Romanticismo

LA LITERATURA DE LA PRIMERA
MITAD DEL SIGLO XIX
1

1. LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XIX
REVOLUCIONES DE 1848REVOLUCIONES DE 1848
• Tienen su epicentro en Francia y se extienden por toda Europa.
• Es muy significativa la participación de las masas obreras en estas revueltas. Las
reivindicaciones obreras no se escuchan y los participantes son duramente
reprimidos.
• Se produce una honda fractura entre el liberalismo burgués y los movimientos
obreros. La burguesía se vuelve cada vez más conservadora.
Lamartine frente al Ayuntamiento de Paris el 25 de febrero de 1848 rechaza la bandera roja,
Henri Felix Philippoteaux,
2

APARICIÓN DE NUEVAS CLASES SOCIALESAPARICIÓN DE NUEVAS CLASES SOCIALES
Los burgueses o propietarios y los
proletarios u obreros. Los proletarios
sólo tienen su fuerza de trabajo y sus
hijos. Las condiciones laborales de los
proletarios son durísimas: no hay límite
de edad, sexo ni horario para el trabajo.
3

LIBERALISMOLIBERALISMO
• Propiciado por la burguesía, defiende una
serie de libertades:
• libertad de pensamiento
• libertad de expresión
• libertad de asociación
• libertad de reunión.
• Propugna un sistema político basado en el
sufragio universal y en el que la soberanía
popular y la capacidad legislativa residan en
el parlamento.
• No obstante, cuando los liberales llegan al
poder adaptan sus principios a las
circunstancias: sufragio censitario (sólo
pueden votar los que alcanzan un
determinado nivel de renta), recortes de las
libertades, proteccionismo comercial, etc.
4

2. EL ROMANTICISMO
Se conoce con el término de Romanticismo el movimiento social y cultural que se
opone, de forma más o menos explícita, a los principios característicos de la
Ilustración y que es resultado de la profunda crisis social e ideológica de un mundo
en acelerado cambio, como es el de principio de siglo XIX.
Se conoce con el término de Romanticismo el movimiento social y cultural que se
opone, de forma más o menos explícita, a los principios característicos de la
Ilustración y que es resultado de la profunda crisis social e ideológica de un mundo
en acelerado cambio, como es el de principio de siglo XIX.
Théodore Géricault, La balsa de la Medusa
5

• Los orígenes del Romanticismo hay que
buscarlos ya en el siglo XVIII, sobre todo en
la filosofía y la cultura alemana.
• Se produce allí el movimiento Sturm und
Drang (Tempestad y Pasión), que propugna
la creación literaria al margen de las reglas
clásicas y revaloriza la expresión artística de
los sentimientos y las vivencias.
• El escritor alemán Goethe, con su obra
Werther, fue un gran impulsor del
movimiento.
2. EL ROMANTICISMO
ORÍGENES DEL ROMANTICISMOORÍGENES DEL ROMANTICISMO
Retrato de J.W. Goethe,
pintado por J.K. Stieler
6

• Esta sensibilidad prerromántica se
manifiesta también pronto en
Inglaterra y, con mayor o menor
intensidad, se extiende por toda
Europa.
2. EL ROMANTICISMO
ORÍGENES DEL ROMANTICISMOORÍGENES DEL ROMANTICISMO
El barco negrero, pintado por W. Turner
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3. RASGOS DEL ROMANTICISMO
IRRACIONALISMO
SUBJETIVISMO
IDEALISMO
INDIVIDUALISMO
EL GENIO CREADOR
INSEGURIDAD RADICAL
DESENGAÑO
EVASIÓN
SOLEDAD
NATURALEZA DINÁMICA
NUEVA SENSIBILIDAD
NACIONALISMO
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IRRACIONALISMO 1/12
• Se niega que la razón explique por completo la
realidad. Es más, se abandona la idea de que
existan verdades fijas e inmutables. Por el
contrario, la realidad es en esencia cambiante,
caótica e incomprensible.
• Este rechazo de la razón y de lo racional
justifica también la preferencia de los
románticos por temas como lo sobrenatural,
lo mágico y lo misterioso.
9

SUBJETIVISMO 2/12
• Si la razón tiene sus límites, son necesarias
otras formas de conocimiento que para los
románticos son la intuición, la imaginación y
el instinto.
• De ahí la importancia de las emociones, los
sueños o las fantasías que permiten bucear en
el inconsciente para descubrir allí los impulsos
no racionales, los escondrijos del espíritu
humano.
• Frente a la razón, se levanta la bandera del
sentimiento siempre arrebatado, aun
cuando se tiña a veces de melancolía.
• La pasión es en el Romanticismo una fuerza
superior a la razón.
10

