El álbum Doble Vida de 1988 de la banda argentina Soda Stereo capturó la dualidad entre su amor por su ciudad natal de Buenos Aires y su fascinación por Nueva York. La portada controversial presentó una de las imágenes más poderosas de Buenos Aires jamás vista en un LP de rock. El primer video musical del grupo "En la ciudad de la furia" también destacó la ciudad y definió a Buenos Aires como "la ciudad de la furia".

1. SODA STEREO
DOBLE VIDA
Año 1988 Arte y diseño Alfredo Lois / Tite Barbuzza Fotografía Daniel Ackerman Sello Sony Music
«Buenos Aires se ve tan
En 1988, la doble vida de Soda Stereo se hi-
zo pública en el disco que ventiló los secretos
susceptible. Ese destino de
de una banda confortablemente instalada en
furia, es lo que en sus caras
las alturas del éxito. Entre el amor y la añoran-
za por su Buenos Aires querida y el deslum-
persiste… Me verás volver Doble vida aterrizó
bramiento por Nueva York, Doble vida, el ál- con nuevo logo.
a la ciudad de la furia. Una
bum, se convirtió en el trabajo quizá más con- Ideado por Alfredo
Lois y Tite Barbuzza,
tradictorio de la bestia pop argentina.
y otra vez» fue uno de los más
Grabado en Manhattan en los superprofe- utilizados en el mer-
‘En la ciudad de la furia’
sionales estudios Sorcecer Sound y producido chandising del grupo
por el guitarrista portorriqueño Carlos Alomar
(que trabajó con David Bowie y Bryan Ferry,
entre otros), el disco se impregnó de groove lugar donde revientan las estrellas. Yo conoz- de videos! Y las tapas fueron, en paralelo, cre-
funky y hasta incluyó el primer (y único) rap del co la escalera en espiral hacia la cúpula» (‘Lo ciendo con la música, acompañando bien ca-
trío. Soda Stereo en plan proyección interna- que sangra –La cúpula–’). da etapa de la banda. Cuando grabamos el
cional, con Gustavo Cerati, Zeta Bosio y Charly La fotografía de tapa, responsabilidad de primer disco, Soda Stereo, queríamos mos-
Alberti observando todo desde las cúpulas. Daniel Ackerman, está tomada en el céntrico trar nuestras caras en la portada, pero tam-
Pero Doble vida fue también el disco de la cruce de cinco esquinas que obligan Diagonal bién cuidar esa estética bien de mediados de
tapa con una de las imágenes de Buenos Ai- Sur, Bartolomé Mitre y Bolívar, ahí nomás del los 80. De hecho, lo más fuerte fue el diseño
res más contundentes que se hayan visto en Cabildo y La Plaza de Mayo. Buenos Aires en del logo, que era muy publicitario, muy de
El cruce de Diagonal
un LP del género; el de «la ciudad de la furia» blanco y negro, con un leve toque violáceo. marca. Creo que todas nuestras tapas llama-
Roque Sáenz Peña,
y el primer video «alta fidelidad» del grupo, «Todos los recuerdos que tengo de los años ron la atención. Primero, lo importante fue fi-
Hipólito Irigoyen y
Bolivar donde que descubrió una nueva forma de mostrar 80 son en blanco y negro –asegura Zeta–. El gurar y después, como a partir de Doble vida,
posaron Cerati, Zeta
las calles y los edificios porteños. blanco y el negro dominaron esa década in- fue algo más vinculado al diseño».
y Charly Alberti
«En esa época estábamos enamorados de tensa como sensación. Fueron unos años Doble vida, un álbum de sonido neoyorqui-
Buenos Aires. Habíamos viajado mucho y muy para adentro, todo pasaba dentro de los no, con imagen porteña.
Buenos Aires nos parecía una ciudad única, departamentos, en la casa de alguien, éramos
hermosa, con una vida espectacular que uno una especie de vampiros, todos de negro. Pa-
UN CORTO FUERA DE EPOCA
realmente no encontraba en otros lados. Nos ra mí, recién en los años 90 volvió el color.»
«La idea la había pensado para un corto
habíamos enamorado de sus construcciones, La imagen no es todo, pero Soda Stereo
que nunca pude filmar, por problemas de
de sus cúpulas y hasta nos hicimos unas fotos construyó a través de la suya buena parte de
producción, cuando era estudiante del
de prensa en el techo del Concejo Deliberan- su imperio. Por eso, el bajista no duda en afir-
Instituto Nacional de Cinematografía.
te… Aunque eso también tiene que ver con mar que «en Soda teníamos una forma de tra-
Era la historia de un hombre muy viejo,
que éramos muy simbólicos: en esa época no- bajo donde participábamos mucho en todo,
con una enfermedad terminal que, al
sotros vivíamos un poco en las cúpulas.» Zeta más allá de la música. Porque habíamos sido
operarlo, le descubren adentro toda una
ríe de su ocurrencia y recuerda aquel tema formados en publicidad, fotografía, habíamos
ciudad», recuerda Alfredo Lois, director
del álbum que insistía con la vida del grupo a estudiado cine, radio. ¡Tuvimos nuestro pri-
del video de ‘En la ciudad de la furia’. To-
más de 15 cm de la realidad: «Yo conozco ese mer clip antes de que existieran los canales
mas aéreas de Buenos Aires desde un
helicóptero y escenas en la terraza del
Sheraton, grabadas en fílmico y con una
superproducción fuera de época. «Quisi-
mos que el video tuviese el mismo tono
que la tapa del disco: en blanco y negro,
con un ligerísimo tono violáceo.» Poco
después, Buenos Aires fue rebautizada
para siempre: «la ciudad de la furia».
Extra Vestuario: Pedro Zambrana y Belén Edwards;
maquillaje: Alejandra Soquete.
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