1. Nuevas tecnologías aplicadas a la restauración Carla Ruiz

2. Técnicas tradicionales de reintegración cromática

4. Hay que tener en cuenta: A - Criterio de reintegración (Lagunas) - Provocadas por la abrasión o desgaste - Provocadas por pérdida total de la película pictórica Es importante conocer la naturaleza de la laguna. Determina la solución B - Técnica pictórica de reintegración - Aglutinantes acuosos de gomas vegetales (acuarela, gouache) - Aglutinante resinoso o pigmentos al barniz Tienen que cumplir requisitos: Reversible Limitada a la laguna Estable y legible

6. Restauración de las pinturas murales de Giotto en la capilla Scrovegni. Reintegración cromática

7. Virgen de Guadalupe. Reintegración de pintura sobre lienzo

9. ¿Cómo surge? Julio Gómez Joven pintor barcelonés . Tras dos años de experiencia = 2003 aproximadamente En la práctica : Auge publicitario necesidad de obtener impresiones resistentes a la exposición al exterior

10. Cualquier material que se desee emplear en fines de reintegración pictórica ha de responder a 3 exigencias: - Estabilidad - Reversibilidad - Inocuidad (no nocivo)

11. Estabilidad Las pruebas de desgaste natural y artificial confirman que estas tintas mantienen un alto grado de inalterabilidad a largo plazo (80 – 100 años) en condiciones de exposición interior simulada y a corto/medio plazo (6 meses - 2 años) incluso en condiciones reales de desgaste en exteriores. = que técnicas tradicionales

12. Reversibilidad Las pruebas de transferencia de color por frotado con agentes químicos aseguran que los colorantes, aglutinantes y revestimientos receptores y de protección que constituyen las impresiones, pueden eliminarse fácilmente sin perjudicar a la hipotética obra original circundante al ser retirados.

13. Inocuidad Dependerán mucho del sistema en el que la imagen impresa se introduzca en la obra mural Los ingredientes materiales (tintas) no parecen representar ninguna amenaza para la obra original

17. 1º Imprimimos la imagen en Papelgel con tintas pigmentadas y calidad fotográfica 2º Humedecemos la lámina. Cambio de propiedades físicas Se convierte en material elástico y adaptable a cualquier superficie irregular o volumen: tallas de madera, pintura mural, mosaicos, retablos…

18. A favor 1- Calidad de la técnica 2- Rapidez ejecución 3- Posibilidad de rebajar los costes de realización 4- Único sistema capaz de realizar copias de forma totalmente fidedignas y con total objetividad

19. La utilización de scanners 3D para la obtención de datos de volúmenes y texturas permiten la creación de copias idénticas a la obra original. La posterior aplicación de Papelgel con la imagen fotográfica de la policromía da como resultado una réplica perfecta, sin errores o interpretaciones (subjetividad) en las copias pintadas a mano.

20. Restauración de pinturas murales de la Iglesia de San Juan del Hospital Fig.1 Laguna dibujada

21. Fig. 2: Laguna reintegrada con papelgel.

22. Fig. 4: Reintegración del papelgel. Detalle.

23. El Hidróxido de Bario aplicado a la restauración Natàlia Carretero

27. Carbonato de Bario

31. Técnicas de consolidación tradicionales Proceso de consolidación de las pinturas murales realizadas por Giotto en la Capilla Scrovegni. Inyección de malta premiscelada.

32. Consolidación de la superficie de la pintura mural con empaco de agua destilada y pulpa de papel interponiendo papel japonés.

34. Nanotecnología para la restauración de obras de arte Un equipo de expertos italianos afirma que se resuelto "casi todos" los retos de la restauración de obras de arte utilizando nanotecnologías. En los últimos años científicos de la Universidad de Florencia han estado aplicando desarrollos de en el campo de la restauración del arte. Los resultados son muy notables. Frescos, pinturas al óleo, libros antiguos y madera -nosotros hemos resuelto casi todos los más destacados problemas", afirmó el profesor Piero Baglioni, director del equipo de nanotecnología de la Universidad de Florencia. "Hemos utilizado técnicas basadas en la dispersión de nanopartículas en disolventes cerca de seis o siete años" -explicó Baglioni-. "Esto nos permite restaurar material inorgánico, especialmente en frescos, ya que químicamente respetan la composición de la pintura". Las técnicas vanguardistas desarrolladas en la Universidad de Florencia han sido utilizadas en trabajos en todo el mundo, incluyendo el Museo del Louvre en París. De acuerdo con la UNESCO, el 60% de los más importantes trabajos de arte y arquitectura están en Italia, así que el equipo de Baglioni está preparado para tener un futuro intensivo.