IDEALISMO 3/12
• En conexión con la filosofía idealista,
fundamentalmente alemana, que se impone
con fuerza en toda Europa en la primera mitad
del siglo, el hombre romántico siente
predilección por lo absoluto, lo ideal.
• Ello explica, por una parte, su necesidad de
acción, su vitalismo, pero también, por otra,
que sus anhelos se vean insatisfechos, lo que
los conduce a la frustración y a la infelicidad.
Caspar David Friedrich, Viajeros al atardecer
11

INDIVIDUALISMO 4/12
• El hombre romántico tiene una conciencia
aguda y dolorosa de la propia personalidad, de
ser distinto de los demás, y afirma
constantemente ese yo frente a lo que lo
rodea.
Retrato de Shelley escribiendo Prometeo encadenado,
pintado por Joseph Severn
12

INDIVIDUALISMO 4/12
• Esta afirmación del yo lo conduce a la soledad
que es uno de los temas básicos del
Romanticismo. El yo del artista pasa a ocupar
el primer plano de la creación.
• Los artistas vierten en sus obras sus
sentimientos, expresan su insatisfacción con el
mundo circundante, su ansia de infinito, su
búsqueda del absoluto, su amor apasionado,
su deseo vehemente de libertad, sus estados
de ánimos, etc.
• Por eso la poesía lírica o la música son en esta
época las artes supremas.
Caspar David Friedrich, El caminante
13

EL GENIO CREADOR 5/12
• Durante el Romanticismo se cree que el arte es
una forma de expresión del genio que el
creador lleva en su interior.
• El artista nace, no se hace.
• De ahí la revalorización de lo espontáneo, de lo
intuitivo, de lo original, de aquello que es
característico del genio creador.
• La obra de arte es el resultado de un momento
de inspiración que refleja la valía de su autor.
14

INSEGURIDAD RADICAL 6/12
• El romántico es por naturaleza alguien
inseguro e insatisfecho, pues, al haber
perdido la confianza en la razón, ya no
hay certezas absolutas en el mundo y
no sirven las respuestas tradicionales a
los interrogantes que la realidad
ofrece. Ello da lugar a la desazón vital
romántica.
La desesperación, Courbet
15

DESENGAÑO 7/12
• El choque entre el yo
hipertrofiado romántico y la
realidad prosaica y gris que no da
satisfacción a sus anhelos e
ideales produce en el artista
romántico un hondo desengaño,
un tedio y un hastío vitales que lo
llevan a rebelarse contra las
normas morales, sociales, políticas
o religiosas.
Gustave Courbet
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DESEO DE EVASIÓN 8/12
Para escapar de ese mundo en el que no encuentra cabida su idealismo extremo, el
romántico opta por huir de esa realidad inmediata que no le gusta. La evasión puede
producirse en el tiempo o en el espacio:
Evasión en el tiempo
Los románticos están muy
interesados por la Edad
Media, un periodo histórico
que les parece
especialmente interesante.
Evasión en el tiempo
Los románticos están muy
interesados por la Edad
Media, un periodo histórico
que les parece
especialmente interesante.
Evasión en el espacio
Los románticos se evaden a
lugares lejanos o exóticos,
como Oriente, América o la
misma España, que para
muchos escritores
europeos era, con sus
antiguas tradiciones y su
peculiar folclore prototipo
de país romántico
Evasión en el espacio
Los románticos se evaden a
lugares lejanos o exóticos,
como Oriente, América o la
misma España, que para
muchos escritores
europeos era, con sus
antiguas tradiciones y su
peculiar folclore prototipo
de país romántico
Suicidio
Una forma de evasión
extrema. Europa fue
recorrida por una
sorprendente ola de
suicidios provocada por la
lectura del Werther de
Goethe.
Suicidio
Una forma de evasión
extrema. Europa fue
recorrida por una
sorprendente ola de
suicidios provocada por la
lectura del Werther de
Goethe.
17

SOLEDAD 9/12
• Además de la evasión temporal y
espacial, adquiere especial
importancia la huida de la realidad
mediante el refugio en sí mismo, con
lo que el gusto por la soledad se
convierte en uno de los temas
románticos por excelencia.
• Esto justifica la preferencia por
lugares solitarios como castillos,
cementerios, jardines, espacios
apartados o recónditos, etc.
Caspar David Friedrich
18

NATURALEZA DINÁMICA 10/12
• Frente a la naturaleza artificiosa y bucólica
del Neoclasicismo, el artista romántico
representa la naturaleza en forma
dramática, en movimiento y con
preferencia por la ambientación nocturna.
• La naturaleza se identifica con los estados
de ánimo del creador y, según sean estos,
es turbulenta, melancólica o tétrica, como
una proyección de sus sentimientos.
Caspar David Friedrich
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NUEVA SENSIBILIDAD 11/12
• Resultan ahora características la
introspección, la nostalgia, la melancolía,
la tristeza y la soledad.
• El gusto por lo sombrío y crepuscular es
revelador de tal sensibilidad.
Wilhelm Hammershoi
20

