El documento presenta información sobre varios diseñadores de tipografías importantes como Nicolas Jenson, Erhard Ratdolt, Claude Garamond y Nicholas Kis. Describe las características de las tipografías diseñadas por cada uno de ellos y su influencia en la historia de la tipografía.
11. Historia del Diseño Gráfico suiza y eu 1950 1960Ana Gutierrez
El documento describe el Estilo Tipográfico Internacional en Suiza entre 1950-1960. Destaca los trabajos de diseñadores como Armin Hoffmann y Josef Müller-Brockmann, quienes crearon carteles, logotipos y diseños gráficos minimalistas que se enfocaban en la tipografía, fotografía y elementos esenciales. También presenta ejemplos del trabajo de otros diseñadores suizos como Carlo L. Vivarelli y Karl Gerstner, así como de la Escuela de Diseño de Nueva York con diseñadores pioneros como Paul
La nueva tipografía surgió en los años 1920-1950 como rechazo a las reglas clásicas de la tipografía simétrica. Jan Tschichold fue su principal desarrollador y promovió el uso de tipos sans serif y diseños basados en redes geométricas. Otros diseñadores como Paul Renner, Hermann Zapf y Edward Johnston también hicieron contribuciones importantes al desarrollar nuevos tipos que reflejaban un diseño más racional y contemporáneo.
The Barbican's exhibition on the Bauhaus school of art and design showcased a wide range of documentary materials and works that spanned the school's history. Key pieces from the founding visionary works of Feininger and Kandinsky to iconic designs by Breuer, Albers, and others demonstrated the school's emphasis on form following function and its holistic approach integrating art, craft, and architecture. The exhibition provided visitors with a sweeping overview of the Utopian aims, teachings, and influential outcomes of the pioneering Bauhaus school.
La clasificación Vox-ATypI divide las familias tipográficas en 11 grupos: humanísticas, geraldas, reales, didonas, mecánicas, lineales, incisas, caligráficas, manuales, fracturas y extranjeras. Esta clasificación se basa en criterios como la forma de los remates, el contraste entre trazos gruesos y finos, y la inclinación del eje para agrupar las fuentes por sus características y la época en que fueron creadas.
Paul Rand nació en 1914 en Nueva York y estudió diseño gráfico. A los 24 años se convirtió en director artístico de revistas y creó la tipografía Futura. Fue director creativo de una agencia de publicidad entre 1941 y 1954. Creó logotipos icónicos para empresas como IBM, Westinghouse y UPS utilizando una retícula y humor en el diseño. Enseñó diseño gráfico en la Universidad de Yale y murió en 1996 después de más de 60 años como diseñador.
Raymond Loewy fue un diseñador industrial francés nacido en 1893 que se trasladó a Estados Unidos en 1919. Se destacó por su frase "Nunca se conforme con 'Bastante Bien'" y por diseñar productos exitosos como la nevera Coldspot de Sears en 1932, que fue el primer electrodoméstico en venderse por su estética. Loewy también diseñó locomotoras aerodinámicas, almacenes como Saks Fifth Avenue, y el icónico paquete de cigarrillos Lucky Strike de 1942.
11. Historia del Diseño Gráfico suiza y eu 1950 1960Ana Gutierrez
El documento describe el Estilo Tipográfico Internacional en Suiza entre 1950-1960. Destaca los trabajos de diseñadores como Armin Hoffmann y Josef Müller-Brockmann, quienes crearon carteles, logotipos y diseños gráficos minimalistas que se enfocaban en la tipografía, fotografía y elementos esenciales. También presenta ejemplos del trabajo de otros diseñadores suizos como Carlo L. Vivarelli y Karl Gerstner, así como de la Escuela de Diseño de Nueva York con diseñadores pioneros como Paul
La nueva tipografía surgió en los años 1920-1950 como rechazo a las reglas clásicas de la tipografía simétrica. Jan Tschichold fue su principal desarrollador y promovió el uso de tipos sans serif y diseños basados en redes geométricas. Otros diseñadores como Paul Renner, Hermann Zapf y Edward Johnston también hicieron contribuciones importantes al desarrollar nuevos tipos que reflejaban un diseño más racional y contemporáneo.
The Barbican's exhibition on the Bauhaus school of art and design showcased a wide range of documentary materials and works that spanned the school's history. Key pieces from the founding visionary works of Feininger and Kandinsky to iconic designs by Breuer, Albers, and others demonstrated the school's emphasis on form following function and its holistic approach integrating art, craft, and architecture. The exhibition provided visitors with a sweeping overview of the Utopian aims, teachings, and influential outcomes of the pioneering Bauhaus school.
La clasificación Vox-ATypI divide las familias tipográficas en 11 grupos: humanísticas, geraldas, reales, didonas, mecánicas, lineales, incisas, caligráficas, manuales, fracturas y extranjeras. Esta clasificación se basa en criterios como la forma de los remates, el contraste entre trazos gruesos y finos, y la inclinación del eje para agrupar las fuentes por sus características y la época en que fueron creadas.
Paul Rand nació en 1914 en Nueva York y estudió diseño gráfico. A los 24 años se convirtió en director artístico de revistas y creó la tipografía Futura. Fue director creativo de una agencia de publicidad entre 1941 y 1954. Creó logotipos icónicos para empresas como IBM, Westinghouse y UPS utilizando una retícula y humor en el diseño. Enseñó diseño gráfico en la Universidad de Yale y murió en 1996 después de más de 60 años como diseñador.
Raymond Loewy fue un diseñador industrial francés nacido en 1893 que se trasladó a Estados Unidos en 1919. Se destacó por su frase "Nunca se conforme con 'Bastante Bien'" y por diseñar productos exitosos como la nevera Coldspot de Sears en 1932, que fue el primer electrodoméstico en venderse por su estética. Loewy también diseñó locomotoras aerodinámicas, almacenes como Saks Fifth Avenue, y el icónico paquete de cigarrillos Lucky Strike de 1942.
Ansel Adams was an American photographer and environmentalist born in 1902. He is considered the "Godfather" of landscape photography. He originally studied music but became interested in photography after visiting Yosemite National Park in 1916. Adams helped found the magazine Aperture and developed the "Zone System" technique for manipulating the tonality of images. He is renowned for his black-and-white landscape photos that captured the stark contrasts of nature through sharp depictions. Adams' photography and writing manuals influenced many modern photographers.
