El documento resume la historia de la conservación del patrimonio en Nicaragua. Explica que la conservación comenzó formalmente en la década de 1940 y que la legislación ha evolucionado desde entonces, aunque la ley actual sobre patrimonio cultural es anacrónica e inconstitucional. También destaca que mientras el patrimonio cultural está regulado por una ley débil, el patrimonio natural está mejor protegido por leyes como la Ley General del Medio Ambiente de 1996. Concluye que se necesita una revisión integral del marco jurídico para proteger de man
se hizo con la finalidad de conocer mas sobre nuestro patrimonios y monumentos la cual son de gran significado para nuestro país por que son partes importantes de lo que somos
Ordenanza de San José de Ancón aprobada y entregada a la comunidad en Agosto 2013.
Elaborada por la Unidad de Cultura y Patrimonio de Santa Elena con Insumos del MIn Coordinador Patrimonio del Ecuador , INPC, GAD Ancón y ciudadanos.
Gracias a Erika Espín y Lucho Bajaña...
La presente exposición esboza la legislación para la protección del patrimonio edificado tanto en el ámbito internacional, como en Venezuela a nivel de estado y municipios, su evolución y gestión.
se hizo con la finalidad de conocer mas sobre nuestro patrimonios y monumentos la cual son de gran significado para nuestro país por que son partes importantes de lo que somos
Ordenanza de San José de Ancón aprobada y entregada a la comunidad en Agosto 2013.
Elaborada por la Unidad de Cultura y Patrimonio de Santa Elena con Insumos del MIn Coordinador Patrimonio del Ecuador , INPC, GAD Ancón y ciudadanos.
Gracias a Erika Espín y Lucho Bajaña...
La presente exposición esboza la legislación para la protección del patrimonio edificado tanto en el ámbito internacional, como en Venezuela a nivel de estado y municipios, su evolución y gestión.
Cuando hablamos de patrimonio nos referimos a la herencia de bienes materiales e inmateriales que nuestros padres y antepasados nos han dejado a lo largo de la historia .
Bienes que nos ayudan a forjar una identidad como nación y nospermiten saber quienes somos y de donde venimos, logrando de esa manera un mejor desarrollo como personas dentro de una sociedad.
Expediente para la declaratoria de la Procesión del Silencio como patrimonio inmaterial de la ciudad de San Luis Potosí. Coordinado por Rocío Marcela Acosta Chávez, SLP 2013.
Una ley que protege el patrimonio cultural, material e inmaterial en este municipio, fue construido gracias al apoyo técnico del Proyecto del Lago, de la Cooperación Técnica Belga, en co ejecución con el Ministerio de Culturas y Turismo. Puerto Acosta ya cuenta con su Ley, el mismo salió gracias a una Decreto Edil, el concejo municipal no se pronunció a lo largo de todo el proceso.
Tema 2 de la asignatura "Contexto Político Económico de la Ciudad" de la Maestría en Planificación Urbana, Mención Política y Acción Local.
Universidad Central de Venezuela. Facultad de Arquitectura y Urbanismo. Instituto de Urbanismo.
A continuacuón se encontrará la formulación de la Propuesta de
reestructuración y ordenamiento del museo arqueológico municipal de
Ticuantepe, el cual consistirá también en realizar un inventario para
brindar al público y a las organizaciones gubernamentales que están a
cargo del museo un óptimo desempeño y optimización del espacio.
Encuentro internacional usos del patrimonio nuevos escenariosSLoW Projects
López Morales, Francisco Javier y Vidargas, Francisco (eds)Encuentro Internacional Usos del Patrimonio: nuevos escenarios. (Guanajuato y San Miguel de Allende, 23-25 de septiembre de 2015). Ciudad de México. INAH. Instituto Nacional de Antropología e Historia. Dirección General de Patrimonio Mundial. 2015.
Cuando hablamos de patrimonio nos referimos a la herencia de bienes materiales e inmateriales que nuestros padres y antepasados nos han dejado a lo largo de la historia .
