1. LA LITERATURA
DE
ENTREGUERRAS
ESPAÑA Y EUROPA

2. CONTEXTO HISTÓRICO
EUROPA ESPAÑA
 Primera Guerra  Dictadura de Primo de
Mundial (1914-1918) Rivera (1923-1930)
 Recesión económica.
 Surge el fascismo en  En 1931 se proclama la II
Italia.
República.
 Surge el
nacionalsocialismo
en Alemania.  Estalla la Guerra Civil
 Segunda Guerra (1936-1939)
Mundial (1939-1945)

3.  En este contexto histórico surgirá una nueva
literatura que experimentará grandes
transformaciones y cambios con respeto a todo lo
anterior.
 Buscarán la renovación de las formas y los
temas, así como un nuevo lenguaje, a través de la
experimentación en todos los géneros literarios.
 Se rechazan las formas artísticas tradicionales.
 Muchas de estas transformaciones no sólo
afectarán a la literatura, sino que estarán presentes
en todas las artes. (Las vanguardias)

4.  Tres movimientos se
suceden y se
superponen, a la
 LAS VANGUARDIAS
vez, con amplias zonas
de coincidencia:
 ELNOVECENTISMO O
GENERACIÓN DEL 14.
 LA GENERACIÓN DEL 27.

5. LAS VANGUARDIAS
 Las llamadas vanguardias, también conocidas como los
“ismos” surgen en torno a 1910.
 Con este término se han designado a aquellos movimientos
que se oponen-en ocasiones con virulencia- a la estética
anterior y que a través de sus manifiestos proponen
concepciones profundamente nuevas del arte y de las
letras, para experimentar y encontrar nuevos temas y
formas de expresión.
 Alejamiento de la realidad, deshumanización del arte.
 Se trata de una verdadera ruptura con todo lo anterior.
 No todos los “ismos” tuvieron la misma repercusión.
Destacan el Creacionismo y el Surrealismo.

6. El pionero del
vanguardismo
en España fue
R. Gómez de la
Serna con sus
GREGUERÍAS.
“Humorismo +
Metáfora=
Greguería”
FUTURISMO(1909) CUBISMO (1913)
Francia/ Apollinaire Dadaísmo (1916) Hay suspiros que
Italia/ Marinetti comunican la vida
Propone destruir la Suiza/ Tristán Tzara
Exalta la civilización realidad y con la muerte
mecánica y la técnica. Propone destruir el
recomponerla. Se lenguaje y las reglas.
Dinamismo y rapidez. usan disposiciones Las pirámides son
Contra la lógica y las
Antirromántico tipográficas convenciones. Prepara las jorobas del
especiales, como el el camino del
En España: Revista caligrama o el collage.
desierto
Prometeo. surrealismo en
Picasso (pintura) España. De la nieve caída
Alberti y Salinas
en los lagos nacen
los cisnes.
Creacionismo (1918) SURREALISMO (1924)
Francia/Vicente ULTRAÍSMO (1919) Francia/André Breton
Huidobro/Reverdy España/ Guillermo de Defiende la libertad de
Intenta crear una la Torre imaginación y de
realidad dentro de un Une elementos lenguaje. Se busca en
poema. Quieren futuristas con cubistas. lo más hondo de las
crear, no imitar. El conciencias. Imágenes
poema será un objeto Voluntad de ir “más
allá”. ilógicas.
autónomo. Gerardo
Diego y Juan Revista Cervantes R.Alberti y Juan Larrea
Larrea (España) Dalí y Buñuel

7. LA NOVELA DE `
PRINCIPIOS DE SIGLO EN EUROPA.
 A la vez que surgen los  Marcel Proust, “En
movimientos vanguardistas busca del tiempo
en Europa, también la perdido”
novela experimentó una  Franz Kafka, “La
revolución en sus formas y metamorfosis” y “El
contenidos. proceso”
 James Joyce, “Ulises”

