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CUADRO SINÓPTICO DE LA PELÍCULA Grand Hotel
TEMA Un juego de espejos convexos en que se convierte la vida representada por las múltiples historias,
pequeñas y grandes, cada una en su máxima expresión y grandeza,ya se trate de personajes
pequeños e insignificantes o famosos y enormes en el escenario de un hotel de una gran ciudad
cosmopolita. Personajes que apuran el instante, viven el presente, hacen trampas o se autoengañan
intentando salir a flote en ese mar de fondo que es la vida.
ARGUMENTO
A principiosdelos30 enel GrandHotelde Berlín, se dan citaunaserie depersonajescuyasvidas se entrelazarán:El
barónVon Geigen,arruinadoyconvertidoen ladróndeguanteblanco;Grusinskaya,diva rusa delballet clásico venidaa
menos;Flaemmchen,simpletaquígrafa porhoras;Preysing, vulgar hombredenegocios;Kringelein,unpobrecontable
desahuciadoporlosmédicosquedecideinvertirsus ahorrospasandosus últimosdíasde vida en el GrandHotel.Casi, sin
advertirlo, todos ellosse verán implicadosdeunmodou otro, en la vida de losdemásy, almismotiempo,deshaciendoel
enredo,cadaunotomaráun rumbodistinto,paraalguno irreversible,al final, enotro GrandHotel de cualquierotraciudad
cosmopolitaacortoo medioplazo en París, Madrido Viena.
IRVING G. THALBERG
Irving G. Thalberg,eljefede la produccióndeMGM eratalentoenHollywood.Jamáshizo unapelículamediocre.Thalberg
no dirigíala MGM,esalaborcorrespondíaaLouisB. Mayer que, a su vez, respondíaante unconsejodeadministración,
peroThalbergeraelcreador,elhombrequecontrolabatodoslospasosde cadaunadelas películas:corregíaguiones,
elegíarepartos, dabaindicacionesalosdirectores,se encerrabaconlosmontadores –enrealidad,montadoras:en
aquellosañosmásdela mitadde estos técnicoseranmujeres-ypreparabaelestreno. Su intuiciónparecíainfalible.Su
ojocertero, su gustoexquisitoy enperfectasintonía conelpúblico.Nuncafallóhastaquesu físicodébildijobasta,
Thalbergfallecióen1936alos37 años. Larevista Fortune le habíadefinidocomo“undébilsacodehuesosquese
mantieneunidoporunafuriosaambiciónporhacerlasmejorespelículasdelmundo”. Peroen1930,año en quearrancala
producciónde GrandHotel nadielehacíasombra.
EL GUIÓN
En 1929, Alemaniasufrióun terremotoliterarioconlapublicaciónde GrandHotel,novelade una, hasta esemomento,
desconocidaescritorallamadaVickiBaum.Baum habíatrabajadocomocamareraendoshotelesde lujoen Berlín, ciudad
TÍTULO Metrópolis
DIRECCIÓN Edmund Goulding
DIRECCIÓNARTÍSTICA Cedric Gibbons
PAÍS EEUU
AÑO 1932
DURACIÓN 108 min.
GÉNERO Comedia, Romance, Drama.
REPARTO Greta Garbo (Grusinskaya), John Barrymore (Barón Félix von Geigen), Joan
Crawford (Flaemmchen), Lionel Barrymore (Otto Kringelein), Wallace Beery
(Preysing), Lewis Stone (Doctor Otternschlag), Jean Hersholt (Senf), Robert
McWade (Meierheim), Purnell Pratt (Zinnowitz), Ferdinand Gottschalk
(Pimenov), Rafaela Ottiano (Suzette), Morgan Wallace (Chófer), Tully Marshall
(Gerstenkorn), Frank Conroy (Rohna), Murray Kinnell (Schweimann), Edwin
Maxwell (Doctor Waitz).