El documento discute el uso de retículas en el diseño gráfico a través de la historia. Comienza describiendo diferentes perspectivas sobre las retículas y luego resume cómo evolucionaron desde los movimientos Arts and Crafts y el constructivismo hasta convertirse en una herramienta estándar para la organización de información en publicaciones, carteles y sitios web en el estilo internacional. Finalmente, explica los componentes básicos de una retícula y diferentes tipos como las de manuscrito, columnas, módulos y jerárquicas.
Cubism was an early 20th century avant-garde art movement that revolutionized European painting and sculpture. Inspired by developments in science and technology, as well as non-Western art, Cubism depicted subjects from multiple perspectives to represent four-dimensional reality on a two-dimensional surface. Pioneered by Pablo Picasso and Georges Braque, Cubist works featured geometric shapes and abstracted forms rather than realistic renderings. Other notable Cubists included Fernand Léger, Juan Gris, and Jean Metzinger. Cubism opened the door for later abstract art movements and changed the course of modern visual art.
La Unión Europea ha anunciado nuevas sanciones contra Rusia por su invasión de Ucrania. Las sanciones incluyen prohibiciones de viaje y congelamiento de activos para más funcionarios rusos, así como restricciones a las importaciones de productos rusos de acero y tecnología. Los líderes de la UE esperan que estas medidas adicionales aumenten la presión sobre Rusia para poner fin a su guerra contra Ucrania.
Este documento describe el sistema diédrico o de Monge, un sistema de representación gráfica constituido por un par de proyecciones ortogonales. Explica que consta de dos planos perpendiculares (horizontal y vertical) que dividen el espacio en cuatro secciones llamadas diedros. También describe la notación utilizada, las 17 posiciones que puede adoptar un punto y cómo se determinan su cota (distancia a la proyección horizontal) y alejamiento (distancia a la proyección vertical).
Gestalt en el Arte. Se pueden observar diversas OBRAS, donde se ven aplicadas las leyes de la psicología de la forma en el proceso perceptivo. Por ejemplo, artistas como ESCHER, DALI, ARCIMBOLDO y otros
El aerógrafo es un instrumento de precisión que esparce tinta pulverizada mediante aire comprimido. Se utiliza comúnmente en trabajos de diseño gráfico, publicidad y artes decorativas. El arte de la aerografía se originó hace más de 9,000 años, aunque el primer prototipo de pistola aerográfica moderna data de 1879. En los años 60, el movimiento artístico Pop Art popularizó el uso del aerógrafo para crear imágenes estilizadas. Más tarde, en los años 70, el movimiento Hiperrealista continuó
Este documento presenta una clasificación de los principales tipos de letra basada en el sistema British Standard. Describe las características de diferentes familias de tipos serifados como Humanist, Verona, Garalda, Reales o de Transición, Baskerville, Bodoni y Didot. También explica tipos sans serif como Grotesca, Neo-Grotesca y Geométrico. Por último, detalla características de otros tipos como Slab-serif, Lineales, Escriptas y Manuales. El documento provee una guía completa de las principales clasific
O documento discute os conceitos fundamentais de composição em artes visuais, como a organização do espaço, uso de linhas, equilíbrio e hierarquia visual. Apresenta diversas técnicas de composição como a regra dos terços, estruturas harmônicas baseadas no número de ouro e composição triangular. Explica como elementos como cor, tamanho, textura e movimento afetam o peso visual de cada forma na composição.
La Escuela Bauhaus se estableció en tres ciudades alemanas entre 1919 y 1934 y estuvo dirigida por tres directores. Sentó las bases del diseño industrial y gráfico modernos al incorporar una nueva estética a todos los ámbitos de la vida cotidiana.
Cómo valorar una campaña de publicidad: claves para aprender a crear, vender ...Natalia Rodriguez
Seminario impartido en: Universidad Autónoma de Barcelona (Spain). 29 noviembre 2012.
Autor: Natalia Rodríguez, consultora, copywriter y coach para creativos publicitarios. Diciembre 2012.
El documento describe el proceso de trabajo de M.C. Escher, incluyendo el uso de operaciones simétricas para crear módulos a partir de teselaciones regulares, así como bocetos de división de planos y obras que ejemplifican su modo de trabajo creando metamorfosis.
The International Typographic Style emerged from Switzerland and Germany in the 1950s and was influenced by the Bauhaus. It was characterized by asymmetrical layouts, sans-serif typography, and factual visuals on a grid. This style had a major influence on graphic design and was embraced by designers in Europe and America. It featured in posters, publications, and identity work by designers such as Müller-Brockmann, Hofmann, and Casey through the 1960s and 70s.
El documento describe el movimiento artístico y arquitectónico conocido como Neoplasticismo o De Stijl. Sus características incluyen el uso de formas geométricas simples, colores primarios y superficies planas sin detalles decorativos. Artistas como Piet Mondrian y arquitectos como Gerrit Rietveld crearon obras emblemáticas de este estilo que buscaba la abstracción y equilibrio a través de la forma y el color.
El documento describe la historia del cartel desde su origen en el siglo XIX hasta la actualidad. Comenzó como una innovación litográfica en Francia que permitió combinar imagen y texto de manera atractiva y económica. En la década de 1890, durante la Belle Époque, el cartel floreció como un arte en París, popularizado por artistas como Cheret, Toulouse-Lautrec y Alphonse Mucha. Más tarde, los estilos nacionales como el holandés, italiano y alemán se hicieron evidentes. En el siglo
El documento resume el movimiento artístico del Impresionismo en el siglo XIX. Se inició con pintores como Manet que pintaban escenas de la vida moderna al aire libre, usando colores puros y pinceladas sueltas para captar impresiones visuales fugaces e influencias como la luz y atmósfera cambiantes. El Impresionismo rompió con el arte clásico y marcó el inicio del arte contemporáneo al enfocarse en temas cotidianos y la percepción subjetiva en lugar de narrativas elaboradas.
The document discusses how early lens design progress was hindered by slow hand calculations and lack of modern materials. It provides examples of simple lens designs that were possible even pre-computer but had limited applications without modern technologies. The document emphasizes that while computers have advanced design capabilities, fundamental design ideas and theories are more important. It provides several examples of innovative lens designs the author developed through conceptual thinking alone. The document cautions against overuse of new technologies like freeform surfaces and metasurfaces without consideration of conventional design alternatives.
