belleza.
• La amada resulta ser un ideal, un ser inaccesible,
un misterio intangible, que se desvanece como
un sueño.
• El resultado final es el fracaso, el desengaño.
• La decepción se muestra con ironía, crueldad y
sarcasmo; o bien, con angustia y desesperación

30. LA POESÍA
POESÍA INTIMISTA POSROMÁNTICA
• La soledad es un sentimiento consustancial al yo
lírico romántico, para el que la naturaleza suele
constituir un refugio.
• El individuo se siente solo en la soledad del
mundo y no encuentra respuestas para los
interrogantes vitales.
• La soledad se intensifica frente al enigma de la
muerte y queda simbolizada en la tumba
abandonada que todos ignoran.

31. LA POESÍA
POESÍA INTIMISTA POSROMÁNTICA
• La realidad se percibe como una integración de
lo racional y lo soñado; existe una fusión entre
mundo y sueño. Los sueños permiten la
expresión del espíritu y la fantasía, en ellos se
presentan zonas y seres misteriosos,
desconocidos, un mundo de visiones que
enriquece la percepción del universo.
• Aunque la naturaleza es a veces un marco
impasible e indiferente, en muchas de los
poemas de Bécquer es expresión de los
sentimientos del yo lírico, quien busca la
integración en el mundo natural. En general, se
presenta en constante movimiento, y las
imágenes relacionadas con la luz y el aire
adquiere especial importancia.

32. LA POESÍA
POESÍA INTIMISTA POSROMÁNTICA
ESTILO
Cuidada elaboración de los textos
Métrica y ritmo poético
Brevedad y condensación
Lenguaje becqueriano

33. LA POESÍA
POESÍA INTIMISTA POSROMÁNTICA
ESTILO
Cuidada elaboración de los textos
• Tras su aparente sencillez y espontaneidad, hay
una cuidada elaboración de los textos.
• Buena parte de los aciertos expresivos de
Bécquer proceden de su maestría en amalgamar
los artificios retóricos de la poesía culta con los
de la poesía popular.

34. LA POESÍA
POESÍA INTIMISTA POSROMÁNTICA
ESTILO
Métrica y ritmo poético
• Utiliza a veces estrofas clásicas (octava real,
serventesio, quintilla).
• Lo más frecuentes son:
• Combinaciones de endecasílabos y
heptasílabos (silva culta en estrofas breves).
• Combinaciones de decasílabos y hexasílabos
• Formas populares (copla asonantada,
seguidilla)
• Rasgo general de sus versos es la preferencia por
la rima asonantada.

35. LA POESÍA
POESÍA INTIMISTA POSROMÁNTICA
ESTILO
Métrica y ritmo poético
• El ritmo poético obedece a la estudiada
distribución de los acentos del verso, lo que
proporciona a sus poemas una tenue
musicalidad.
• Son numerosos también los encabalgamientos
que, sin llegar al prosaísmo, dan sensación de
mayor naturalidad: ahora la unidad poética es el
conjunto del poema, no cada uno de los versos.

36. RIMA IX
Besa el aura que gime blandamente
las leves ondas que jugando riza;
el sol besa a la nube en occidente
y de púrpura y oro la matiza;
la llama en derredor del tronco ardiente
por besar a otra llama se desliza
y hasta el sauce inclinándose a su peso
al río que le besa, vuelve un beso.
LA POESÍA
POESÍA INTIMISTA POSROMÁNTICA

37. RIMA X
Los invisibles átomos del aire
en derredor palpitan y se inflaman,
el cielo se deshace en rayos de oro,
la tierra se estremece alborozada.
Oigo flotando en olas de armonías
rumor de besos y batir de alas;
mis párpados se cierran… ¿Qué sucede?
¿Dime?... ¡Silencio! ¡Es el amor que pasa!.
LA POESÍA
POESÍA INTIMISTA POSROMÁNTICA

38. LA POESÍA
POESÍA INTIMISTA POSROMÁNTICA
ESTILO
Brevedad y condensación
• Los poemas suelen ser breves.
• Muchas veces parecen quedar truncados al
cerrarse con un verso quebrado que condensa la
idea expresada y abre nuevas sugerencias.
• Los más extensos utilizan normalmente el
paralelismo como técnica estructurante:
• Correlaciones bimembres
• Correlaciones trimembres
• Antítesis
• Anáforas
• Repeticiones..
• No es extraño que sus diversas estrofas, con
preferencia las de cuatro versos, concluyan con
un pie quebrado.