GUIÓN William A. Drake y Bela Balázs, basado en la novela de Vicki Baum.
PRODUCTORA MGM
PRODUCCIÓN Irving G. Thalberg y Paul Bern
MÚSICA William Axt y Charles Maxwell
FOTOGRAFÍA William H. Daniels
MONTAJE Blanche Sewell
SONIDO Douglas Shearer
MAQUILLAJE Y PELU Cecil Holland
PREMIOS Ganadora de un Óscar a la mejor película en 1932
FECHA DE ESTRENO 12 de abril de 1932

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cosmopolitayde efervescenciaartística,socialyvital que dinamitólallegadadelpartidonazial poder. Recordemosquea
Berlín llegaunjoven Endré FriedmanexpulsadodeBudapestporsus simpatíascomunistas.EnBerlínestá GerdaTaro
creadoradelfamoso reporteronorteamericanoRobertCapa.EnBerlín está GeorgeGrosz, adaliddelexpresionismo.Ha
pasadola épocadelainflación,laUFA, la productoraalemanahaproducidoMetrópolisdeFritzLang,quiénconlallegada
delcinesonoroestá preparando M, elVampiro deDüsseldorfy, finalmente,ElTestamento delDr. Mabuse,últimodel
citadodirectorenAlemania.Berlín, lugara dóndellegabantodoslosrefugiadospolíticosdeEuropa.Ernst Rowohltpublica
El origendeldrama barrocoalemán y Callededirecciónúnica de Walter Benjamin.Todaestaeclosiónestáreflejadaen
GrandHotel, unadescripcióndelavida y las entrañasde un establecimientodelujo,en elque se entrecruzandiversos y
muyvariados clientesytrabajadores.No eraun buenlibrosi se analizan sus tramasperosí obtenía una buenaatmósfera.
Thalbergyasabía desu existenciaporquehabíaleídounasinopsisantes de quela novela fuera publicadaalinglés,
cuandodescubrióquenolograríaser poseedordelos derechoscinematográficos.UnpequeñoempresariodeBroadway,
Harry Moses,ya estabapreparandounaobraen Nueva York basadaen lanovela, aunqueaúnbuscabaunsocio
capitalista:necesitaba150.000dólares.Alos posiblesinversoresno les convencíaqueMosesquisieraasu mujer,laactriz
HelenMoses,comocabezade reparto.Y allíestaba Thalbergdispuestoaponerel dinero.El jefeen Nueva York de la
MGM,RobertRubink,firmó el contrato:perder15.000dólaresnosuponía muchoriesgoyellibretotenía buenapintapara
su posteriordesarrollocinematográfico.Aparte tenía quepagar20.000 dólaresporlos derechoscinematográficos.Perosi
la obratriunfaba, publicidadgratisparalapelícula.Enel contrato,una cláusulaparalizabalainmediataproduccióndel
filme:en unode sus apartadosse estipulabaquelavida comercial delfilmearrancaríapasados15mesesdelestrenode
la obra.En Broadwaytodo iba bien.Mosesle pasóa un veterano de losescenariosHermanShumlinlaproduccióndela
obra. Traslosprimerosensayos, HelenMosessedio cuentadequeellano valía paraesta empresa:su lugarlo ocupó
SigfriedRumann,queañosdespuésviajaría a Hollywooda actuaren losfilmesde los hermanosMarx.Elestrenoen
noviembrede1930, confirmólasexpectativasoptimistas: GrandHotel estuvo en cartelmásdedos años, con257
representacionesenBroadwayy unainmensagiraporlos Estados Unidos. Thalberghabíavueltoa acertar. Por poco
dinerotenía en su poderunaobra ya aplaudida,conunpersonajeexcepcional,labailarinaGrusinskaya,queparecía
habersido escritoparalamás grandeestrelladecinedeesa época:GretaGarbo.
