2. La Tipografia
Definimos la tipografía como el arte o técnica de reproducir la
comunicación mediante la palabra impresa, transmitir con cierta
habilidad, elegancia y eficacia, las palabras.
La tipografía es el reflejo de una época. Por ello la evolución del diseño
de las mismas responde a proyecciones tecnológicas y artísticas. El signo
tipográfico se ha considerado como uno de los miembros más activos de los
cambios culturales del hombre.
3. Origen e Historia
La historia de la tipografía es una gran parte de la historia de la humanidad y si se
quiere se puede considerar uno de los orígenes del diseño gráfico.
La primera escritura de la que se tienen registros surgió en la Mesopotamia en el año
4000 AC y fueron los sumerios quienes la idearon para identificar los productos en el comercio
existente entre los ríos. Entre estos dos surgieron los Jeroglíficos egipcios (3100 AC) que
fueron utilizados hasta el 394 AC. Los asiáticos inventaron la caligrafía, el papel y la
imprenta, todo esto venía forjándose desde el año 2000 AC; pero en ese entonces el oriente
estaba totalmente aislado de occidente. La escritura cuneiforme, los jeroglíficos y la caligrafía
china eran muy complejos, puesto que tenían cientos de caracteres. Para luchar contra esa
dificultad surge el alfabeto, que es un conjunto de símbolos visuales (caracteres) que
representan sonidos (habla). Los cientos de signos que existían se vieron reducidos a unos 20 o
30, lo cual era una verdadera revolución. El primer alfabeto fue el semítico del norte. Los
cananeos, hebreos, fenicios se unen para buscar un sistema de escritura propio y común a todos.
El alfabeto semítico del norte presento una notable influencia cuneiforme, proveniente de Creta
y Egipto.
4. Kern oKening
Se utiliza para ajustar el espacio entre las
letras de una misma palabra.
Es el vocabulario que usamos para
definir y describir los diferentes tipos
de letras, sus características
estructura y composición, de como cada
uno de sus mas íntimos detalles han
sido moldeados y re interpretado a
través del tiempo.
Anatomía del tipo
Interlineado
Debe ser aproximadamente de un 20% mayor que el
tamaño de la fuente, por ejemplo para una fuente de
10 puntos el interlineado seria de 12 puntos.
5. Track o Tracking
Ajusta el espacio entre caracteres, abriéndolo
cuando se tarta de cuerpos pequeños y
cerrándolo cuando se trata de cuerpos grandes.
Actúa sobre el texto y depende del tamaño de los
caracteres.
Quadratin
Es una medida Tipográfica que equivale a un
cuadrado perfecto de 7x7 , en donde la letra M
se adapta mejor a esta medida.
Clasificación
La tipografía se puede dividir en amplias
categorías: Serif, Sans Serif, Manuscritas, de
Exhibición y Símbolos.
6. Sans Serif
Del francés Sans “sin” Serif,
serifa o patines. Las fuentes
Sans Serif están simplemente
sin patines o pies, es decir, no
tienen remates en sus extremos.
Las fuentes Sans serif,
etruscas o de palo seco, hacen
su aparición en Inglaterra
durante el siglo XIX. Entre
sus trazos gruesos y delgados
no existe contraste, sus vértices
son rectos y sus trazos
uniformes, ajustados en sus
empalmes. Representan la
forma natural de una letra que
ha sido realizada por alguien
que escribe con otra
herramienta que no sea un
lápiz o un pincel
Serif
Las fuentes serif o de
adorno tienen su origen en
el pasado, cuando las
letras se cincelaban en
bloques de piedra, pero
resultaba difícil asegurar
que los bordes de las
letras fueran rectos, por
lo que el tallador
desarrolló una técnica que
consistía en destacar las
líneas cruzadas para el
acabado de casi todas las
letras, por lo que las
letras presentaban en sus
extremos unos remates
muy característicos,
conocidos con el nombre
de serif.