Este documento presenta resúmenes biográficos de importantes diseñadores de tipografías a través de la historia, incluyendo Nicolaus Jenson, Erhard Ratdolt, Claude Garamond, Nicholas Kis, William Caslon, Joaquín Ibarra y Marín, Firmin Didot, Giambattista Bodoni, Frederic W. Goudy, Morris Fuller Benton, William Morris, Stanley Morison y Paul Renner. Cada diseñador hizo contribuciones significativas al desarrollo y perfeccionamiento de tipografías que aún se usan ampliamente h
El documento proporciona información sobre varios diseñadores e impresores de tipografía a través de la historia. Entre ellos se encuentran Robert Granjon, un tipógrafo francés del siglo XVI conocido por sus caracteres civilité; Nicholas Kis, un impresor húngaro del siglo XVII que publicó varios libros importantes en húngaro; Hermann Zapf, un diseñador alemán del siglo XX conocido por tipos como Palatino y Optima; y Firmin Didot, un impresor francés del siglo XVIII
Ansel Adams was an American photographer and environmentalist born in 1902. He is considered the "Godfather" of landscape photography. He originally studied music but became interested in photography after visiting Yosemite National Park in 1916. Adams helped found the magazine Aperture and developed the "Zone System" technique for manipulating the tonality of images. He is renowned for his black-and-white landscape photos that captured the stark contrasts of nature through sharp depictions. Adams' photography and writing manuals influenced many modern photographers.
El documento discute el uso de retículas en el diseño gráfico a través de la historia. Comienza describiendo diferentes perspectivas sobre las retículas y luego resume cómo evolucionaron desde los movimientos Arts and Crafts y el constructivismo hasta convertirse en una herramienta estándar para la organización de información en publicaciones, carteles y sitios web en el estilo internacional. Finalmente, explica los componentes básicos de una retícula y diferentes tipos como las de manuscrito, columnas, módulos y jerárquicas.
Cubism was an early 20th century avant-garde art movement that revolutionized European painting and sculpture. Inspired by developments in science and technology, as well as non-Western art, Cubism depicted subjects from multiple perspectives to represent four-dimensional reality on a two-dimensional surface. Pioneered by Pablo Picasso and Georges Braque, Cubist works featured geometric shapes and abstracted forms rather than realistic renderings. Other notable Cubists included Fernand Léger, Juan Gris, and Jean Metzinger. Cubism opened the door for later abstract art movements and changed the course of modern visual art.
La Unión Europea ha anunciado nuevas sanciones contra Rusia por su invasión de Ucrania. Las sanciones incluyen prohibiciones de viaje y congelamiento de activos para más funcionarios rusos, así como restricciones a las importaciones de productos rusos de acero y tecnología. Los líderes de la UE esperan que estas medidas adicionales aumenten la presión sobre Rusia para poner fin a su guerra contra Ucrania.
Este documento describe el sistema diédrico o de Monge, un sistema de representación gráfica constituido por un par de proyecciones ortogonales. Explica que consta de dos planos perpendiculares (horizontal y vertical) que dividen el espacio en cuatro secciones llamadas diedros. También describe la notación utilizada, las 17 posiciones que puede adoptar un punto y cómo se determinan su cota (distancia a la proyección horizontal) y alejamiento (distancia a la proyección vertical).
Gestalt en el Arte. Se pueden observar diversas OBRAS, donde se ven aplicadas las leyes de la psicología de la forma en el proceso perceptivo. Por ejemplo, artistas como ESCHER, DALI, ARCIMBOLDO y otros
El aerógrafo es un instrumento de precisión que esparce tinta pulverizada mediante aire comprimido. Se utiliza comúnmente en trabajos de diseño gráfico, publicidad y artes decorativas. El arte de la aerografía se originó hace más de 9,000 años, aunque el primer prototipo de pistola aerográfica moderna data de 1879. En los años 60, el movimiento artístico Pop Art popularizó el uso del aerógrafo para crear imágenes estilizadas. Más tarde, en los años 70, el movimiento Hiperrealista continuó
Este documento presenta una clasificación de los principales tipos de letra basada en el sistema British Standard. Describe las características de diferentes familias de tipos serifados como Humanist, Verona, Garalda, Reales o de Transición, Baskerville, Bodoni y Didot. También explica tipos sans serif como Grotesca, Neo-Grotesca y Geométrico. Por último, detalla características de otros tipos como Slab-serif, Lineales, Escriptas y Manuales. El documento provee una guía completa de las principales clasific
O documento discute os conceitos fundamentais de composição em artes visuais, como a organização do espaço, uso de linhas, equilíbrio e hierarquia visual. Apresenta diversas técnicas de composição como a regra dos terços, estruturas harmônicas baseadas no número de ouro e composição triangular. Explica como elementos como cor, tamanho, textura e movimento afetam o peso visual de cada forma na composição.
La Escuela Bauhaus se estableció en tres ciudades alemanas entre 1919 y 1934 y estuvo dirigida por tres directores. Sentó las bases del diseño industrial y gráfico modernos al incorporar una nueva estética a todos los ámbitos de la vida cotidiana.
Cómo valorar una campaña de publicidad: claves para aprender a crear, vender ...Natalia Rodriguez
Seminario impartido en: Universidad Autónoma de Barcelona (Spain). 29 noviembre 2012.
Autor: Natalia Rodríguez, consultora, copywriter y coach para creativos publicitarios. Diciembre 2012.
El documento describe el proceso de trabajo de M.C. Escher, incluyendo el uso de operaciones simétricas para crear módulos a partir de teselaciones regulares, así como bocetos de división de planos y obras que ejemplifican su modo de trabajo creando metamorfosis.
The International Typographic Style emerged from Switzerland and Germany in the 1950s and was influenced by the Bauhaus. It was characterized by asymmetrical layouts, sans-serif typography, and factual visuals on a grid. This style had a major influence on graphic design and was embraced by designers in Europe and America. It featured in posters, publications, and identity work by designers such as Müller-Brockmann, Hofmann, and Casey through the 1960s and 70s.
