El movimiento moderno en la arquitectura venezolana tuvo sus inicios a mediados del siglo XX, influenciado por la corriente internacional del modernismo. Aunque inicialmente fue resistido por la sociedad conservadora y los arquitectos tradicionalistas, poco a poco se fue abriendo camino y dejando una huella importante en el país.
Uno de los arquitectos más destacados de la época fue Carlos Raúl Villanueva, quien dejó un legado significativo en la arquitectura venezolana con obras como la Ciudad Universitaria de Caracas, considerada Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO. Su enfoque en la integración de la arquitectura con el entorno natural y la creación de espacios que favorecen la interacción social, marcaron un punto de inflexión en la arquitectura venezolana.
Otro arquitecto importante en la evolución del movimiento moderno en Venezuela fue Tomás Sanabria, quien también abogó por la integración de la arquitectura con el paisaje y la creación de espacios abiertos y funcionales. Su obra más conocida es el Parque Central, un complejo urbanístico que se convirtió en un ícono de la modernidad en Caracas.
En la actualidad, el movimiento moderno sigue teniendo influencia en la arquitectura venezolana, aunque se ha visto enriquecido por nuevas corrientes y enfoques que buscan combinar la modernidad con la identidad cultural del país. Proyectos como el Centro Simón Bolívar, diseñado por el arquitecto Fruto Vivas, son ejemplos de cómo la arquitectura contemporánea en Venezuela sigue evolucionando y adaptándose a las necesidades actuales.
DIA DE LA BANDERA PERUANA EL 7 DE JUNIO DE 182062946377
Diseño del dia de la bandera. El 7 de junio se celebra en todo el Perú el Día de la Bandera, una fecha que conmemora el aniversario de la Batalla de Arica de 1880, un enfrentamiento histórico en el que las tropas peruanas se enfrentaron valientemente a las fuerzas chilenas durante la Guerra del Pacífico.
Arquitectura Ecléctica e Historicista en Latinoaméricaimariagsg
La arquitectura ecléctica e historicista en Latinoamérica tuvo un impacto significativo y dejó un legado duradero en la región. Surgida entre finales del siglo XIX y principios del XX, esta corriente arquitectónica se caracteriza por la combinación de diversos estilos históricos europeos, adaptados a los contextos locales.
Porfolio livings creados por Carlotta Designpaulacoux1
La sección de porfolio de livings de Carlotta Design es una muestra de la excelencia y la creatividad en el diseño de interiores. Cada proyecto en el porfolio refleja la visión única y el estilo distintivo de Carlotta Design, mostrando la habilidad del equipo para transformar espacios en ambientes acogedores, elegantes y funcionales. Desde salas de estar modernas y contemporáneas hasta espacios más tradicionales y clásicos, la variedad de estilos y diseños en el porfolio demuestra la versatilidad y la capacidad del equipo para adaptarse a las necesidades y gustos de cada cliente.
Las fotografías de alta calidad en el porfolio capturan la atención al detalle, los materiales de alta calidad y la combinación de texturas y colores que hacen que cada sala de estar sea única y especial. Además, la sección de porfolio de livings de Carlotta Design destaca la integración de muebles y accesorios cuidadosamente seleccionados para crear ambientes armoniosos y sofisticados.
En resumen, la sección de porfolio de livings de Carlotta Design es una ventana a la excelencia en el diseño de interiores, mostrando el talento y la dedicación del equipo para crear espacios extraordinarios que reflejan la personalidad y el estilo de cada cliente.
Del caos surge mi perfección.
Soy valen! Siempre en una búsqueda constante en el equilibrio de ambas, donde encuentro mi verdadera yo, apreciando la belleza de la imperfección mientras acepto los desafíos y errores, y desafiando mi caos para alcanzar mi perfección.
Soy una mente inquieta, siempre buscando nuevas
inspiraciones en cada rincón.Encuentro en las calles y en los detalles cotidianos los colores vibrantes y las formas audaces que alimentan mi creatividad y a través de ellos tejo collages en mi imaginación, donde mi energía juega un papel fundamental en cada textura, cada forma, cada color mostrando mi esencia capturada.