Bienes que nos ayudan a forjar una identidad como nación y nospermiten saber quienes somos y de donde venimos, logrando de esa manera un mejor desarrollo como personas dentro de una sociedad.
Expediente para la declaratoria de la Procesión del Silencio como patrimonio inmaterial de la ciudad de San Luis Potosí. Coordinado por Rocío Marcela Acosta Chávez, SLP 2013.
Una ley que protege el patrimonio cultural, material e inmaterial en este municipio, fue construido gracias al apoyo técnico del Proyecto del Lago, de la Cooperación Técnica Belga, en co ejecución con el Ministerio de Culturas y Turismo. Puerto Acosta ya cuenta con su Ley, el mismo salió gracias a una Decreto Edil, el concejo municipal no se pronunció a lo largo de todo el proceso.
Tema 2 de la asignatura "Contexto Político Económico de la Ciudad" de la Maestría en Planificación Urbana, Mención Política y Acción Local.
Universidad Central de Venezuela. Facultad de Arquitectura y Urbanismo. Instituto de Urbanismo.
A continuacuón se encontrará la formulación de la Propuesta de
reestructuración y ordenamiento del museo arqueológico municipal de
Ticuantepe, el cual consistirá también en realizar un inventario para
brindar al público y a las organizaciones gubernamentales que están a
cargo del museo un óptimo desempeño y optimización del espacio.
Encuentro internacional usos del patrimonio nuevos escenariosSLoW Projects
López Morales, Francisco Javier y Vidargas, Francisco (eds)Encuentro Internacional Usos del Patrimonio: nuevos escenarios. (Guanajuato y San Miguel de Allende, 23-25 de septiembre de 2015). Ciudad de México. INAH. Instituto Nacional de Antropología e Historia. Dirección General de Patrimonio Mundial. 2015.
El grupo literario UNI versos de la Universidad Nacional de Ingeniería desarrollo al menos 11 boletines literarios entre los años 1993 y 1996 donde se publicaban los escritos y poemas que considerábamos de mayor calidad entre los estudiantes y docentes de arquitectura e ingeniería que lo conformamos. Esta selección se realizaba en reuniones periódicas de trabajo y critica mutua de lo elaborado por cada uno de los miembros. Igualmente desarrollamos diversos recitales públicos en los que compartíamos abiertamente nuestra producción.
Tiempo después de graduarnos nos reencontramos nuevamente hacia el año 2010 y realizamos nuevamente recitales, teniendo pendiente desde el 2015 una nueva versión impresa de nuestro boletín literario. Igualmente creamos nuestro espacio virtual en blog y un grupo en Facebook, aunque para variar los tenemos algo abandonados.
Agradecemos al Arq. Julio Moreno Reyes que se dio a la tarea de escanear los números que quedaron en sus archivos además de algunos que también guardo Adolfo Machado. No podemos concluir esta descripción sin mencionar a los cofundadores de esta iniciativa literaria en una universidad donde no se estudiaba literatura ni periodismo: Rafael Benavente, Julio Sevilla, Silvio Araica, Alexander Gaitan Tiffer y mi persona Uriel R. Cardoza S.
Información detallada del programa de ponencias a realizarse en la semana del 30 de septiembre al 4 de octubre en el marco de la Séptima CLEFA Intermedia Panamá 2019.
COMITÉ EDITORIAL
Dr. Ivan Cartes S.
Arq. Bladimir Salazar Q.
El sistema de edición de esta publicación utilizado
es “ready camera”, cada autor (es) es responsable
de su trabajo. Como los idiomas oficiales son el
portugués y el español no se corrigieron faltas de
ortografía o problemas gramaticales. Los trabajos
se imprimieron tal cual se recibieron.
XXVI CONGRESO PANAMERICANO DE ARQUITECTOS / 100 AÑOS DEL PRIMER
CONGRESO, ORGANIZADO POR LA FEDERACIÓN PANAMERICANA DE ASOCIACIONES DE
ARQUITECTOS
Tema: Arquitectura y Ciudad para el Siglo XXI de la historia hacia el futuro.