El documento describe el movimiento artístico y arquitectónico conocido como Neoplasticismo o De Stijl. Sus características incluyen el uso de formas geométricas simples, colores primarios y superficies planas sin detalles decorativos. Artistas como Piet Mondrian y arquitectos como Gerrit Rietveld crearon obras emblemáticas de este estilo que buscaba la abstracción y equilibrio a través de la forma y el color.
El documento describe la historia del cartel desde su origen en el siglo XIX hasta la actualidad. Comenzó como una innovación litográfica en Francia que permitió combinar imagen y texto de manera atractiva y económica. En la década de 1890, durante la Belle Époque, el cartel floreció como un arte en París, popularizado por artistas como Cheret, Toulouse-Lautrec y Alphonse Mucha. Más tarde, los estilos nacionales como el holandés, italiano y alemán se hicieron evidentes. En el siglo
El documento resume el movimiento artístico del Impresionismo en el siglo XIX. Se inició con pintores como Manet que pintaban escenas de la vida moderna al aire libre, usando colores puros y pinceladas sueltas para captar impresiones visuales fugaces e influencias como la luz y atmósfera cambiantes. El Impresionismo rompió con el arte clásico y marcó el inicio del arte contemporáneo al enfocarse en temas cotidianos y la percepción subjetiva en lugar de narrativas elaboradas.
The document discusses how early lens design progress was hindered by slow hand calculations and lack of modern materials. It provides examples of simple lens designs that were possible even pre-computer but had limited applications without modern technologies. The document emphasizes that while computers have advanced design capabilities, fundamental design ideas and theories are more important. It provides several examples of innovative lens designs the author developed through conceptual thinking alone. The document cautions against overuse of new technologies like freeform surfaces and metasurfaces without consideration of conventional design alternatives.
Este documento presenta resúmenes biográficos de importantes diseñadores de tipografías a través de la historia, incluyendo Nicolaus Jenson, Erhard Ratdolt, Claude Garamond, Nicholas Kis, William Caslon, Joaquín Ibarra y Marín, Firmin Didot, Giambattista Bodoni, Frederic W. Goudy, Morris Fuller Benton, William Morris, Stanley Morison y Paul Renner. Cada diseñador hizo contribuciones significativas al desarrollo y perfeccionamiento de tipografías que aún se usan ampliamente h
El documento proporciona información sobre varios diseñadores e impresores de tipografía a través de la historia. Entre ellos se encuentran Robert Granjon, un tipógrafo francés del siglo XVI conocido por sus caracteres civilité; Nicholas Kis, un impresor húngaro del siglo XVII que publicó varios libros importantes en húngaro; Hermann Zapf, un diseñador alemán del siglo XX conocido por tipos como Palatino y Optima; y Firmin Didot, un impresor francés del siglo XVIII
GRANDES TIPOGRAFOS, la evolucion de las escrituras.pptxGabyVelazquez18
El documento describe los manuscritos medievales, los tipos móviles y los grandes tipógrafos desde el siglo XV hasta el siglo XIX. Durante la Edad Media, la producción de manuscritos era una labor constante realizada principalmente en monasterios. Johannes Gutenberg inventó los tipos móviles en Occidente en 1440, lo que permitió corregir errores sustituyendo solo el carácter erróneo. El documento luego menciona a varios tipógrafos notables como Nicolas Jenson, Erhard Ratdolt, Claude Garamond y William Caslon
Este documento proporciona una breve biografía y descripción del trabajo de varios diseñadores tipográficos importantes a través de la historia. Incluye información sobre Nicholas Jenson, el creador de la primera tipografía romana para impresión; William Caslon, el fundador de la industria tipográfica inglesa; Giambattista Bodoni, un tipógrafo real italiano conocido por su elegante y refinado estilo; y Ottmar Mergenthaler, el inventor de la linotipia que revolucionó la composición tipográfica
Este documento presenta una lista de tipógrafos, diseñadores de tipos y otros profesionales de la tipografía. Incluye breves biografías que describen sus contribuciones más importantes, como la creación de nuevos tipos de letra, máquinas de composición tipográfica u otros avances tecnológicos. Algunas de las personas destacadas son Nicholas Jenson, creador de la primera tipografía romana para impresión; William Caslon, fundador de la industria tipográfica inglesa; Giambattista Bodoni, tipógrafo
Este documento presenta una lista de tipógrafos, diseñadores de tipos y otros profesionales de la tipografía. Incluye breves biografías que describen sus contribuciones más importantes, como la creación de nuevos tipos de letra, máquinas de composición tipográfica u otros avances tecnológicos. Algunas de las personas destacadas son Nicholas Jenson, creador de la primera tipografía romana para impresión; William Caslon, fundador de la industria tipográfica inglesa; Giambattista Bodoni, tipógrafo
El documento presenta información sobre varios diseñadores de tipos históricos como Nicholaus Jenson, Erhard Ratdolt, Claude Garamond, Nicholas Kis y John Baskerville. Detalla sus contribuciones al diseño tipográfico, como la creación de nuevos tipos y la mejora de la calidad de impresión. También describe la influencia que tuvieron en la tipografía y cómo sus diseños fueron revividos en épocas posteriores.
El documento resume la historia de la escritura y tipografía en Europa desde la antigüedad hasta el siglo XIX. Comenzó con sistemas de escritura como el egipcio y mesopotámico, y continuó con el uso de materiales como papiro, pergamino, tablillas de arcilla y más tarde el papel. Describe varios estilos de letra como la griega, latina, carolina y gótica, así como el desarrollo de la imprenta y tipografía con figuras clave como Gutenberg, Garamond, Baskerville y Bod
Este documento presenta información sobre varios tipógrafos y grabadores históricos como Pierre Simón Fournier, Louis Rene Luce, William Caslon, John Pine y George Bickham. Resume sus biografías y aportaciones al diseño tipográfico, como Fournier estandarizando las medidas de la tipografía en el siglo XVIII y Caslon diseñando una de las primeras tipografías en Inglaterra. El documento concluye explicando que su objetivo es presentar a diseñadores que marcaron su época con visiones y aportaciones que aún se util
El documento resume brevemente la historia de la tipografía desde sus orígenes con la impresión con bloques de madera, pasando por figuras clave como Gutenberg y sus técnicas de impresión móvil, hasta diseñadores de tipos como Garamond, Granjon y Elzevir. Cubre los avances en la impresión en Europa entre los siglos XV y XVII, incluyendo la introducción de la imprenta en Inglaterra y el desarrollo de los primeros periódicos.
