LOS ORDENES COGNITIVOS EN ARQUITECTURA: La Belleza Mutilada.

LOS ORDENES COGNITIVOS EN
ARQUITECTURA
LA BELLEZA MUTILADA
Metodología para el análisis y el diseño arquitectónico
ERICK BOJORQUE PAZMIÑO
1

SINTESIS
• Es este un modelo inédito desarrollado por vuestro servidor cuyo sustento teórico
se lo está realizando desde la visión de la "Belleza Dividida" de Jacques Ranciére,
sobre el planteamiento de Johann Winckelmann en Dresde 1764 acerca el arte y
su expresión.
• Se parte entonces desde un enfoque de pensamiento estético que clarifica el
hecho de que lo bello no es solamente un todo sino también su expresión, su
proceso, su historia, sus partes; un planteamiento que “disocia la belleza de las
formas de su ciencia” (Ranciére, 2013:27) para posteriormente llevarlo hacia la
esfera del conocimiento como tal, hacia una dicotomía de eso con la cognición
arquitectónica.
• Partidas de ello planteamos que se puede aprehender la arquitectura, su belleza,
su esencia, al conocer, al mutilar, al extraer sus partes y analizarlas en el contexto
cognitivo. Cognitivo pues en el análisis se busca la sapiencia del misterio, los
entretelones etéreos, emocionales, mentales y volitivos de su manifestación y no
solamente su cristalización tridimensional visible y palpable físicamente. Al
fraccionar el acontecimiento arquitectónico, el hecho arquitectónico para
conocerlo íntimamente en un proceso de mutilación cognitiva, convertimos en
trascendente a por conciencia la materialidad de tal acontecimiento para dejar
atrás las figuraciones de una modernidad embebida en la sabiduría de la tríada
FORMA-FUNCION-TECNOLOGIA.

INTRODUCCION
• Cuando Winckelmann, hijo de zapatero,
buscaba el reconocimiento social en las
cúpulas intelectuales alemanas allá a
mediados del siglo XVIII, la estética
universal lo encontró a él en el patio de
Belvedere en la escultura mutilada “el
Torso de Hércules”. Gracias a ese
encuentro la belleza, la estética tomó
un giro impresionante al dejar de ser un
todo clásico y convertirse en la
aproximación de sus componentes. La
estética, el conocimiento habían
ganado. La cognición humana también.

EL TORSO DE BELVEDERE
Museo Pío-Clementino de los Museos Vaticanos.
Apolonio de Atenas.
Para admitir la belleza, no se requería del total de manifestación.

APOLO DE BELVEDERE
Museo Pío-Clementino de los Museos Vaticanos.
Los cánones clásicos no eran el todo en la belleza.

INTRODUCCION
LA IRRUPCION DEL ENSAYO
• “Ninguna teoría estética dispone actualmente de una guía que permita conceder de modo
infalible las estrellas del mérito a obras que, en su mayor parte, se hallan a la espera de ser
interpretadas” (Jimenez, 1999: 293)
• De la misma manera que en reiteradas ocasiones, la historia evolutiva-involutiva plantea y
replantea al ser humano la misma pregunta inefable e insuperable de ¿hacia dónde vamos?
¿hacia dónde nos dirigimos?, la cultura, la estética, la arquitectura han generado la misma
disyuntiva que no pocos han puesto en tela de juicio principalmente en los albores de un
nuevo siglo, no tanto por el cumplimiento de la centuria sino por la convergencia sin
interrupción de la repetición constante de eventos de manera reiterada que la misma
naturaleza genera en su manifestación fractal. Todo desde lo infinitamente pequeño hasta
lo infinitamente grande se constituyen en la suma de secuencias idénticas que no dejan de
producirse hasta atravesar la materialidad física y posarse en lo temporal ,en lo etéreo y en
secuencias superiores e inferiores, en estratos lejos del conocimiento humano. La
fractalidad contenida en un helecho y que hace que sus hojas sean iguales a sus ramas y
estas iguales a la planta en sí, es la misma fractalidad que hace que en lo temporal una
historia sea la misma que otra repetida en un singular de años en espiras ascendentes o
descendentes. Inicio de siglo, inicio del drama. Un drama que todos aceptan, todos viven y
todos temen. Los teóricos sueñan con el mecenazgo de la sabiduría con la visión que
permita una salida, “sueños con realizar otra universalidad diferente de la propuesta por el
sistema cultural” (Jimenez,199: 294)

INTRODUCCION
• Pero así como el sueño desaparece con la irrupción de lo no
esperado, esa ansia de encontrar el camino en lo estético
en lo arquitectónico, puede también verse desatado con la
fuerza de un instante, no de verdad, sino de conciencia y
silencio mental.
• Para Winckelmann esa irrupción fue el Torso de Hércules.
Para la estética de inicios del siglo XX el bidet de Duchamp.
Para la arquitectura moderna el acero perfilado. Para los
tiempos contemporáneos, esa irrupción está contenida en
el ensayo.
• “El ensayo no resuelve nada, no da un punto de vista
global sobre el sentido de la existencia , constata pero es
testimonio indirecto de una conmovedora nostalgia por la
totalidad perdida” (Jimenez, 1999: 234).