La Federación Panamericana de Asociaciones de Arquitectos, invitan a participar del
concurso para el diseño del afiche del XXVI Congreso Panamericano de Arquitectos y
logotipo de los 100 años del Primer Congreso Panamericano, para el Congreso
Panamericano de Arquitectos a realizarse en la ciudad de Lima-Perú los días 04 al 07 del
mes de Noviembre del 2020.
LA UNIÓN DE ESCUELAS Y FACULTADES DE ARQUITECTURA DE AMÉRICA LATINA, UDEFAL Y LA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y DISEÑO DEL CENTRO REGIONAL UNIVERSITARIO DE AZUERO DE LA UNIVERSIDAD DE PANAMÁ Convocan a la: Conferencia Latinoamericana de Escuelas y Facultades de Arquitectura Intermedia, CLEFA INTERMEDIA PANAMÁ 2019, Con el tema: “ARQUITECTURA Y URBANISMO EN AMÉRICA LATINA… …miradas diversas después de 500 años” En el marco de los 60 años de la UDEFAL y lo 500 años de la fundación de la Ciudad de Panamá Chitré, Herrera, República de Panamá. Del 30 de septiembre al 4 de octubre de 2019
Documento general de la CLEFA intermedia Panamá 2019 a desarrollarse del 30 de septiembre al 4 de octubre en Ciudad Panamá y la Provincia de Los Santos, Centro Regional Universitario de Azuero de la Universidad de Panamá.
Presentación Síntesis del Proceso de Desarrollo Teórico Metodológico de un Ante Proyecto Turístico en el Curso de Proyecto Arquitectónico 9 de la carrera de arquitectura de la UNI Nicaragua
3Redu: Responsabilidad, Resiliencia y Respetocdraco
¡Hola! Somos 3Redu, conformados por Juan Camilo y Cristian. Entendemos las dificultades que enfrentan muchos estudiantes al tratar de comprender conceptos matemáticos. Nuestro objetivo es brindar una solución inclusiva y accesible para todos.
Las lámparas de alta intensidad de descarga o lámparas de descarga de alta in...espinozaernesto427
Las lámparas de alta intensidad de descarga o lámparas de descarga de alta intensidad son un tipo de lámpara eléctrica de descarga de gas que produce luz por medio de un arco eléctrico entre electrodos de tungsteno alojados dentro de un tubo de alúmina o cuarzo moldeado translúcido o transparente.
lámparas más eficientes del mercado, debido a su menor consumo y por la cantidad de luz que emiten. Adquieren una vida útil de hasta 50.000 horas y no generan calor alguna. Si quieres cambiar la iluminación de tu hogar para hacerla mucho más eficiente, ¡esta es tu mejor opción!
Las nuevas lámparas de descarga de alta intensidad producen más luz visible por unidad de energía eléctrica consumida que las lámparas fluorescentes e incandescentes, ya que una mayor proporción de su radiación es luz visible, en contraste con la infrarroja. Sin embargo, la salida de lúmenes de la iluminación HID puede deteriorarse hasta en un 70% durante 10,000 horas de funcionamiento.
Muchos vehículos modernos usan bombillas HID para los principales sistemas de iluminación, aunque algunas aplicaciones ahora están pasando de bombillas HID a tecnología LED y láser.1 Modelos de lámparas van desde las típicas lámparas de 35 a 100 W de los autos, a las de más de 15 kW que se utilizan en los proyectores de cines IMAX.
Esta tecnología HID no es nueva y fue demostrada por primera vez por Francis Hauksbee en 1705. Lámpara de Nernst.
Lámpara incandescente.
Lámpara de descarga. Lámpara fluorescente. Lámpara fluorescente compacta. Lámpara de haluro metálico. Lámpara de vapor de sodio. Lámpara de vapor de mercurio. Lámpara de neón. Lámpara de deuterio. Lámpara xenón.
