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ARTE DE LA PREHISTORIA
Esta presentación ha sido elaborada por Alfredo Rivero Rodríguez, profesor de Historia del Arte del IES Sierra la Calera de Santa Marta de los Barros en Badajoz (España). Más información en el Blog: HISTORIARTE http://lacomunidad.elpais.com/canfora1111/posts O EN LA WIKI   http://historiarte1.wikispaces.com/
Introducción histórica .   ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]
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ARTE ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]
Arte mueble. ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]
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Venus de Willendorf
Venus de Laussel
Venus de Hemitage
Arte parietal (rupestre) .   ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]
. -Temática :  Los temas que se desarrollaban en las pinturas rupestres franco cantábricas eran:  1- Representaciones de animales  (sobre todo el caballo, en menor cantidad el bisonte). En la Península Ibérica también son importantes: el venado, las ciervas, las cabras y los bóvidos. Las especies de clima frío son más escasas: el mamut, rinoceronte lanudo, etc. 2- Signos , que aparecen solos o asociados a las figuras de animales (círculos, triángulos, bastones, etc).  3- Manos en negativo , a veces con dedos amputados. . -  Materiales : Para pintar se utilizaban colorantes naturales, los más empleados eran el  óxido de manganeso  (tonalidades negro –  violáceas) y el  óxido de hierro  (tonalidades entre rojo y ocre). También se emplearon el carbón y en algunos casos la sangre.  El aglutinante que se utilizaba era  grasa animal , que consiguió una buena adherencia sobre las rocas porosas de las cuevas.
. -Técnicas de representación :  1-Se pintaba empleando bien los dedos o sirviéndose de pinceles de cerda (pelos) de animales. En ocasiones se hacían grabados de la figuras mediante buriles. Sobre los grabados frecuentemente se hacían dibujo con trazos finos. 2-Podía aparecer  el dibujo de la silueta de las figuras en color negro (monocromas); o bien  en otras ocasiones  se le añadía a la silueta en negro un relleno en diversos tonos de rojo que producía pinturas policromas. Además era frecuente que el artista se sirviera de las rugosidades de la roca para acrecentar al sensación de volumen.
Pintura de manos Positivos Negativos (con aerografía)
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Cueva de Altamira
Altamira. Techo de sala policromada Hasta año 1925 el suelo estaba muy cerca del techo por lo que era imposible una contemplación unitaria de todas las figuras Características generales  Ausencia de composición Grandes figuras policromía Trazo grueso e incisiones Naturalismo (visual e intelectual) Soporte Materiales Técnicas Temáticas Interpretación Contexto histórico Etc. convencionalismos Según Leroi-Gourham: Grupo de bisontes delimitados por dos caballos, un jabalí y dos ciervas ( casi treinta figuras) Descubierta en 1879 por Marcelino de Sautuola Datada de hace unos 14.000 a 15.000 años
Altamira. Bisontes Protuberancias que dan sensación de tridimensionalidad
 
Altamira. Selectividad
 
 
 
Vista de las pinturas del interior de Lascaux ( 15,000-13,000 A.C,)
 
CARACTERÍSTICAS FORMALES, CONCLUSIONES ,[object Object]
Arte rupestre levantino   ,[object Object],[object Object],[object Object]
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Área de difusión del arte rupestre levantino
Cogull
Cogull
Vallhorta. Abrigo rocoso
Vallhorta
Valltorta. Cacería Características generales esquematización estilización Contornos finos monocromía Composiciones dinámicas Carácter narrativo convencionalismos Extremidades muy abiertas planitud Composición en diagonal
Vallhorta. Selectividad
La pintura rupestre: síntesis comparativa área franco- cantábrica área levantina ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]
EL MEGALITISMO ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]
 