NACIONALISMO 12/12
• Se despierta en la época un gran interés por
conocer que tiene de particular el espíritu de
cada nación y la obsesión por buscar las raíces
de cada pueblo en su historia, su literatura, su
cultura, etc.
• Así se comprende la revitalización de los
antiguos poemas épicos y de las leyendas y
tradiciones locales, el nuevo cultivo que
alcanzan las lenguas vernáculas y la
exaltación de la patria.
La libertad guiando al pueblo, Delacroix
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CONTEXTOS HISTÓRICO EN ESPAÑA
Los fusilamientos del dos de mayo, Goya
1808-1814: GUERRA DE LA INDEPENDENCIA1808-1814: GUERRA DE LA INDEPENDENCIA
22

1812: CORTES DE CÁDIZ1812: CORTES DE CÁDIZ
Las Cortes de Cádiz proclaman la Constitución liberal
Juramento de las Cortes de Cádiz en la Iglesia Mayor Parroquial de San Fernando
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1814- 20: MONARQUÍA ABSOLUTA1814- 20: MONARQUÍA ABSOLUTA
• 1814: Golpe de Estado a favor de Fernando VII.
• Vuelta de la monarquía absoluta.
• Se inicia un periodo de sublevaciones liberales.
• Exilio de los liberales
Fernando VII; Francisco de Goya
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1820-1823: TRIENIO CONSTITUCIONAL1820-1823: TRIENIO CONSTITUCIONAL
• 1820: golpe de estado del comandante Riego.
• El rey Fernando se ve obligado a jurar la
Constitución.
• Se inicia un periodo constitucional de tres
años: el Trienio Constitucional.
• 1823: la intervención militar extranjera
devuelve el poder al rey Fernando.
Retrato del general Rafael de Riego
25

1823-1833 DÉCADA ABSOLUTISTA1823-1833 DÉCADA ABSOLUTISTA
• Época de militarismo, represión,
terror y censura.
• Exilio de intelectuales a Francia y
a Inglaterra donde conocen el
espíritu romántico
Los desastres de la guerra, Francisco de Goya
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1833-1840 : REGENCIA DE MARÍA CRISTINA1833-1840 : REGENCIA DE MARÍA CRISTINA
• 1833: Muere Fernando VII.
• Regencia de María Cristina, la
madre de Isabel II.
• Primera guerra carlista.
27

1841-1843: REGENCIA DEL GENERAL ESPARTERO1841-1843: REGENCIA DEL GENERAL ESPARTERO
• Hasta que Isabel II, la heredera,
sea mayor de edad, asume las
funciones de la corona el general
Espartero.
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1843-1868: ISABEL II1843-1868: ISABEL II
• 1843: Mayoría de edad de Isabel
II.
• Vuelven los moderados al poder.
• 1847: Segunda Guerra Carlista
• 1856-1863: Gobierno del general
O’Donnell
• 1868: Una revolución popular
destrona a la reina y proclama
una nueva Constitución.
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3. ORÍGENES Y DESARROLLO DEL ROMANTICISMO ESPAÑOL
• En un contexto de enfrentamiento político entre los liberales, herederos de las Cortes de
Cádiz, y los conservadores, defensores del Absolutismo, se desarrolla el Romanticismo en
España.
• Los románticos europeos ya habían descubierto que los ideales que ellos defendían se
reflejaban en la historia y en el arte antiguo español: el Romancero, el Quijote, las leyendas
medievales, los templos y monasterios, los tópicos y los mitos. España se convirtió en el
país romántico por excelencia.
• A pesar de todo, el Romanticismo como movimiento renovador entra tardíamente en
España y su triunfo y apogeo cortos. 30

ETAPAS DEL ROMANTICISMO EN ESPAÑAETAPAS DEL ROMANTICISMO EN ESPAÑA
PRIMERA ETAPA: PRINCIPIOS DE SIGLOPRIMERA ETAPA: PRINCIPIOS DE SIGLO
• La conmoción que supone la Guerra de la
Independencia trae consigo a su término,
con la implantación del absolutismo, la
dispersión de los intelectuales y el
derrumbe de la obra ilustrada
dieciochesca.
• La falta de libertad de expresión y la
rígida censura hacen que la cultura
española del momento sea raquítica.
31

