Presentacion paisaje 01

Paisajes Sonoros
Cafeteros
Recorridos Sonoros en Chinchina

lunes 28 de octubre de 2013

Trato de escuchar al silencio, la pequeña voz dentro.
Pero no puedo oirlo por sobre el estruendo.
de Little Audrey's Story, por Eliza Ward


INTRODUCCIÓN
En una civilización de predominante percepción visual, lo
sonoro adquiere la importancia debida en tanto se reconoce
como fuente de información cultural. Soporta la tradición
oral y a su vez se convierte en mecanismo de constatación
espacio-temporal de las acciones desarrolladas por las
comunidades y su entorno. Así, el ambiente acústico revela
en lo humano los oﬁcios y actividades, los ritmos y las
dinámicas, las tradiciones, las actitudes, y en ﬁn, las
dialécticas culturales sonoras

INTRODUCCIÓN
El proyecto toma como base dos ejes fundamentales para la
aproximación, comprensión y valoración de paisajes sonoros
en las regiones cafeteras: un eje teórico, donde se revisarán
conceptos, teorías, enfoques y aproximaciones y que tiene
como ﬁn la sensibilización frente a lo sonoro desde
perspectivas estéticas y analíticas; y un eje práctico, en el
que se aplica la teoría en situaciones reales de registro,
documentación, edición y archivo con propósitos artísticos,
cientíﬁcos y culturales.

INTRODUCCIÓN
Con el propósito de aunar términos y conceptos, nos
permitimos parafrasear la introducción del libro publicado
por el Ministerio de Cultura PAISAJE CULTURAL CAFETERO, UN
PAISAJE CULTURAL PRODUCTIVO EN PERMANENTE
DESARROLLO. Consideramos que esta publicación ilustra
claramente el valor del Paisaje Cultural Cafetero y
pretendemos llamar la atención sobre la necesidad de
cumplir con la necesidad de ilustrar sonoramente lo que el
libro hace visualmente.

INTRODUCCIÓN


Paisaje Cultural Cafetero
El ejercicio que se propone es especíﬁco para el Paisaje
Cultural Cafetero, en consonancia con la promoción de la
región como Patrimonio Cultural de la Humanidad, resultado
de varios años de trabajo de diferentes entidades en cuatro
departamentos (Caldas, Quindío, Risaralda y Valle del
Cauca), y del compromiso institucional de la Federación
Nacional de Cafeteros de Colombia y del Ministerio de
Cultura.

La vida y esencia de esta región gira alrededor del café, lo
cual ha generado una riqueza de manifestaciones culturales
en ámbitos tan diversos como la arquitectura, la
gastronomía y la música, que se transmiten de generación
en generación.


Teniendo en cuenta la interrelación de dos fenómenos: el proceso histórico de
ocupación y aprovechamiento del territorio conocido como colonización
antioqueña (territorios deshabitados del occidente colombiano) y el desarrollo
de la caﬁcultura como la principal actividad productiva de la región, en este
proyecto literalmente se pretende auscultar esta particular región, con sus
referentes sociales, políticos, religiosos y artísticos.
Durante la colonización, la fundación de poblaciones a distancias
relativamente cercanas conformó una red en las dos márgenes del río Cauca
que, con el desarrollo de los caminos y ferrocarriles, dieron origen a una
sólida red geográﬁca y cultural para la región, lo cual generó un alto impacto
en la cultura y en la economía de todo el país.

Otro aspecto del PCC es su riqueza natural. Por sus
condiciones de “localización, relieve, clima y suelos, esta
región presenta un elevado número de hábitats de interés
estratégico para la conservación de la diversidad
biológica” (Rodríguez y Carranza, 2008). Se trata no solo de
una de las 34 regiones prioritarias para la conservación de
la vida en la tierra, de acuerdo con la ONG Conservación
Internacional, sino también de la región más rica y diversa
del mundo

Esta zona contiene cerca del 6,3% de las aves del mundo (Rodríguez, 24
Osorio, 2008). En la ecorregión del Eje Cafetero7 se encuentran 837 especies
de aves registradas en la literatura técnica, cerca del 45% de las especies de
aves del país; 94 especies de ranas registradas, de un potencial de 268
especies; 25 especies de mamíferos no voladores, de un total potencial de
296, y 21 especies registradas de murciélagos, de las 175 especies presentes
en el país. (Carder, 2004). Además cuenta con parques nacionales naturales,
tales como Los Nevados, Tatama y Las Hermosas.
Así, se establecieron los lineamientos del modelo que habría de seguir la
colonización de lugares óptimos para la producción de café, como Aguadas,
Salamina, Aranzazu, Chinchina, Manizales, Pereira, Quindío y Tolima.

El paisaje sonoro, expresado por R. M. Schafer
(1980), es el ambiente que constata las actividades
acústicas y las relaciones de los patrones y ritmos de
la cotidianidad


Paisaje Sonoro
El concepto soundscape (paisaje sonoro) fue acuñado a
ﬁnales de la década de los 60 por los miembros del World
Soundscape Project , proyecto a nivel mundial cuya ﬁnalidad
es registrar los paisajes sonoros que estaban cambiando
como consecuencia de la contaminación acústica, por lo que
además de preservar los entornos sonoros, comenzaron una
militancia activa contra este problema.