INTRODUCCION
• Este ensayo no es la verdad. Es una realidad que como tal no es “eterna
sino esencial” (Jimenez, 1999: 234). Se constituye en una salida, en un
sendero que se toma como el que toma un camino hacia su hogar, con la
seguridad de hollarlo y de su objetivo, pero sin la certeza de lo que vendrá
al recorrerlo. Así el ensayo. Ensayamos para probar, para “pescar a río
revuelto”, a sabiendas que cada incursión puede ser el instante mismo de
una irrupción consciente.
• No decimos que el ensayo que proponemos es la única salida. Solo que es
una de ellas. Basta con recorrerlo.
• Pero el recorrido no es una síntesis. Andar todo no es haber andado en
conciencia ni siendo conscientes y menos decir que se estuvo ahí para solo
comentarlo y tratar de decantarlo. No. En la síntesis de unión, unión de
teorías no se evidencia sino el afán de ser todos sin haber sido uno.
Primero hay que Ser, hay que evidenciar el detalle.
• “El artista auténticamente realista construye la realidad a partir de un
detalle” (Jimenez, 1999: 238).

INTRODUCCION
EL DETALLE
• La particularidad puede expresar la
generalidad.
• Una generalidad está llena de detalles, de
particularidades. Tantas particularidades
como ensayistas. Cada realidad particular es
una verdad a medias. La medida de verdad es
consecuencia directa de lo que el detalle
muestra a sumas. Pero una verdad a medias.

INTRODUCCION
EL DETALLE
• La cognición es una verdad a medias. No se podría
establecer un conocimiento que abarque la verdad. No
tendría aquel los elementos de juicio ni los argumentos
para cribar la magnitud de detalles contenidos en la
verdad. Se concibe un instante, un detalle, pero no
todos los instantes. “Usted puede hacer siempre frente
al momento presente” (Tolle, 2012:66) pero no a la
multitud de presentes que conforman un instante de la
verdad. Por tanto conocer el todo es un proceso
inconmensurable. Conocer el detalle, en cambio es
posible y hasta dichoso. La realidad es palpable en los
detalles. La verdad es lo desconocido. En los detalles
hay mutilación.

INTRODUCCION
LA MUTILACION
• Se separa entonces la materia como tal de su expresión, de su
ciencia. Uno era el objeto y otro el proceso, el material, la
definición. La belleza ya no simplemente era el todo de los cánones
clásicos. La belleza podía ser entendida por las partes. La
arquitectura como arte es un todo que puede ser dividido en la
expresión de sus componentes, en la ciencia de su manifestación.
En ese dividir se encuentra su belleza, radicada en cada aforismo de
su materialidad.
• La mutilación cognitiva de la arquitectura no puede sino llevarnos a
desentrañar sus secretos, sus detalles, sus más íntimos resortes y
desembocar en una aparente verdad, en una de las realidades de su
belleza, de su esencia, de su Ser. ¿Qué es lo que impide que la
estética se pueda situar rigurosamente en el mismo plano que el
conocimiento lógico? (Jimenez, 1999: 278). Solamente el vivir en un
solo estado de conciencia, en el de la búsqueda.

INTRODUCCION
LA MUTILACION
• En el torso mutilado, Winckelmann vislumbró la
posibilidad de sobresalir, de entregarse por
completo al deleite de un buen futuro, pero al
hacerlo a raja tabla del tiempo, nos permite
ahora los argumentos necesarios para validar el
“desmembramiento”, en un aporte certero para
despejar el problema del análisis del hecho
arquitectónico.
• ¡Conocer es inevitable!
• ¿Cómo hacerse del conocimiento?. Es lo
indispensable.

INTRODUCCION
LA COGNICION
• Al acto de conocer se lo llama cognición, al acto de percibir
y procesar la información. ¿Cómo se podría conocer si no
se sabe percibir?. Para percibir hay que disgregar, separar
las partes. Ir al detalle. Ninguna obra arquitectónica podría
ser descubierta si primero no es percibida, si primero no se
la capta a través de los sentidos.
• Son entonces los sentidos los portadores de tal tarea y
también ellos serán los que valorizarán el resultado.
Sentidos desarrollados apropiadamente generarán una
mejor percepción. El experto , el aguzado observador, el
sigiloso oyente, el versado catador, el romántico
olfateador, el sincero palpador lograran una mejor
penetración informativa.

INTRODUCCION
LA COGNICION
• Pero, más allá de ello el genio analítico logrará
los procesos necesarios para aprehender el
conocimiento.
• El conocimiento en esencia es entonces la
mutilación de la totalidad, el corte sistemático
de las partes para descubrir su múltiple
realidad.

INTRODUCCION
LA COGNICION
• Pero, como en el Torso de Hércules, debe existir un
límite. El límite de la materialidad que permita un
denominador común. No podría irse más allá de
aquello que es la quinta esencia. Al hacerlo, ni la
belleza sería capaz de discernir sobre sí misma. Nos
adentramos entonces en un mundo de percepción y
análisis. En un mundo de genialidad. La genialidad de
las partes y el detalle que emancipan la belleza de la
estética en su concepto.
• Pretendemos desarrollar un método de percepción y
análisis cuya aplicación es completamente
aleatoria, subjetiva y que depende de la virtud del
analista de lo bello, del orden.

INTRODUCCION
LOS ORDENES
• Los ordenes nacen de la masificación de una obra artística
aceptada colectivamente en el estilo.
• Los ordenes clásicos vislumbraron la aquella detallosa
masificación de un instante real en el arte, por ejemplo el
griego en los estilos Dórico, Jónico, Corintio. Su cautelosa y
voraz trascendencia fue la vívida expresión de la puesta en
juego de los detalles en ellas que se convirtieron en
denominadores comunes de su estilo.
• En una obra arquitectónica, haciendo siempre un
transponer, existen elementos que forman denominadores
comunes, dígase geométricos, formales, concretos, y más
que categorizan la obra y le dan orden.