Soy una persona que ama desafiar las convenciones establecidas, por eso tomo la moda y el arte como
referentes hacia mi inspiración, permitiéndome expresarme con libertad mi identidad de una manera única.
Soy la búsqueda de la estética, que es mi guía en cada viaje creativo, así creando una imagen única que genere armonía y impacto visual.Sin embargo, no podría lograr esta
singularidad sin el uso de la ironía como aliada en mi búsqueda de la originalidad.
Soy una diseñadora con un proceso creativo
llamado: rompecabezas donde al principio se encuentran miles de piezas desordenadas sobre la mesa para que luego cada pieza encaje perfectamente para crear una imagen
3. ESPACIO COMPOSITIVO
- Extensión donde tiene lugar la composición.
Puede ser:
-Limitado por los bordes del soporte
-Limitado por los elementos compositivos
-Ilimitado
DEFINICIONES
EL ESPACIO COMPOSITIVO
4. ESPACIO COMPOSITIVO
- Extensión donde tiene lugar la composición.
Puede ser:
- Limitado por los bordes del soporte
- Definido por los elementos compositivos
- Ilimitado
DEFINICIONES
EL ESPACIO COMPOSITIVO
5. ESPACIO COMPOSITIVO
- Extensión donde tiene lugar la composición.
Puede ser:
- Limitado por los bordes del soporte
- Definido por los elementos compositivos
- Ilimitado
DEFINICIONES
EL ESPACIO COMPOSITIVO
6. ESPACIO CERRADO
- Espacio cerrado o espacio contenido
La obra encierra todos los elementos
significantes, formas y fondos.
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO
7. ESPACIO CERRADO
- Espacio cerrado o espacio contenido
La obra encierra todos los elementos
significantes, formas y fondos.
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO
8. ESPACIO CERRADO
- Espacio cerrado o espacio contenido
La obra encierra todos los elementos
significantes, formas y fondos.
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO
9. ESPACIO CERRADO
- Espacio cerrado o espacio contenido
La obra encierra todos los elementos
significantes, formas y fondos.
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO
10. ESPACIO CERRADO
- Espacio cerrado o espacio contenido
La obra encierra todos los elementos
significantes, formas y fondos.
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO
11. COMPOSICIÓN CERRADA
Composición cerrada
- Los bordes del soporte limitan el espacio
compositivo
- Los bordes y el formato son fuertes generadores
de ejes estructurales de la composición (Centro,
ejes de simetría, modulación, ejes de equilibrio)
- Si los elementos presentes en la composición
superan los bordes del soporte, lo hacen de manera
no relevante
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO
12. EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO
COMPOSICIÓN CERRADA
Composición cerrada
- Los bordes del soporte limitan el espacio
compositivo
- Los bordes y el formato son fuertes generadores
de ejes estructurales de la composición (Centro,
ejes de simetría, modulación, ejes de equilibrio)
- Si los elementos presentes en la composición
superan los bordes del soporte, lo hacen de manera
no relevante
13. EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO
COMPOSICIÓN CERRADA
Composición cerrada
- Los bordes del soporte limitan el espacio
compositivo
- Los bordes y el formato son fuertes generadores
de ejes estructurales de la composición (Centro,
ejes de simetría, modulación, ejes de equilibrio)
- Si los elementos presentes en la composición
superan los bordes del soporte, lo hacen de manera
no relevante
14. EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO
COMPOSICIÓN CERRADA
Composición cerrada
- Los bordes del soporte limitan el espacio
compositivo
- Los bordes y el formato son fuertes generadores
de ejes estructurales de la composición (Centro,
ejes de simetría, modulación, ejes de equilibrio)
- Si los elementos presentes en la composición
superan los bordes del soporte, lo hacen de manera
no relevante
15. EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO
ESPACIO ABIERTO
Espacio abierto
- La obra compositiva utiliza un campo de acción
que se extiende más allá de los bordes del
soporte.
- El motivo representado puede o no estar
contenido, es el espacio en el que sucede el
hecho compositivo el que rompe los bordes del
lienzo.
16. ESPACIO ABIERTO
Espacio abierto
- La obra compositiva utiliza un campo de acción
que se extiende más allá de los bordes del
soporte.