Lámpara LED.
Lámpara de plasma.
Flash (fotografía) Las lámparas de descarga de alta intensidad (HID) son un tipo de lámparas de descarga de gas muy utilizadas en la industria de la iluminación. Estas lámparas producen luz creando un arco eléctrico entre dos electrodos a través de un gas ionizado. Las lámparas HID son conocidas por su gran eficacia a la hora de convertir la electricidad en luz y por su larga vida útil.
A diferencia de las luces fluorescentes, que necesitan un recubrimiento de fósforo para emitir luz visible, las lámparas HID no necesitan ningún recubrimiento en el interior de sus tubos. El propio arco eléctrico emite luz visible. Sin embargo, algunas lámparas de halogenuros metálicos y muchas lámparas de vapor de mercurio tienen un recubrimiento de fósforo en el interior de la bombilla para mejorar el espectro luminoso y reproducción cromática. Las lámparas HID están disponibles en varias potencias, que van desde los 25 vatios de las lámparas de halogenuros metálicos autobalastradas y los 35 vatios de las lámparas de vapor de sodio de alta intensidad hasta los 1.000 vatios de las lámparas de vapor de mercurio y vapor de sodio de alta intensidad, e incluso hasta los 1.500 vatios de las lámparas de halogenuros metálicos.
Las lámparas HID requieren un equipo de control especial llamado balasto para funcionar
En este documento analizamos ciertos conceptos relacionados con la ficha 1 y 2. Y concluimos, dando el porque es importante desarrollar nuestras habilidades de pensamiento.
Sara Sofia Bedoya Montezuma.
9-1.
Es un diagrama para La asistencia técnica o apoyo técnico es brindada por las compañías para que sus clientes puedan hacer uso de sus productos o servicios de la manera en que fueron puestos a la venta.
(PROYECTO) Límites entre el Arte, los Medios de Comunicación y la Informáticavazquezgarciajesusma
En este proyecto de investigación nos adentraremos en el fascinante mundo de la intersección entre el arte y los medios de comunicación en el campo de la informática.
La rápida evolución de la tecnología ha llevado a una fusión cada vez más estrecha entre el arte y los medios digitales, generando nuevas formas de expresión y comunicación.
Continuando con el desarrollo de nuestro proyecto haremos uso del método inductivo porque organizamos nuestra investigación a la particular a lo general. El diseño metodológico del trabajo es no experimental y transversal ya que no existe manipulación deliberada de las variables ni de la situación, si no que se observa los fundamental y como se dan en su contestó natural para después analizarlos.
El diseño es transversal porque los datos se recolectan en un solo momento y su propósito es describir variables y analizar su interrelación, solo se desea saber la incidencia y el valor de uno o más variables, el diseño será descriptivo porque se requiere establecer relación entre dos o más de estás.
Mediante una encuesta recopilamos la información de este proyecto los alumnos tengan conocimiento de la evolución del arte y los medios de comunicación en la información y su importancia para la institución.
TRABAJO FINAL HISTORIA DE LA CONSERVACION URIEL CARDOZA
1. HISTORIA DE LA
CONSERVACION
DEL
PATRIMONIO DE
NICARAGUA
Primer Acercamiento
Programa Iberoamericano de
Doctorado en Gestión y
Conservación del Patrimonio
Curso de Historia de la Conservación
Docentes
Dr. Ignacio Henares
Dra. Isabel Rigol
Autor
Arq. Uriel R. Cardoza s.
Abril 2009.
2. HISTORIA DE LA CONSERVACION DEL PATRIMONIO DE NICARAGUA
I.- INTRODUCCION
Según el Informe de los Sistemas Nacionales de la Cultura realizado por el
Historiador nicaragüense Carlos Midence, mostrado en la página web del
Instituto Nicaragüense de Cultura INC, Nicaragua por su particular posición
geográfica y su evolución histórica, cuenta con un rico y variado Patrimonio
Cultural. Este se encuentra integrado por los vestigios de las culturas
prehispánicas que desde hace milenios poblaron el territorio nacional sumado a
los aportes de la colonización española ocurrida entre los siglos XVI al XIX y
que en conjunto a los efectuados por otras nacionalidades y por los inmigrantes
de origen africano, han producido un variado legado histórico que pervive en la
esencia de sus habitantes.