SEGUNDA ETAPA: MEDIADOS DE LA DÉCADA DE LOS 30SEGUNDA ETAPA: MEDIADOS DE LA DÉCADA DE LOS 30
• La restauración absolutista vuelve a
dispersar en el exilio a buena parte de la
intelectualidad española. Los exiliados
entran en contacto con el Romanticismo.
• Entre los exiliados se encuentran : Ángel
de Saavedra, Espronceda, Martínez de la
Rosa
32

SEGUNDA ETAPA: MEDIADOS DE LA DÉCADA DE LOS 30SEGUNDA ETAPA: MEDIADOS DE LA DÉCADA DE LOS 30
• Cuando, tras el fin del reinado de Fernando VII,
vuelven los emigrados, brota con cierta pujanza
el Romanticismo en la literatura española. El
apogeo romántico coincide con el estreno de la
obra del Duque de Rivas, Don Álvaro o la
fuerza del sino en 1835.
• En 1844 se estrena Don Juan Tenorio de José
Zorrilla y en 1849 la publicación de La Gaviota,
de Fernán Caballero marca el final de la etapa
romántica propiamente dicha.
33

TERCERA ETAPA: 2ª MITAD DEL SIGLO XIX. POSROMANTICISMOTERCERA ETAPA: 2ª MITAD DEL SIGLO XIX. POSROMANTICISMO
• Sólo dos autores mantuvieron durante la
segunda mitad del siglo XIX el
subjetivismo característico de los
románticos: Gustavo Adolfo Bécquer y
Rosalía de Castro.
34

4. TEMAS DE LA LITERATURA ROMÁNTICA
• Todas las características de la ideología
y de la nueva actitud romántica se
traducen en temas literarios que se
repiten a través de todos los géneros.
TEMAS HISTÓRICOS
SENTIMIENTOS
CONFLICTOS SOCIALES
LA NATURALEZA

• La historia nacional o regional se convierte en una de las principales fuentes de
inspiración. De ahí el apogeo de la novela histórica, las leyendas y los romances
TEMAS HISTÓRICOSTEMAS HISTÓRICOS
EDAD MEDIA
La Edad Media con sus
castillos, sus templos, sus
monasterios…
MUNDO ÁRABE
El exotismo del mundo árabe.
PERSONAJES LITERARIOS
D. Quijote
D. Juan

• El individualismo y egocentrismo románticos se traducen en una literatura plagada de
emociones y sentimientos subjetivos:
SENTIMIENTOSSENTIMIENTOS
AMORAMOR
MUJERMUJER
VIDAVIDA
REBELDÍAREBELDÍA

AMORAMOR
Un fenómeno romántico por excelencia que adquiere dos formas:
AMOR SENTIMENTAL
Envuelto en una actitud de
ensueño y melancolía
AMOR SENTIMENTAL
Envuelto en una actitud de
ensueño y melancolía
AMOR PASIONAL
Rompe las fronteras y
convencionalismos sociales, reclama la
libertad del corazón y da lugar, a veces,
al desengaño y la frustración.
AMOR PASIONAL
Rompe las fronteras y
convencionalismos sociales, reclama la
libertad del corazón y da lugar, a veces,
al desengaño y la frustración.

MUJERMUJER
Forma parte de ese sentimiento amoroso e igualmente adquiere dos papeles:
MUJER ÁNGEL
Dulce, inocente, hermosa y víctima.
Doña Inés en D. Juan Tenorio
MUJER ÁNGEL
Dulce, inocente, hermosa y víctima.
Doña Inés en D. Juan Tenorio
MUJER DEMONIO
Perversa, vengativa y destructora.
Zoraida en Los amantes de Teruel
MUJER DEMONIO
Perversa, vengativa y destructora.
Zoraida en Los amantes de Teruel

VIDAVIDA
• El hombre, en su búsqueda de un
sueño inalcanzable, no logra
adaptarse a una forma de vida
cotidiana y ésta aparece como un
problema irresoluble que conduce
a la angustia vital.
• Ese desprecio conduce a aventuras
peligrosas, sueños heroicos o
incluso a desear la muerte como
única libertad.

REBELDÍAREBELDÍA
• El descontento romántico aparece
en multitud de obras.
• Las ansias de libertad no
encuentran cauce, las grandes
ilusiones desembocan en el
desengaño y todo ello se traduce
en una rebeldía política que
conlleva el exilio o en una rebeldía
social que conduce al retiro
ascético o a la evocación de
tiempos pasados y en ocasiones, al
suicidio literario.