8. FRAGMENTOS
Queremos cantar el amor al peligro, el hábito de la
energía y de la temeridad.
El coraje, la audacia, la rebelión, serán elementos
esenciales de nuestra poesía.
La literatura exaltó, hasta hoy, la inmovilidad
pensativa, el éxtasis y el sueño. Nosotros queremos
exaltar el movimiento agresivo, el insomnio febril, el
paso de corrida, el salto mortal, el cachetazo y el
puñetazo.
Nosotros afirmamos que la magnificencia del mundo se
ha enriquecido con una nueva belleza, la belleza de
la velocidad. Un coche de carreras con su capó
adornado con gruesos tubos parecidos a serpientes
de aliento explosivo... un automóvil rugiente, que
parece correr sobre la ráfaga, es más bello que la
Victoria de Samotracia.
Queremos ensalzar al hombre que lleva el volante, cuya
lanza ideal atraviesa la tierra, lanzada también ella a
la carrera, sobre el circuito de su órbita. […]
Manifiesto Futurista


9.  Dentro del pecho se abren
corredores anchos, largos,
que sorben todas las mares.
Vidrieras,
que alumbran todas las calles.
Miradores,
que acercan todas las torres.
Ciudades deshabitadas
se pueblan, de pronto. Trenes
descarrilados, unidos
marchan.
Naufragios antiguos flotan.
La luz moja el pie en el agua.
¡Campanas!
Gira más de prisa el aire.
El mundo, con ser el mundo,
en la mano de un niña
cabe.
¡Campanas!
Una carta del cielo bajó un ángel.
 Sobre los Ángeles;, Rafael Alberti.

10. EL CONCEPTO DE GENERACIÓN
¿Cuándo hablamos de "generación" en literatura?
 Petersen estableció una serie de requisitos
que debían cumplir sus miembros:
 Nacimiento en fechas próximas.  Sin embargo, en ocasiones no
 Formación intelectual semejante. todos los críticos o los propios
 Mantenimiento de relaciones
personales entre ellos.
miembros de una generación
 Participación conjunta en actos
están de acuerdo con esta
colectivos, celebraciones y revistas. etiqueta en ciertas ocasiones y
 Existencia de un acontecimiento prefieren hablar de grupo, de
generacional que los aglutine. afinidades … como veremos
 Presencia de un guía ideológico con
quien identificarse. con respecto a las
 Inquietudes y experiencias similares. generaciones del 14 y del
 Existencia de un lenguaje 27, donde unos hablan de
generacional. grupo, otros de generación o
 Anquilosamiento de la generación
anterior.
de grupo generacional.

11. Surge en España en la segunda  Búsqueda de un arte puro, libre de
década del siglo XX. todo sentimentalismo y de
Se caracteriza por: vinculaciones con la realidad, un
mero placer estético que roza la
 Su intelectualismo. Sólida “deshumanización del arte”.
preparación universitaria frente al  Se huye del tono apasionado y
autodidactismo noventayochista. vehemente.
 Europeísmo frente a casticismo.  Se busca la pulcritud (palabra clave)
 Reacción contra lo decimonónico  Se trata de una literatura para
(Incluso el 98 y el Modernismo) minorías.
 El problema de España sigue muy  Preocupación por el lenguaje y el
presente, pero sin el pesimismo del estilo. Se huye de lo fácil.
98.  Gusto por la obra bien hecha. Se ha
meditado previamente.

12. NOVELA Y ENSAYO NOVECENTISTA
La novela novecentista se  El ensayo fue un género de
caracteriza por superar los gran importancia y muy
patrones narrativos y cultivado por los componentes
estilísticos del realismo; bien a de esta generación dadas las
través del lirismo características fundamentales
descriptivo, de la ironía y el del la misma. “La deshumanización del arte”
humor o del intelectualismo.  DESTACAN:
En ellas lo fundamental no es la  Ortega y Gasset “España invertebrada”
acción, sino la descripción y
“Meditaciones del Quijote”
reflexión de los personajes y
ambientes.
DESTACAN:
Gabriel Miró, “El obispo  R. Gómez de la Sena, “El rastro”
leproso”  También destacaron: Eugenio
D´Ors,
Ramón Pérez de
Ayala, “Belarmino y  Gregorio Marañón,
Apolonio”  Manuel Azaña o
 Américo Castro.