Los principales exponentes del Patrimonio Cultural nicaragüense son los
bienes arqueológicos de las culturas prehispánicas, especialmente cerámica y
estatuaria; la arquitectura, pintura, escultura y orfebrería de la época colonial y
de los siglos XIX y XX; la literatura de los siglos XIX y XX, y el rico legado de
manifestaciones de carácter intangible, entre los cuales se destacan las fiestas
patronales, los bailes tradicionales y la gastronomía típica, entre otros.
Igualmente los atributos naturales del territorio nicaragüense han brindado el
marco escenográfico necesario para producir el vasto patrimonio cultural antes
mencionado, conociéndonos mundialmente como la Tierra de Lagos y
Volcanes y patria del Príncipe de las Letras Castellanas, Rubén Darío. Por
tanto el Patrimonio Natural del país sustenta las características particulares de
ese Patrimonio Cultural y por ello es necesario visualizar la Historia de la
Conservación del Patrimonio en Nicaragua con un enfoque integral entre lo
natural y cultural independientemente que el desarrollo de su marco jurídico
normativo haya sido hasta ahora totalmente desvinculado, aun después de la
descentralización gubernamental que dio pleno dominio a los gobiernos
municipales sobre su territorio local y por ello sobre todo lo que en el se
encuentra.
ARQ. URIEL R. CARDOZA S Página 1
3. HISTORIA DE LA CONSERVACION DEL PATRIMONIO DE NICARAGUA
Se tratara entonces, en este trabajo, realizar un primer acercamiento al
desarrollo histórico de la Conservación del Patrimonio de Nicaragua.
II.- MARCO JURIDICO HISTORICO
En 1897 se da la Fundación del Museo Industrial, Comercial y Científico
considerado depositario y difusor del patrimonio cultural en esa época. Hacia
1923 se dictan las normas legales relacionadas con la exportación de bienes y
excavaciones arqueológicas, monumentos nacionales, arqueológicos,
históricos y artísticos.
Hasta 1949 la aplicación de estas normas era potestad directa del Ejecutivo,
transfiriéndose desde entonces al Ministerio de Educación, MED. Esta década
de los años cuarenta del siglo pasado podría considerarse el inicio formal de la
Historia de la Conservación del Patrimonio en Nicaragua, ya que se convirtió en
una constante en la legislación cultural nicaragüense que los bienes culturales,
mayoritariamente inmuebles, fuesen elevados al rango de Patrimonio
Nacional mediante el sistema de Declaratorias como un reconocimiento estatal
al valor histórico, artístico o natural del bien, según lo afirma el Lic. Noel C.
Gonzaga en la compilación que sobre el Patrimonio Cultural de Nicaragua
realizo en el año 2000.
Dichas declaratorias han tenido vigencia a través de leyes, decretos, acuerdos
administrativos y resoluciones, variando la terminología usada para su
clasificación hasta nuestros días. Para 1968 se crea una Comisión Nacional
Ad-honorem de protección del patrimonio histórico – artístico la cual compartió
la responsabilidad con el MED a través de la Dirección de Extensión Cultural.
En 1979 se dicta la Ley de Protección al Patrimonio Artístico, Cultural e
Histórico de la Nación administrada por el Ministerio de Cultura a través de la
Dirección General de Patrimonio Cultural.
A finales de 1980 desaparece el Ministerio de Cultura, creándose en la
estructura del MED una Dirección General de Cultura. En 1989 se crea como
ARQ. URIEL R. CARDOZA S Página 2
4. HISTORIA DE LA CONSERVACION DEL PATRIMONIO DE NICARAGUA
institución autónoma el Instituto de Cultura y con este el Consejo de Patrimonio
Cultural.