CONFLICTOS SOCIALESCONFLICTOS SOCIALES
• El artista se hace eco de los
conflictos sociales y políticos del
siglo, de las desigualdades y
frustraciones, de la conciencia
nacionalista y regionalista, de las
teorías del humanitarismo social.
• Presenta personajes marginados,
pero libres: bandoleros, piratas,
mendigos y víctimas, en general,
de una sociedad clasista y
opresora.
El mendigo
El pirata
El bandolero

LA NATURALEZALA NATURALEZA
• Se ha dicho que los románticos
descubrieron el paisaje.
• La Naturaleza cobra especial importancia y
se adapta a los estados de ánimo del poeta
o del personaje, mostrándose melancólica,
tétrica o turbulenta, según los casos.
• A la angustia y la obsesión por la muerte
responde el gusto por la noche o los
paisajes sepulcrales. La soledad del
romántico encuentra marco adecuado en
yermos desolados, paisajes recónditos o
jardines abandonados. En fin, resulta
explicable la preferencia por una literatura
“en libertad”: bosques intrincados, ásperas
sierras, etc.

44
POESÍA ROMÁNTICA
Antonio María Esquivel, Los poetas contemporáneos: Una lectura de Zorrilla en el estudio del pintor

5. LA POESÍA ROMÁNTICA
POESÍA NARRATIVAPOESÍA NARRATIVA
• Dentro de la poesía romántica tiene gran
desarrollo la poesía narrativa, que relata en
verso variados sucesos históricos, legendarios o
puramente inventados.
• Entre estos poemas destacan
• El estudiante de Salamanca y El diablo
mundo de José de Espronceda

POESÍA LÍRICAPOESÍA LÍRICA
• La poesía lírica romántica, por su parte,
expresa en sus versos temas característicos del
Romanticismo: sentimientos, melancolía,
hastío de la vida, amor, la mujer ideal, la
religión, etc.
• También son románticos los ambientes: lugares
solitarios, cementerios, la noche, la luna, las
ruinas, el mar embravecido, las tempestades…

RASGOS DE LA POESÍA ROMÁNTICARASGOS DE LA POESÍA ROMÁNTICA
• La mezcla de géneros, de modo que no
siempre queda clara la distinción entre lírica y
épica.
• La polimetría.
• La principal novedad en este sentido es el uso
de la escala métrica, que consiste en aumentar
o disminuir gradualmente la medida de los
versos a lo largo de un poema.

PRINCIPALES POETAS ROMÁNTICOSPRINCIPALES POETAS ROMÁNTICOS
Los poetas más destacados son José de Espronceda y José Zorrilla, junto muchos otros,
entre los que cabe señalar la presencia de escritoras como María Josefa Massanés,
Gertrudis Gómez de Avellaneda y Carolina Coronado
José de Espronceda José Zorrilla María Josefa
Massanés
Gertrudis Gómez de
Avellaneda
Carolina Coronado

JOSÉ ZORRILLAJOSÉ ZORRILLA
• Nació en una familia absolutista, y su padre fue
defensor de Fernando VII.
• Inició los estudios de Leyes, pero los abandonó para
dedicarse a la literatura. Se dio a conocer con la
lectura de un poema en el entierro de Larra. Vivió en
Francia, donde trató con grandes figuras del
Romanticismo, como Alejandro Dumas o George
Sand, y también en México. Regresó definitivamente
a España en 1866. En sus últimos años fue reconocido
como gran figura de nuestras letras.
• No sólo escribió teatro (El zapatero y el rey; El
caballero del rey don Sancho; Traidor, inconfeso y
mártir); también es autor de poesía narrativa en sus
leyendas. (A buen juez, mejor testigo; Margarita, la
Tornera) y de unas memorias en las que analizó su
pasado (Recuerdos del tiempo viejo).
• Fue el escritor más conocido de su tiempo tanto por
su poesía como por sus dramas. Su poesía se bifurca
en dos grandes campos: la lírica y la narrativa

JOSÉ DE ESPRONCEDAJOSÉ DE ESPRONCEDA
• Nació en 1808 en la provincia de Badajoz. Estudió
desde 1821 en el Colegio de San Mateo de Madrid,
fundado por Alberto Lista, donde recibió una
educación de inspiración ilustrada y neoclásica.
Pronto mostró interés por la política y por la
literatura.
• Su participación en sociedades secretas que
conspiraban contra el absolutismo de Fernando VII
hace que en 1825 sea condenado a reclusión en un
convento de Guadalajara.
• En 1827 se marcha de España y vive en la emigración
en Portugal, Inglaterra y Francia. En esta época inicia
sus relaciones amorosas con Teresa Mancha y
persevera en sus actividades políticas.
• A su vuelta a Madrid, en 1833 se produce el triunfo
del Romanticismo en España, pero mientras autores
como Martínez de la Rosa o el duque de Rivas quedan
anclados en un Romanticismo conservador y
tradicional, Espronceda abandera un romanticismo
de carácter liberal exaltado.