- El motivo representado puede o no estar
contenido, es el espacio en el que sucede el
hecho compositivo el que rompe los bordes del
lienzo.
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO
17. ESPACIO ABIERTO
Espacio abierto
- La obra compositiva utiliza un campo de acción
que se extiende más allá de los bordes del
soporte.
- El motivo representado puede o no estar
contenido, es el espacio en el que sucede el
hecho compositivo el que rompe los bordes del
lienzo.
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO
18. ESPACIO ABIERTO
Espacio abierto
- La obra compositiva utiliza un campo de acción
que se extiende más allá de los bordes del
soporte.
- El motivo representado puede o no estar
contenido, es el espacio en el que sucede el
hecho compositivo el que rompe los bordes del
lienzo.
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO
19. EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO
COMPOSICIÓN ABIERTA
Composición abierta
- La composición se apoya en la idea de que lo
representado se extiende más allá de los bordes
del soporte
- La representación se plantea como un
encuadre parcial de formas o entornos que
desbordan el papel
- La percepción del encuadre acentúa la
importancia del objeto encuadrado.
20. COMPOSICIÓN ABIERTA
Composición abierta
- La composición se apoya en la idea de que lo
representado se extiende más allá de los bordes
del soporte
- La representación se plantea como un
encuadre parcial de formas o entornos que
desbordan el papel
- La percepción del encuadre acentúa la
importancia del objeto encuadrado.
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO
21. EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO
COMPOSICIÓN ABIERTA
Composición abierta
- La composición se apoya en la idea de que lo
representado se extiende más allá de los bordes
del soporte
- La representación se plantea como un
encuadre parcial de formas o entornos que
desbordan el papel
- La percepción del encuadre acentúa la
importancia del objeto encuadrado.
22. ESPACIO ILIMITADO
-Lo representado surge como un detalle o hecho
aislado en un espacio que se extiende
indefinidamente
- Potenciado por el uso de tramas, texturas,
líneas de gran fuerza visual que se entienden
como extendidas mucho mas allá de los límites
del soporte
- La composición mantiene su carácter ante
cambios en el formato del soporte
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO
23. EL ESPACIO COMPOSITIVO
ESPACIO ILIMITADO
-Lo representado surge como un detalle o hecho
aislado en un espacio que se extiende
indefinidamente
- Potenciado por el uso de tramas, texturas,
líneas de gran fuerza visual que se entienden
como extendidas mucho mas allá de los límites
del soporte
- La composición mantiene su carácter ante
cambios en el formato del soporte
EL ESPACIO COMPOSITIVO
24. EL ESPACIO COMPOSITIVO
ESPACIO ILIMITADO
-Lo representado surge como un detalle o hecho
aislado en un espacio que se extiende
indefinidamente
- Potenciado por el uso de tramas, texturas,
líneas de gran fuerza visual que se entienden
como extendidas mucho mas allá de los límites
del soporte
- La composición mantiene su carácter ante
cambios en el formato del soporte
EL ESPACIO COMPOSITIVO
25. EL ESPACIO COMPOSITIVO
ESPACIO ILIMITADO
-Lo representado surge como un detalle o hecho
aislado en un espacio que se extiende
indefinidamente
- Potenciado por el uso de tramas, texturas,
líneas de gran fuerza visual que se entienden
como extendidas mucho mas allá de los límites
del soporte
- La composición mantiene su carácter ante
cambios en el formato del soporte
EL ESPACIO COMPOSITIVO
26. EL ESPACIO COMPOSITIVO
ESPACIO ILIMITADO
-Lo representado surge como un detalle o hecho
aislado en un espacio que se extiende
indefinidamente
- Potenciado por el uso de tramas, texturas,
líneas de gran fuerza visual que se entienden
como extendidas mucho mas allá de los límites
del soporte
- La composición mantiene su carácter ante
cambios en el formato del soporte
EL ESPACIO COMPOSITIVO
27. EL ESPACIO COMPOSITIVO
ESPACIO ILIMITADO
-Lo representado surge como un detalle o hecho
aislado en un espacio que se extiende
indefinidamente
- Potenciado por el uso de tramas, texturas,