GRETA GARBO
La actrizsuecahabíallegadoaHollywooden 1925juntoal directorMauritzStiller, en esosaños su amante,su
descubridoryelinventor de su nombre:GretaGustafssonno sonababienen los letrerosluminososdeHollywood.Así que
Stiller, finés defamiliarusojudía,emigradoalos20 añosa Suecia,recordólaprimeravez quevio a Gustafsson:“Era muy
hermosa,perosu hermosuraaúnnohabíasido refinada.Era una joven decomportamientoyde aspectofrescoy sencillo.
Medijea mí mismo:‘Tengoque wygarbowaca esa joven’”. En polaco,wygarbowacse empleaparadefinirelprocesode
limpiezay curtidodela pielde unanimaly los padresde Stillertambiénlousabanpar a avisarle ensu infanciadequese
estabaportandomaly que ibaa recibirunacharlaounazurra. Stillerfue el hombrequemoldeóaGretaGustafsson,que
le hizo la wygarbowac. De ahí Garbo.En 1931, Garbotenía 26 añosy no existía actrizmásfamosaen el mundo: La
Divina,comolaconocían.Llevabaya seisaños en Hollywood(Stiller,su descubridor,habíamuertoen1928),había
superadoeltránsito delcinemudoalcinesonoroy comenzabaadudarsobresu valía artística. Pero su contratoconla
MGM lacomprometía.DesdeAnaChristie, laGarbono habíavisto unguiónquele permitieraunlucimientocomotal.En
otoñode 1931, conunlibretoya publicadoporlasmanosdeThalberg,laMGM anuncióque GrandHotel noibaa ser una
películacualquierasinoquereuniríaunrepartoprodigioso encabezadoporGretaGarbo.A Mayer no le gustabalaidea de
tantas estrellasen un mismofilme;Thalbergleconvenciódequeenrealidadahíestribabaelenganchede GrandHotel.
Comoademástodosjuntoscoincidíanenmuypocasocasiones(enelfilme,lospersonajesdeCrawford y Garbono
compartenniunsoloplano),los actorestrabajaríanalmismotiempoenotrasproducciones.Sólohabríaquecuidarel
calendarioderodaje.
EL REPARTO
ThalbergconvocóaGarboasu despachoyle propusoprotagonizar GrandHotel.A lasuecaleatrajo inmediatamentela
idea,aunqueal iniciopusoreparos:con27años, se considerabamayorparaencarnaraunaestrellade ballet.Se reservó
el derechodeelegirelgalánmasculinodelfilmeyproductor yestrellacoincidieronenqueelmejordirectorposibleera
EdmundGoulding(GarboyGouldingyahabían trabajadojuntosen Amor, laversión mudade1927de AnaKarenina)y
quecontrataríanal cámaraydirectordefotografía William Daniels(habitualentodalacarrerade La Divina).Para su
compañeromasculino,GarboinmediatamentepensóenrecuperaraJohnGilbert,su galánennumerosasocasionesy
esporádicoamantetraslas cámaras.Sinembargo,Gilbertyano estaba ensu mejormomento(aunquerepetiríaunaúltima
vez conla actrizen La reinaCristina, en1933) y ThalbergconvencióGarbodelanecesidaddeuncambio.Robert
Montgomery,queacababaderealizarconlaactriz elrodajede Inspiración,hizo una prueba,perodemasiadojovenenla
pantallacomoparaencarnaralbarónquerobael corazónde la bailarina.JoanCrawford,otra delas grandesestrellas