• Sus últimos años son muy agitados: tiene una hija con
Teresa; desarrolla una actividad política incesante que lo
aproxima a posiciones republicanas; lo abandona su
amante, cuya muerte prematura le produce un intenso
pesar que expresa en su poema Canto a Teresa; con la
regencia de Espartero, acepta un puesto en la embajada
española en los Países Bajos, que no llega a ocupar; es
elegido diputado en marzo en 1842, e inesperadamente,
muere ese mismo año.

• Escrita desde su regreso a España, aborda al
principio los temas convencionales del
Romanticismo histórico (caballeros
medievales, cruzados, motivos exóticos, etc.),
pero produce sus frutos más logrados cuando
evoluciona hacia un Romanticismo liberal en el
que abundan los tonos sociales.
• Dentro de esta última orientación escribe
tanto poemas líricos (Canción del pirata, El
verdugo, El mendigo, El reo de muerte, El
canto del cosaco, A Jarifa en un orgía) como
narrativos (El estudiante de Salamanca, El
diablo mundo).
POESÍA ROMÁNTICA

• En los poemas líricos es donde se encuentra ya
el Espronceda más genuino:
• defensa de los seres marginales
• identificación con los proscritos
• desprecio de las normas y las leyes
• desprecio de las riquezas materiales
• anhelo de libertad
• sentimentalismo.
POESÍA ROMÁNTICA

Los personajes esproncedianos oscilan entre:
POESÍA ROMÁNTICA
PERSONAJES POSITIVOS
Muestran nobleza, valor y
generosidad.
El pirata
PERSONAJES POSITIVOS
Muestran nobleza, valor y
generosidad.
El pirata
PERSONAJES NEGATIVOS
Hartos, cansados, hastiados de
todo. Son cínicos, temerarios,
insolentes, arrogantes e incluso
temerarios.
El estudiante de Salamanca
PERSONAJES NEGATIVOS
Hartos, cansados, hastiados de
todo. Son cínicos, temerarios,
insolentes, arrogantes e incluso
temerarios.
El estudiante de Salamanca
Adán de
El diablo
mundo
Adán de
El diablo
mundo

MOTIVOS TRADICIONALES.
DONJUÁN
SEDUCTOR
EL HOMBRE QUE
PRESENCIA SU
PROPIO
ENTIERRO
LA MUJER
TRANSFORMADA
EN ESQUELETO
DANZA DE LA
MUERTE
EL ESTUDIANTE DE SALAMANCA

• El estilo de Espronceda es netamente romántico.
• Prefiere las sensaciones extremas:
• Sonoridades retumbantes
• Efectos rítmicos sorprendentes
• Rimas agudas
• Cambios métricos repentinos
• Contrastes violentos
• Exclamaciones
• Interrogaciones retóricas
ESTILO

57
6. LA PROSA ROMÁNTICA
6.1. 1. LA NOVELA HISTÓRICA6.1. 1. LA NOVELA HISTÓRICA
• Es el género en prosa más propiamente
romántico.
• La novela histórica romántica, de mucho éxito en
Europa gracias a las narraciones del escocés
Walter Scott, ambienta en el pasado sucesos
narrados, sobre todo en la Edad Media.
• Esta ambientación, en general, es puramente
evocadora y no hay una detallada reconstrucción
del pasado histórico en el que transcurren los
hechos, que suelen situarse en el tiempo de forma
vaga.

58
6.1. 1. LA NOVELA HISTÓRICA6.1. 1. LA NOVELA HISTÓRICA
• Las más conocidas novelas históricas españolas
son:
• El doncel de don Enrique el Doliente (1834)
de Mariano José de Larra
• El señor de Bembibre (1844) de Enrique Gil y
Carrasco.
El doncel de don Enrique el Doliente, Larra

59
6.1. 2. LA NOVELA POR ENTREGAS. EL FOLLETÍN6.1. 2. LA NOVELA POR ENTREGAS. EL FOLLETÍN
• La novela por entregas permitió incrementar la
masa de lectores y además condicionó la forma y
la estructura de los textos:
• inclusión de elementos melodramáticos para
atraer el interés de los destinatarios
• temática a veces de tipo social, dada la
procedencia popular de los lectores
• tipografía grande que hacía más fácil la
lectura y posibilitaba alargar la novela
• inclusión de láminas que ayudaban a
comprender el texto y que podían luego
utilizarse por separado, etc.
• En estas obras se advierte la influencia de
escritores como Alexandre Dumas, Victor Hugo,
George Sand o Eugène Sue.
Portada de Los misterios de París
de Eugène Sue

60
6.2. EL PERIODISMO
• El periodismo es fundamental para la prosa
española del siglo XIX. Durante la primera mitad
del siglo XIX son cientos los periódicos que
aparecen y desaparecen en España.
• Predomina en ellos el artículo doctrinal, aunque
también aparecen artículos literarios y
costumbristas, así como la presencia de
folletines que, con letra más menuda, ocupan la
parte inferior de las páginas.
Portada de María, la hija de un jornalero

61
6.2. EL PERIODISMO

62
6.2. 1. EL COSTUMBRISMO6.2. 1. EL COSTUMBRISMO
• Vinculado estrechamente a la prensa
periódica, se desarrolla un nuevo género
literario en prosa: el costumbrismo.
• Con antecedentes en la prosa barroca, los
artículos de costumbres del XIX se
caracterizan por la sátira política y el énfasis
en lo pintoresco.
• Los costumbristas se centran en seres
concretos o en alguna forma de
comportamiento colectivo.