líneas de gran fuerza visual que se entienden
como extendidas mucho mas allá de los límites
del soporte
- La composición mantiene su carácter ante
cambios en el formato del soporte
EL ESPACIO COMPOSITIVO
28. EL ESPACIO COMPOSITIVO
ESPACIO ILIMITADO
-Lo representado surge como un detalle o hecho
aislado en un espacio que se extiende
indefinidamente
- Potenciado por el uso de tramas, texturas,
líneas de gran fuerza visual que se entienden
como extendidas mucho mas allá de los límites
del soporte
- La composición mantiene su carácter ante
cambios en el formato del soporte
EL ESPACIO COMPOSITIVO
29. EL ESPACIO COMPOSITIVO
ESPACIO ILIMITADO
-Lo representado surge como un detalle o hecho
aislado en un espacio que se extiende
indefinidamente
- Potenciado por el uso de tramas, texturas,
líneas de gran fuerza visual que se entienden
como extendidas mucho mas allá de los límites
del soporte
- La composición mantiene su carácter ante
cambios en el formato del soporte
EL ESPACIO COMPOSITIVO
30. EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO
COMPOSICIÓN Y ESPACIO COMPOSITIVO
- Una composición puede ser abierta o cerrada en un
espacio compositivo abierto, cerrado o ilimitado.
- Las características de cierre vienen determinadas por:
- La relación entre los elementos, sus ejes
estructurales y sus relaciones con la forma y
límites del soporte.
- La presencia o no de elementos significantes
que superan o se entienden fuera de los límites
del soporte.
31. EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO
COMPOSICIÓN Y ESPACIO COMPOSITIVO
- Una composición puede ser abierta o cerrada en un
espacio compositivo abierto, cerrado o ilimitado.
- Las características de cierre vienen determinadas por:
- La relación entre los elementos, sus ejes
estructurales y sus relaciones con la forma y
límites del soporte.
- La presencia o no de elementos significantes
que superan o se entienden fuera de los límites
del soporte.
32. EL ESPACIO COMPOSITIVO
COMPOSICIÓN Y ESPACIO COMPOSITIVO
- Una composición puede ser abierta o cerrada en un
espacio compositivo abierto, cerrado o ilimitado.
- Las características de cierre vienen determinadas por:
- La relación entre los elementos, sus ejes
estructurales y sus relaciones con la forma y
límites del soporte.
- La presencia o no de elementos significantes
que superan o se entienden fuera de los límites
del soporte.
EL ESPACIO COMPOSITIVO
33. EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO
COMPOSICIÓN Y ESPACIO COMPOSITIVO
- Una composición puede ser abierta o cerrada en un
espacio compositivo abierto, cerrado o ilimitado.
- Las características de cierre vienen determinadas por:
- La relación entre los elementos, sus ejes
estructurales y sus relaciones con la forma y
límites del soporte.
- La presencia o no de elementos significantes
que superan o se entienden fuera de los límites
del soporte.
34. EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO
COMPOSICIÓN Y ESPACIO COMPOSITIVO
- Una composición puede ser abierta o cerrada en un
espacio compositivo abierto, cerrado o ilimitado.
- Las características de cierre vienen determinadas por:
- La relación entre los elementos, sus ejes
estructurales y sus relaciones con la forma y
límites del soporte.
- La presencia o no de elementos significantes
que superan o se entienden fuera de los límites
del soporte.
35. EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO
COMPOSICIÓN Y ESPACIO COMPOSITIVO
- Una composición puede ser abierta o cerrada en un
espacio compositivo abierto, cerrado o ilimitado.
- Las características de cierre vienen determinadas por:
- La relación entre los elementos, sus ejes
estructurales y sus relaciones con la forma y
límites del soporte.
- La presencia o no de elementos significantes
que superan o se entienden fuera de los límites
del soporte.
36. EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO
COMPOSICIÓN Y ESPACIO COMPOSITIVO
- Una composición puede ser abierta o cerrada en un
espacio compositivo abierto, cerrado o ilimitado.
- Las características de cierre vienen determinadas por:
- La relación entre los elementos, sus ejes
estructurales y sus relaciones con la forma y
límites del soporte.