39. Rima XLI
Tú eras el huracán y yo la alta
torre que desafía su poder:
¡tenías que estrellarte o que abatirme!
¡No pudo ser!
Tú eras el océano y yo la enhiesta
roca que firme aguarda su vaivén:
¡tenías que romperte o que arrancarme!
¡No pudo ser!
Hermosa tú, yo altivo: acostumbrados
uno a arrollar, el otro a no ceder:
la senda estrecha, inevitable el choque…
¡No pudo ser!
BREVEDAD Y TONO INTIMISTA
LA POESÍA
POESÍA INTIMISTA POSROMÁNTICA

40. LA POESÍA
POESÍA INTIMISTA POSROMÁNTICA
ESTILO
Lenguaje becqueriano
• También es sencillo en apariencia.
• Metáforas: (saeta../ hoja…/ gigante ola…/ luz../ esa soy yo).
• Símiles: como la brisa que la sangre orea; tus ojos / verdes como el mar).
• Imágenes: se construyen con palabras que aluden a realidades materiales,
sensoriales:
• Palabras relacionadas con la naturaleza: golondrinas, búho, viento, huracán…
• Palabras relacionadas con la música: arpa, lira, compás, cadencia, laúd…
• Léxico prosaico: átomo, máquina, roncar, engordar, billete de banco… Este
léxico revela la influencia de la poesía realista.
• Vocabulario romántico: suspiros, sueño, dolor, vértigo..
• Lo más importante del léxico de Bécquer es su capacidad de sugerencia: los
elementos de la realidad se corresponden con emociones íntimas o a través de ellos
se descubren otros sentidos insospechados y ocultos en la misma realidad descrita.

41. RIMA XLVIII
Como se arranca el hierro de una herida
su amor de las entrañas me arranqué,
aunque sentí al hacerlo que la vida
me arrancaba con él.
Del altar que le alcé en el alma mía
la Voluntad su imagen arrojó,
y la luz de la fe que en ella ardía
ante el ara desierta se apagó.
Aun para combatir mi firme empeño
viene a mi mente su visión tenaz…
¡Cuándo podré dormir con ese sueño
en que acaba el soñar!
UTILIZACIÓN DE COMPARACIONES
LA POESÍA
POESÍA INTIMISTA POSROMÁNTICA

42. RIMA XLIV
Como en un libro abierto
leo de tus pupilas en el fondo.
¿A qué fingir el labio
risas que se desmienten con los ojos?
¡Llora! No te avergüences
de confesar que me quisiste un poco.
¡Llora! Nadie nos mira.
Ya ves; yo soy un hombre… y también
lloro.
DIÁLOGOS
LA POESÍA
POESÍA INTIMISTA POSROMÁNTICA

43. LA POESÍA
RIMAS: PRIMERA SERIE
No digáis que, agotado su tesoro,
de asuntos falta, enmudeció la lira.
Podrá no haber poetas, pero siempre
habrá poesía.
Mientras las ondas de la luz al beso
palpiten encendidas,
mientras el sol las desgarradas nubes
de fuego y oro vista;
mientras el aire en su regazo lleve
perfumes y armonías;
mientras haya en el mundo primavera,
¡habrá poesía!
Mientras la ciencia a descubrir no alcance
las fuentes de la vida,
y en el mar o en el cielo haya un abismo
que al cálculo resista;
mientras la humanidad, siempre avanzando,
no sepa a dó camina;
mientras haya un misterio para el hombre,
¡habrá poesía!
Mientras se sienta que se ríe el alma,
sin que los labios rían;
mientras se llore sin que el llanto acuda
a nublar la pupila;
mientras el corazón y la cabeza
batallando prosigan;
mientras haya esperanzas y recuerdos.
¡habrá poesía!
Mientras haya unos ojos que reflejen
los ojos que los miran;
mientras responda el labio suspirando
al labio que suspira;
mientras sentirse puedan en un beso
dos almas confundidas;
mientras exista una mujer hermosa.
¡habrá poesía!