7. De Símbolos e Imágenes o Dingbats &
Dingfonts
Las fuentes de símbolos e imágenes incluyen caracteres y formas no
encontrados en alfabetos tradicionales (dingbats y dingfonts), incluyen
otros usos especializados. Fuentes integradas por símbolos, muestras,
logotipos, ornamentos, imágenes y otros caracteres no -alfabéticos.
Estas fuentes se utilizan para enfatizar, para viñetas y decoraciones.
diseños que contienen juegos de caracteres de matemáticas, fonéticos, y
Fuentes de Exhibición
Las fuentes de Exhibición (display) son las que
tienen mayor atracción de todas las categorías.
La forma del carácter puede sugerir una época o
período de tiempo, otras otorgan mayor
personalidad.
Podemos enlistar las siguientes subcategorías
para la tipografía decorativa: Antigua, art
Nouveau y art Deco, de exhibición, Grune, de
fantasía, de píxel, de arte pop, de esténcil, y la
más reciente para mass media
Manuscritas o Script
Las fuentes manuscritas o script parecen cursivas
o de caligrafía. En el diseño de una presentación
digital, estas fuentes se reservan para acentuar el
título principal, o la firma del autor, pues los
trazos más finos pueden desaparecer,
comprometiendo la legibilidad.
8. La tipografía está en todo lo que nos rodea,
aparece en la publicidad, en los comunicados
oficiales, en los mensajes personales…
En principio, la tipografía no debería ser
protagonista, sino que su objetivo es
permanecer oculta mientras la información se
transmite eficazmente. Sin embargo, en
realidad le es imposible este“permanecer
oculta”, en lugar de ello se utiliza un tipo de
letra apropiado según el mensaje que se desea
transmitir.
El tipo de letra que se elige para el logotipo
de una empresa no es el mismo que usa en sus
comunicados oficiales, del mismo modo, no se
usa el mismo tipo para el rótulo de una
guardería que para los carteles del nombre de
las calles. Y esto es así porque, como varios
estudios demuestran, las personas asociamos
la forma de la letra con determinadas
actitudes: seriedad, alegría, elegancia,
Psicología de la
Tipografía
flexibilidad, rudeza…
9. Sus familias
Una familia tipográfica es un grupo de signos escriturales que
comparten rasgos de diseño comunes, conformando todas ellas una
unidad tipográfica. Los miembros de una familia (los tipos) se
parecen entre si, pero también tienen rasgos propios.
Las familias tipográficas también son conocidas con el nombre de
familias de fuentes (del francés antiguo fondre, correspondiente en
español a derretir o verter, refiriéndose al tipo hecho de metal
fundido). Una fuente puede ser metal, película fotográfica, o medio
electrónico.
Romanas
Formado por fuentes que muestran influencias de la escritura
manual, en concreto de la caligrafía humanista del s. XV, y
también de la tradición lapidaria romana, donde los pies de las
letras se tallaban para evitar que la piedra saltase en los
ángulos.
Las fuentes Romanas son regulares, tienen una gran armonía
de proporciones, presentan un fuerte contraste entre elementos
rectos y curvos y sus remates les proporcionan un alto grado de
legibilidad.
Palo Seco
Las fuentes Palo Seco se caracterizan por reducir los
caracteres a su esquema esencial. Las mayúsculas se vuelven
a las formas fenicias y griegas y las minúsculas están
conformadas a base de líneas rectas y círculos unidos,
reflejando la época en la que nacen, la industrialización y el
funcionalismo.
10. Variantes de una familia
Dentro de cada familia, las variables tipográficas permiten obtener diferentes soluciones de
color y ritmo. Las variables constituyen alfabetos alternativos dentro de la misma familia,
manteniendo un criterio de diseño que las "emparenta" entre sí.
Decorativas
Estas fuentes no fueron concebidas
como tipos de texto, sino para un uso
esporádico y aislado.