- La presencia o no de elementos significantes
que superan o se entienden fuera de los límites
del soporte.
37. EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO
COMPOSICIÓN Y ESPACIO COMPOSITIVO
- Una composición puede ser abierta o cerrada en un
espacio compositivo abierto, cerrado o ilimitado.
- Las características de cierre vienen determinadas por:
- La relación entre los elementos, sus ejes
estructurales y sus relaciones con la forma y
límites del soporte.
- La presencia o no de elementos significantes
que superan o se entienden fuera de los límites
del soporte.
38. EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO
COMPOSICIÓN Y ESPACIO COMPOSITIVO
- Una composición puede ser abierta o cerrada en un
espacio compositivo abierto, cerrado o ilimitado.
- Las características de cierre vienen determinadas por:
- La relación entre los elementos, sus ejes
estructurales y sus relaciones con la forma y
límites del soporte.
- La presencia o no de elementos significantes
que superan o se entienden fuera de los límites
del soporte.
39. ESPACIO POSITIVO
- El fondo es el soporte neutro en el que la forma
destaca de manera natural
- El fondo no tiene carácter comunicativo, solo es
el soporte para la forma.
- En el fondo predominan los tonos claros
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO
40. ESPACIO NEGATIVO
- El fondo posee una gran fuerza, no es neutro,
la forma debe buscarse.
- El fondo tiene carácter comunicativo
- En el fondo predominan tonos más oscuros que
en la forma
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO
41. ESPACIO NEGATIVO
- El fondo posee una gran fuerza, no es neutro,
la forma debe buscarse.
- El fondo tiene carácter comunicativo
- En el fondo predominan tonos más oscuros que
en la forma
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO
42. ESPACIO NEGATIVO
- El fondo posee una gran fuerza, no es neutro,
la forma debe buscarse.
- El fondo tiene carácter comunicativo
- En el fondo predominan tonos más oscuros que
en la forma
(aunque no siempre)
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO
43. ESPACIO NEGATIVO
- El fondo posee una gran fuerza, no es neutro,
la forma debe buscarse.
- El fondo tiene carácter comunicativo
- En el fondo predominan tonos más oscuros que
en la forma
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL ESPACIO COMPOSITIVO
48. FORMATOS INFORMÁTICOS
En navegadores en ventana:
Proporciones variables:
Limites fijos:
Borde izquierdo
Borde superior
Límites variables:
Borde derecho
Borde inferior
FORMATOS HABITUALES
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL FORMATO
49. FORMATOS INFORMÁTICOS
En navegadores en ventana:
Proporciones variables:
Limites fijos:
Borde izquierdo
Borde superior
Límites variables:
Borde derecho
Borde inferior
FORMATOS HABITUALES
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL FORMATO
50. FORMATOS HABITUALES
FORMAS GENÉRICAS:
APAISADA
- La visión pasea de un lado a otro
- Fácil análisis lateral y en profundidad
- Gran estabilidad
- Sensación de visión general, panorámica
- Permite la muestra simultánea del
motivo y el entorno
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL FORMATO
51. FORMATOS HABITUALES
FORMAS GENÉRICAS:
APAISADA
- La visión pasea de un lado a otro
- Fácil análisis lateral y en profundidad
- Gran estabilidad
- Sensación de visión general, panorámica
- Permite la muestra simultánea del
motivo y el entorno
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL FORMATO
52. FORMATOS HABITUALES
FORMAS GENÉRICAS:
APAISADA
- La visión pasea de un lado a otro
- Fácil análisis lateral y en profundidad
- Gran estabilidad
- Sensación de visión general, panorámica
- Permite la muestra simultánea del
motivo y el entorno
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL FORMATO
53. FORMATOS HABITUALES
FORMAS GENÉRICAS:
APAISADA
- La visión pasea de un lado a otro
- Fácil análisis lateral y en profundidad
- Gran estabilidad
- Sensación de visión general, panorámica