63
6.2. 1. EL COSTUMBRISMO6.2. 1. EL COSTUMBRISMO
El costumbrismo puede ser de dos tipos.
COSTUMBRISMO PROGRESISTA
Tiene como objeto censurar
costumbres caducas. Larra es el mejor
ejemplo:
COSTUMBRISMO PROGRESISTA
Tiene como objeto censurar
costumbres caducas. Larra es el mejor
ejemplo:
COSTUMBRISMO CONSERVADOR
Es el más habitual. Predomina en él
la nostalgia, el deseo de salvar las
costumbres que se están perdiendo
o el interés por el registro folclórico
de muchos elementos de la cultura
tradicional.
COSTUMBRISMO CONSERVADOR
Es el más habitual. Predomina en él
la nostalgia, el deseo de salvar las
costumbres que se están perdiendo
o el interés por el registro folclórico
de muchos elementos de la cultura
tradicional.

64
6.3. MARIANO JOSÉ DE LARRA
• Nació en Madrid en 1809.
• Hijo de un médico afrancesado, su familia
abandonó el país en 1813 con la retirada
de los franceses. Vivió en Francia hasta
1818, momento en que su padre llegó a
Madrid como médico de cámara de un
hermano de Fernando VII. Durante el
Trienio Liberal la familia de los Larra se
marchó discretamente al pueblo navarro
de Corella.
• Regresaron a Madrid en 1824, una vez
restaurado el absolutismo. Ingresó
entonces Mariano José en el Colegio
Imperial de los jesuitas y al año siguiente
estudió en la Universidad de Valladolid.
• De vuelta a Madrid, frecuentó los círculos
literarios y alguna composición suya data
ya de 1827.

65
• Pronto también comenzó su actividad
periodística al fundar en 1828 la revista
unipersonal El duende satírico del día.
• En esa época, sus inquietudes sociales y
políticas lo situaban todavía próximo al
régimen de Fernando VII, a cuya familia
dedicó algunos poemas de
circunstancias.
• Contrajo matrimonio en 1829, pero a
principios de los años treinta se enamoró
de Dolores Armijo, mujer casada, con
quien mantuvo una inestable relación.
• El tramo final de su vida resultó muy
agitado. Era ya una figura pública de
primer orden, gracias sobre todo a sus
colaboraciones periodísticas, pero
también a sus facetas de autor teatral y
novelista.

66
• Ideológicamente, había evolucionado
hacia el liberalismo progresista, que
manifiesta de forma explícita en muchos
de sus artículos de periódico.
• Sus artículos, que censuraban de manera
ácida y satírica muchos aspectos y
personajes del momento, le granjearon
numerosas enemistades y también
grandes admiradores.
• Las circunstancias históricas de la época
 advenimiento del régimen liberal que
permitió una mayor libertad de
expresión y la importancia creciente de
las publicaciones periódicas acabaron por
hacer de Larra el portavoz de todo un
sector de la sociedad disconforme con la
situación política española.

67
• Tras un viaje por Europa en 1834, llega a una
España que vive momentos de gran tensión
política. Ocupan en ese momento el gobierno
los liberales progresistas, pero Larra
sorprendentemente se inclina ahora por los
moderados. De hecho, cuando estos llegan al
poder, Larra es elegido diputado, pero la
sublevación de los sargentos de la Granja lleva
de nuevo al poder a los progresistas.
• La situación política y personal de Larra se
torna, pues, muy incómoda. Sus relaciones
amorosas con Dolores también pasan por un
mal momento.
• Todo ello sume al escritor en una profunda
depresión. Escribe entonces sus artículos más
intensos y dramáticos. En febrero de 1873 se
produce la ruptura definitiva con Dolores
Armijo, y Larra se suicida disparándose un
tiro.