femeninasdelaMGM poseedoradeunencantobestialyun talento impresionantefueseleccionadaparaencarnarala
taquígrafa Flaemmchen.Eraun personajesin glamour,quepaseabaconelmismovestidopor todo el metraje(trasuna
rebelióndela actriz, Thalbergleprometióqueluciríadosvestidos) y cuyas mejoressecuenciastranscurriríanenla

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habitacióndelempresarioPreysing.Crawfordtemíaque lacensuracortaraesosmomentosytambiénprotestóante
Thalbergporello.Traselestreno,siempreagradecióaThalberghaberlaempujadoahacerlapelícula,aunqueacertóen
parte: la censuraeliminóvariosde sus diálogos.EncuantoalempresarioPreysing, WallaceBeeryacababadelograrun
tremendoéxitode taquillacon Elcampeón,y Thalbergpensóquenohabíamejorcandidato.Beeryno estabatan seguro,
el personajeleparecíademasiadoantipático.Elproductor,sinembargo,conocíalapasióndeBeery porla interpretacióny
le aseguróquesu Preysing sería el únicodelrepartoquehablaríaconacentoalemán.Elreto cautivóa Beery. Sólo
faltabandos piezas pararematarel quintetoprotagonista.Por la cabezade ThalbergrondabaelnombredelcómicoBuster
Keatonpara el personajedelenfermoOttoKringelein.Al directorEdmundGouldingyalotro productor,PaulBern, les
atraía la idea.Mayer la rechazó:Keaton eratan indisciplinadocomoalcohólico.Elreparto se complicaba.Afinalesde
noviembre,Goulding,Berny Thalbergvolvieronapulirel guión,aunqueenel libretofinal se conservacasitodala
adaptaciónteatralquehabíarealizadoel escritorWilliam Drake.Thalbergaprovechópararematarotradesus películas:
ArséneLupin, y allí encontrólasolución:loshermanosBarrymore,Johny Lionel. En ArséneLupin habíancoincidido por
primeravez en la granpantallaLionel,comodetectiveyJohn, comoelladróndeguanteblanco.AunqueJohn ya tenía 49
años, Thalbergintuyólaposiblequímica.Barrymorerespondióalproductorqueestabamuyinteresadoenel personaje
peroque sólolo haría si LionelencarnabaaOtto Kringelein.Nohuboningúnproblema.Acambio,Johnfirmóporotras dos
películasmásconMGM.GarbosiemprerecordóconcariñoaBarrymore,ensu primerencuentro,éllebesó la manoyle
dijo:“Miesposa y yo creemosqueesusted la mujermásencantadoradelmundo”.Sela ganópor no hablarnide su
bellezani de su actuación.Además,en 1936,Barrymore organizó, juntoa la actrizNollGurney, el funeralde JohnGilbert,
al queGarbotenía aúnciertocariño,a pesarde haberdestrozado La reinaCristinade Suecia consu alcoholismo.Entre
los papelessecundariosMGMencajóaotros dos grandesnombres,elde LewisStone, galándelcinemudoquepasóal
sonorosin ningúnproblemaalos50años, y compañerohabitual delaGarboensus películas;yJean Hersholt,actor
danésque emigróaHollywoodcon28añosen 1914y queactualmente esconocidoporelgalardónquellevasu nombre.
Es un reconocimientoalalaborhumanitariadealgúnmiembrodelaindustriadelcine.