Letras,biografias y anatomiade tipografiaPipe Jaimes
Este documento presenta resúmenes biográficos de importantes diseñadores tipográficos a través de la historia, incluyendo Francesco Griffo, Claude Garamond, William Caslon, John Baskerville, Giambattista Bodoni, Firmín Didot, Herbert Bayer, Paul Renner y Eric Gill. También incluye breves descripciones de algunos tipos de letra como Bembo, Garamond, Universal y Futura, así como conceptos tipográficos como letra de palo seco. El documento fue presentado por un estudiante en el marco de un curso
El documento resume la historia de la tipografía desde sus orígenes con la impresión con bloques de madera hasta figuras clave como Gutenberg, Caxton, Garamond y Manutius. Destaca inventos como la impresión con tipos móviles y la letra cursiva, y la evolución de la tipografía a través de los siglos XV-XVII con impresores emblemáticos en diferentes países.
Nicholaus Jenson fue un impresor y tipógrafo francés que trabajó en Venecia en el siglo XV, donde creó el tipo de letra romana Jenson. Erhard Ratdolt fue un impresor alemán que aprendió el arte de la impresión en Francia y lo llevó a Italia, donde trabajó en Venecia en el siglo XV. William Caslon estableció una fundición de tipos en Londres en el siglo XVIII y creó 38 fuentes tipográficas, incluidas letras en varios tamaños y estilos
"Historia de la tipografía" desde los pictogramas hasta la tipografía moderna. Trabajo realizado por estudiantes de la carrera de de gráfico en Duoc UC.
Asignatura: Optativo de Tipografía
Profesora: Andrea Aspee
La tipografía es importante por dos razones: el disfrute de descubrir diseños del pasado y la calidad. Existen varios estilos de tipografía clasificados por época, como la gótica, humanística, antigua, de transición, moderna, egipcia, sans serif y de rotulación. Las tipografías se clasifican por su forma y época de diseño, desde los primeros tipos móviles de Gutenberg que imitaban la escritura medieval.
Este documento presenta una breve historia de la tipografía a través de algunos de sus grandes maestros. Describe las contribuciones de tipógrafos como Nicholaus Jenson, Erhard Ratdolt, Claude Garamond y otros, destacando sus innovaciones en el diseño de tipos y su influencia duradera en la industria de la impresión.
Hemos recopilado gran parte de la información acerca del sistema de clasificación creada por el tipógrafo Robert Bringhurst, autor del libro The elements of Typographic Style de lectura obligada para todos aquellos interesados en la tipografía.
We have compiled much of the information about the classification system created by typographer Robert Bringhurst , author of The Elements of Typographic Style must for anyone interested in typography reading
Adolphe Cassandre fue un cartelista y diseñador gráfico francés nacido en 1901 que puede ser considerado como el precursor del cartel moderno. Diseñó varias tipografías innovadoras como la Bifur en 1929, la Acier en 1930 y la Peignot en 1937 para la fundición Deberny & Peignot. La Peignot, con sus minúsculas sin distinción con las mayúsculas excepto en las letras "b", "d" y "f", pretendía ser un alfabeto universal más claro y consistente. Aunque Cassandre se decepcionó
Mapa Mental documentos que rigen el sistema de evaluación
Trabajo Tipógrafos FINAL
1. UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA
DE LA MIXTECA
AUTORES TIPOGRÁFICOS
DISEÑO EDITORIAL
ALUMNO:
JESÚS IVÁN NIEVA GARCÍA
GRUPO:
703
INGENIERIA EN DISEÑO
noviembre de 2009
2. NICOLAS JENSON
La tipografía Jenson es basada en la romana de Nicholaus Jenson, tipógrafo francés nacido en 1420
en Sommevoire. En 1461 emigró a Italia, estableciéndose en Venecia, el centro del desarrollo
tipográfico y humanístico. Allí utiliza su romana por primera vez para imprimir Evangelica
Praeparatione de Eusebius. En 1472 utiliza la misma romana para imprimir Historia Natural de
Plinio. Sus clásicas proporciones y meticulosa precisión así como la armonía de sus caracteres
hacen que la romana de Jenson sea una de las más grandes tipografías diseñadas nunca. Los
espléndidos trabajos de Jenson serviron de base para muchos otros diseñadores, incluso del siglo
XX, como William Morris y sus seguidores, que redescubrieron la importancia decisiva del francés
en la historia de la tipografía.
ERHARD RATDOLT
Desde 1474 a 1486 trabajó en Venecia imprimiendo bellos libros para los que empleaba grabados
xilográficos e iniciales decoradas. De vuelta a su hogar elaboró el primer catálogo de tipos que se
conoce con una hermosa letra inicial y en el que muestra quince tipos diferentes.
Se especializó en misales, trabajos litúrgicos, calendarios y ediciones sobre astronomía, astrología
y matemáticas y solía incluir diagramas que ilustraban el texto. No sólo realizó el primer catálogo
de tipos, sino que también produjo la primera portada decorada como parte integrante del libro
en 1476.
CLAUDE GARAMOND
Una de las tipografías más extendidas e influyentes de la historia y también una de las mejores
romanas jamás creadas fue la diseñada por Claude Garamond en el siglo XVI en Francia. Fue
votada como la tipografía del milenio en una encuesta celebrada entre profesionales. Existe un
perfecto equilibrio entre elegancia y sentido práctico. A pesar de su carácter histórico, la
Garamond original solo fue correctamente identificada a mediados del siglo XX. Hasta entonces
fueron consideradas como Garamond una serie de tipografías creadas un siglo más tarde. Hoy en
3. día existen muchísimas versiones de esta tipo, algunas con más fortuna que otras. Teniendo en
cuenta la exactitud histórica, la versión más lograda sería la creada por la fundición Stempel en
1924, con las romanas y cursivas basadas en los dibujos originales de Garamond. En la versión de
Adobe, diseñada por Robert Slimbach, las romanas están sacadas de los punzones de Garamond,
del Museo Plantin-Moretus, mientras que las cursivas están sacadas de los tipos de Robert
Granjon, un joven grabador de tipos de París. Este estilo de cursivas está influenciado por las
itálicas Aldinas y por los estilos caligráficos del momento. Otras versiones de la Garamond están
basadas en los tipos diseñados por Jean Jannon, otro tipógrafo francés que nació 19 años después
de la muerte de Garamond.