INTRODUCCION
LOS ORDENES
• Hablamos entonces de una gama de
situaciones que encierran o enmarcan el
estudio desde un planteamiento inicial hasta
una retro valoración de los resultados de la
misma. Dichas situaciones contienen en sí
mismas los fundamentos de la intencionalidad
y los trazados, ya que hablamos de
arquitectura.

INTRODUCCION
LOS ORDENES
• Si buscamos entonces la trascendencia de una realidad artífice de
una verdad mayor que encumbre una posible salida al dilema de las
artes, en este caso arquitectura, tendríamos que plantearnos los
detalles que en cognición encerrarían el devenir sistemático físico
de una obra construida, enmarcando entonces inevitablemente la
primera idea que doblegó al arquitecto para ejecutar su arte; los
trazados generatrices que le permitieron verlo en un entorno
bidimensional o tridimensional; la fluidez racional de los traslados
espaciales; la definición de los componentes formales que le
sedujeron; el arrobamiento de texturas y colores que lo deleitaron;
la sincera y honesta claridad estructural que le permitió doblegar la
ley de la gravedad; la severa identificación de los flujos emocionales
y energéticos que lo deslumbraron y la manifiesta aceptación de los
resultados que provocó.

INTRODUCCION
LOS ORDENES
Es decir:
• La idea inicial.
• El trazado generatriz.
• Los flujos y espacios.
• La forma.
• Las texturas y colores.
• La estructura.
• Lo sensible.
• Lo energético.
• El resultado.

INTRODUCCION
LOS ORDENES
Transformándose aquella secuencia descriptiva en lenguaje
más decantado en los ordenes cognitivos en arquitectura:
• ORDEN METACOGNITIVO
• ORDEN GEOMETRICO
• ORDEN DISPOSICINAL
• ORDEN MORFOLOGICO
• ORDEN CONCRETO
• ORDEN TECNOLOGICO
• ORDEN SENSITIVO
• ORDEN ENERGETICO
• ORDEN VALORATIVO

ORDEN METACOGNITIVO
• Es el planteamiento inicial. La idea básica. El mástil mayor
de la embarcación llamada diseño arquitectónico.
• Es la quinta esencia del objetivo de diseño. No solamente el
¿hacia dónde voy?, sino también ¿cómo voy y con qué voy?
• Es la filosofía para encarar el proyecto. Depende siempre
de la particular realidad del proyectista tanto psíquica
como contextualmente.
• Es el pensamiento que desarrolla el diseñador. En la
metacognición no solamente se traza la línea de secuencia
de diseño, sino también se vislumbra la capacidad de
sostenerse en ella.

ORDEN METACOGNITIVO
• Es la intencionalidad que pone el diseñador en la obra. A partir del planteamiento original, el
diseñador llevará hacia él, hacia el origen del diseño, todos los conocimientos, todos los avatares
que le permitan culminar y dar vida a su idea. Una metacognición sin sostén intelectual, técnico,
psíquico, no podrá con los arrebatos de su materialización.
• Es lo que quiere aprender en ese diseño en particular.
• Es la dirección y el sentido que guiarán su proceso de actuación.
• Es la suma de principios que guían al arquitecto, los cuáles pueden aumentar o disminuir a partir de
la intervención.
• Son los argumentos con lo que encara el proyecto al mundo exterior e interior.
• Es el auto conocimiento.
• Aquí se encuentran los fundamentos teóricos del arquitecto. Estos fundamentos pueden partir de
una línea ya establecida, contemporánea o no, o pueden partir de la misma manifestación interior
del proyectista. Importante es indicar que entendemos que solamente al conocer a fondo una
teoría específica, se puede saltar hacia un propio devenir estético arquitectónico. El diseñar sin
fundamento, sintetizando teorías o emulando superficialmente lo ya existente, conduce al equívoco
y al eclecticismo.
• Cuando el Orden metacognitivo supera a los demás órdenes, se obtiene “arquitectura conceptual”

ORDEN METACOGNITIVO
ANALISIS DE CASO
• Para enfrentar un análisis de caso hemos de
considerar la siguiente ficha que debe ser
acompañada de un boceto síntesis:

ORDEN METACOGNITIVO
Templo de kukulcán-Chichén Itzá. Yucatán. México. Siglo XII D.C.

ORDEN METACOGNITIVO
Machu Picchu. Perú. Siglo XV D.C.

ORDEN METACOGNITIVO
Stonehenge. Neolítico. Siglo X A.C. Wiltshire. Inglaterra.

ORDEN METACOGNITIVO
Panteón de Agripa. Roma. 27 A.C.

ORDEN GEOMETRICO
• La geometría es la viva
manifestación de una
elemento creado.

ORDEN GEOMETRICO
• La naturaleza misma se sostiene a
través de la simetría fractal, que es
en esencia la geometría de la
repetición en secuencias infinitas.

ORDEN GEOMETRICO
• Cuando hablamos de una estructura no podríamos dejar de
mencionar ni de percibir su geometría.
• Existe geometría en el cabello dorado, en el ojo observador,
en la belleza de un rostro.
• En “El hombre que calculaba” -Julio César de Mello e Souza
(1895-1974)- se narra una interesante historia sobre una
princesa y un príncipe indeciso. El príncipe en su
desesperación por saber si la princesa era hermosa, pues la
burka que usaba no le permitía saberlo a simple vista, pidió
al “hombre que calculaba” que descifrara una fórmula para
poder saberlo. El estudioso lo hizo y descubrió que en la
simetría estaba la belleza. Se lo aseguró al príncipe y éste
no lo rebatió cuando al fin la conoció.

ORDEN GEOMETRICO
• Por su simple manifestación, la geometría
puede convertirse en un referente de
belleza y seducción. Los ordenes clásicos
en arquitectura así lo atestiguan. Las
proporciones áureas también.