Las fuentes rotuladas
advierten más o menos
claramente el instrumento y
la mano que los creó, y la
tradición caligráfica o
cursiva en la que se inspiró
el creador.
Rotuladas
11. Un alfabeto es un sistema de escritura con un único signo visual (letra) para cada
sonido, consonante o vocal, que pueden combinarse para formar unidades visuales que
representan el lenguaje oral. Desde 1500 a C., el alfabeto ha superado a todos los
demás sistemas de escritura y ha sobrevivido practicamente intacto a los innumerables
capítulos de la historia del mundo occidental.
Cerca del año 1500 a C., los fenicios, crearon un nuevo lenguaje escrito fonético.
Componía con un signo cada uno de los 22 sonidos consonantes y mostraba cierta
similitud visual con la escritura hierática egipcia. El sistema de escritura fenicio no
empleara pictogramas. Los griegos (900 a. de C.) retomaron el alfabeto fenicio
adaptándolo a la propia lengua. El nuevo sistema, compuesto tanto de consonantes
cuanto de vocales, alcanza la forma completa de veinticuatro letras, cuyo nombre
colectivo de alfabeto deriva de las dos primeras, Alfa y Beta.
Los signos y símbolos son entidades semióticas (es la disciplina que aborda la
interpretación y producción del sentido con base a la comunicación) con propiedades
diferenciadas. Un signo se da por la relación semiótica de lo designado, el designante y la
representación; mientras que un símbolo es una representación gráfica que puede ser parte
del signo.-
Ambos transmiten ideas en las culturas prealfabetizadas o prácticamente analfabetas. Pero
su utilidad no es menor entre las verbalmente alfabetizadas: al contrario, es mayor. En la
sociedad tecnológicamente desarrollada, con su exigencia de comprensión inmediata, los
signos y símbolos son muy eficaces para producir una respuesta rápida. Su estricta
atención a los elementos visuales principales y su simplicidad estructural, proporcionan
facilidad de percepción y memoria.
Primeros Alfabetos
Signo y Simbolos
12. El nacimiento de la imprenta se remonta a
China, en el año 593, cuando se reproducen
por primera vez y de forma múltiple, dibujos
y textos con la ayuda de caracteres de
imprenta tallados en tablas de madera
(xilografía). El invento se debe a los monjes
budistas, que impregnaban las tallas de color
para imprimir con ellas sobre seda o papel de
trapos. Los caracteres móviles de imprenta y,
con ellos, la composición tipográfica, se deben
al alquimista chino Pi Cheng (1040).
La Imprenta
13. Bauhaus
El prototipo de esta tipografía fue diseñada por
Herbert Bayer, profesor de la famosa escuela
Bauhaus en Dessau, Alemania, en el año 1925 en
su labor de crear una tipografía Universal. Su
diseño responde a las convicciones y estilo propio de
la escuela, buscando la funcionalidad en la
eliminación de elementos dejando la tipografía en su
apariencia más elemental. Edgard Benguiat junto
con Victor Caruso redibujaron la tipografía en 1975
para la ITC. El resultado fue una letra compuesta
de formas geométricas, muy simple y monótona,
reflejando el estilo de la época pero que no pasó la
prueba del tiempo perdiendo la universalidad y
objetividad que pretendía. Puede ser usada en
diseños con reminiscencias de los años 20 y en la
época del Art Decó con líneas simples, limpias y
contraformas sin cerrar.
Tipografía siglo xx
Si bien a finales del siglo XIX se dieron los primeros pasos para
romper con los modelos tipográficos tradicionales, no fue hasta el
primer tercio del siglo XX cuando se sentaron las bases de lo que ha
sido la tipografía moderna. Entre las décadas de 1910 y 1930
aparecieron en Alemania una serie de reformadores que trataron de
reemplazar la tipografía gótica por formas más contemporáneas.