44. LA POESÍA
RIMAS: PRIMERA SERIE
RIMA VII
Del salón en un ángulo oscuro,
de su dueña tal vez olvidada,
silenciosa y cubierta de polvo,
veíase el arpa.
¡Cuánta nota dormía en sus cuerdas,
como el pájaro duerme en las ramas,
esperando la mano de nieve
que sabe arrancarlas!
¡Ay! pensé; ¡cuántas veces el genio
así duerme en el fondo del alma,
y una voz, como Lázaro, espera
que le diga: "¡Levántate y anda!"!.

45. RIMA XI
—Yo soy ardiente, yo soy morena,
yo soy el símbolo de la pasión;
de ansia de goces mi alma está llena.
¿A mí me buscas?— No es a ti, no.
—Mi frente es pálida, mis trenzas de oro,
puedo brindarte dichas sin fin;
yo de ternuras guardo un tesoro.
¿A mí me llamas? —No, no es a ti, no.
—Yo soy un sueño, un imposible,
vano fantasma de niebla y luz;
soy incorpórea, soy intangible;
no puedo amarte.—¡Oh, ven; ven tú!
LA POESÍA
RIMAS: SEGUNDA SERIE

46. RIMA XIII
Tu pupila es azul, y cuando ríes,
su claridad süave me recuerda
el trémulo fulgor de la mañana
que en el mar se refleja.
Tu pupila es azul , y cuando lloras,
las transparentes lágrimas en ella
se me figuran gotas de rocío
sobre una violeta.
Tu pupila es azul, y si en su fondo
como un punto de luz radia una idea,
me parece en el cielo de la tarde
una perdida estrella.
LA POESÍA
RIMAS: SEGUNDA SERIE

47. RIMA XXI
¿Qué es poesía? —dices mientras clavas
en mi pupila tu pupila azul.
¿Qué es poesía? ¿Y tú me lo preguntas?
Poesía... ¡eres tú!
RIMA XXIII
Por una mirada, un mundo;
por una sonrisa, un cielo:
por un beso..., ¡yo no sé
qué te diera por un beso
RIMA X
Los invisibles átomos del aire
en derredor palpitan y se inflaman,
el cielo se deshace en rayos de oro,
la tierra se estremece alborozada.
Oigo flotando en olas de armonías
rumor de besos y batir de alas;
mis párpados se cierran...¿Qué sucede?
¡Es el amor que pasa!
LA POESÍA
RIMAS: SEGUNDA SERIE

48. RIMA XXX
Asomaba a sus ojos una lágrima
y a mi labio una frase de perdón;
habló el orgullo y se enjugó su llanto,
y la frase en mis labios expiró.
Yo voy por un camino, ella por otro;
pero al pensar en nuestro mutuo amor
yo digo aún: "¿Por qué callé aquel día?"
Y ella: "¿Por qué no lloré yo?
LA POESÍA
RIMAS: TERCERA SERIE

49. RIMA XXXI
Nuestra pasión fue un trágico sainete,
en cuya absurda fábula
lo cómico y lo grave confundidos
risas y llanto arrancan.
Pero fue lo peor de aquella historia
que, al fin de la jornada,
a ella tocaron lágrimas y risas,
¡y a mí solo lágrimas!
LA POESÍA
RIMAS: TERCERA SERIE

50. RIMA XLII
Cuando me lo contaron sentí el frío
de una hoja de acero en las entrañas;
me apoyé contra el muro, y un instante
la conciencia perdí de dónde estaba.
Cayó sobre mi espíritu la noche;
en ira y en piedad se anegó el alma...
¡Y entonces comprendí por qué se llora!
¡Y entonces comprendí por qué se mata!
Pasó la nube de dolor... Con pena
logré balbucear unas palabras...
¿Quién me dio la noticia? Un fiel amigo...
¡Me hacía un gran favor! Le di las gracias.
LA POESÍA
RIMAS: TERCERA SERIE

