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Antecedentes Históricos del Giro Conceptual del Arte Contemporáneo
1. Aurora Luna Walss
Septiembre 2015
“ARTE ACTUAL Y
CONTEMPORÁNEO,
UNA INTRODUCCIÓN TEMÁTICA”
MÓDULO I. COORDENADAS:
¿QUÉ ES EL ARTE
CONTEMPORÁNEO?
2. ANTECEDENTES HISTÓRICOS
DEL GIRO CONCEPTUAL
2. El dadaísmo surgió en respuesta al
horror de la Primera Guerra
Mundial (1914- 1918), deseando
curar de la locura que esta
provocaba, y proponiendo la
creación artística desde lo más
elemental, reuniendo así a quienes
por sus nacionalidades eran
oponentes y vinculando a aquellos
cuyo cometido artístico iba más
allá del político. En el dadaísmo el
arte pierde su forma y es entonces
cuando el espectador completa la
obra con su propia mirada, dejando
abierta una puerta que permanece
así hasta ahora.
DADAISMO
“Etant Donnes”
Marcel Duchamp
1913- 1936
3. El Dadaísmo decide resaltar el azar
lingüístico y visual, ya que era una manera
de estar en contra de las formas obligadas y
el “orden establecido”. Utilizar materiales
comunes para recrear formas humanas,
burlarse de lo convencional proponiendo lo
casual, lo efímero e incluso lo divertido en
las creaciones visuales, a las que de esa
forma, se les confiere una nueva vida.
“El dadaísta ama el sinsentido”.
ESTRATEGIAS DEL DADAISMO PARA HACER
TRIUNFAR LA REVOLUCIÓN POLÍTICA Y
SOCIAL
4. En 1913 Marcel Duchamp construye su primer ready made,
consistente en una rueda de bicicleta sobre un taburete,
inaugurando así una nueva vía para la creación artística:
la conceptual.
MARCEL DUCHAMP Y LOS “READY MADES”
5. El trabajo intelectual y poético vertido
en los objetos seleccionados como
“ready mades” consiste en la inclusión
de una experiencia de lo “intrafino”,
en el que converge incluso la
experiencia del amor, así como las
sensaciones de temperatura, olores,
sabores y recuerdos.
De esta forma, los objetos rescatan
las virtudes esenciales contenidas en
su materia y/o en el concepto que
llevó a su creación.
MARCEL DUCHAMP Y LOS “READY MADES”
6. Duchamp involucra al espectador
como una parte viva de la obra al
recurrir a sus sensaciones,
recuerdos y prejuicios al
experimentar el hecho artístico.
El autor recurre a la experiencia
sensorial utilizando materiales y
texturas variados, así como
introduciendo a un espectador en
movimiento al escenario de sus
propias fantasías, convirtiendo la
obra en parte de la experiencia de
vida del público.
EL DESDIBUJAMIENTO DE LAS FRONTERAS
ENTRE ARTE Y VIDA
“Etant Donnes”
Marcel Duchamp
1913- 1936
7. La aportación más importante
de Duchamp es la selección de
objetos de su entorno, de ahí el
nombre de “ready made” o “ya
hecho”, que describe al objeto
antes de ser tomado para su
desmitificación y
descontextualización.
El objeto seleccionado es
convertido en obra de arte a
partir de su uso habitual, de su
material, de su historia, de su
experiencia sensorial y
finalmente del sentido del
sinsentido.
LA DESCONTEXTUALIZACIÓN
Marcel Duchamp
“El Botellero”
1914/ 1964
8. Este autor, desde su propio
seudónimo, hace alusión al ser
humano y a los descubrimientos y
artefactos de su propio entorno.
En “La mujer”, obra desarrollada a
partir de una batidora de mano,
recrea las formas femeninas
tomando prestada las asunciones
del espectador en cuanto a la
abstracción de un cuerpo humano.
MAN RAY Y EL DADAÍSMO
9. Un vivo ejemplo de la
descontextualización de los
objetos cotidianos, de la
influencia de Duchamp y sus
Ready Mades y de la rebeldía
contra el orden establecido, lo
muestra “El Regalo”, obra en la
que el artista recrea una plancha
inútil para su uso, de forma
irónica y paradójica.
MAN RAY Y EL DADAÍSMO
10. Ramírez, Juan Antonio (1997). “El Dadaísmo” y “Marcel
Duchamp”, en Historia del Arte 4: El mundo contemporáneo.
Madrid: Alianza Editorial. P. 236-241 y 242-250
El arte después de la filosofía. Joseph Kosuth, (1969).
Rescatado en internet el 11 de septiembre del 2015 en:
http://artecontempo.blogspot.mx/2005/09/joseph-
kosuth.html
BIBLIOGRAFÍA
