1. I.E.S. DIONISIO AGUADO (FUENLABRADA)
Departamento de Lengua Castellana y Literatura
LECTURA: NOVELA: La verdad sobre el caso Savolta, E. MENDOZA
La verdad sobre el caso Savolta se publica en 1975, año de la muerte de Franco.
La novela “experimental”(desde 1967 aproximadamente) había incorporado
técnicas como el monólogo interior, perspectivismo, contrapunto, estructuras
caleidoscópicas, saltos y caos temporales en el desarrollo discontinuo de la acción,
mezcla de las tres personas narrativas, tono reflexivo, lenguaje discursivo…. ; se ve
superado por La verdad… que busca la clarificación mediante la narración.
Influencias literarias.-
En la técnica literaria de Mendoza se hacen palpables dos vertientes. Por un lado
la utilización de las técnicas contemporáneas: organización del relato en secuencias con
claro origen cinematográfico, heterogeneidad textual de la escritura (diálogos,
documentos, artículos periodísticos, etc.) y el caos temporal que finalmente queda
aclarado y que introduce la recuperación de técnicas narrativas tradicionales.
El propio autor reconoce influencias de Cervantes, la picaresca y novelas de
caballerías además de la novela bizantina: gusto por la aventura, las casualidades,
sorpresas, encuentros y desencuentros…Podemos considerar La verdad sobre el caso
Savolta un texto paródico de varios géneros, caricaturiza varios modelos a la vez que los
eleva a su máxima expresión
 Novela norteamericana junto a la tradicionalidad hispana.- Desde los años 60
presenta héroes que viven en soledad como víctimas o cabezas de turco;
novela policiaca y sobre todo detectivesca. Junto a esto, la novela picaresca
es otro de los elementos fundamentales de los que se ha servido Mendoza
para caracterizar a Miranda. Eduardo Mendoza al parodiar el género
policiaco mediante la caricatura y el humor se muestra muy cercano del
esperpento: “quijotes” fracasados son Pajarito de Soto, el mismo Miranda y
el comisario Vázquez. Nemesio Cabra, por su parte, nos pone en contacto
con la picaresca, se debate entre los principios morales y la amoralidad.
Lucha contra un destino que lo mantiene en la marginalidad, sirviendo a
“amos” que de ningún modo se lo agradecerán
 Novela realista del XIX, sobre todo en los ambientes llenos de contrastes.
Pordioseros / millonarios; Tugurios / salones aristocráticos; Policías /
delincuentes.
 Baroja (influencia expresada por el propio autor): interés por mostrar un
“mosaico” social sin pararse en la caracterización psicológica de los
personajes
 Valle – Inclán y el esperpento: la taberna de Pepín Matacríos guarda una
estrecha semejanza con la de Pica Lagartos en Luces de. El cabaret donde
trabaja Mª Coral es esperpéntico: mezcla de locos, vagabundos, aventureros,
anarquistas, prostitutas, burgueses …
Mendoza rompe con el experimentalismo de la novela contemporánea al
recuperar el argumento, la anécdota, el lenguaje narrativo… para lograr una
clarificación textual

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Contexto.-
La novela reconstruye la agitación revolucionaria en la Barcelona de 1917 –
1919.
La burguesía catalana ha acumulado grandes capitales durante la Primera Guerra
Mundial (1914 – 18) gracias a una rentable neutralidad del país. Desde el final de la
guerra ve como se resquebraja su imperio económico junto con la problemática de una
clase obrera lacrada por el hambre y la miseria: despidos, huelgas, asesinatos…
En un primer momento, las organizaciones obreras eran “apolíticas”, pero el
anarquismo se infiltró a través de emigrantes aragoneses, y suele fijarse la fecha de
1890 como la introducción en Cataluña de una ideología destructora y terrorista por
influencia de anarquistas italianos y franceses. En 1890 tiene lugar uno de los actos
terroristas más importantes, la bomba del Teatro Liceo (un personaje de nuestra novela
pierde ahí su mano).
La Restauración borbónica no arregla conflictos; la tensión social aumenta al no
ver diferencias entre conservadores y liberales. El debate político era hipócrita, pues
aunque públicamente se adherían a los aliados, hacían la vista gorda ante los atentados
terroristas financiados por agentes alemanes que atacaban a los industriales partidarios
de los aliados (nuestro Savolta).
Además en 1917 tiene lugar la Revolución Rusa lo cual llena de entusiasmo y
valor a la clase proletaria.