ORDEN GEOMETRICO
• La geometría es la parte de las matemáticas
“que se ocupan de las propiedades de las
figuras en el plano o en el espacio, puntos,
rectas, planos, politopos (que incluyen
paralelas, perpendiculares, curvas, superficies,
polígonos, poliedros, etc.)”
<http://es.wikipedia.org/wiki/Geometr%C3%Ada>

ORDEN GEOMETRICO
• Un elemento arquitectónico no
podría estar exento de su análisis
geométrico.

ORDEN GEOMETRICO
Sou Fujimoto
Arbre Blanc (Arbol Blanco)
Torre Multiuso.
Motpellier. Francia.
"Architectural Folie of the 21st century"
Primer Premio. Competición.
Equipo: Nicolas Laisne Associes. Manal Rachdi Oxo Architects.
10.000m2.
2014.

ORDEN GEOMETRICO
Studio Daniel Libeskind.
Centro de Convenciones Wohl.
Universidad Bar-llan. Israel.
2005.

ORDEN GEOMETRICO
Tato Architects
Itami. Japón.
96m2
2010.

ORDEN GEOMETRICO
BIG. Bjarke Ingels Group.
Break Ground W57
West Side. Manhattan. New York. EEUU
140m.
2011.

ORDEN GEOMETRICO
TheeAe Ltd.
Gosan Biblioteca.
Daegu Metropolitan City. República de Corea.
Estantes de Pie.
3.146sm.
2012.
Concurso.

ORDEN GEOMETRICO
En este orden estaríamos hablando de los
siguientes elementos:
• Es el trazado generatriz bidimensional y
tridimensional del proyecto. Son las primeras
líneas que el arquitecto realiza en su
demarcación espacial. Es el primer
acercamiento bi o tridimensional de la obra.

ORDEN GEOMETRICO
Mateusz Jóźwiak & Sandra Hurek, 'Nursing
Home in Potsdam', BTU Cottbus - 3rd year,
Germany, 2013

ORDEN GEOMETRICO
• Es la consecuencia siguiente del boceto
metacognitivo.

ORDEN GEOMETRICO
• Está compuesto de mallas lineales,
cartesianas, algorítmicas.

ORDEN GEOMETRICO
• Generalmente establece la disposición
estructural del hecho arquitectónico. No es
indispensable que así sea.
Michele Di Gennaro Architetto

ORDEN GEOMETRICO
• El trazado geométrico intuye e incluye
determinantes y condicionantes de diseño.
Determinantes: emplazamiento, normativa
urbana, diagnóstico espacial, presupuesto.
Condicionantes: condiciones
ambientales, contexto.

ORDEN GEOMETRICO
• Es la base o matriz en la que se asentarán los
siguientes ordenes.

ORDEN GEOMETRICO
• Cuando el Orden Geométrico supera a los
demás órdenes se obtiene “mallas
arquitectónicas”

ORDEN GEOMETRICO
ANALISIS DE CASOS
MICHIYA TSUKANO
Casa-T
Miyazaki. Japón.
Vivienda unifamiliar.
2012.
108.14m2
Premio AR House Awards 2013

ORDEN GEOMETRICO
ANALISIS DE CASOS

ORDEN GEOMETRICO
ANALISIS DE CASOS
La genialidad existe.
Existe y ante ella no hay método que valga.
Los métodos, los análisis, los sistemas se aplican cuando no existe la genialidad.
Una línea es una obra maestra cuando la genialidad actúa.
Muchos son detractores de ella, pero a pesar de sus quejas, se mantiene y libera grandes emociones.
Para el vulgo, para el profano, solamente nos queda expresar nuestra mayor admiración y decir: Así de
sencillo, así de fácil, que parece que ya lo había pensado.
No importa, lo cierto es que cuando se libera la conciencia adviene la genialidad.
Nada es producto de una aparición, al menos en arquitectura, no.
Nos alegramos rotundamente cuando topamos con obras de tal calidad.
Una de ellas ante vosotros.
Tratemos de entender el proceso de diseño con nuestra visión:
ORDEN METACOGNITIVO.
La conciencia.
El arrobamiento espiritual queriendo ser comprendido con la mente a través de la ortogonalidad; es decir la
ruptura, lo opuesto. Forma cúbica con desarrollo disposicional espiral.
ORDEN GEOMETRICO.
Una espiral contenida ortogonalmente.

ORDEN GEOMETRICO
ANALISIS DE CASOS
Ron Arad Architects.
Mediacite.
Lieja. Bélgica.
2006-2009.
9.750m2.

ORDEN GEOMETRICO
ANALISIS DE CASOS
¡Hermoso...simplemente hermoso!
El orden geométrico llevado con creatividad
puede generar soluciones maravillosas.
Se trata del diseño de los pasajes comerciales
de un "mall" en la citada ciudad belga.
Los arquitectos resuelven el conflicto de la
conexión de los elementos volumétricos
principales con nervios curvos que se deslizan
y crecen a lo largo de 350m.
El resultado es espectacular.

ORDEN GEOMETRICO
ANALISIS DE CASOS
J. MAYER H. Architects
Pabellón de la Cultura.
Guben-Gubin.
Varsovia. Polonia.

ORDEN GEOMETRICO
ANALISIS DE CASOS
Una interesante muestra del Orden
Geométrico o matriz de desarrollo llevada a
efectos de solución arquitectónica.
Dicho trazado no responde a paradigmas
ortogonales, sino mas bien se ubica en la
soltura de un trazado ameba de tipo orgánico.
Una forma exagerada de decir..."a mano
suelta"

ORDEN GEOMETRICO
ANALISIS DE CASOS
BIG. Bjarke Ingels Group.
Centro de Arte Kimball.
Park City. Utah. EEUU.
2012.