NICHOLAS KIS
La tipografía Janson fue erróneamente atribuída a Anton Janson, un cortador de tipos holandés
que trabajó en Leipzig en el siglo XVII, de ahí su nombre. En realidad, está basada en las matrices y
punzones que la fundición alemana Stempel custodia desde 1919 y que pertenecen a Nicholas Kis,
un cortador de tipos de origen húngaro que los creó cerca de 1690. Se trata de una tipografía muy
elegante y versátil, que cuenta con un fuerte contraste y un alto grado de legibilidad. Por eso
resulta muy apropiada para todo tipo de textos largos e incluso en la década de 1930 fue muy
utilizada como sustituta de la Caslon. Existen varias versiones hechas por diferentes fundiciones a
partir de las matrices originales de Kis. La Janson Text fue desarrollada por Linotype en 1985,
supervisada por el profesor Horst Heiderhoff y con Adrian Frutiger como consultor. Stempel
Janson fue creada en 1937 por la fundición alemana Stempel y Monotype posee su propia
Monotype Janson a manos de Robin Nicholas.
4. WILLIAM CASLON
La primera tipografía Caslon fue diseñada en 1725 por el inglés William Caslon. Sus influencias
fueron los diseñadores holandeses Christoffel van Dijcks y Dirck Voskens. Se trata de una tipografía
cálida y muy confortable para el ojo lo que la hace altamente legible. Fue conocida durante mucho
tiempo como la escritura de reyes, aunque en América fue utilizada para redactar la declaración
de independencia y la constitución. Hoy en día existen varias versiones de esta tipografía como la
de Carol Twombly que estudió las páginas impresas entre el 1734 y 1770 sacando su versión en
1990. Mucho antes, en 1905, la American Typefounders presentó una Caslon fiel a las formas
originales. También existe una versión de ITC realizada por Justin Howes en 1998 basada en la
investigación de muestras de la St. Bride Printing Library en Londres.
JOHN BASKERVILLE
Tipógrafo inglés dotado de una gran delicadeza, elegancia y claridad en el diseño de tipos y
composición de las páginas, quien diseñó una tipografía que lleva su apellido en el siglo XVIII. La
excelente calidad de sus impresiones influyó a grandes tipógrafos como Didot o Bodoni. Sin
embargo, después de su muerte, sus tipos permanecieron desconocidos durante más de 150 años,
hasta que Bruce Rogers, un diseñador norteamericano, los rescató, reeditándolos para Monotype
5. en 1924 y Linotype en 1931. El tipo Baskerville posee unas proporciones generosas. La mayor
diferencia entre esta y las tipografías anteriores radica en una mayor diferencia entre los palos
finos y gruesos. Se trata de una tipografía legible y clara, muy apropiada para libros de texto.
JOAQUÍN IBARRA Y MARÍN
Nacido en Zaragoza en 1709, fue uno de los grandes impresores españoles de la historia.
Reconocido a nivel nacional e internacional, ha sido el impresor de cámara de Carlos III. Su
tipografía más famosa fue la utilizada para imprimir una de sus obras más hermosas y reconocidas:
“El Salustio”. La tipografía, diseñada y cortada en realidad por Antonio Espinosa de los Monteros,
vivió su máximo esplendor allá por el año 1770 y se dejó de utilizar cerca de 1965. A principios de
la década de 1990, la imprenta zaragozana Gráficas San Francisco tuvo el acceso a esa obra al
imprimir un facsímil de la misma. Pablo Murillo, uno de los trabajadores de la imprenta, y José Luis
Acín obtuvieron imágenes micro fotográficas de los caracteres originales para recuperar y
digitalizar la tipografía y poderla utilizar en los ordenadores. Se sacaron cinco muestras distintas
de cada letra para reconstruirla lo más exacta posible. Mediante el uso del ordenador se intentó
dibujar los contornos de todas las letras y se utilizó la tipografía Times New Roman para
completarla con los caracteres que no se utilizaban en esa época, como el símbolo del dólar o la
arroba.
FIRMIN DIDOT
Diseño una fuente que lleva su apellido en 1783. En aquel tiempo y durante 100 años, varios
miembros de la familia Didot trabajaron en París como diseñadores, algunos también eran
impresores, tipógrafos, escritores o inventores. Por el año 1800 poseían la fundición más
importante de Francia. Pierre Didot imprimió libros con las tipografías diseñadas por su hermano
Firmin. La tipografía Didot definió las características del nuevo estilo romano moderno con su
6. extrema tensión vertical, gran contraste entre palos finos y gruesos y sus rectas y finísimas serifas
proporcionándole una apariencia muy clara y elegante. Su éxito fue tal que se convirtió en el tipo
de Francia y en el estándar nacional para las publicaciones francesas. Fue la tipografía que usó
Giambattista Bodoni para crear su propia romana en Italia, y aunque son muy parecidas entre sí,
esta última transmite una mayor rigidez y robustez mientras que la Didot es más elegante y cálida.
GIAMBATTISTA BODONI
La tipografía realizada por este personaje, fue clave dentro del estilo moderno aparecido a finales
del siglo XVIII y que supone la culminación de 300 años de evolución de la tipografía romana. Su
diseñador, Giambattista Bodoni (Parma, 1740-1813) fue denominado Rey de los Impresores
gracias a la exquisita calidad de sus impresos. Los precursores de un estilo similar eran las
tipografías de Pierre Simon Fournier y la Didot. Su aparición desplazó a las tipografías antiguas y
transicionales gracias al enorme contraste existente entre las líneas finas y gruesas, sus remates
delgados y rectos y su apariencia clara y racional. Entre las versiones existentes hoy en día, la más
lograda quizás sea la Bauer Bodoni, diseñada en 1926 por Heinrich Jost para la Fundición Bauer.
Sus formas son más parecidas a las originales y tienen una elegancia y delicadeza que no tienen las
otras versiones. Otros tipógrafos como Morris Fuller Benton (1914-16, para la American Type
Founders) o Berthold Staff (1930) también hicieron versiones de la Bodoni.