RELATO DE JAVIER MIRANDA
Javier Miranda es el narrador testigo del “caso Savolta”: industrial catalán,
fabricante de armas que vendía a los aliados en la Primera Guerra Mundial, es
asesinado. El porqué del asesinato ofrece diversas posibilidades: a) rencillas internas en
la empresa; b) sindicatos anarquistas; c) espías alemanes. El relato de Javier Miranda es
la excusa literaria para la recreación de la memoria del protagonista.
Personajes
Cada personaje pertenece a una clase social reconocida y asumida. El único
intento de desclasamiento es el de J. Miranda: hombre desarraigado, “extraño
existencialista”, no tiene conciencia de clase social. Personaje que nos evoca a los
héroes barojianos: dialécticos con su propia andadura vital, arrastra su soledad, su
confusionismo y desasosiego en un medio hostil.
A) Alta burguesía capitalista: Savolta, Parells, Claudedeu, Lepprince. Su
modo de acción se resume en: intrigas, dobles juegos, manipulaciones,
contratación de pistoleros; es decir, métodos de explotación capitalista. Las
mujeres se comportan de acuerdo a la educación burguesa: sumisas al
marido, preocupadas por el buen tono y el mantenimiento del nivel
socioeconómico
B) Clase media – funcionarios: Cortabanyes, comisario Vázquez, sargento
Totorno, doctor Flors. En ellos se encuentra el poder de forma oculta

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C) Clase social asalariada: Miranda, Perico Serramadriles, Doloretas.
Observan atemorizados su alrededor. Se muestran impasibles y tampoco
parece importarles.
D) Proletariado: No hay una clara identificación. Julián y la célula anarquista;
Domingo Pajarito y su mujer Teresa (proletariado intelectual); Lucas “el
Ciego”
E) Lumpem: Nemesio Cabra Gómez, Mª Coral, Rosita la Idealista, forzudos
matones, prostitutas del cabaret, clientes (marino, homosexual, oficinista:
submundo de desarrapados, picaresco que busca su propia subsistencia.
 Motivación de los nombres de los personajes. Supone uno de los recursos
estilísticos para conseguir el humor, la ironía y el sarcasmo.
- Javier Miranda. Su apellido va acorde con la caracterización de “espectador”
- Pajarito de Soto; el personaje revolotea por todas partes por un soto o selva
en la que se tejen y destejen los acontecimientos.
- Nemesio Cabra; loco mezcla de pícaro y místico
- María Coral; objeto precioso, objeto de valor y de conquista para los
hombres
- Cortabaynes; literalmente “cortacuernos”. Representa el poder que se mueve
en las sombras de manera casi diabólica. En Cataluña, los niños llaman al
diablo “banyetes”, cuernecillos. A esto se le une el significado de “cortar”:
dividir, interrumpir, impedir el curso de las cosas.
- Claudedeu; “llave o clavo de Dios”, es la “mano de hierro” que estremece a
los obreros.
- Savolta; podría estar motivado por la forma mallorquina “sa”, artículo y el
sustantivo “volta”. “La vuelta” puede simbolizar el motivo de la novela
- Lepprince; queda definido por su nombre francés “le prince” al que Mendoza
duplica la “p” por motivos de simulación semántica. Él es el príncipe
maquiavélico que domina a todos con su poder, que no regatea en los medios
con tal de conseguir sus fines, cueste lo que cueste. Es un caballero, elegante
que seduce arrogantemente a los demás
- Doloretas; sinónimo coloquial de persona que se lamenta constantemente
- Rosa la Idealista; generosidad e idealismo
- Vázquez; podría venir a simbolizar la insignificancia del funcionario público
con un apellido corriente, que no destaca
- Teresa; quizás la motivación se vea menos, a no ser que unamos el nombre a
la idea de abnegación de la santa.
Espacio, Tiempo y Estructura
Se trata de una novela urbana. Todo ocurre en Barcelona, excepto en cuatro
momentos: Nueva York, Valladolid, Hotel donde pasan viaje de novios, Persecución
por la provincia de Lérida
En cuanto al tiempo, la novela se desarrolla entre 1917 y 1919, excepto la
declaración ante el juez Davidson, 1927; Afidávit de Vázquez, 1926. La novela recrea la
memoria, sin precisión cronológica, si bien el comienzo viene indicado por dos hechos:
el artículo de Pajarito, 6 de octubre de 1917 y la muerte de Savolta, 31 de diciembre de
1917.