ORDEN GEOMETRICO
ANALISIS DE CASOS
La genialidad se presenta de formas muy sencillas.
Primero, se enfrenta el partido arquitectónico con una simple morfología que orienta la matriz geométrica del
Orden Geométrico según la ortogonalidad de las vías de la manzana en la que se emplaza el sitio con la
diagonal que se proyecta sobre su esquina. Esto determina dos prismas apilados. Uno según el terreno y otro
diagonal.
Segundo, dándole un efecto contemporáneo, hablando también morfológicamente, se unen los vértices de los
prismas apilados con semihelicoides con la clara intención de romper el apilamiento y transformarlo en una
torsión.
Tercero, para evitarse problemas en la distribución de los espacios, es decir en el Orden Disposicional, todo el
trabajo morfológico se lo reduce a una cáscara, a una piel, a un envolvente, que se separa de los locales del
partido arquitectónico, simplificando el diseño y generando internamente un labrado maravilloso de la
atmósfera.
Cuarto, para adaptarse al entorno, se materializa el volumen con troncos al estilo campirano, que le
caracterizarán de forma única al edificio.
Muy bueno!

ORDEN GEOMETRICO
ANALISIS DE CASOS
William O´Brien Jr.
Mellizos:Casas en Cinco Partes.
Nueva York. EEUU.
2009-2011

ORDEN GEOMETRICO
ANALISIS DE CASOS
"El principio matemático de "disección", afirma que cualquiera de los dos polígonos regulares con áreas
iguales se pueden dividir en conjuntos de formas similares"
En la interesante propuesta, el arquitecto, utiliza un principio matemático como metacognición de su
proyecto.
Dicha base cognitiva, la convierte en escultura partiendo de la generatriz de disección de rectángulo
y hexágono al entregarles espesor aleatoriamente.
Convierte el resultado en un objeto de opuestos al concretar la edificación con significativos color y
transparencia.
Lo maravilloso de la intervención es la aplicación de la "disección" en el Orden Geométrico.
No es la primera vez que se utiliza dicho principio en el diseño, pero es llamativa su aplicación en el programa
arquitectónico; es decir convertir las partes en espacios con condicionantes específicas.

• Es la ubicación espacial de los diferentes locales.
• No puede existir arquitectura sin una distribución espacial, sin
una adecuada y beneficiosa circulación, sin el correspondiente
entrelazamiento de los diversos entornos cerrados y
abiertos, cubiertos y expuestos de una edificación.
• En la disposición enfrentamos al usuario con los cometidos
antes, afuera, dentro y adentro del hecho arquitectónico.
• Una correcta disposición de los elementos construidos permitirá
la sanidad de los usuarios.
• Circulaciones extremadamente funcionales, locales con los
mínimas dimensiones, formas que solamente siguen la
producción se convierten en enemigas de una vivencia
saludable.
• Un Orden disposicional ha de ser funcional, pero debe apartarse
de ideas que ven al “ser humano como máquina”
ORDEN DISPOSICIONAL

• En la disposición existe la oculta necesidad de mostrar y/o
enfrentar los patrones establecidos por el
colectivo, familiar, social, imperante. Importante es para el
arquitecto descubrir dichos patrones, valorarlos, ponerlos
en tela de juicio y si es necesario sacrificarlos en virtud de
un avance en la estructura espacial general de las
edificaciones. No siempre se ha de disponer, por ejemplo en
una vivienda, con el acceso, la sala a la derecha, el comedor
a la izquierda, la cocina al fondo y la escalera con baño en
su descanso inferior, por decir en planta baja, y eso mismo
¿por qué lo social siempre ha de mantenerse en dicha
planta arquitectónica y hacia el frente de la crujía
principal?. Todos estos juicios de valor, incluso ameritan
ensayos posteriores.
ORDEN DISPOSICIONAL

• Mediante el DIAGNOSTICO previo se establecen los componentes de la
edificación en zonas, locales y espacios. De igual manera para los análisis de
casos de obras ya construidas actuales e históricas.
• Se establecen organigramas de funcionamiento tanto horizontal como
verticalmente:
• ORGANIGRAMA POR ZONAS DE FUNCIONAMIENTO.
• ORGANIGRAMA POR LOCALES DE ZONAS.
• ORGANIGRAMAS POR ESPACIOS DE LOCALES.
• Se establecen flujogramas de circulaciones:
• CONECTORES HORIZONTALES
• CONECTORES VERTICALES
• Se establecen flujogramas de:
• INSTALACIONES
• REDES
• Estos flujogramas siempre en el Orden Disposicional estarán referidos a bocetos.
No se pretende en éste orden llegar al detalle de diseño sino en plantear las
grandes ideas de flujos.
ORDEN DISPOSICIONAL

• Se establece a grandes rasgos la primera forma del edificio, la
volumetría.
• Esta primera forma se desprende de los organigramas y de los
flujogramas de funcionamiento.
• Cuando ya se ha planteado en los órdenes anteriores una figura
o forma global de la edificación el orden disposicional se acopla
a ella.
ORDEN DISPOSICIONAL

