Este documento resume las ideas de Gilles Deleuze sobre la transición de las sociedades disciplinarias a las sociedades de control. Señala que hemos pasado de circuitos cerrados como la familia o la fábrica a circuitos abiertos como la empresa o la formación, y de un régimen de encierro a uno de control continuo y vigilancia.
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A thesis requires the dedication and research skills of the writer to be the very top to ensure that the thesis is appropriate and relevant. A thesis from the abstract covers the problem and how the problem can be solved or has been solved by the author. At bestcustomwritings.com, we have a lot of experience in thesis writing and understand the skill and expertise required to draft a perfect thesis. That is why we give the thesis writing to our brilliant writers who are able to produce thesis documents that are ingenious.
El deseo, una ventana indiscreta, seis relacionadas.Miguel Ortega
Pensemos que en ‘la Ventana Indiscreta’, la vigilancia no es únicamente impuesta por un ‘ojo del poder’ sino también por un ‘ojo del deseo’. Las ventanas de la película no están pensadas únicamente para mirar por ellas, sino para que en ellas sucedan cosas. La ventana deja entonces de ser un elemento de representación, compositivo o un simple marco: la ventana del movimiento moderno se queda entonces obsoleta.
La ventana convertida en el espacio de la acción, es para el espectador de la película un espacio para la contingencia: una vez metido en la trama de la película, allá donde haya una ventana, estaremos atentos por si algo pudiera suceder.
En la ventana lo privado se hará público, y la PRIVACIDAD se manifestará través de diversas acciones: la demostración, la exhibición, el reclamo, la invasión, la negociación, la inculpación, la denuncia, la normalización, la persuasión, la expresión, la apropiación... Acciones que iremos poco a poco desgrananado. Agenciamientos entre la ventana y su habitante.
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El deseo, una ventana indiscreta, seis relacionadas.Miguel Ortega
Pensemos que en ‘la Ventana Indiscreta’, la vigilancia no es únicamente impuesta por un ‘ojo del poder’ sino también por un ‘ojo del deseo’. Las ventanas de la película no están pensadas únicamente para mirar por ellas, sino para que en ellas sucedan cosas. La ventana deja entonces de ser un elemento de representación, compositivo o un simple marco: la ventana del movimiento moderno se queda entonces obsoleta.
La ventana convertida en el espacio de la acción, es para el espectador de la película un espacio para la contingencia: una vez metido en la trama de la película, allá donde haya una ventana, estaremos atentos por si algo pudiera suceder.
En la ventana lo privado se hará público, y la PRIVACIDAD se manifestará través de diversas acciones: la demostración, la exhibición, el reclamo, la invasión, la negociación, la inculpación, la denuncia, la normalización, la persuasión, la expresión, la apropiación... Acciones que iremos poco a poco desgrananado. Agenciamientos entre la ventana y su habitante.
9. Post-scriptum sobre las sociedades de control. L‘Autre Journal, nº1, Mayo 1990
publicado en: Deleuze, Gilles (1995); Conversaciones 1972 - 1990 ; Ed. Pretextos; Valencia
10. - máquinas de tercer tipo informáticas 'capaces de proporcionar a cada instante la posición de un
elemento en un medio abierto'
- estudio socio-técnico de los mecanismos de control que se están instalando en centros disciplinarios.
.... de circuitos cerrados (familia, cuartel, hospital, fábrica...)
.... a circuitos abiertos (empresa, formación, hipoteca...)
“Hemos pasado de un animal a otro, del topo a la serpiente, tanto en el régimen en el que vivimos como en nuestra manera
de vivir y en nuestras relaciones con los demás.”
Post-scriptum sobre las sociedades de control. L‘Autre Journal, nº1, Mayo 1990
publicado en: Deleuze, Gilles (1995); Conversaciones 1972 - 1990 ; Ed. Pretextos; Valencia
11.
12.
13.
14.
15. exhibición
intromisión privacidad
exclusión vigilancia
visibilidad
doméstico
peep shows
dark rooms
ventana
escaparate
público
control
seguridad consumo
deseo
poder
16. usuario exhibición
vectores
intromisión privacidad
exclusión vigilancia
visibilidad
doméstico
peep shows
dark rooms
ventana
escaparate
espacios
público
control
relaciones
seguridad consumo
deseo
poder
17. Sophie Calle
Ai Wei Wei
usuario exhibición Hitchcock Orwell-Bentham
vectores Matta-Clark
intromisión privacidad
exclusión vigilancia
visibilidad
doméstico
peep shows
dark rooms
ventana
escaparate
espacios
Mies Friedrichstr.
Turbinas TATE
público
Reichstag
Torres gemelas
Pompidour
control
relaciones
seguridad consumo
deseo
poder
18. Sophie Calle
Ai Wei Wei
usuario exhibición Hitchcock Orwell-Bentham
vectores Matta-Clark
intromisión privacidad
exclusión vigilancia
visibilidad
doméstico
peep shows
dark rooms
ventana
escaparate
espacios
Mies Friedrichstr.
Turbinas TATE
público
Reichstag
Torres gemelas
Pompidour
control
relaciones
seguridad consumo
¿¿?
postmodernidad
modernidad
deseo espectáculo
GPS
poder digital
19. Sophie Calle
Ai Wei Wei
usuario exhibición Hitchcock Orwell-Bentham
vectores Matta-Clark
intromisión privacidad
exclusión vigilancia
visibilidad
doméstico
Peep show
Butrón dark rooms
ventana Acústica
Roja escaparate
espacios
Mies Friedrichstr.
Turbinas TATE
público
Reichstag
Torres gemelas
Pompidour
disciplina
control
relaciones
seguridad consumo
¿¿?
postmodernidad
modernidad
deseo espectáculo
GPS
poder digital
20. Sophie Calle
Ai Wei Wei
usuario exhibición Hitchcock Orwell-Bentham
vectores Matta-Clark
intromisión privacidad
exclusión vigilancia
agenciamiento visibilidad
exhibición reclamo invasión doméstico
Peep show
expresión apropiación
normalización persuasión Butrón dark rooms
negociación inculpación denuncia ventana Acústica
Roja escaparate
espacios
Mies Friedrichstr.
Turbinas TATE
público
Reichstag
Torres gemelas
Pompidour
disciplina
control
relaciones
seguridad consumo
¿¿?
postmodernidad
modernidad
deseo espectáculo
GPS
poder digital
21. Hitchcock, Alfred (1954); Rear Window. 112 min. Technicolor.
Guión de John Michael Hayes, basado en la novela corta de William Irish
It had to be murder, de 1942