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En su estructura, la obra combina dos formas externas: la contemporánea en
secuencias y la tradicional en capítulos. Hay una tendencia a la linealidad y simetría
entre las fechas de la primera y la segunda parte:
PRIMERA PARTE SEGUNDA PARTE
I. Atentado dirigentes obreros I. Muerte de Pajarito
II. Muerte de Pajarito II. Nochevieja, muerte de Savolta
III. Asesinato de Savolta III. Apurada situación de Nemesio: plazo
que le dan los anarquistas
IV. Atentado contra Lepprince, muerte de IV. Detención de anarquistas
terroristas, asesinato de Claudedeu
V. Depresión de Miranda V. Fusilamiento en Monjuic. Locura de
Nemesio
Fiestas de Nochevieja: 1ª: muere Savolta; 2ª: muere Parells
Procedimientos narrativos
Consigue credibilidad mediante el recuerdo y el uso de documentos que son
presentados como pruebas reales, además de la inclusión de personajes históricos. La
repetición de “recuerdo” es constante además de “rememoro”.
Técnicas contemporáneas:
1. El caos temporal y los saltos temporales son mecanismos reveladores de un
relato fundamentado en la memoria
2. Técnica del contrapunto; muy relacionada con lo anterior. Presencia de
relatos que se van intercalando entre sí. Por ejemplo en la primera parte se
superponen contrapuntísticamente la fiesta de Nochevieja en casa de Savolta,
las declaraciones de Miranda ante el juez, la narración sobre Pajarito y
Teresa, el relato del comisario…
3. Perspectivismo; se presenta un punto de vista múltiple no sólo a la hora de
observar la realidad sino también de entenderla. Puntos de vista de Miranda,
Pajarito en sus artículos, Vázquez en su Afidávit, el sargento Totorno en sus
cartas, Nemesio en sus indagaciones…
4. Montaje de secuencias, planos de un mismo cuadro; las piezas van encajando
desde el verdadero rompecabezas con el que se inicia hasta el final en el que
se ve la unidad argumental y se nota la convergencia de la acción.
Personas Narrativas
El perspectivismso nos obliga a fijarnos en las personas narrativas. Mendoza
elimina la segunda persona, la persona lírica por excelencia. Alterna la primera y la
tercera consiguiendo unir distanciamiento por parte del narrador con la omnisciencia:
Voces que aparecen en la novela:
1. Artículo de Pajarito
2. Diálogos entre el juez y Miranda
3. Cartas
4. Vázquez, en su afidávit

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La narración hace evidente además de las voces comentadas, la presencia de una
primera persona narrativa (Miranda) y una tercera que parece en principio coincidir con
la omnisciencia. Sin embargo la lectura atenta nos lleva a la conclusión de que no existe
tal omnisciencia, Miranda nos relata siempre, una veces desde lo que él ha visto, otras
según le han contado
Técnica suspensiva
La suspensión no es total como en las novelas norteamericanas, en las que al
final mediante la sorpresa ser resuelve el misterio. Mendoza utiliza una suspensión
prolongada a través de clímax parciales: aparición repentina de personajes, misterio que
rodea a objetos y situaciones, la irrupción brusca de las secuencias. Quizás el factor más
importante de suspensión sea la carta de Pajarito
Técnica impresionista y esperpéntica
La técnica impresionista es evidente sobre todo en los ambientes colectivos: la
escritura pasa a ser cámara fotográfica y aparato reproductor. Un ejemplo de ello puede
ser la fiesta de Savolta: pinceladas rápidas en la descripción de personajes,
conversaciones intrascendentes…; el casino…
Junto a esta técnica, el humor y la ironía fomentan la parodia esperpéntica. La
tendencia a la caricatura, deformación que oculta la cruda realidad: deformación de la
realidad y reducción al absurdo, animalización y cosificación, muñequización,
mordacidad sarcástica, intencionalidad crítica, etc. son elementos que aparecen
constantemente en la novela: episodio del cabaret, descripción de Pajarito, cosificación
en Vázquez; la historia de la empresa Savolta, con el dueño extranjero que se creía un
oso, animalización de Nemesio, el policía disfrazado de criado protagoniza junto a
Parrells una verdadera farsa.
Todo lo anterior está apoyado en un uso de lenguaje muy variado y rico:
Lenguaje detectivesco; lenguaje sentimental de novela rosa; lenguaje místico; lenguaje
coloquial y cursi, coloquial vulgar, lenguaje administrativo, político, jurídico. Junto a
ellos el lenguaje formal y narrativo
INTENTA BUSCAR EJEMPLOS DURANTE TU LECTURA DE LOS
ASPECTOS TÉCNICOS SEÑALADOS