RODAJE
El 30 de diciembrede1931comenzaronlosensayosde GrandHotel, sinGreta Garboenel plató: La Divinaestaba exenta
de lospreparativos. El inmensovestíbulo delhotel berlinéshabíasidocreadocontodotipode detallesy lujopor Cedric
Gibbonselgrandecoradorcinematográficoqueseinvolucrópersonalmenteenlatareade reflejarel glamourdeun
establecimientodeestascaracterísticasdentrodeunode los grandesplatós,el númeroseis,de la MGM enCluverCity,
California.El presupuestoasignado,700.000dólares,noerauna cantidadexageradaparalaépoca.AThalberglesalían
las cuentas:habíagastado35.000dólaresen los derechosysu repartode estrellasno habíamultiplicadolosgastos.Para
queno hubieraproblemasentrelasdosmegaestrellasfemeninas,CrawfordyGarbo, nohay ni unasola secuenciaenla
queaparezcanjuntas. Delreparto sóloexiste unaúnicafoto publicitariaenlaqueposentodosjuntos. Mientraslos
Barrymore Crawfordy Beery rodabanporla mañana,lassecuenciasdelaGarboserealizabanpor la tarde. En seis
semanas,entreeneroy febrerode 1932,35 días laborables,se realizó la fotografía principal.Esteencuentrodeestrellas
provocómultituddeanécdotas.El primerdíade rodajedeGarboy Barrymore,el actormontóen cóleraporquelasuecano
aparecíaenel estudio.InmediatamentesetranquilizócuandodescubrióqueGarbo habíallegadomuchoantes,peroque
no habíaentradoporquele esperabaenotra puerta paraacompañarleensuprimerajornadaenMGM.Johnsalióapor la
actrizy ella leconfesó:“Es un gran día paramí. Cuántohe deseadotrabajarconJohnBarrymore”. Las primeras
secuenciasenrealizarsefueronlas queincluíangrannúmerodeextras (enalgúnmomentohasta65)en el decoradodel
inmensodel GrandHotel.Allí es dondearrancalaaccióndelfilme (escenaprimera,lospersonajeshablan por
teléfono).AGarbo nola vemos hasta elminuto20 enun clímaxbienestructuradodelapelícula.LaquímicaentreGarboy
Barrymore emanadecadaunodelos fotogramas.Juntostrabajarontan a gusto quela suecapermitióqueleshicieran
fotos publicitarias,hechoquecasi nuncaconsentía.Duranteelrodajelaactrizpidiólucesrojaspara acentuarel
romanticismodesussecuencias.Enlosmomentosmássensuales,laDivinasólo permitíaqueestuvieran en elplató
Barrymore, GouldingyelcámaraWilliam Daniels.NiThalbergseatrevía a saltarsetal prohibición.Enun momento,la
actrizbesó a Barrymoredespuésde oír el grito de“corten”y le confesó:“No puedesimaginarteloquesignificaparamí
trabajarconartista tan perfecto”.Mástarde, aseguró: “Johnes una delas poquísimaspersonasdotadasdeesalocura
divina sin lacualungran artista no puedetrabajaro vivir”. En labiografía dela actrizescritapor Barry Paris, le dedicó
estas palabras:“Consiguehacernossalirdenosotrosmismosconsusolapresencia.Esono es interpretar, eso es una
clasedemagia”.¿YCrawford y Garbo?UnamañanaJoanCrawfordsehizo laenfermay trasladótodas sus secuenciasa
la tardepara coincidirconlasueca.Cuandosecruzaron,segúnJerry Asher, empleadodevestuarioallí presente, a la
salidade uncamerino,Crawfordbajólosojos,avergonzada pero Garbolecogiódeun brazo y le dijo: “Mealegrodeque
trabajemosenlamismapelícula.¿Cómoteva?”. JoanrespondiósuavementeyGarbole replicóconotroparde frases
amables.Lasleyendassobre enfrentamientosentrelasactrices(sedijoqueCrawford poníatodo volumenenel
gramófonodesu camerinodiscosdeMarleneDietrichparamolestaralasueca)son completamentefalsas.
TRES HORAS DE PELÍCULA
En aquellosañosenHollywood, lapelículaseiba montandosegúnserodaba.Así lohizo lamontadoraBlancheSewelly

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por esolos ejecutivosde MGM pudieronproyectarel11demarzo de 1932un copióndetres horasde duraciónenel
GoldenState TheatredeMonterrey.En las tarjetas escritasporel públicoalasalidade lasesión, casilamitadde los
asistentes pidieronhacerelpersonajedeGarbomenossombríoyremoto.Thalbergestabadeacuerdo:habíaque
apuntalarelpapelde Grusinskayay rebajarla duracióndelfilme.DossemanasdespuésGarbo,queya estaba trabajando
en su siguientepelícula,Comotúme desees, volvió al platóa rodar planosadicionales.SegúnGregorioBelinchón,fuente
principalenesteanálisis,este trabajo,basadoen unaobra de Pirandello,dejómuydescontentaala actriz: ellamisma
confesóqueno habíasabidosumergirseenelpapel,que representabademasiadoalautory que sus compañeros
tampocohicieronmuchasmaravillas.Yaquícomenzaronsusdudassobre su futuro en elcine.Al final detodo el proceso
de GrandHotel,de los 275.000piesde celuloidequesefilmaron,sólo10.000llegaronalmontajefinal.