7. FREDERIC W. GOUDY
Diseñado la fuente que lleva su nombre en 1915, es la vigésimo quinta tipografía de Frederic W.
Goudy y la primera que crea para la American Type Founders. Se trata de un tipo romano antiguo,
uno de los mejores diseños conocidos de entre las más de 100 tipografías creadas por este
diseñador estadounidense, referente indiscutible de la tipografía americana de mediados del siglo
XX. Inspirada en la época renacentista, pero sin perder el estilo indiscutible de Goudy, fue
ampliando su familia a lo largo de los años, tanto por el propio Frederic como por muchos otros
tipógrafos. Morris Fuller Benton creó la versión Bold durante los años 1916-1919, la Extrabold en
1927, la Catalogue en 1919-1921 y la Handtooled, una versión sombreada. En 1918, Goudy diseña
la Goudy Modern y en 1925 la versión Heavyface para competir con la Cooper Black. Sus
cararcterísticas más reconocibles son el punto de la “j” y de la “i” en forma de diamante, los signos
de puntuación, la oreja de la “g” hacia arriba o el remate en la base de la “E” y la “L”. Los diseños y
variantes de la Goudy, especialmente las versiones más negras, tuvieron una gran popularidad
sobre todo en publicidad.
MORRIS FULLER BENTON
Morris Fuller Benton es probablemente uno de los tipógrafos más importantes en la historia de la
tipografía, siendo el creador de diversas tipografías que hoy día se utilizan. Algunas de ellas son:
Century Expanded (1900)
Linotex (1901)
Century Oldstyle (1908-1909)
Hobo (1910)
Parisian (1928)
Novel Gothic (1928)
Chic (1928)
Modernique (1928)
Broadway (1928)
Tower (1934)
Phenix (1935)
8. Quizás una de sus creaciones más recordadas sea el tipo Franklin Gothic, creado en 1904, y que es
una particular versión del tipo grotesco que hiciera popular Vincent Figgins en 1830.
WILLIAM MORRIS
Con su experiencia en arte y arquitectura fundó, en 1861, junto con Dante Gabriel Rossetti, Burne-
Jones, Madox Brown y Philip Webb, Morris, Marshall, Faulkner & Co., una empresa de
arquitectura y diseño industrial que él personalmente financiaba. Mediante esta empresa, Morris
creó un "revival" cultural en la Inglaterra victoriana que se basaba en las artes y los oficios de la
época medieval como paradigma de la primacía del ser humano sobre la máquina y a la vez de un
trabajo hecho atendiendo a las más altas cotas de expresión artística. Durante gran parte de su
vida, Morris se preocupó intensamente en preservar las artes y oficios medievales abominando de
las modernas formas de producción en masa. En 1883 fundó la Federación Socialdemócrata y más
tarde organizó la Liga Socialista.
William Morris fundó en 1891 Kelmscott Press donde produjo trabajos originales (The Story of
Sigurd the Volsung, The fall of the Nibelungs, etc), así como reimpresiones de los clásicos, siendo
su obra más conocida la edición de los Cuentos de Canterbury, de Chaucer, ilustrada por Burne-
Jones e impresa en Kelmscott Press en 1896. Morris estudió al detalle el arte del período medieval
y por ello no es sorprendente que sus famosas iniciales y bordes de los libros que editaba se
basaran en los trabajos de Peter Löslein y Bernhard Maler que trabajaron para el impresor y
diseñador de tipos de Augsburgo Erhard Ratdolt (1474-84).
STANLEY MORISON
En 1931, después de que Stanley Morison escribiera un artículo criticando al periódico The Times
por estar mal impreso y tipográficamente anticuado, fue contratado para diseñar una nueva
tipografía para este periódico. El nuevo diseño fue supervisado por Stanley Morison y dibujado por
Víctor Lardent, un artista del departamento de publicidad de The Times. Como base para su diseño
utilizó la tipografía Plantin pero con muchas modificaciones para conseguir más legibilidad y
economía de espacio, dos características fundamentales en una tipografía de periódico. Su
contraste y condensación eran mayores que los tipos de periódico existentes en aquel momento.
Como la tipografía que utilizaran hasta entonces en el periódico se llamaba Times Old Roman,
Morison bautizó la suya como Times New Roman, debutando en octubre de 1932 y comercializada
un año después. La versión de Linotype, llamada simplemente Times, fue optimizada para su uso
en las nuevas teconologías como la linotipia aunque las diferencias con el diseño original son casi
inapreciables. En 1972, Walter Tracy diseñó la Times Europa, una versión más robusta, apropiada
para la nueva impresión de periódicos, con unas prensas más rápidas y un papel más barato. En los
Estados Unidos, esta tipografía fue muy usada en revistas, libros y periódicos desde los años 40.
Aún hoy la Times New Roman goza de una gran popularidad gracias a su flexibilidad y legibilidad y
9. muchos periódicos la siguen usando. Su popularidad se vio incrementada al venir instalada por
defecto en los sistemas operativos Macintosh y Windows.
PAUL RENNER
Su principal aportación al diseño tipográfico es el tipo Futura que diseñó durante los años 1924 y
1926. Está basado en formas geométricas (rectas, cuadrados y círculos) representativas del estilo
visual de la Bahuaus de los años 1919-1933, y pronto llegó a ser considerado un tipo de la Nueva
tipografía. Inicialmente la fundición Bauer emitió Futura con seis pesos distintos y con licencia la
fundición Deberny & Peignot la editó en Francia bajo el nombre de Europa.
ERIC GILL
El primer tipo que diseño, que más tarde se conocería como Perpetua, tardó cinco años en
convertirse en realidad ya que para Gill era difícil resolver los problemas que se presentaban en la
creación de tipos para producción mecánica. Charles Malin un grabador que Stanley Morison
introdujo en el proyecto fue el que resolvió estos problemas y Perpetua después de algún cambio
en su diseño fue editada por Monotype en 1929. Aunque durante su vida activa diseñó otros tipos
sus dos más conocidos son Gill Sans y Perpetua.
10. BRUCE ROGERS
Bruce Rogers diseña su primer tipo conocido como Montaigne en 1902 para la Riverside Press.