68
ARTÍCULOS PERIODÍSTICOSARTÍCULOS PERIODÍSTICOS
• Es en su actividad periodística donde la talla de
escritor de Larra alcanza su mayor altura.
• Como ya señalamos, publicó muy joven, en 1828, El
duende satírico del día.
• En 1832, regresó al campo del periodismo con una
nueva revista también íntegramente redactada por él:
El pobrecito hablador. Duró hasta el año siguiente y
se publicaron catorce números en los que se
encuentran ya muchos de sus mejores artículos: El
casarse pronto y mal, El castellano viejo, Vuelva
usted mañana…
• Estos escritos guardan relación con los cuadros de
costumbres, pero Larra utiliza este molde para
modificar una realidad social que reprueba.

69
• De manera simultánea, en esta época comienzan
también sus colaboraciones en diversos periódicos,
con críticas teatrales, artículos políticos, etc.
• En poco tiempo, Larra se convierte en un prestigioso
escritor que se disputan los periódicos más
importantes del momento.
• Entretanto, él mismo prepara la publicación de una
selección de sus trabajos periodísticos en tres
volúmenes que se edita en 1835 con el título de
Colección de artículos dramáticos, literarios,
políticos y de costumbres.
• Antes de poner trágico fin a su vida, escribe algunos
de sus mejores artículos, amargos y emotivos, en los
que su experiencia vital se plasma de modo
conmovedor. Es el caso de El Día de difuntos de 1836
y La Nochebuena de 1836.

70
• Ya póstumamente, en 1837, se publican otros dos nuevos volúmenes con el mismo
título que los tres anteriores, lo que permite una clasificación, con todo insuficiente por
la gran variedad temática, de los más de doscientos artículos de Larra:

71
7. EL TEATRO ROMÁNTICO
• Durante el primer tercio del siglo, la situación del
teatro español es precaria.
• Se representan pocas obras originales de calidad. La
escena está dominada por las traducciones, en
general de autores franceses, las comedias
sentimentales y los melodramas son los favoritos del
público.
• También se siguen representando comedias de
magia, sainetes y refundiciones de obras barrocas. El
teatro neoclásico continúa presente a través de las
comedias moratinianas.
• A partir de los años veinte es notable la aparición de
la ópera italiana, acogida favorablemente.

72
7.1. RASGOS DEL DRAMA ROMÁNTICO7.1. RASGOS DEL DRAMA ROMÁNTICO
TEMASTEMAS
• El tema principal de los dramas románticos es el
AMOR, un amor absoluto e ideal que está por
encima de las convenciones sociales.
• La imposibilidad de alcanzar un amor puro y
perfecto en un mundo hostil hace que
frecuentemente los finales sean trágicos.
• El destino trágico de los personajes románticos no
es tanto un hado inexorable cuanto un
componente melodramático que sirve para
subrayar el choque entre los protagonistas y su
realidad.
• Unidos a este tema aparecen EL AZAR, LA
LIBERTAD, LA REBELDÍA POLÍTICA O MORAL.

73
7.1. RASGOS DEL DRAMA ROMÁNTICO7.1. RASGOS DEL DRAMA ROMÁNTICO
FINALIDADFINALIDAD
• La finalidad última del teatro romántico es
conmover al espectador, llegar a su fibra sensible,
hacer reír y llorar.
• Se expresan los anhelos de una sociedad más justa:
• defensa de la libertad y del derecho a la
rebelión frente a los tiranos y los malos
gobiernos
• reivindicación de la felicidad íntima de los
individuos frente a los códigos morales
establecidos
• preocupación por los problemas sociales y
políticos contemporáneos, etcétera

74
7.3. PRINCIPALES AUTORES DEL ROMANTICISMO7.3. PRINCIPALES AUTORES DEL ROMANTICISMO
ÁNGEL SAAVEDRA, DUQUE DE RIVAS
• Don Álvaro o la fuerza del sino es quizá el mejor
drama romántico español.
• Su autor, Ángel de Saavedra y Ramírez de
Baquedano (1791-1865), VII duque de Rivas, era un
aristócrata cordobés, educado en la estética del
neoclasicismo, que, durante su exilio en Inglaterra,
huyendo del absolutismo, conoció las ideas del
romanticismo y las adoptó como ideal poético.

75
7.3. PRINCIPALES AUTORES DEL ROMANTICISMO7.3. PRINCIPALES AUTORES DEL ROMANTICISMO
JOSÉ ZORRILLA
• Es el dramaturgo romántico de más éxito.
Escribió una treintena de obras, casi todas en
verso y de carácter histórico. Zorrilla se
caracteriza por su habilidad en el planteamiento
de los conflictos y en el mantenimiento del
interés de las historias dramatizadas, pero los
desenlaces suelen ser demasiado improvisados y
sus dramas pecan a veces de superficialidad.
• Él mismo estima en poco su teatro, del que salva
dos obras: El zapatero y el rey y Traidor,
inconfeso y mártir. Sin embargo, su obra más
celebrada es Don Juan Tenorio (1844), cuya
popularidad ha perdurado durante mucho
tiempo.

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