51. RIMA LIII
Volverán las oscuras golondrinas
en tu balcón sus nidos a colgar,
y otra vez con el ala a sus cristales
jugando llamarán.
Pero aquellas que el vuelo refrenaban
tu hermosura y mi dicha a contemplar,
aquellas que aprendieron nuestros nombres...
esas...¡no volverán!
Volverán las tupidas madreselvas
de tu jardín las tapias a escalar
y otra vez a la tarde aún más hermosas
sus flores se abrirán.
Pero aquellas cuajadas de rocío
cuyas gotas mirábamos temblar
y caer como lágrimas del día...
esas... ¡no volverán!
Volverá del amor en tus oídos
las palabras ardientes a sonar,
tu corazón de su profundo sueño
tal vez despertará.
Pero mudo y absorto y de rodillas
como se adora a Dios ante su altar,
como yo te he querido...desengáñate,
así…¡no te querrán!.
LA POESÍA
RIMAS: CUARTA SERIE

52. RIMA XXXVIII
Los suspiros son aire y van al aire,
las lágrimas son agua y van al mar.
Dime, mujer: cuando el amor se olvida
¿sabes tú a dónde va?
LA POESÍA
RIMAS: CUARTA SERIE

53. RIMA LXI
Al ver mis horas de fiebre
e insomnio lentas pasar,
a la orilla de mi lecho.
¿quién se sentará?
Cuando la trémula mano
tienda próximo a expirar,
buscando una mano amiga
¿quién la estrechará?
Cuando la muerte vidríe
de mis ojos el cristal,
mis párpados aún abiertos,
¿quién los cerrará?
Cuando la campana suene,
si suena en mi funeral,
una oración al oírla,
¿quién murmurará?
Cuando mis pálidos restos
oprima la tierra ya,
sobre la olvidada fosa,
¿quién vendrá a llorar?
¿Quién, en fin, al otro día,
cuando el sol vuelva a brillar,
de que pasé por el mundo,
quién se acordará?
LA POESÍA
RIMAS: TERCERA SERIE

54. RIMA LXVI
¿De dónde vengo?... El más horrible y áspero
de los senderos busca;
las huellas de unos pies ensangrentados
sobre la roca dura,
los despojos de un alma hecha jirones
en las zarzas agudas,
te dirán el camino
que conduce a mi cuna.
¿A dónde voy? El más sombrío y triste
de los páramos cruza,
valle de eternas nieves y de eternas
melancólicas brumas.
En donde esté una piedra solitaria
sin inscripción alguna,
donde habite el olvido,
allí estará mi tumba.
LA POESÍA
RIMAS: CUARTA SERIE

55. OBRA EN PROSA: LAS LEYENDAS
• Como prosista, Bécquer escribió:
• Numerosas colaboraciones periodísticas
• Historia de los templos de España
(inconclusa)
• Cartas literarias a una mujer (1860)
• Cartas desde mi celda (1864)
• Leyendas (en prensa entre 1854-64), se
recogieron en un solo libro en 1871 en el
mismo volumen que las Rimas.

56. OBRA EN PROSA: LAS LEYENDAS
• Las Leyendas son un conjunto de relatos cortos
de carácter fantástico y ambientación romántica
(la Edad Media, el mundo oriental o morisco, el
halo de misterio, la noche…) Muchas de ellas son
muy conocidas: El caudillo de las manos rojas, El
Monte de las Ánimas, El Miserere, La corza
blanca, El beso…

57. OBRA EN PROSA: LAS LEYENDAS
• Las Leyendas se encuentra muy cerca del
Romanticismo tradicional, por los precedentes
del género (Zorrilla, Espronceda, duque de Rivas,
la novela histórica) y por los temas que
desarrolla (la mujer ideal, el desengaño, el ansia
de amor absoluto…), así como por los
personajes (caballeros, galanes, artistas, bellas
mujeres) y por los ambientes exóticos o
legendarios. Pero Bécquer acierta a crear un
nuevo género, el de la leyenda lírica.
• La prosa becqueriana destaca en las Leyendas
por sus valores rítmicos y musicales y por sus
calidades pictóricas, que preludian ya las
narraciones modernistas.