Muy pronto, a partir de 1990 se reforma la Ley Creadora del Instituto de Cultura
y pasa a denominarse Instituto Nicaragüense de Cultura volviendo a crear
internamente la Dirección de Patrimonio Cultural, tal como funciona hasta hoy.
La Ley de Patrimonio Cultural de Nicaragua es anacrónica, inútil e
inconstitucional, por lo que urge debatir y consensuar una nueva iniciativa de
ley que evite las incongruencias de la actual. Es inútil porque no tiene
reglamento y sobre todo porque la entidad creada para darle utilidad ha
quedado desautorizada por el propio Presidente de la República1.
A pesar de las inconsistencias de la ley, esta ha permitido que en la actualidad
el patrimonio inmueble al menos este catalogado en lo general en tres
categorías básicas: Patrimonio Histórico, Patrimonio Artístico, o bien,
Patrimonio Histórico y Artístico de la Nación. La mayoría de los bienes
patrimoniales declarados corresponden a la tipología habitacional, que
representa un 27%, del total. En este mismo orden, le sigue la arquitectura
religiosa, representando un 25% del total. El porcentaje restante lo constituyen
edificaciones de diversas tipologías, entre las que se destacan, la arquitectura
civil, militar y conjuntos de carácter urbano. La mayoría de estos bienes se
concentran en los dos Centros Históricos más importantes del país, León y
Granada.
Si bien es cierto esta Ley vino a marcar un hito importante en esta labor,
actualmente se encuentra en un proceso de actualización por parte de las
autoridades culturales, civiles y políticas pertinentes2.
Según la Constitución de la República en sus artículos 126 y128 es deber del
estado de promover el rescate, desarrollo y fortalecimiento de la cultura
1
Guido, Clemente. Licenciado. Mayo 2007, El Nuevo Diario, Nicaragua. Ex Director Instituto Nicaragüense de Cultura
INC
2
Midence, Carlos. Historiador. 2008. Informe Sistemas Nacionales de Cultura. Instituto Nicaragüense de Cultura INC
ARQ. URIEL R. CARDOZA S Página 3
5. HISTORIA DE LA CONSERVACION DEL PATRIMONIO DE NICARAGUA
nacional en todas sus manifestaciones y de proteger el Patrimonio
arqueológico, histórico, lingüístico, cultural y artístico de la nación.
Este papel lo ha ejercido el estado a través del Instituto Nicaragüense de
Cultura INC, que tiene entre sus funciones velar por la conservación del
patrimonio cultural del país en coordinación con las instituciones
correspondientes y mediante la Dirección de Patrimonio Cultural ejecuta las
acciones técnicas operativas de conservación y protección de los bienes
integrantes del patrimonio cultural apoyado por otras instituciones especiales
pertenecientes también al instituto.
La Dirección de Patrimonio Cultural se sub divide en áreas técnicas como el
Registro Nacional de Bienes Culturales, Normas y Procedimientos,
Departamento de Arqueología, Departamento de Conservación Urbana y
Edilicia, Departamento Red de Protección al Patrimonio Cultural y
Delegaciones de Patrimonio Cultural.
Dicha estructura limitada únicamente a preservar lo que hasta hoy se ha
declarado patrimonio nacional, ha enfatizado su gestión hasta el momento en el
Patrimonio Monumental, sobre todo en lo urbano y arquitectónico y no a lo que
pudiese declararse, en algún momento, dentro del marco de los nuevos
conceptos internacionales del patrimonio, como por ejemplo el Paisaje Cultural.