EL ESTRENO
El estreno tuvo lugarenel TeatroChinodeGraumanenHollywoodBoulevardfueuno de losacontecimientosdelaño.En
los noticiariosdela épocaseve a la pléyadede artistas firmandoenunode los gigantescoslibrosderegistrosa laentrada
de lasala y pronunciandounaspalabras.Enlas imágenesapareceunaradianteJoanCrawfordjuntoconsumarido
DouglasFairbanksjúnioryquedareflejadocomoelproductorIrving G. Thalbergrehúyeeldiscursodeentradapara que
sea su mujerlaactrizNormaShearer,quienencarelapromoción.SólofaltóGretaGarbose quiense anunciósupresencia
al finalde la proyección.Cuandoseabrióeltelón, aparecióWallaceBeeryvestido comolaactrizsuecay realizó una
imitaciónquenoobtuvoningunaaprobaciónentrelosespectadores.Enla taquilla,MGM recaudómásde2,5millonesde
dólares,todo un éxito. Y GrandHotel obtuvo el 18de noviembrede1932el Óscara lamejorpelícula.Esla únicavez que
en lahistoria delcineunapelículaconesaúnicanominación,lademejorproducción,lahaya obtenido.Vicki Baum,
declaró:“¿DedóndesacóGretaGarboaquellaslevesarrugasde implícitatristezatransparentándosealrededordelas
comisurasdelabocayen la frente? Bruscamente,esemismorostroseiluminaconeldespertardelamor,exultando
alegríacuandosesientefeliz. Ese mismorostrotransidoporla ansiedadcuandoesperavanamenteasuamado.
¡Inolvidable!¡Gracias,GretaGarbo!
EL DIRECTOR
EL CASO “GRETA GARBO”
¿QuiénfueGretaGarbo:la joven que con20años llegaaEstados Unidosconel nombredeGretaLovisa Gustaffson y
quese retiró en 1941delmundodelespectáculo,viviendo50 años lejosdelcineo laactrizque durante16 temporadas
reinóen las pantallasdetodo elmundo?Garboes,comoadvierteBelinchón:laquintaesenciadel Glamour,del
starsystem, delmisterio,acrecentadoaúnmás cuandoenlacúspidedesucarreray consólo36 añosdecidióabandonar
su apariciónpública,tras24 películasenlaMGM (todasen blancoynegro).De una bellezadifícilmenteigualable,su
rostro expresabacualquiermatizpedidoporel guióny el directoreirradiabamagia.NacióenEstocolmoel18de
septiembrede1905,en unafamiliapobre.Se quedóhuérfanadepadrea los catorce,porlo quese puso a trabajaren una
peluquería.Deahí pasó a vender sombrerosenunosgrandesalmacenes.Comienzaarodaranunciosytrabaja,conun
pequeñopapel en Pedroel vagabundo (1922).Entraa estudiar enla AcademiaRealdeArte Dramático,perosóloestá allí
dos semestres:en su caminosecruzaMauritzStiller quese quedaprendadodesu belleza y su talento tras dirigirlaen La
leyendadeGosta Berling (1924),filmedegran éxito, sobretodo en Alemania. Depaso por Berlínen 1925, LouisB. Mayer,
fichaa Stillerque incluyeensu contratoa Greta Garbo,ya consu inconfundiblenombreartístico.Desdeestemomento y
hasta su retiradade lascámarastítulosinolvidables Romance,SusanLennox,GrandHotel, Mata-Hari, Comotú deseesy
La reinacristinade Suecia. Conese filmemíticodelaño1934,el últimoqueruedaconJohnGilbert,obtieneunade sus
mejoresinterpretaciones.Ya noencarnaala grandiva quese sacrificaporamor:llegaelmomentodepotentespapeles
