Literatura Contemporánea

1. LITERATURA
CONTEMPORÁNEA

2. OBJETIVOS
- CONOCER LA DEFINICIÓN Y LAS DIVERSAS TÉCNICAS
DE LITERATURA CONTEMPORÁNEA
- LEER Y PRODUCIR TEXTOS
- IDENTIFICAR TÉCNICAS EN TEXTOS.

3. ¿QUÉ ES LA LITERATURA
CONTEMPORÁNEA?
La literatura contemporánea se referirá como
aquella donde se inicia toda producción
literaria después de la Segunda guerra
mundial en la década del 1940 hasta la
actualidad .

4. Características generales
- Narradores poco confiables
-Imitación de estilos y autores
- Narración cambiante
- Presentación no lineal
- Juego e incertidumbre en el lenguaje.

5. CONTEXTO HISTÓRICO Y ORIGEN
(1940- 1990)
La humanidad fue testigo de numerosos
cambios, entre ellos:
- El final de la segunda guerra mundial y
guerra fría.
- Innovaciones en la tecnología: celulares
e internet, televisión a color, discos
digitales (DVD).
- Aceptación de nuevas culturas.

6. - Muchas historias estaban basadas en la
realidad y tenían una trama creíble.
- Durante la dos primeras décadas, la
literatura contemporánea compartió
espacios con el modernismo,
conservando rasgos como la importancia
de los personajes por sobre la trama.
- Hasta los años 90, la literatura se centraba
en describir la dureza de la realidad y la
exposición de temas psicológicos como
la exclusión y la soledad.

7. 1990 al 2000
- La literatura se caracterizó por la
globalización, por el calentamiento global
y su preocupación, y la guerra contra el
terrorismo islámico.
- Década marcada por guerras, desastres
naturales y una población creciente.

8. Técnicas de la literatura
contemporánea
1. Montaje
Es utilizado en el lenguaje cinematográfico para
señalar el proceso de estructuración de un filme.
Su objetivo es cambiar y reordenar el orden real
de la filmación por un orden temporal y espacial
con un fin estético y narrativo. Posibilita saltos en
el tiempo y espacio.

9. TÉCNICAS DEL MONTAJE
ANACRONÍA
ANALEPSIS
FLASHBACK RACCONTO
PROLEPSIS
FLASHFORWARD PREMONICIÓN

10. REPRESENTACIÓN SUBJETIVA
DEL TIEMPO
AB OVO: la narración comienza en un
principio y termina en un final.
IN MEDIA RES: la narración comienza del
desarrollo de las acciones para moverse al
principio y finalizar.
IN EXTREMA RES: se da inicio desde el final
hacia el principio.

11. FOCALIZACIÓN
Corresponde a la perspectiva desde dónde
o por medio de quién se percibe la realidad.
- Focalización cero
- Focalización externa
- focalización interna

12. MODO NARRATIVO
El modo narrativo corresponde a la
distancia en que se ubica el narrador
respecto del relato desde donde se
percibe.
- Estilo directo
- Estilo indirecto
- Estilo directo libre
- Estilo indirecto libre
- Monólogo interior
- Corriente de la conciencia

13. ESTILO DIRECTO
Reproduce las palabras de los personajes
textualmente. El narrador sólo interviene
en el habla para estructurarla mediante
párrafos.
Ejemplo: Romina dijo: -¡Me siento feliz!

14. ESTILO INDIRECTO
El narrador reproduce con su propia voz
el contenido de un discurso de un
personaje.
Ejemplo: Romina dijo que se sentía feliz.

15. ESTILO DIRECTO LIBRE
Se reproduce la intervención de un
personaje sin participación explicita del
narrador, el narrador renuncia a su papel
de mediador.
Ejemplo: Me siento feliz

16. Estilo indirecto libre
El narrador, sin anunciarse, expresa el contenido
de lo que dice un personaje, en el estilo y
vocabulario propios del personaje. El discurso del
narrador se ve afectado por la voz de uno de sus
personajes. El narrador cuenta en 3ª persona,
pero representa una 1ª persona en términos
emocionales. Se caracteriza por el uso de
exclamaciones, interrogaciones y por el
condicional.
Ejemplo: Romina se sentía feliz, ¡por suerte!, ¿qué
la habría hecho experimentar esa sensación?

17. CORRIENTE DE LA CONCIENCIA
El personaje se dirige al lector sin
intermediarios y además reproduce lo que
sus pensamientos y sensaciones van
dictando, sin puntuación. Va intercalando
pensamientos y sentimientos en el momento
en que aparecen. Puede ser un flujo
caótico, ilógico, donde la conciencia se
desarrolla en forma de río o corriente, ya
que los pensamientos fluyen.

18. “Su voz sonaba tranquila, acorde con la serenidad
de tiempo ido de los latines, y por dentro,
jadeante, su pensamiento corría desatentado: o
podría dejar de lado el evangelio y la epístola y
dirigirme a él sin subterfugios decirle llanamente
cordialmente has venido a vengarte a asesinarme
a desquiciarte en mí de un daño que no te hice y
que no te habría hecho y tú lo sabes y además
estás más que vengado de mi padre en mis
hermanos después sí ellos eran iguales a él pero
yo soy distinto pero quieres que alguno de
nosotros te implore perdón quieres que me
arrastre a tus pies y que lo haga delante de mis
feligreses para mayor perfección”.

19. MONÓLOGO INTERIOR
Corresponde a la expresión de
sentimientos más íntima del personaje,
fluyendo de manera natural e
inconsiente, como si hablara consigo
mismo. A pesar de presentarse un texto
desordenado, es posible encontrar un
centro temático.

20. Diferencia entre la corriente de la
conciencia y monólogo interior.
La corriente de la conciencia es mucho
más desordenada que el monólogo, ya
que en la primera se suprimen los signos
de puntuación, conectores y la
mayúscula como marca discursiva.