En cuanto al patrimonio natural de Nicaragua ya en 1958 se declaro la primera
Área Protegida del País, debiendo esperar hasta 1979 para que se declarase la
segunda, este ritmo se acelero para en 1990 encontrarnos ya 25, existiendo
hasta el momento 78, conformándose el Sistema Nacional de Áreas Protegidas
para en base a el apenas hace trece años se formulo la Ley General del Medio
Ambiente y los Recursos Naturales 1996, para garantizar así el marco jurídico
fundamental del patrimonio natural a cargo del Ministerio del Ambiente y los
Recursos Naturales MARENA y en coordinación con el Instituto Nicaragüense
de Estudios Territoriales INETER, institución responsable de la ejecución de la
Política Nacional de Ordenamiento Territorial de 1998 y el Instituto
ARQ. URIEL R. CARDOZA S Página 4
6. HISTORIA DE LA CONSERVACION DEL PATRIMONIO DE NICARAGUA
Nicaragüense de Turismo INTUR quienes también en ese año publicaron el
Plan Nacional de Ordenamiento Turístico del Territorio.
La Ley General del Medio Ambiente es considerada muy moderna y de
avanzada en el contexto regional, lo cual ha permitido su promoción desde la
formación universitaria en pre y posgrado, sobre todo desde la carrera de
arquitectura partiendo de una visión ambiental urbana territorial para el
desarrollo sostenible, teniendo mucha influencia de expertos cubanos.
III.- CONCLUSIONES
Es evidente que la Ley de Protección al Patrimonio Artístico, Cultural e
Histórico de la Nación se ha quedado estancado en el tiempo, mientras el
Patrimonio Natural y sus atributos turísticos en la actualidad, se encuentran muy
bien legislados por la Ley General del Medio Ambiente 1996, la Política Nacional
de Ordenamiento Territorial 1998 y el Plan Nacional de Ordenamientos Turístico
del Territorio 1998.
Considerando que debido a las características naturales, culturales y
socioeconómicas del país la mayoría de las poblaciones urbanas y rurales
muestran aun características vernáculas muy integradas a su entorno natural
inmediato como parte del territorio local o municipal, destacándose elementos
propios de las nuevas categorizaciones del patrimonio mundial, particularmente el
Paisaje Cultural, de cara a la búsqueda del desarrollo sostenible y sustentable del
territorio desde lo local, es necesario revisar el Marco Jurídico Normativo actual de
acuerdo a las últimas convenciones de la UNESCO dirigidas a promover la
protección del patrimonio de forma integral tangible e intangible, cultural y natural.
Es de suma urgencia pues sistematizar el sistema jurídico normativo del país. y
sus instituciones responsables, para lograr en un momento próximo un Modelo de
Gestión del Patrimonio Local que potencie el desarrollo integral de las
comunidades menos favorecidas, contribuyendo con ello a proteger el legado que
dejaremos a las generaciones venideras.
ARQ. URIEL R. CARDOZA S Página 5
7. HISTORIA DE LA CONSERVACION DEL PATRIMONIO DE NICARAGUA
III.- BIBLIOGRAFIA
Arauz Blanca, 2008. Licenciada. 2008. Curso de Administración y
Gestión del Patrimonio, Facultad de Arquitectura, Universidad Nacional
de Ingeniería, Nicaragua. Directora Patrimonio Cultural Instituto
Nicaragüense de Cultura INC.
Carcache G. Noel. 2000. Licenciado. Compendio Patrimonio Cultural
Mueble e Inmueble de Nicaragua.
Guido, Clemente. Licenciado. Mayo 2007, El Nuevo Diario, Nicaragua.
Ex Director Instituto Nicaragüense de Cultura INC
Ley General del Medio Ambiente y los Recursos Naturales, 1996. Asamblea
Nacional de Nicaragua AN 1979.
Midence, Carlos. 2007. Historiador. Organización de Estados
Iberoamericanos OEI, Informe Sistemas Nacionales de Cultura. Instituto
Nicaragüense de Cultura INC.
Plan Nacional de Ordenamientos Turístico del Territorio, 1998. Instituto
Nicaragüense de Turismo INTUR.
Política Nacional de Ordenamiento Territorial, 1998. Instituto Nicaragüense
de Estudios Territoriales INETER.
ARQ. URIEL R. CARDOZA S Página 6