• Se determina el emplazamiento de la edificación y en el caso de análisis el
porqué de su emplazamiento previo.
• El emplazamiento determina el poder de la edificación con respecto a su
entorno. Se lo estudiará más adelante en el Orden Energético, pero a grandes
rasgos se determinará el emplazamiento adosado, aislado, mixto.
• Se establecen accesos y salidas, sus orientaciones y relación con las ligas viales
peatonales, carrozables existentes o por existir.
• Tipología del acceso y salida a usarse o usado.
• DE APERTURA, DE CIERRE
• VERTICAL, HORIZONTAL
• CLARO, OSCURO
• TRANSPARENTE, SÓLIDO
• MATERIAL, INMATERIAL
• LLAMATIVO, DE BAJO PERFIL
• DE RESPALDO, DE EMERGENCIA
• Se establecen vínculos exteriores y de contexto:
• VINCULOS FISICOS: calles, puentes, plazas, espejos de agua, graderías,
espacios verdes grandes, medianos, pequeños.
• VINCULOS VIRTUALES: vistas desde el edificio, vistas hacia el edificio;
ventilaciones, iluminaciones.
ORDEN DISPOSICIONAL

• Cuando el Orden Disposicional supera a los demás órdenes, se
obtiene la “arquitectura funcional”
• Esta arquitectura no necesariamente hace alusión a “ismo”
histórico, sino que por su necesidad partida de la utilidad del
edificio se trastorna en ésta apreciación.
• Generalmente éste tipo de edificios son los edificios para
parqueos, edificios industriales, edificios para transportación.
ORDEN DISPOSICIONAL

ORDEN DISPOSICIONAL
ANALISIS DE CASOS
"La experiencia de Coches"
Museo del Automóvil.
Nanjing. China
3GATTI.
http://analisiserickbojorque.blogspot.com/2010/07/la-experiencia-de-coches.html

ORDEN DISPOSICIONAL
ANALISIS DE CASOS

ORDEN DISPOSICIONAL
ANALISIS DE CASOS
Un programa arquitectónico puede encararse y ser enfocado de distintas maneras como distintos arquitectos hay en el conglomerado social.
¿Cuál es la mejor forma de hacerlo?....Cualquiera.
Lo interesante es el resultado, la vivencia que logra el arquitecto al hacerlo y el usuario al descubrirlo.
Hablaremos acerca de la vivencia del arquitecto.
Lo importante es tener presente que una cosa es hacerlo y otra explicarlo.
La simbiosis correcta entre ambas situaciones lleva al diseñador no solamente a conseguir una obra de arte, sino en una obra maestra.
Partir de una metacognición, de un concepto dirigido e intencionado generará orden en nuestro accionar.
En virtud de ello resulta a todas luces interesante trabajar con los "órdenes de generación"
ORDEN METACOGNITIVO: La intencionalidad del proyecto.La filosofía del proyecto.
ORDEN GEOMETRICO: La matríz geométrica que orientará el proyecto. La estructura.
ORDEN DISPOSICIONAL: La funcionalidad del edificio. Conectores a desnivel y en mismo nivel. Flujos.
ORDEN MORFOLOGICO: La dimensionalidad del edificio en cuanto a puntos, planos, volúmenes, hipervolúmenes.
ORDEN CONCRETO: Los materiales con los cuales se cristalizará el proyecto.
ORDEN VALORATIVO: La experiencia cuantificada por el resultado.
Cada uno de estos órdenes puede ser el protagonista en una obra arquitectónica.
Claro que muy adecuado, acertado y harto complejo cuando existen mas de una estrella o la totalidad de ellas.
Ejemplos:
En las catedrales góticas: Lo metacognitivo. Todas.
En un museo: Lo morfológico.
En un parqueadero: Lo disposicional.
En un almacén: Lo concreto.
En la arquitectura itinerante: Lo valorativo.
En el caso que nos ocupa, la firma 3GATTI muestra un esquema "origami" con el cuál desarrolla su orden disposicional, principal protagonista en
un edificio para vehículos.

ORDEN DISPOSICIONAL
ANALISIS DE CASOS
blank studio architecture.
Xeros Residence.
Phoenix. EEUU.
153m2.
2006.
http://analisiserickbojorque.blogspot.com/2012/02/blank-studio-architecture.html

ORDEN DISPOSICIONAL
ANALISIS DE CASOS
De muy pura geometría.
De fresca distribución.
De corroída concreción.
Esta vivienda acaricia el deseo sensual de mi corazón.
Orden Tecnológico de elementos cerchados.
Orden Morfológico de elementos simples.
Orden Concreto de puros materiales.
Orden Valorativo por oposición.
Orden Energético invertido.
Orden Metacognitivo de libertad.
Orden Disposicional por recorridos.
Muy bella...!

ORDEN DISPOSICIONAL
ANALISIS DE CASOS
NAKAE Architects.
NE Apartment.
Tokio. Japón.
Apartamentos para motociclistas.
Unidades habitacionales: 8u.
289.02m2.
2007.
http://analisiserickbojorque.blogspot.com/2012/07/nakae-architects.html

ORDEN DISPOSICIONAL
ANALISIS DE CASOS
Expertos en espacios pequeños.
Expertos es soluciones de carestía.
Expertos en salvar niveles.
Para un pequeño sitio, una exquisita solución vertical que logra entrañar 8 unidades habitacionales, que
desatan inmediatamente el "desapego"
No podrías vivir aquí, si no vives en lo elemental de la cotidianeidad.
Una cama, una cocina, un baño, una lavandería y el espacio justo para la motocicleta.
El planteamiento en vertical (Orden Disposicional), con escaleras individuales, permite lograr recorridos que
generan sentimientos de amplitud (Orden sensitivo).
Iluminación y ventilación natural (Orden Tecnológico) es logrado con denuedo por el patio interior (Orden
Morfológico) al sesgo que remata con una cuchara de retorno que ayuda a lograr mayor superficie de apertura
en los vanos.
La misma estructura de paredes portantes (Orden Tecnológico) es usada como paredes divisorias (Orden
Valorativo) de los apartamentos. Esto es ahorro técnico.
Una obra muy interesante y llamativa.
Una pequeña ciudad hecha edificio.
Una pequeña ciudad de ordenados y desapegados habitantes.

