1. DISEÑO & ARTESANÍA
Fernado Shultz Morales

2. INDICE
BIOGRAFÍA AUTOR
DISEÑO Y ARTESANÍA
CONTEXTO
INTRODUCCIÓN A LA ARTESANÍA
ANTECENDENTES
HISTORIOGRAFÍA:
-MÉXICO
-COLOMBIA
-BOLIVIA
-ECUADOR
-COSTA RICA
-ARGENTINA
-BRASIL
-GUATEMALA
-CHILE
DISEÑO SUTENTABLE
ETNO-DESIGN
DISEÑO & ARTESANÍA

3. F
ERNANDO SHULTZ MORALES PROFESOR-INVESTIGADOR DEL DEPARTAMENTO DE MEDIO
AMBIENTE DE LA DIVISÓN DE CIENCIAS Y ARTES PARA EL DISEÑO
DE LA UNIDAD DE AZCAPOTZALCO-
DISEÑO & ARTESANÍA

4. DISEÑO
Plan final o proposición determinada fruto del
& ARTESANÍA
Objeto final realizado de forma manual por una
proceso de diseñar (dibujo, proyecto, maqueta, persona sin el auxilio de lenergía mecánica,
plano o descripción técnica) o, más popular- en el que cada pieza es distinta a las demás
mente), al resultado de poner ese plan final en
práctica (la imagen o el objeto producido).
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5. CONTEXTO
DISEÑO & ARTESANÍA

6. OBJETO ARTESANAL
implica desde
DISEÑO hasta CIRCUNSTANCIAS
CULTURALES
ECONÓMICAS
SOCIALES
POLÍTICAS
AMBIENTALES
constituyen
CONTEXTO
DISEÑO & ARTESANÍA
poseedor
ARRAIGO LOCAL

7. DISEÑO & ARTESANÍA
Familia Amuzga, Guerrero

8. OBJETO ARTESANAL
integrado por
CONOCIMIENTO CULTURAL CONOCIMIENTO TÉCNICO
HISTÓRICO LOCAL
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9. PRODUCCIÓN ARTESANAL
se da por
TALLERES ESTABLECIDOS
CAMPESINOS E INDIGENAS
interpretada
ARTE POPULAR ARTE
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10. LA ARTESANÍA SE MANTENDRÁ CON VIDA SIEMPRE CUANDO EXISTAN:
-NUEVAS DEMANDAS
-NUEVAS RELACIONES CON LOS MATERIALES
-NUEVAS FORMAS DE PRODUCCIÓN
-NUEVAS TIPOLOGÍAS DE PRODUCTOS
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11. DISEÑO INDUSTRIAL DISEÑO ARTESANAL
(
Producción en serie ) ( Producción manual )
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12. “Siempre he sostenido que el diseño industrial debe con-
siderarse como algo totalmente distinto a la artesanía,
ya que el objeto industrial se construye y concibe para
producirse en serie y no a través de una intervención
manual que convierta la interacción en aleatoria(...)”
Gillo Dorfles, cátalogo de exposición, “Italia Diseño
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13. ANTECEDENTES
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14. ANTECEDENTES
ZA
LE
RA
O
RN
TU
OR
NA
EST
TO
G
EN
O
TIV
MO
PRODUCCIÓN
MATERIAL
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15. ANTECEDENTES
NATURALEZA - ENTORNO - MOTIVO GESTOR - PRODUCCIÓN MATERIAL
(Cadenas montaños (Paisaje natural, (Necesidad de (Manta “Guarda del
y lagos) jerarquia en las expresión a través de Cacique”)
actividades cotidi- un lenguaje visual,
anas) simbolismo de jerar-
quía)
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16. Tejido Amuzgo a la cintura,Xochistlahuaca
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17. ENFOQUES ACTUALES
ACTITUD CONSERVACIONISTA ACTITUD PRODUCTIVISTA ACTITUD PATERNALISTA
ACTITUD ESTETICISTA ACTITUD ESCENCIALISTA
ACTITUD DE ESTÍMULO
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18. HISTORIOGRAFÍA
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19. MEXICO
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20. “No sólo el trabajo noble, sino hasta la más mínima expresión espíritual y
fisica, brota de lo nativo (y particularmente lo indio). Su admirable y peculiar
talento para crear belleza: el arte del pueblo mexicano es la más sana expresión
espiritual y su tradición nuestra posesión más grande”.
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21. EXPOSICIÓN DE
DE ARTE
ARTE POPULAR
POPULAR
EXPOSICIÓN
EXPOSICIÓN
EXPOSICIÓN
DE
DE ARTE
ARTE POPULAR
POPULAR
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22. “No pueden transformarse las industrias indígenas de ningún país.
El tocarlas es destruirlas”
Adolfo Best
“(...) jamás intervenir en el arte popular proporcionando modelos o
mejorando la inspiración del artista. Cualquier intervención, aun
de las personas más cultas y bien preparadas tiene que producir, a
la larga, la decadencia del arte popular”.
Alfonso Caso
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23. ( IMCE
Instituto Mexicano de Comercio Exterior )
( PROADA )
CLARA PORSET
Programa de Apoyo al Diseño Artesanal
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24. ( FONART
Fondo Nacional para las Artesanias )
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25. ( NAFIN )
Nacional Financieria
ODF Santa Clara del Cobre ODF Xoxoutla del Estado de
ODF Becal del Estado Campeche del Estado de MIchoaca Morelos
ODF Santa María del Río del ODF Tolimán del Estado de
Estado de San Luis Potosí Querétano
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26. COLOMBIA
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27. ARTESANIAS DE COLOMBIA
( )
entidad estatal
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28. CENSO ECONÓMICO NACIONAL DELSECTOR
ARTESANAL
OTROS
30%
70%
INDÍGENAS
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UNIVERSO: 1.200.000 PERSONAS