13. FRAGMENTOS
 “Pablo se veía caminar de la  “A mi juicio, lo característico del
arte nuevo -desde el punto de vista
mano de su madre por las afueras sociológico- es que divide al
calientes de Jerusalén. publico en estas dos clases de
hombres: los que entienden y los
Jerusalén, tostadita de sol como que no lo entienden. Esto implica
su Oleza. Un aire de follajes de que los unos poseen un órgano de
comprensión negado, por tanto, a
huertos le ceñía como un vestido los otros; que son dos variedades
oloroso que crujía entre las cruces distintas de la especie humana. El
ensangrentadas. Después de la arte nuevo, por lo visto, no es para
todo el mundo, como el
séptima palabra: “¡Padre, en tus romántico, sino que va desde luego
manos encomiendo mi dirigido a una minoría
especialmente dotada. Cuando a
espíritu!”, don Róger iba soltando uno no le gusta una obra de
el Miserere, tan apretado, tan arte, pero la ha comprendido, se
siente superior a ella y no ha lugar
espeso, que parecía negro”. a la irritación. Mas cuando el
 El Obispo leproso, Gabriel Miró disgusto que la obra causa nace de
que no se la ha entendido, queda el
hombre como humillado, con una
oscura conciencia de su
inferioridad que necesita

15. POESÍA NOVECENTISTA
 El principal  Etapa
ETAPAS:
sensitiva: • Arias tristes
representante es • Elegías
Influencia del • Platero y yo (Prosa
 Juan Ramón Jiménez. Modernismo poética)
 Su obra se caracteriza
Etapa intelectual: •Diario de un poeta recién casado
por la búsqueda de la Desnudez formal y • Eternidades
temas más • Piedra y cielo
perfección. complejos • Estación total
Etapa suficiente o
verdadera:
• En el otro costado
Son los escritos
durante su exilio. • Dios deseado y
Búsqueda de la
belleza, la perfección
deseante.
y de Dios

16. FRAGMENTOS
 Yo no volveré. Y la noche  Vino, primero pura,
tibia, serena y callada, vestida de inocencia;
dormirá el mundo, a los rayos y la amé como un niño.
de su luna solitaria. Luego se fue vistiendo
Mi cuerpo no estará allí, de no sé qué ropajes;
y por la abierta ventana y la fui odiando sin saberlo.
entrará una brisa fresca, Llegó a ser una reina
preguntando por mi alma.
fastuosa de tesoros…
No sé si habrá quien me aguarde
¡Qué iracundia de hiel y sin sentido!
de mi doble ausencia larga,
o quien bese mi recuerdo, Mas se fue desnudando
entre caricias y lágrimas. y yo le sonreía.
Pero habrá estrellas y flores Se quedó con la túnica
y suspiros y esperanzas, de su inocencia antigua.
y amor en las avenidas, Creí de nuevo en ella.
a la sombra de las ramas. Y se quitó la túnica
Y sonará ese piano y apareció desnuda toda.
como en esta noche plácida, ¡Oh pasión de mi vida, poesía
y no tendrá quien lo escuche
desnuda, mía para siempre!
pensativo, en mi ventana. Arias tristes
Eternidades

17. LA GENERACIÓN DEL 27
 En 1927, en el Ateneo de Sevilla  Se trata de un grupo
se organiza un acto para compacto, con una conciencia
conmemorar el tercer de grupo nacida de la amistad y
centenario de la muerte de de unas experiencias comunes.
Góngora. A él acuden, entre  Muchos viven o acuden a La
otros poetas, Albert, García Residencia de Estudiantes de
Lorca, Dámaso Madrid.
Alonso, Gerardo Diego…
 Otro lugar será el Centro de
 En 1945 Pedro Salinas en uno Estudios Históricos.
de sus ensayos recuerda a
quiénes, con él, protagonizaron  Acuden a actos comunes, como
uno de los momentos más el centenario de Góngora.
importantes de la poesía  Colaboran en las mismas
española. También habla de revistas: Revista de
Aleixandre, Cernuda, Altolaguir Occidente, La Gaceta
re y Prados. Todos ellos Literaria, Litoral, Verso y prosa
constituyen la llamada o Caballo Verde para la Poesía.
Generación del 27.  Aparecen en la Antología
preparada por Gerardo Diego.