ORDEN DISPOSICIONAL
ANALISIS DE CASOS
CPG Advisory.
Suzhou 133.
Jiangsu. China.
4.717m2
2012.
http://analisiserickbojorque.blogspot.com/2012/02/cpg-advisory.html

ORDEN DISPOSICIONAL
ANALISIS DE CASOS
Mareines + Patalano. Arquitectos.
Oficinas GLEM.
Lagoa. Río de Janeiro. Brasil.
http://analisiserickbojorque.blogspot.com/2010/12/mareines-patalano-arquitectos.html

ORDEN DISPOSICIONAL
ANALISIS DE CASOS
Entender la arquitectura desde la óptica exterior es conveniente y satisfactoria.
Ella cambia de manera trascendente e histórica por la tecnología existente al momento de su materialización.
La forma, la morfología tiende únicamente a definir conceptos temporales que como lo moral pierden sostén
según como el tiempo pasa y lo en boga desaparece.
Los interiores resultan beneficiados por ambas posiciones.
Pero...
Sin lugar a dudas un elemento indiscutible de trascendencia y que de manera pertinente emerge en la
actualidad como referente trascendente histórico y morfológico, por el proceso de mundialización mismo, es
la adopción de paradigmas culturales en el orden disposicional que definen la esencia, en muchos de los
casos, de la edificación. Ejemplo de aquello es el minimalismo zen o el aislamiento de locales japonés o la
cooperación vernácula latinoamericana.
Una adecuada muestra de labrar el orden disposicional en su aspecto relativo a la relación espacial es el
presentado por los arquitectos brasileños.
Definen espacios a través de conectores circulares.
Concretan la espacialidad en franca y despreocupada agilidad con concreto y bambú.
La luz natural escasa es producto de la inmovilidad superestructural del edificio en donde se hace la
intervención.
Todo según una visión de orden disposicional carioca de formas naturales curvas.

ORDEN DISPOSICIONAL
ANALISIS DE CASOS
AZC. Zündel Cristea Atelier.
073 SKYSCRAPER PROJECT.
París. Francia.
Concurso eVolo.
168.000m2
2010.
http://analisiserickbojorque.blogspot.com/2011/01/azc-zundel-cristea-atelier.html

ORDEN DISPOSICIONAL
ANALISIS DE CASOS
El Orden Disposicional corta el Orden Geométrico estructural.
Los espacios entre losas se abren y descomponen en una acertada andanada de
senderos atmosféricos.
Dobles alturas, tratamiento de color y una gran espacialidad es lo que se obtiene.
Es un prisma cortado con rampas a manera de tornillo.
La solución edilicia es muy interesante y llamativa.
Claro que gran parte de los costosos metros cuadrados de construcción se los lleva
la circulación.

ORDEN DISPOSICIONAL
ANALISIS DE CASOS
Fuse-Atelier
Casa en Abiko.
Abiko. Japón.
Parcela: 101m2.
80m2.
2009-2011.
http://analisiserickbojorque.blogspot.com/2012/08/fuse-atelier.html

ORDEN DISPOSICIONAL
ANALISIS DE CASOS
En esta vivienda se mantienen algunos de los rasgos culturales, patrones colectivos, de las machiyas japonesas
o vivienda de la ciudad, que los pondremos inmediatamente en evidencia para encontrar claridad
metacognitiva del Orden Disposicional o distribución espacial.
Son estos, los aquellos detectados:
• El recibidor, siempre presente o genkan.
• Linealidad en el diseño. Espacios y recorridos que acentúan tal sensación del inconsciente. Esto debido a
que las parcelas ancestrales tenían poco frente para evitar el pago de impuestos elevados.
• Ambientes sociales en planta alta. Muy característico aquello, ya que en planta baja se encontraban
históricamente el negocio o mise.
• Escaleras perdidas. Perdidas, ya que tenían limitado espacio y su uso era desvalorado con gavetas y
armarios. En el diseño analizado, su influencia se mengua inconscientemente al disminuirla, a la
escalera, a placas de color oscuro al fondo del recorrido.
• Espacios de doble altura que aumentan la sensación de confort a pesar del pequeño espacio. Esto era
muy usado para lograr una mayor ventilación y frescura en los espacios, disipando apenas el peligro
constante de incendios.
Visto de este modo, aunque contemporáneo y completamente novedoso para occidente, los patrones de
diseño se repiten y repiten hasta que la evidencia de la conciencia los vuelve nuevos.

ORDEN DISPOSICIONAL
ANALISIS DE CASOS
Atelier Kubota.
AR-House.
Oita . Japan.
180m2.
http://analisiserickbojorque.blogspot.com/2010/11/atelier-kubota.html

ORDEN DISPOSICIONAL
ANALISIS DE CASOS
El tema de vivienda es un tema recurrente.
Parece que estuviera dicho todo pero no es así.
En especial se logran nuevas vivencias con solo pequeños cambios en el enfoque.
El primero de ellos es en el orden disposicional.
El diseñador opta por ganar vistas desde el inmueble y ubica el área social al último piso, lo
que permite, justamente en donde se requiere, ambientes de espectacularidad en amplitud y
elegancia.
Al hacerlo rompe el paradigma de: acceso-área social.
El segundo es el orden morfológico.
Los volúmenes patrón los cubre con placas.
Ellas generan espacios virtuales envolventes.
Solo un detalle:
La puerta de acceso, la esconde atrás de una de las placas, lo que genera inevitablemente una
inadecuada circulación energética en el hogar.

