El documento describe la estructura y composición del Teatro Romano de Sagunto, incluyendo su capacidad para 10,000 espectadores y división en cavea, orchestra y scaenae. Explica que el teatro fue construido en el 50 d.C. y su uso en la antigüedad. También detalla las restauraciones polémicas del siglo XX que distorsionaron su estructura original y el debate entre quienes querían recuperar su forma auténtica y quienes pensaban que debía conservarse como ruina.

1. Teatro Romano de Sagunto

2. INDICE
·Composición y Estructura
· El teatro en la antigüedad
· El teatro en la actualidad
· Restauración y polémica

3. Composición y Estructura
Las medidas de los teatros romanos las tenemos
gracias a Vitrubio y su libro “De architectura”.
La conformación del teatro de Sagunto es la
clásica, está dividia en scaenae, cavea y orchestra.
Tenía capacidad para 10.000 espectadores. Al ser
un teatro grande (mas de 90m) la cavea se divide
en ima, media y summa cavea.

4. Composición y Estructura
La ima cavea dispone de 6 gradas y 3 escaleras.
La media cavea 8 gradas y 5 escaleras.
La summa cavea de 9 a 14 según la zona.
La orchestra tiene 7m de diametro y 3 gradas de poedria,
para personajes distinguidos de la ciudad.
La scaenae original se ha perdido casi en su totalidad.
Recientemente hubo una polémica al restaurar esta.

5. Composición y Estructura

6. El teatro en la antigüedad

7. El teatro en la antigüedad
El teatro romano de Sagunto fue edificado por el 50
d.C.
Tras diversos dibujos y propuestas no es hasta 1811
cuando Laborde (espia de Napoleón) ilustró, gracias
a grabaciones francesas del s.XVIII, tanto el paisaje
como la planta y el alzado del teatro de Sagunto.
A mediados del s.XX se dejó de prestar atención y se
hundió la terraza del museo arqueologico adosado a
este.

8. El teatro en la actualidad
Las sucesivas restauraciones realizadas en el edificio
durante el siglo XX no consiguieron dar una imagen
fiel de unidad arquitectónica del teatro romano,
convirtiéndose en intervenciones parciales y
puntuales que distorsionaron su estructura
primitiva.
La unidad arquitectónica del teatro quedaba
desfigurada por la ruptura visual entre los
elementos.

9. Restauración y Polémica
El proyecto de rehabilitación se le encargó al
arquitecto M. Portacelli en 1984 y contó con el
asesoramiento del arquitecto italiano G. Grassi.
La defensa del proyecto de Portacelli se apoya en los
análisis del equipo de arqueólogos dirigido por la
Dra. Aranegui y la Dra. Hernández, dichas doctoras
supervisaron en todo momento.
En la polémica rehabilitación participan tanto
ciudadanos como especialistas en arte y técnicos.

10. Restauración y Polémica
Los defensores apelan a la necesidad de hacer
emerger la autentica forma del edificio, haciéndolo
inteligible a partir de la recuperación de la unidad
básica cavea-cuerpo escénico y se recuperaría su
funcionalidad como teatro.
Los opositores alegan que el teatro se habia
consolidado como ruina y era perfectamente
funcional y la arquitectura rota no tenia que ser
cambiada por una copia.

11. Restauración y Polémica
Conclusión:
Resulta muy complicado legislar sobre esta materia
con carácter absoluto y validez universal.
Cada obra a restaurar es absolutamente. Debe
crearse un estado de opinión en torno a los trabajos
de rehabilitación, este análisis crítico será fructífero
para encontrar el equilibrio entre las realizaciones
prácticas y las elaboraciones teóricas.