Este documento discute la importancia de controlar diferentes niveles de iconicidad (grado de representación de la realidad) en los cómics para mejorar la recuperación de información en centros de documentación. Propone clasificar las imágenes según su nivel de iconicidad y analizar elementos como rasgos pertinentes y complementarios para codificar este nivel. El objetivo final es integrar esta información en bases de datos para proporcionar resúmenes más completos de los cómics.

1. LOS DIFERENTES NIVELES DE
ICONICIDAD EN EL COMIC:
Propuestas para su control en la recuperacion de
informacion
JJeessuuss CCaasstt iilllloo VViiddaall

2. 1. INTRODUCCION
Utilidad dentro de un Centro de Documentacion del
Comic
Proyecto UTUPICO casi imposible de realizar
o No problemas tecnicos
o Problemas:
o Actitud trabajo
o Filosofia de la catalogacion
o Aficionados y profesionales del comic

3. 1. INTRODUCCION
Simil: Centro de Documentacion de un
medio de comunicación de masas:
audiovisual:
Adaptado a las
caracteristicas del
comic

4. 1. INTRODUCCION
Objetivos:
Gestion documental completa de la
colección
Adaptar el modelo de indexacion
Tener presentes las caracteristicas y
naturaleza del comic:
1, Paginacion / minutado
2, Iconicidad: sistema para su control en
bases de datos

6. 1. INTRODUCCION – ejemplo 1

7. 1. INTRODUCCION – ejemplo 1

8. 1.INTRODUCCION – ejemplo 2

10. 1. INTRODUCCION
Utilizacion insuficiente de palabra clave (keyword): -
Citroen 2CV
- Automovil
- Aznar (Caricatura)
Gran perdida de informacion
Necesidad de un cualificador:
- facil de utilizar en la indizacion y
en la recuperacion de informacion

11. 1. INTRODUCCION
Iconicidad: grado de
imitacion de la realidad,
nivel de representatividad

12. 2. ANALISIS DE LAS IMAGENES
Contienen una gran carga de informacion: es
necesario extraer su contenido.
Operaciones:
- Analisis denotativo: que se ve?
- Analisis connotativo: que se sugiere?
- Analisis iconico: como se muestra?
Chaumier?

13. 2. ANALISIS DE LAS IMAGENES
TIPOS DE IMÁGENES según la Teoria General de la
Imagen (Villafañe y Minguez)
- Imagen natural
- Modelo tridimensional a escala
- Imágenes del registro estereostopico
- Fotografia en color
- Fotografia en blanco y negro
- Pintura realista
- Representación figurativa no realista
- Pictogramas
- Esquemas mot ivados
- Esquemas arbitrarios
- Representacion no figurativa
+ iconicidad
- iconicidad

14. 2. ANALISIS DE LAS IMAGENES
TIPOS DE IMÁGENES según la Teoria General de la
Imagen (Villafañe y Minguez)
- Imagen natural
- Modelo tridimensional a escala
- Imágenes del registro estereostopico
- Fotografia en color
- Fotografia en blanco y negro
- Pintura realista
- Representación figurativa no realista
- Pictogramas
- Esquemas mot ivados
- Esquemas arbitrarios
- Representacion no figurativa
+ iconicidad
- iconicidad

15. 2. ANALISIS DE LAS IMAGENES
TIPOS DE IMÁGENES según la Teoria General de la
Imagen (Villafañe y Minguez)
- Imagen natural
- Modelo tridimensional a escala
- Imágenes del registro estereostopico
- Fotografia en color
- Fotografia en blanco y negro
- Pintura realista
- Representación figurativa no realista
- Pictogramas
- Esquemas mot ivados
- Esquemas arbitrarios
- Representacion no figurativa
+ iconicidad
- iconicidad
Necesito un
analisis mas
profundo!!
temos que comprar:
- batata
- alface
- laranjas
- Pasteis de Belem…

16. 3. ESTUDIO DEL SIGNO (semiotica)
signos
iconos
dibujos
activa operaciones
metasemioticas en relacion al
grado de representacion del
modelo real
IDENTIFICACION
RECONOCIMIENTO
INTERPRETACION

17. 3. ESTUDIO DEL SIGNO (semiotica)
referente: lo representado
significado: lo
que interpreta el
lector
significante:
interpretacion del
autor

18. 3. ESTUDIO DEL SIGNO (semiotica)
referente
Importancia:
significante
iconicidad
- Matices en el mensaje emitido,
- definir el espectro grafico de la obra,
- establecer el estilo de dibujo del artista
Vamos a dejar fuera de la indizacion
esta gran cantidad de informacion??

19. 3. ESTUDIO DEL SIGNO (semiotica)

20. 3. ESTUDIO DEL SIGNO (semiotica)

21. 3. ESTUDIO DEL SIGNO (semiotica)

22. 3. ESTUDIO DEL SIGNO (semiotica)

23. 3. ESTUDIO DEL SIGNO (semiotica)

24. 3. ESTUDIO DEL SIGNO (semiotica)
Diferencias eenn eell ddiibbuujjoo::
- Grado de ‘realismo’? (McCloud)
- Grado de detalle del dibujo?
(referente/significante): no existe referente
en el mundo real
Rasgos pertinentes:
-Atributos que permiten
reconocer lo
representado y
diferenciarlo (identidad)
Rasgos complementarios:
-Tienen una funcion de
complemento y ornamento

25. 3. ESTUDIO DEL SIGNO (semiotica)
Rasgos pertinentes y Rasgos complementarios: su presencia o no,
permitira acercar el significante al referente (nivel de iconicidad.
y
X
- Desaparicion de rasgos
pertinentes
(abstraccion)
- Desaparicion de rasgos
complementarios
Perdida del referente
- Exaltacion de rasgos pertinentes
(caricaturizacion)
- Exaltacion de rasgos complementarios

27. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
9
8
7
6
5
4
3
2
1

28. 4. Uso de la informacion en bases de datos
- Tenemos un par de valores (x,y): valores cuantitavos
- Introduccion en campos de una base de datos
documental: no hay problema a dia de hoy
- No se trata de establecer unos limites ferreos, sino de
empezar a normalizar ciertos conceptos muy afianzados
en otras artes
- Buscar el reconocimiento academico: se necesita un
esfuerzo normalizador

29. 4. Uso de la informacion en bases de datos:
Arquitectura del sistema de informacion
Sistema integrado de gestion
bibliotecaria
Gestor de bases de datos
documentales

30. 4. Uso de la informacion en bases de datos:
Arquitectura del sistema de informacion
BRS
internet

31. 4. Conclusiones
Centro de documentacion Integrado en biblioteca con
amplios fondos:
- No beneficios economicos
- Amparado por administracion publica
- Servicio de apoyo:
- Prensa
- Centros educativos
- Aficionados en general (devolverles
el favor de colgar informacion en la red)
- Conexión: dibujos animados

32. Molto Obrigado
Thanks very much
tack sa mycket
Muchas gracias
jesus.castillo@baratz.es