ORDEN DISPOSICIONAL
ANALISIS DE CASOS
MUSEVI BY TEN ARQUITECTOS
APRIL 12, 2013
Master Plan for Paseo Tabasco.
http://www.aasarchitecture.com/2013/04/musevi-by-ten-arquitectos.html

ORDEN DISPOSICIONAL
ANALISIS DE CASOS
Realmente hablar de forma-función-tecnología es completamente obsoleto en ésta época.
El arquitecto y su obra deben estar preparados para el hiperrealismo actual, para el acontecer de las masas
indiferentes.
El trabajo en los ordenes cognitivos es mucho más cercano a una realidad efímera contemporánea. La realidad
de la existencia momentánea. Una existencia particularizada por la definición de estructuras constantes que
se entrelazan y conectan. Ya no se concibe la linealidad del tiempo como algo definido. Existe ahora una
estructura de eventos que conforman el devenir, no en secuencia fija, sino como la multitud de eventos
concatenados en manifestación cuántica. Y, mucho más allá de eso, la visión de conciencia en que las
dimensiones múltiples se generan y se concretan en un eterno presente en un instante único que muestra los
acontecimientos, que nuestra mente cataloga de pasados, presente y futuros, en una misma y singular
existencia interpenetrada pero no visible, ni cuantificable con ojos profanos pero que se da ahora mismo.
De esta manera podemos hablar desde muchos ángulos de análisis que conviven simultáneamente en el
proyecto, pero decantamos a éste nivel solamente lo correspondiente al Orden Disposicional del caso en
análisis.
Al ser concebido como museo, la metacognición es de “atracción”. Atraer turistas, atraer paseantes. Lo que
importa es que el edificio sea llamativo. Es la actual convergencia de ideas sobre un museo.
El arquitecto entonces elabora un flujo de eventos que lo repite en la disposición espacial del edificio. El
resultado son los conectores convertidos en salas de exposición. Ya esto lo había plasmado en esencia el
arquitecto Frank Lloyd Wrigth en el museo Guggenheim de New York. Una idea monumental es por siempre
así.

• Es la definición formal del edificio.
• Es la definición en cuanto a volúmenes, planos, líneas, puntos,
que limitan o limitarán los espacios.
• En éste orden el arquitecto trabaja la creatividad de la
composición formal. No es lo mismo un cubo concebido como
volumen a secas, que un cubo concebido con líneas divergentes
o con planos yuxtapuestos. No es lo mismo.
• En la definición formal se encuentra gran parte del manejo
creativo del arquitecto.
ORDEN MORFOLOGICO

• Se incluyen dentro del Orden Morfológicos aquellos estudios del
lenguaje y la composición formal. Se puede hablar del signo
arquitectónico y/o la plástica y estética.
• Se establece las diversas relaciones entre los elementos formales:
• Penetración.
• Yuxtaposición.
• Adosamiento.
• Subdivisión.
• Seguimiento.
• Sobreposición.
• Se estable la diversas vinculaciones entre:
• Volumen con volumen, con plano, con línea y punto.
• Plano con volumen, con plano, con línea y punto.
• Línea con volumen, con plano, con línea y punto.
ORDEN MORFOLOGICO

• Se usa la simetría
axial, reflectiva, esférica, helicoidal, traslacional, fractal, divergente
para el manejo de los elementos que componen la definición formal.
• El trazado morfológico está supeditado a los anteriores órdenes.
• Define espacios de remanso y receso arquitectónico.
• También maneja la creación de geometría y espacios
virtuales, producto de la generación de elementos concretos.
• Cuando el Orden Morfológico supera a los demás órdenes se obtiene
“esculturas arquitectónicas”
ORDEN MORFOLOGICO

ORDEN MORFOLOGICO
NIDO D’INFANZIA BY MARIO CUCINELLA ARCHITECTS
http://aasarchitecture.com/33rFe #architecture

ORDEN MORFOLOGICO
NUOVO CENTRO CIVICO BY RICHARD ROGERS
http://aasarchitecture.com/gn3lc #architecture

ORDEN MORFOLOGICO
BOJORQUE-CONSTRUCCIONES
http://erickbojorque.blogspot.com/2013/08/proceso-constructivo-vivienda-cas20131.html

ORDEN MORFOLOGICO
http://erickbojorque.blogspot.com/2012/03/clinica-de-rehabilitacion-wb.html

ORDEN MORFOLOGICO
http://erickbojorque.blogspot.com/2012/10/vivienda-cas.html

ORDEN MORFOLOGICO
Tree Grating by Hendrick Manufacturing:http://www.archello.com/en/product/tree-
grating

ORDEN MORFOLOGICO
Armadillo Summer House
Senior Architect – Based in London at Foster + Partners
- http://buff.ly/1h3550A

ORDEN MORFOLOGICO
http://www.archdaily.com.br/br/01-156911/casa-von-arx-haberstroh-schneider

ORDEN MORFOLOGICO
http://erickbojorque.blogspot.com/2012/05/cafe-libreria-ejido.html

ORDEN MORFOLOGICO
http://erickbojorque.blogspot.com/2011/03/clinica-de-especialidades-dr-propuesta.html

ORDEN MORFOLOGICO
http://erickbojorque.blogspot.com/2011/07/vivienda-vacacional-jcg.html

Por favor para continuar con los
estudios de los ORDENES COGNITIVOS,
puedes referirte al siguiente enlace:
http://www.slideshare.net/erickbojorq
ue/los-ordenes-cognitivos-2

LOS ORDENES COGNITIVOS EN ARQUITECTURA: La Belleza Mutilada.

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