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Menhir Grandes bloques de piedra (varias toneladas) Colocados en vertical Trasladados  Grandes distancias Dolmen Piedras verticales (Ortostatos) Lasca Horizontal (cobija) Completamente cubiertos de tierra A veces desbastan frotando con areniscas Arrancan de yacimientos con maderas y odres de agua (ensanchan) y mediante contrastes frío-calor Recortan dándole formas más o menos geométricas Sentido mágico de conexión de fuerzas telúricas (tierra) con el cielo (proyección) Posible función funeraria
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Ubicada en único lugar donde la luna llena se coloca perpendicular a la salida del sol en el solsticio de verano en hemisferio norte (sobre 21 de junio) Diversas remodelaciones Desde finales del cuarto milenio antes de Cristo hasta mediados del segundo  Círculo de trilitos (dos piedras verticales de 25 Tm. y una horizontal de 5 Tm. De arenisca local) trabados entre sí con junturas de espiga y mortaja Cinco trilitos en forma de herradura Gran avenida Círculo formado por veinte monolitos de piedra azulada traída de Gales (a más de 150 Km) de unos cuatro a cinco metros de alto Foso circular de más de cien metros de diámetro y anillos de hoyos Gran piedra central Cromlech Stonehenge. Aérea
 
 
 
Evolución dolmen: sepulcro de corredor y galería cubierta Pasillo adintelado Cámara sepulcral circular con falsa cúpula (por acercamiento progresivo de lascas) Ortostatos pueden ser progresivamente reemplazados por muros ciclópeos
SEPULCROS DE MENGA.DOLMEN DE CORREDOR
Galería cubierta: Menga Pasillo adintelado 25 metros de largo por 6 metros de ancho ortostatos cobijas Montículo de arena lo cubría. Orientacion hacia el este (iluminación en solsticio)
 
SEPULCRO DEL ROMERAL
EL ROMERAL.DOLMEN CORREDOR
Sepulcro de Corredor: cueva del Romeral Doble cámara Falsa cúpula con gran cobija final Montículo de cubrición
DOLMEN .VALENCIA DE ALCANTARA
DOLMEN DE DOMBATE. La Coruña. SELECTIVIDAD
Alineamiento Carnac. Aérea Once filas Un kilómetro de longitud Pueblos sedentarios (agricultura, ganadería, etc.) Numerosa población para poder extraer, transportar y colocar piedras Suficientes excedentes alimenticios para poder dedicar mucho tiempo y energía a estas construcciones Cien grandes menhires en cada fila
 
Modelos cultura megalítica baleárica Taula Naveta Talayot
Naveta Construcción longitudinal (rectangular) Piedras talladas en aparejo regular. Más gruesas las de la zona inferior Falsa bóveda Apertura muy estrecha División en tres naves separadas por pilares Función funeraria: enterramiento colectivo
 