29. ARTESANÍAS DE COLOMBIA
promueve
RELACIÓN
DISEÑADOR-ARTESANO
a través de
LABORATORIOS DE DISEÑO
transfiere
TECNOLOGIA INNOVACIÓN DIVERSIFICACIÓN
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30. CASA COLOMBIANA
CASA COLOMBIANA
CASA COLOMBIANA
IDENTIDAD COLOMBIA
IDENTIDAD COLOMBIA
IDENTIDAD COLOMBIA
EXPOARTESANIAS
EXPOARTESANIAS
EXPOARTESANIAS
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31. BOLIVIA
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32. ( INBOPIA
Instituto Boliviano de Pequeña Industria y Artesanía )
( INASET
Instituto de Asistencia Social Económica y Tecnológica )
( FEBOPI
Federación Boliviana de Pequeños Industriales )
( CSUTAB
Confederación Sindical Única de Trabajadores
)
Artesanos de Bolivia
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33. ECUADOR
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34. “(...) un mejor aprovechamiento de los recursos folklóricos de los
Estados miembros en la diversidad de sus manifestaciones y posibili-
dades, como afirmación de la nacionalidad, como instrumento que faci-
lite la integración regional, como elemento de promoción turística y
como factor de producción al servicio de la pequeña industria arte-
sana”.
OEA, aprobación del Programa Regional del Desarrollo Cultural
( CIDAP / IADAP
Centro Interamericano de Artesanias y Artes Populares )
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35. COSTA RICA BRASIL GUATEMALA
CANAPI PAB
(Cámara Nacional de Artesanía) (Programa de Artesano Brasileiro) PREMIO UNESCO DE ARTESANÍA
y Pequeña Industria DISEÑO 21
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36. ARGENTINA
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37. ( FUNDART
Fundación para el Desarrollo de las Artesanías )
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38. CHILE
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39. ( FACHI
Fundación Artesanías de Chile )
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40. CONSEJO NACIONAL DE LA CULTURA
Y LAS ARTES
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41. ARTESANÍA&SUSTENTABILIDAD
RTESANÍA&SUSTENTABILIDAD
DISEÑO&ARTESANÍA

42. ETNO-DESIGN

43. CONCLUSIÓN
El Diseño Artesanal en Latinoamérica NO EXISTE; el inadecuado trabajo
de la gran mayoría de los diseñadores interesados en relacionarse con
la cultura artesanal no ha dejado más que una serie de desilusiones
que se han visto fortalecidas con la imposición de diseños por parte
de diseñadores y artistas que sólo ven en el artesano una fuerza de
trabajo (mano obra calificada), el enriquecimiento económico y la
esteticidad de su trabajo y no asi el sentido histórico-cultural de
su Artesanía.
Si bien existen organizaciones con buenas intenciones y dedicadas
exclusivamente a las Artesanías el trabajo de estas se ve opacado al
hacer partícipe a inescrupulosos con ancias de reconocimiento y
dinero.
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44. PREGUNTAS
¿Es posible un trabajo en conjunto Diseñador-Artesano sin dejar de lado
la escencia artesanal (identidad cultural)?
¿De qué forma la Artesanía hace Identidad?
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