18. CARACTERÍSTICAS Y AFINIDADES
ESTÉTICAS
 Aunque no hay un estilo común, comparten unas afinidades y
gustos.
 Sobre todo una tendencia al equilibrio y a la síntesis entre los
polos entre los que había oscilado la poesía anterior.
a) Entre lo intelectual y lo sentimental (Inteligencia, sentimiento y sensibilidad
contra intelectualismo, sentimentalismo y sensiblería)
b) Entre una concepción cuasi-mística de la poesía y una lucidez rigurosa en la
elaboración del poema. (Inspiración y técnica)
c) Entre la pureza estética y la autenticidad humana. (Preocupación por la
autenticidad humana, pero también exigencia estética y búsqueda de la
belleza)
d) Entre lo minoritario y la “inmensa compañía” (Alternan hermetismo y
claridad. Apertura del “yo” al “nosotros”)
f) Entre lo universal y lo español. (Abierta a los influjos exteriores, pero
arraigada en la literatura española)
g) Tradición y renovación/ Culto y popular. (Siguen las vanguardias, pero
también admiran a Bécquer, Unamuno, Machado, Rubén Darío o a los
clásicos, como Góngora, Manrique, Garcilaso… Junto a las formas cultas
gustan de las formas populares: el Romancero, el Cancionero…)

19. TENDENCIAS Y ESTILOS
Generación
del 27
POESÍA POESÍA POESÍA
DESHUMANIZADA HUMANIZADA TESTIMONIAL
NEOPOPULAR SURREALISTA
VANGUARDIA DEL
Alberti, PURA Gerardo Diego, V. Aleixandre, EXISTENCIAL SOCIAL DESTIERRO
“Marinero en tierra” Guillén, “Cántico” “Espadas como labios” M. Hernández,
“Imagen”, Dámaso Alonso, Alberti, “Baladas y
Gª Lorca; Salinas, Alberti, “El rayo
“Manual “Sobre los ängeles” “Hijos de la ira” Canciones del
“Romancero “La voz a ti debida” que no cesa”
De espuma” Paraná”
Gitano” L. Cernuda

20. AUTORES Y OBRAS DEL 27
 “Fábula y signo” (Poesía pura)
 “La voz a ti debida”
 “Razón de amor”
 “Confianza”

 “Aire Nuestro” compuesto por:
 “Cántico”
 “Clamor”
 “Homenaje”
 “Y otros poemas”
 “Final”

21.  “Imagen”
 “Manual de espumas”
“Fábula de Equis y Zeda”
(Vanguardias)
“Versos humanos”
“Viacrucis”
“Versos divinos”
 “Poemas puros, poemillas de la
ciudad” y “El viento y el verso”
(Poesía pura)
 “Hijos de la ira” (Poesía
existencial)

22.  POESÍA:
 “Poemas del Cante Jondo”
 “Romancero Gitano” (Neopopulismo)
 “Poeta en Nueva York” (Surrealismo)
 TEATRO:
 “Mariana Pineda”
 “Bodas de sangre”, “Yerma”, “La casa de Bernarda
Alba”, entre otras.

23.  “Marinero en tierra” (Neopopulismo)
 “Cal y canto” (Barroquismo y
vanguardia)
 “Sobre los ángeles” (Surrealismo)
 “El Poeta en la calle”(Social)
 “Retornos de lo vivo lejano” y “Baladas y
canciones del Paraná” (Del exilio)
 “La realidad y el deseo”, título bajo
el que se recoge todas sus
obras, como por ejemplo “Los
placeres prohibidos” (surrealismo).
 “Ocnos” (Prosa poética)

24.  “Andando, andando por el mundo”
(Surrealista)
 “Llanto en la sangre” (Poesía política”
 “Jardín cerrado” (Del destierro)

 “Las islas invitadas”
 “Fin de un amor”
 “Poemas de América”

25. FIN
Lidia Aragón