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Arte Prehistoria

  • 1. ARTE DE LA PREHISTORIA
  • 2. Esta presentación ha sido elaborada por Alfredo Rivero Rodríguez, profesor de Historia del Arte del IES Sierra la Calera de Santa Marta de los Barros en Badajoz (España). Más información en el Blog: HISTORIARTE http://lacomunidad.elpais.com/canfora1111/posts O EN LA WIKI http://historiarte1.wikispaces.com/
  • 3.
  • 4.
  • 5.
  • 6.
  • 7.  
  • 8.  
  • 9.  
  • 10.  
  • 11.
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  • 17.
  • 18. . -Temática : Los temas que se desarrollaban en las pinturas rupestres franco cantábricas eran: 1- Representaciones de animales (sobre todo el caballo, en menor cantidad el bisonte). En la Península Ibérica también son importantes: el venado, las ciervas, las cabras y los bóvidos. Las especies de clima frío son más escasas: el mamut, rinoceronte lanudo, etc. 2- Signos , que aparecen solos o asociados a las figuras de animales (círculos, triángulos, bastones, etc). 3- Manos en negativo , a veces con dedos amputados. . - Materiales : Para pintar se utilizaban colorantes naturales, los más empleados eran el óxido de manganeso (tonalidades negro – violáceas) y el óxido de hierro (tonalidades entre rojo y ocre). También se emplearon el carbón y en algunos casos la sangre. El aglutinante que se utilizaba era grasa animal , que consiguió una buena adherencia sobre las rocas porosas de las cuevas.
  • 19. . -Técnicas de representación : 1-Se pintaba empleando bien los dedos o sirviéndose de pinceles de cerda (pelos) de animales. En ocasiones se hacían grabados de la figuras mediante buriles. Sobre los grabados frecuentemente se hacían dibujo con trazos finos. 2-Podía aparecer el dibujo de la silueta de las figuras en color negro (monocromas); o bien en otras ocasiones se le añadía a la silueta en negro un relleno en diversos tonos de rojo que producía pinturas policromas. Además era frecuente que el artista se sirviera de las rugosidades de la roca para acrecentar al sensación de volumen.
  • 20. Pintura de manos Positivos Negativos (con aerografía)
  • 21.
  • 23. Altamira. Techo de sala policromada Hasta año 1925 el suelo estaba muy cerca del techo por lo que era imposible una contemplación unitaria de todas las figuras Características generales Ausencia de composición Grandes figuras policromía Trazo grueso e incisiones Naturalismo (visual e intelectual) Soporte Materiales Técnicas Temáticas Interpretación Contexto histórico Etc. convencionalismos Según Leroi-Gourham: Grupo de bisontes delimitados por dos caballos, un jabalí y dos ciervas ( casi treinta figuras) Descubierta en 1879 por Marcelino de Sautuola Datada de hace unos 14.000 a 15.000 años
  • 24. Altamira. Bisontes Protuberancias que dan sensación de tridimensionalidad
  • 25.  
  • 27.  
  • 28.  
  • 29.  
  • 30. Vista de las pinturas del interior de Lascaux ( 15,000-13,000 A.C,)
  • 31.  
  • 32.
  • 33.
  • 34.
  • 35.
  • 36. Área de difusión del arte rupestre levantino
  • 41. Valltorta. Cacería Características generales esquematización estilización Contornos finos monocromía Composiciones dinámicas Carácter narrativo convencionalismos Extremidades muy abiertas planitud Composición en diagonal
  • 43.
  • 44.
  • 45.  
  • 46.
  • 47.
  • 48. Menhir Grandes bloques de piedra (varias toneladas) Colocados en vertical Trasladados Grandes distancias Dolmen Piedras verticales (Ortostatos) Lasca Horizontal (cobija) Completamente cubiertos de tierra A veces desbastan frotando con areniscas Arrancan de yacimientos con maderas y odres de agua (ensanchan) y mediante contrastes frío-calor Recortan dándole formas más o menos geométricas Sentido mágico de conexión de fuerzas telúricas (tierra) con el cielo (proyección) Posible función funeraria
  • 49.
  • 50. Ubicada en único lugar donde la luna llena se coloca perpendicular a la salida del sol en el solsticio de verano en hemisferio norte (sobre 21 de junio) Diversas remodelaciones Desde finales del cuarto milenio antes de Cristo hasta mediados del segundo Círculo de trilitos (dos piedras verticales de 25 Tm. y una horizontal de 5 Tm. De arenisca local) trabados entre sí con junturas de espiga y mortaja Cinco trilitos en forma de herradura Gran avenida Círculo formado por veinte monolitos de piedra azulada traída de Gales (a más de 150 Km) de unos cuatro a cinco metros de alto Foso circular de más de cien metros de diámetro y anillos de hoyos Gran piedra central Cromlech Stonehenge. Aérea
  • 51.  
  • 52.  
  • 53.  
  • 54. Evolución dolmen: sepulcro de corredor y galería cubierta Pasillo adintelado Cámara sepulcral circular con falsa cúpula (por acercamiento progresivo de lascas) Ortostatos pueden ser progresivamente reemplazados por muros ciclópeos
  • 56. Galería cubierta: Menga Pasillo adintelado 25 metros de largo por 6 metros de ancho ortostatos cobijas Montículo de arena lo cubría. Orientacion hacia el este (iluminación en solsticio)
  • 57.  
  • 60. Sepulcro de Corredor: cueva del Romeral Doble cámara Falsa cúpula con gran cobija final Montículo de cubrición
  • 61. DOLMEN .VALENCIA DE ALCANTARA
  • 62. DOLMEN DE DOMBATE. La Coruña. SELECTIVIDAD
  • 63. Alineamiento Carnac. Aérea Once filas Un kilómetro de longitud Pueblos sedentarios (agricultura, ganadería, etc.) Numerosa población para poder extraer, transportar y colocar piedras Suficientes excedentes alimenticios para poder dedicar mucho tiempo y energía a estas construcciones Cien grandes menhires en cada fila
  • 64.  
  • 65. Modelos cultura megalítica baleárica Taula Naveta Talayot
  • 66. Naveta Construcción longitudinal (rectangular) Piedras talladas en aparejo regular. Más gruesas las de la zona inferior Falsa bóveda Apertura muy estrecha División en tres naves separadas por pilares Función funeraria: enterramiento colectivo
  • 67.