feministas.MGM estudiacómorepetiresteéxitoy por eso Garborueda AnaKarenina (1935),Margarita Gautier(1937),
dirigidaporGeorgeCukor,y María Waleska (1939)todosdramasconlosqueno lograigualareltriunfo de La reina
Cristinade Suecia.Garboestá cansada.Sumagiadecae.El divismodesaparece.SóloErnst Lubitschleofreceunguióna
su altura y la invita a hacersu primeracomedia,Ninotchka.ConellaGarbomuestratodosu talentoy nos planteala
cuestióndecuálhubierasidosucarrera.Trassu siguientefilme Lamujerde lasdos caras (1941),de Cukor. A Garbo
nuncaleconvencióesteproyecto,ni se sintió cómodaencarnandoauna mujertípicaestadounidensequeseinventa a
unahermanagemelaparaseducirasu marido,decideretirarse.Hastasu muerteporneumoníaen15 deabrilde 1990en
su casade sietehabitacionesenel450Este dela calle52en Nueva York, Garbovive unaexistenciaalejadadelosfocos.
Fueuno delos mejoresdirectoresdeactoresdeHollywood.Deorigenbritánico,nacióenLondresel20 demarzo de 1891,
trabajóen el teatro desdelos 12años, primerocomoactorymás adelantecomodirectory dramaturgo.En1914es
movilizadopor el ejércitobritánicoytras la PrimeraGuerraMundial,emigraaEstadosUnidos,dondea partir de 1921,se
ganala vida comoguionistacinematográfico.Paralelamentedesarrollaunacarreracomoescritorquetienesus doséxitos
en Fury(1922)–queHenry Kingllevará a la pantallaalañosiguienteconguióndelpropioGoulding-ylaobra deteatro
Dancingmothers(1924). En 1925firmaun contratocomodirector-guionistaconMGM ydebutatras la cámaracon Como
las mariposas.Pronto se especializaenmelodramasparaestrellascomoGarbo(AnaKarenina),BetteDavies (para quién
fue su directorfavorito junto a William Wyler, con Amarga victoria,La solterona,La gran mentira)o TyronePower(El filo
de lanavaja y El callejóndelasalmas perdidas).Se suicidóenLosÁngeles, California,el29 de diciembrede1959.

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FuecandidataalosÓscar(por AnaChristie, Romance,MargaritaGautiery Ninotchka)y logróunohonoríficoen1954por
sus inolvidablesactuaciones.Laescenaqueosvoy a presentares aquellaenla queGrusinskayaregresaal hoteldesde
el teatro presade un ciertomiedoescénico;llamaaTeatro Occidental paraver cómova elespectáculo;hablacon
Pimenov, Dupré,unabailarinamásjovenla ha sustituido.Su monólogoespremonitoriodeloqueserá despuéssudestino
comoactrizy su abandonodelcine.A Grusinskayanadielaechade menos.Conun tubode ansiolíticosenlamano afirma
que“Siempredijequememarcharíacuandollegaraelmomento.AquiénleimportaunaGrusinskayaque ya no puede
bailar”.Pretendeponerfin a su existencia:“morir,aeso se reducetodo” (escena2ª,laGrusinskayaregresadeprimida
del teatro).
JOAN CRAWFORD
JoanCrawford representaa Flaemmchen,unataquígrafaporhoras en elBerlín al iniciodelostreinta. Preysing la ha
contratado.Es el personajemásnobledelapelícula.Suactuaciónessoberbia,mejorinclusoqueladeGreta Garbo.