Este tipo es un revival del de Jenson y fue grabado por Robert Wiebking en un tamaño de 16
puntos. En 1914 Rogers diseña Centaur para el New York Metropolitan Museum, tipo que fue
editado en 1929 por Monotype. Centaur esta basada también en el tipo de Jenson. En 1916 se
traslada a Inglaterra para trabajar junto a Emery Walker en la Mall Press donde compone e
imprime personalmente una exquisita colección de copias de Sobre la forma de la letra de Durero,
tarea que completa a principios de 1917.
A finales de este año se convierte en el Consejero Tipográfico de la imprenta de la Universidad de
Cambridge y es aquí donde entra en contacto con la alta calidad de la imprenta inglesa y donde
nace su entusiasmo con los tipos de Baskerville, que descubrió en la magnífica impresión que hizo
este de la Biblia. Durante su estancia en Cambridge, Rogers también diseñó un tipo para usar en
carteles para la Meynell´s Pelican Press, pero el comienzo de la guerra impidió su edición
comercial.
HANS MARDERSTEIG
En 1955, el tipógrafo alemán Hans Mardersteig (que
en 1937 italianizara su nombre cambiándolo por el
de Giovanni) concebiría la tipografía llamada
“Dante”, en colaboración con el punzonista francés
Charles Malin. Pacioli realizaría una versión para
titulares basada en letras capitulares. La primera vez
que se utilizó fue para la edición del “Trattatello in
aude di Dante” de Boccacio, título de donde recibe su
nombre. Aunque en un principio fue creada para uso
privado, en 1957, y por sugerencia de Stanley
Morison, fue adaptada para la composición mecánica
por John Dreyfus para Monotype debido a la enorme
calidad que poseía. Ron Carpenter la rediseñó en
1993 adaptándola al medio digital. Esta nueva
versión, libre de cualquier restricción impuesta por la tecnología del plomo, posee una apariencia
elegante y hermosa, muy apropiada para textos largos como libros, revistas o periódicos.
11. JAN VAN KRIMPEN
Los diseños de tipografias de Van Krimpen son tipos de letra elegante, realizado originalmente
para la impresión manual y la máquina de monotipo. Aunque solo pocos han sido digitalizados
(Rómulo, Haarlemmer, Spectrum), los tipos de letra son raramente utilizados en las publicaciones.
De especial interés es la superfamilia de Rómulo ', que consiste en una fuente seriffed, una
cursiva, una cursiva de la cancillería (Cancelleresca Bastarda), un sans-serif, y un griego en una
gama de pesos. Esta extensa familia habría sido una de las primeras, comparable hoy en dia con la
familia "Scala". El estallido de la Segunda Guerra Mundial interrumpió el proyecto antes de su
finalización. Después de la guerra, Van Krimpen no estaba interesado en reanudar dicho trabajo.
Lutetia (1923-25)
Antígona (griego)
Romanée (1928)
Romulus
Cancelleresca Bastarda
Rómulo Sans
Rómulo griego
Haarlemmer (1938)
Spectrum (1941-1943)
Sheldon
JAN TSCHICHOLD
En 1960 la casa fundidora Linotype encomendó a Tschichold la responsabilidad de crear un tipo de
letra que pudiera utilizarse tanto en monotipia como en linotipia. El estilo tenía que ser parecido al
Monotype Garamond pero más estrecho en un 5% para de esta manera poder ahorrar espacio.
Fue así como surgió la letra Sabon, uno de los principales tipos desarrollados por Tschichold.
12. MAX MIEDINGER
Max Miedinger (Zúrich, 24 de diciembre de 1910 - 8 de marzo de 1980) fue un tipógrafo suizo,
famoso principalmente por crear la fuente denominada Helvética en 1957. La nueva fuente,
encargada por Eduard Hoffmann, de la tipografía Hass, fue conocida inicialmente con el nombre
de Neue Haas Grotesk, hasta que más tarde, en 1960, adoptó el nombre actual y se hicieron otras
versiones de ella.
ADRIAN FRUTIGER
El mayor logro de Frutiger en el campo del diseño
tipográfico fue la creación del tipo Univers. Este tipo
fue introducido en el año 1957 para
fotocomposición y composición en metal. Frutiger
anunció que este tipo se transformaría en el modelo
para todas las siguientes creaciones de los tipos sin
serifa. Luego en los 70s se le pide a Frutiger que
diseñara las señalizaciones del Metro de Paris, para
el cual utiliza una variación de la Univers
especializada para utilizarse en blanco sobre fondos
oscuros en condiciones de poca luz. Frutiger
también diseña un ingenioso sistema de numeración
para poder diferenciar sus 21 pesos y anchuras de la
Univers, que significó un hito para la denominación
y catalogación de tipos. Luego este sistema se utilizó para la Frutiger, Avenir, Helvetica Neue y
otras más.
Ondine (1954) Frutiger (diseñada en 1975 Avenir (1988)
President (1954) para el Aeropuerto Charles Westside (1989)
Meridien (1955) de Gaulle, expedido por Herculanum (1990)
Egyptienne (1956) Linotype en 1976) Vectora (1990)
Univers (1957) Glypha (1977) Didot (Linotype) (1991)
Apollo (1962) Icone (1980) Pompeijana (1992)
Serifa (1967) Breughel (1982) Rusticana (1993)
OCR-B (1968) Versailles (1982) Frutiger Stones (1998)
Iridium (1975) Linotype Centennial (1986) Frutiger Symbols (1998)
13. Linotype Univers (1999) Nami (2006) Frutiger Serif (2008)
Frutiger Next (2000) Frutiger Arabic (2007)
HERMANN ZAPF
Zapf se dedicó a crear tipografías sistemas de
impresión; su trabajo ha estado bajo el doble filo de
la veneración: sus más importantes fuentes
tipográficas —Optima y Palatino— han sido las
creaciones más admiradas dentro del diseño en
general, pero también las más copiadas (la conocida
fuente Book Antiqua distribuida con los programas
que Microsoft produce es una copia deformada de la
Palatino). Algunas de las tipografías creadas por Zapf
son: Aldus, AMS Euler, Aurelia, Edison, Kompakt,
Marconi, Medici Script, Melior, Michelangelo,
Optima, Palatino, Saphir, Vario, ITC Zapf Book, ITC
Zapf International, Sistina, ITC Zapf Chancery, ITC
Zapf Dingbats, Zapf Renaissance Antiqua, y la
Zapfino.