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Subido porJoseph Lopez
Tipografia low 1
Este documento resume las 10 principales familias tipográficas, describiendo sus características clave y su historia. Comienza con las tipografías góticas y civiles del periodo medieval, luego cubre las humanas del Renacimiento y las garalda, reales y didonas de los siglos posteriores. También describe las mecánicas, incisas, lineales geométricas y moduladas del modernismo, y finaliza con las escriptas inspiradas en la caligrafía manual. El objetivo es enseñar sobre las tendencias históricas
Tipografia low 1
- 2. OBJETIVO Enseñar al alumnoa reconocer y aplicar las tendencias gráficas en la creación de una imagen corporativa. HISTORIA DE LA TIPOGRAFIA HISTORIA DE LAS TENDENCIAS EL USO DEL COLOR
- 3. La imprenta seráala caligrafía lo que la Fotografía al dibujo. Una imitació n mecanizada del acto manual de trazar; escribir, dibujar o pintar.
- 4. Por eso mismola industrialización convertirá la tipografía en la gran difusora del mensaje escrito por todo el mundo.
- 5. La tipografía empiezaen Occidente con la imprenta gutenbenguiana Sitúa los puntos claves de su desarrollo histórico sucesivamente en Alemania, Italia y Francia, con la letra Gótica, la Cancilleresca y la Inglesa. 1490
- 6. Las variables visuales dela tipografía.
- 8.
- 16. Las diez grandes familiastipográ ficas.
- 18. 1. Las góticas y las civiles Dos escrituras arcaicas, medievales.
- 20. Las mayú sculas estáadornadas por rú n bricas caligrá ficas suaves.
- 21. La gó ticaes má rígida s La civil má flexible s (escritura de libros) (actas notariales diversas) Las minúsculas reflejan su origen en la escritura hecha a pluma. La gótica es mas aplicada (lenta) la civil es más rápida y dinámica.
- 22. Ambas tipografías connotanlos “viejos tiempos”, la edad media, La religió n y la gastronomía. La Gótica es la Biblia de las 42 líneas de Gutemberg (Alemania 1456). La Civil es la Granjon (Francia 1557).
- 26. 2. Las humanas Sonlas letras redondas de los humanistas italianos, adaptada muy pronto por los todos los humanistas europeos.
- 28. Las mayú sculas imitanlas inscripciones lapidarias latinas.
- 29. Las minúsculas seinspiran en la escritura de la época de Carlomagno, recopiada en el S. XIV, en Italia. La Poliphile, del Veneciano Aldo Manuzio, recopia el carácter de 1499 y la Blado, las formas de Arrighi, calígrafo italiano del renacimiento.
- 33. 3. Las garaldas Sonlas letras romanas típicas del equilibrio de formas alcanzando, ya en el siglo XVI, por Garamond y Aldo Manuzio.
- 35. La mayor finuradel contraste entre los trazos gruezos y finos en las mayú sculas, no hace olvidar la tradicional siluta general.
- 36. Las minúsculas conservanel mismo espléndido equilibrio. Connotan elegancia, tradición. La Garamond (o garamont) se inspira en la obra del famoso grabador francés del Renacimiento.
- 44. 4. Las realeso de transició n Son formas en plena mutació n histó rica
- 46. Aumentan los contrastesentre los gruesos y los finos.
- 47. Las mayú sculas hanolvidado el modelo lapidario romano influidas por las letras grabadas en cobre.
- 48. Las minúsculas, deasientos muy contrastados, se construyen sobre un eje de tendencia vertical. Connotan un preciosismo en la gama de las romanas tradicionales. Inauguran un nuevo caracter más débil. Baskerville, su creador era un tipógrafo Inglés del siglo XVIII
- 57. 5. Las didonas Bodonien Italia y los Didot en Francia dieron a este caracter, muy contrastado, sus formas definitivas en límite del siglo XIX.
- 59. En las mayú sculas,la letra romana lleva el má ximo cntraste entre sus trazos
- 60. En las minúsculas,el contraste máximo en los gruesos aporta a los finos una delicadeza que tiende a fragmentar visualmente la letra en dos. Connotan dignidad, austeridad y frialdad. El carácter Bodoni tomó el nombre de su creador, tipógrafo italiano de fines del siglo XVIII.
- 67. 6. Las mecanaso egipcias Los cartó grafos las llamna “de palo basado”, es decir, de palo con asiento.
- 69. Si los asientostienen á ngulos rectilineos se dice que siguel el modelo francé s; si una redondez suaviza el contacto de la vertical con el asiento, se trata de un modelo inglé s.
- 70. Las mayú sculas sonmuy típicas en la publicidad y el diseñ o.
- 71. Las minúsculas sontradicionales pero muy marcadas.
- 72. El Egizio representa el modernismodel siglo XIX y fue diseñada por Aldo Novarese (Italia) en 1954.
- 73. 7. Las incisas Sonformas intermedias entre romana tradicional y el palo seco, del que toman la simplicidad.
- 75. En las mayú sculaslos asientos se reducen a una forma triangular muy sutil.
- 76. Las minúsculas poseenasimismo treminaciones poco marcadas. Connotan un clasicismo modernizado. La Optima fue diseñado por el alemán Hemann Zappf en 1958.
- 80. 8. Las linealesgeomé tricas Letras de palo seco que reducen el signo a su esquema esencial, a su esqueleto geomé trico.
- 82. Las mayú sculas sonel retorno de las antiguas formas fenicias, griegas e incluso etruscas.
- 83. Las minúsculas recurrena la línea recta y al círculo, unidos en toda clase de posiciones. Connota el modernismo, la industria y el funcionalismo. La Futura fue diseñada por Paul Renner (Alemania), en 1927.
- 91. 9. Las linealesmoduladas Se trata de letras de palo seco que conservan el constante grueso/fino, que es tradicional en las romanas. Se les llama tambié n letras de “doble gracia” o “lineales humanistas”.
- 93. En las mayú sculasla modulació n del trazo es má o menos s delgado en sus variantes tipográ ficas Las silueta en las minúsculas es más o menos modulada y tradicional, pero sin asiento. Connota un modernismo elegante. La Antigua Oliva fue diseñada en Francia por Roger Excoffon en 1967.
- 100. 10. Las escriptas Seinpiran en la escritura manual corriente y su aspecto final depende de la herramienta con que ha sido trazadas: pluma, punzó n, pincel.
- 102. Las mayú sculas puedentener la simplicidad de las lineales o por el contrario, las afecciones de los adonos caligrá ficos.
- 103. Las minúsculas sonmuy simplificadas (como graffiti) o bien reproducen el manierismo de los calígrafos.
- 104. Connotan la escriturapersonal. En el extremo menos “normalizado” Connotan espontaneidad en el trazo. Didot (Francia) fines del siglo XVIII.
- 114. Bibliografía: La Letra Gé rardBlanchard, Enciclopedia del Diseñ o, Editorial CEAC
Notas del editor
- #23 Las goticas, son topografias de poca legibilidad. Las goticas mayusculas no se pueden independizar de las minusculas.
- #27 Las carolingias se transforman en goticas, En el s XV el papel fue convirtiendose en cosa comun. Los estudiosos modificaron las carolingias y transformaron en las humanas. EN LA MITAD DEL S XV la imprenta empezo a reemplazar los escribas y las humanistas fueron usadas como modelo para los caracteres tipograficos Por eso se nos hacen familiares ahora.