Ningúncríticoseatrevió a afirmartal conclusiónperoescierto.Inocente,sensual,provocadora,se enamoraperdidamente
delbarón Von Geigenaunqueéstequedahipnotizadoporla belleza deGrusinskaya. La escenaenquese conocenesde
alto voltaje. Saltan chispas.LaformacomolaCrawfordmiraalbarón... Los dos flirteanen el pasilloyquedanverse más
tarde a las 17,00horasdel día siguienteenel SalónAmarillo,dondese bebeLouisianaFlipyse bailahasta altashoras de
la noche(escena 3ª en laqueFlaemmchen conoceal barón Von Geigen).
LIONEL BARRYMORE
LionelBarrymore es el mayor delos hijosde HerbertBlythe (MauriceBarrymoreenelmedioartístico)y GeorgiaDrew.Los
Barrymore son, conpermisodelos Huston, lafamiliahollywoodienseporexcelencia.En GrandHotel encarnaaKringelein
el contablequehabíatrabajadoalas órdenesdePreysing a quiénlos médicoslehabíandiagnosticadopocotiempode
vida, decideinstalarseenel GrandHotel y fundir su pequeñafortunaviviendo a lo grandesus últimosdías. Es un
personajeanodino,insustancial,representaalhombrecomún,alpequeñohombrecilloquequiereemularel glamoural
ladode grandespersonalidades.Inspiraternuraperotambiénindiferencia.Pocoapocova creciendoenelfilme hastaque
al finalse convierte en un elementoclavedeldesenlacedelfilme.Laescenaqueosvoy a representares unretrato de los
dos personajes:Kringelein,porunlado,por otro el barónVon Geigen (escena 4ª en laqueleroban lacartera).
EL BARÓN VON GEIGEN
JohnBarrymore, El gran perfil, su atractivofísico y una magníficavozle hicieronsobresalirtantoendramashakespeariano
comoenlacomedialigera.Realizaelpapeldel barónFélixvon Geigen,unaristócratadecadentequeseganala vida
limpiandoalosfamososquepersiguedurantesus estanciasenloshoteles, dondetemporalmentefijansuresidencia,por
toda Europa.Las deudasle acorralan.Tienequeconseguirdinerocomosea.Se trata de unladrónque reúneensí todas las
cualidadesquenodebereunirunladrón:inocente,caritativo,dubitativo, buenapersona,amable,simpático,enamoradizo.
Es un antihéroe,su lemaes: “unavida cortaperomuyalegre”.Está sin blanca,tienemalasuertealpóker, quizás sea el
personajeconmásmalasuertedetodos (escena5ª en lahabitación deGrusinskaya).
WALLACE BEERY
Es el empresario Preysing,capitalista,hombredenegocios:vulgar, antipático, sinescrúpulosparaquienelfinjustificalos
medios.Intenta llevar a cabounafusiónconunaempresatextil deManchesterperolasnegociacionesfracasan.Entretanto,
unareuniónen laque se discuteunafusiónconotra granempresaeuropeadelnegocio eselmotivo desu presenciaenel
GrandHotel. Personajecruel,representaelmundodelosnegociosyel capitalismoensumáscrudaexpresión.Sin
prejuiciosmorales,capazdemontarunacoartadaparaencubrirsuinstintoasesino (escena6ª,el plan dePreysing).
CONCLUSIÓN
GrandHotel te atrapadesdelos primerosinstantes.Este filmees pioneroenel génerode montarunguiónconhistorias
paralelasqueconvergenenun punto Babel, Magnolia,Crash porcitaralgunostítulos recientes.La magiade Crawfordy el
talentode la Garbo,el galánvon Geigeny el empresarioPreysingy quiénnose ha sentidocomoKringeleinenalgún
momentodesuvida: vivir a lo grandemientraspueda.Unaobragenialsinfechade caducidad.