- Permite la muestra simultánea del
motivo y el entorno
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL FORMATO
54. FORMATOS HABITUALES
FORMAS GENÉRICAS:
APAISADA
- La visión pasea de un lado a otro
- Fácil análisis lateral y en profundidad - Gran estabilidad
- Sensación de visión general, panorámica - Permite la muestra simultánea del motivo y el entorno
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL FORMATO
55. FORMAS GENÉRICAS:
VERTICAL O RETRATO
- Bloqueo del desplazamiento horizontal de la visión
- Tendencia al recorrido ascendente
- Menor estabilidad que el formato apaisado. Tiende a ser
dinámico
- Sensación de visión particular, de encuadre
- Ideal para retratos y representación de personas
FORMATOS HABITUALES
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL FORMATO
56. FORMAS GENÉRICAS:
VERTICAL O RETRATO
- Bloqueo del desplazamiento horizontal de la visión
- Tendencia al recorrido ascendente
- Menor estabilidad que el formato apaisado. Tiende a ser
dinámico
- Sensación de visión particular, de encuadre
- Ideal para retratos y representación de personas
FORMATOS HABITUALES
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL FORMATO
57. FORMAS GENÉRICAS:
VERTICAL O RETRATO
- Bloqueo del desplazamiento horizontal de la visión
- Tendencia al recorrido ascendente
- Menor estabilidad que el formato apaisado
- Sensación de visión particular, de encuadre
- Ideal para retratos y representación de personas
FORMATOS HABITUALES
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL FORMATO
58. FORMAS GENÉRICAS:
VERTICAL O RETRATO
- Bloqueo del desplazamiento horizontal de la visión
- Tendencia al recorrido ascendente
- Menor estabilidad que el formato apaisado
- Sensación de visión particular, de encuadre
- Ideal para retratos y representación de personas
FORMATOS HABITUALES
Alex Walker, Joie in a Red Dress
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL FORMATO
59. FORMAS GENÉRICAS:
CUADRADO
- Formato más neutro que los anteriores
- Sólido y contundente
- El recorrido visual gira en torno al centro
FORMATOS HABITUALES
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL FORMATO
60. FORMAS GENÉRICAS:
CUADRADO
- Formato más neutro que los anteriores
- Sólido y contundente
- El recorrido visual gira en torno al centro
FORMATOS HABITUALES
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL FORMATO
64. LA ELECCIÓN DEL FORMATO
- En ocasiones viene dado: Aprovechar al
máximo las posibilidades del formato
- Usar el formato que se ajuste mejor a la
dimensión principal del tema a tratar
- Decidir las proporciones del lienzo que mejor
se adapten a la composición que se busca.
-No ir a los formatos estándar si no es
necesario o provechoso. Las proporciones y
medidas del lienzo son también una
decisión compositiva.
EL ESPACIO COMPOSITIVO
EL FORMATO
66. EL ESPACIO COMPOSITIVO
PROCESO DE ANÁLISIS
1- FORMATO
- ¿Qué tipo de formato se utiliza?
- ¿Está funcionando el formato? ¿Cómo?
67. EL ESPACIO COMPOSITIVO
PROCESO DE ANÁLISIS
2 - ESPACIO COMPOSITIVO
- ¿Qué tipo de espacio compositivo se usa?
-¿Qué criterios de apertura y cierre de la
composición aparecen?
-¿Puede hablarse de composición abierta o
cerrada en el caso que se estudia?
-¿Qué tal esta funcionando como tal?
68. EL ESPACIO COMPOSITIVO
PROCESO DE ANÁLISIS
3- ELEMENTOS MORFOLÓGICOS
- ¿Cuáles son los elementos morfológicos
presentes?
- ¿Hacen funcionar adecuadamente sus
características?¿Cómo?
- Analizarlos uno a uno
69. EL ESPACIO COMPOSITIVO
PROCESO DE ANÁLISIS
4- LA FORMA
- Elementos formales representados
- Empleo de características denotativas
- Síntesis del mensaje a través de la
forma
70. EL ESPACIO COMPOSITIVO
PROCESO DE ANÁLISIS
5- SINTAXIS DE LA IMAGEN
- ¿Cuáles son las relaciones sintácticas
presentes? Indicarlas en la composición
- Identificar elementos generadores de
tensión. Describir el flujo tensional
- Analizar su esquema de equilibrio
- ¿Existen patrones rítmicos? Describirlos
- Papel de la sintaxis en la transmisión del
mensaje