Este documento describe varias técnicas narrativas, incluyendo diferentes formas de manipular el tiempo en una historia (como flashbacks y flashforwards), así como técnicas como el montaje, la corriente de conciencia y el monólogo interior. También define conceptos como el racconto y la premonición, y da ejemplos de cómo se han utilizado estas técnicas en obras literarias y cinematográficas conocidas.

1. Resumen técnicas
narrativas

2. TÉCNICAS
NARRATIVAS

3. Tiempo narrativo
Tiempo de la narración:
Ad ovo: el relato sigue un desarrollo cronológico lineal y se centra
en el desenlace.
In media res:Centra su atención en un acontecimiento en
específico y, así, la obra comienza partiendo desde este hecho
hasta llegar al desenlace
In extrema res:Son los relatos que tienen al desenlace como centro
de la historia y por esa razón se comienza desde él. Al iniciarse la
narración desde la finalización misma, es necesario volver al
pasado para seguir los hechos de modo cronológico y entender el
porqué se dio el desenlace de la forma en que se llevó a cabo.

4. Tiempo de la historia:
Es el orden lógico que se le da a los diversos hechos que
se suceden en la historia. El lector debe ordenar los
hechos y otorgarles una causalidad y linealidad a los
acontecimientos.

5. RACCONTO O ANALEPSIS
Corresponde a un retroceso extenso en el tiempo
donde se recuerdan momentos lejanos desde el
presente de la narración. Por ejemplo: narrar un
episodio de la infancia.
PREMONICIÓN O PROLEPSIS
Se refiere a un avance extenso en el tiempo. En otras
palabras es un «racconto futurista». Julio Verne narró
historias que se adelantaban décadas en el tiempo.

6. FLASH BACK
Corresponde a un retroceso breve en el tiempo. Los
recuerdos nos remontan a tiempos cercanos. Por
ejemplo: recuerdos de lo que hicimos el día anterior.
FLASH FORWARD
Se refiere a un avance breve en el futuro. Podemos
adelantarnos horas o algunos días y luego volver al
presente.

7. Ejemplos:
TÉCNICAS TEMPORALES
Hacia el pasado: «El joven manos de tijera»
(película)
 «Titanic» (película)
«Muerte en Venencia»
Hacia el futuro: «La vuelta al mundo en 80 días»
«Viaje al centro de la tierra»
«Volver al futuro» (película)

8. BLANCO PERFECTO  FLASH FORWARD
No le fue bien a Cupido con Guillermo Tell, aunque
dos días más tarde, sus flechas quedaron olvidadas
debajo de una cama de sábanas perfumadas.
PARA DECIR ADIÓS  FLASH BACK
Ayer nomás decías que si un día uno decide irse del
otro, tú de mí o yo de ti, nuestro único fracaso será
sentirnos obligados a vivir de los recuerdos de aquello
que no supimos conquistar. Porque el pasado se nos
alargará como una deuda impaga y el futuro se
empozará en un precario abrevadero de nostalgias.
Por eso quemé las fotos, las cartas, las postales.
También el último informe del partido.

9.  RACCONTO
Mi madre no sabía leer ni escribir; mi
padre sí, y tan orgulloso estaba de ello que se
lo echaba en cara cada lunes y cada martes, y
con frecuencia, y aunque no viniera a cuento,
solía llamarla ignorante, ofensa gravísima
para mi madre, que se ponía como un
basilisco..” (CAMILO J. CELA «LA FAMILIA
DE PASCUAL DUARTE»)

10. Clara, inmóvil sobre el cajón, no pudo dejar de mirar
hasta el final.(…) Se quedó hasta que larellenaron con
emplastos de embalsamador y la cosieron con una
aguja curva de colchonero. Se quedó hasta que el
doctor Cuevas se lavó en el fregadero y se enjugó las
lágrimas, mientras el otro limpiaba la sangre y las
vísceras.(…) El silencio la ocupó enteramente y no
volvió a hablar hasta nueve años después, cuando sacó
la voz para anunciar que se iba a casar.”
(ISABEL ALLENDE: «LA CASA DE LOS ESPÍRITUS»)

11. PASADO P FUTURO
R
E
RACCONTO S PREMONICIÓN
E
FLASH N FLASH
BACK T FORWARD
E

12. EL MONTAJE
Se refiere a un tipo de escritura que tiene como eje una
serie de escenas aisladas o no continuas, que poseen valor
por sí mismas, fragmentarias pero que responden a un
objetivo en común.
Es la selección y combinación de los planos de acuerdo a
una temporalidad y orden narrativo establecido para que
el filme sea como un todo organizado.
«Amores perros» (película)
«Babel» (película)
«Don Quijote de la Mancha»

13. CORRIENTE DE LA CONCIENCIA
Es una técnica narrativa por medio de la
cual los pensamientos de los personajes
son revelados de manera que parecen no
estar controlados por el autor. Su
propósito es el de revelar lo más íntimo
del personaje. sus experiencias
emocionales, mientras están ocurriendo, a
nivel consciente e inconsciente. Esta
técnica es lo que su propio nombre indica,
puede ser ordenado o desordenado,
lógico, absurdo o coherente y no es
pronunciado verbalmente por el
personaje, está todo en su mente.

14. [...] el día que estábamos tumbados entre los
rododendros en Howth Hesd con su traje gris de
tweed y su sombrero de paja yo le hice que se me
declarara sí primero le di el pedazo de galleta de anís
sacándomelo de la boca y era año bisiesto como
ahora sí ahora hace 16 años Dios mío después de es
beso largo casi perdí el aliento sí dijo que yo era una
flor de la montaña sí eso somos todas flores un
cuerpo de mujer sí ésa fue la única verdad que dijo
en su vida y el sol brilla para ti hoy sí eso fue lo que
me gustó porque vi que entendía o sentía lo que es
una mujer... (JAMES JOYCE: “Ulises”)

15. MONÓLOGO INTERIOR
Es la técnica en virtud del cual el mismo personaje es
el que discurre y desarrolla su reflexión, es decir, se
convierte en oyente de su propio discurso; se diferencia
de la Corriente de la Conciencia en que es verbalizado
(hablado). El hablante se dirige a un tú. Es mucho más
organizado y lógico. Conserva totalmente la estructura
sintáctica y los signos de puntuación.

16. "Imagínate que tienes una herida en alguna parte de
tu cuerpo, en alguna parte que no puedes ubicar
exactamente, y que no puedes, tampoco, ver ni tocar,
y supón que esa herida te duele y amenaza abrirse o
se abre cuando te olvidas de ella y haces lo que no
debes, inclinarte, correr, luchar o reír; apenas lo
intentas, la herida surge, su recuerdo primero, su
dolor enseguida: aquí estoy, anda despacio. No te
quedan más que dos caminos: o renunciar a vivir así,
haciendo a propósito lo que no debes, o vivir así,
evitando hacer lo que no debes.« (MANUEL ROJAS:
HIJO DE LADRÓN)

17. INTERTEXTUALIDAD
Fenómeno según el cual, un texto cita, refiere, evoca
a otro es decir, se denomina así al conjunto de
relaciones que un texto literario puede mantener con
otros.