The WSP group at SFU, 1973; left to right: R. M. Schafer, Bruce Davis, Peter Huse, Barry Truax, Howard Broomﬁeld

PAISAJE SONORO

World Soundscape Project
El World Soundscape Project (WSP) nació en la Universidad
Simon Fraser dentro de un grupo de docentes e
investigadores con R. Murray Schafer al frente, durante la
década de 1960 y principios de 1970. Se desarrolló a partir
del primer intento de Schafer de llamar la atención sobre el
medio ambiente sonoro a través de un curso de
contaminación acústica, así como de su descontento por la
trasnformación del paisaje sonoro de Vancouver.

Este grupo, surgido de la necesidad de denuncia de la situación
acústica, pronto piensa también en tomar una visión positiva del
tema, y en 1973 se publica The Vancouver Soundscape, un
recorrido en el que se graban los sonidos de Canadá que sirvió de
base para el programa de la emisora de CBC Soundscapes of
Canada. El grupo continuó su proyecto llegando incluso hasta
nuestros días, cuando en 2009 se reedita European Sound Diary
(paisaje sonoro de Suecia, Alemania, Italia, Francia y Escocia
resultado de la extensión del proyecto a Europa) y un análisis
detallado del paisaje sonoro en Five Village Soundscapes.

Vancouver Harbour Ambience

Music of Horns and Whistles

Paciﬁc Fanfare

Vancouver Soundmarks


CARACTERÍSTICAS DEL PS
R. Murray Schafer distingue tres elementos principales que
componen los paisajes sonoros:
1) Tonalidad (Tonalité, Keynote): Este es el término musical que identiﬁca la
tonalidad de la pieza aunque no es siempre audible. Estos sonidos son los que
marcan el temperamento de las personas, sea escuchándolos —rara vez—
consciente o —por lo general— inconscientemente. Los sonidos de fondo
(background sounds) que de inicio son creados por la naturaleza, según la
geografía y el clima, son: el sonido del viento, del agua, de los animales,
etcétera; y en áreas urbanas es constituido por sonidos como: el tránsito de
los automóviles, las instalaciones eléctricas, el tránsito aéreo, etcétera.


2) Señales sonoras (Signaux sonores ó Sound signal): Son los sonidos que se
encuentran en el primer plano (foreground sounds). Estos son aquellos que
escuchamos esporádica y conscientemente, por ejemplo: las sirenas de las
patrullas de policía o las ambulancias, los cláxones de los automóviles, el
sonido de las campanas, etcétera.


3) Marcas Sonoras (Les marqueurs sonores ó Soundmarks): Son los sonidos
característicos de un área en especíﬁco; aquellos que adquieren un valor
simbólico y afectivo. Schafer escribió en su libro que éstas se deben proteger
pues constituyen las huellas sonoras, que hacen única a la vida acústica de
cada lugar..


Resumen : del 3) Marcas Sonoras (Les marqueurs sonores ó Soundmarks):
Son los sonidos característicos de un área en especíﬁco; aquellos que
adquieren un valor simbólico y afectivo.del 2) señales sonoras (Signaux
sonores ó Sound signal): Son los sonidos que se encuentran en el primer
plano (foreground sounds). del 1) (Tonalité, Keynote): Este es el término
musical que identiﬁca la tonalidad de la pieza aunque no es siempre audible.
Estos sonidos son los que marcan el temperamento de las personas, sea
escuchándolos —rara vez— consciente o —por lo general— inconscientemente

Un Ejemplo
Un Paisaje sonoro...
...está compuesto por
los sonidos de un lugar
y tiempo determinados.
Puede ser real o virtual.
¡Escucha...!

Vuelve a escuchar la
audición y compara
¿Qué elementos hay?
¿A qué lugar y
momento corresponde?

Un Ejemplo
Un parque zoológico en horas
de visita
Un salón de clase con jóvenes a
poco tiempo de salir al recreo
Un restaurante, la cocina y los
sonidos de la calle
Un espectáculo musical en la
plaza

Enfoque
Cuando enfocamos nuestra atención sobre el sonido, vemos
un Paisaje Sonoro (soundscape). Un cuadro que puede oírse.
El ojo oye. El oído ve. Hay Paisajes Sonoros puros que son el
medio ambiente mismo, y hay Paisajes Sonoros como
expresión artística.


Composión de paisajes
Los principios de la composión de paisajes sonoros tal y
como se derivan de su práctica son:
Mantener la posibilidad de que el oyente reconozca la fuente sonora a pesar
de estar transformada.
El conocimiento del oyente del contexto ambiental y psicológico del paisaje
sonoro es invocado y potenciado para completar la red de signiﬁcados del
mismo modo que lo hace la música.


Composión de paisajes
Los principios de la composión de paisajes sonoros tal y
como se derivan de su práctica son:
El conocimiento por parte del compositor del contexto ambiental y psicológico
del material del paisaje sonoro le permite manipular la estructura de la
composición a todos los niveles, y en última instancia la composición es
inseparable de todos y cada uno de estos aspectos de la realidad
La obra acentúa nuestra comprensión del mundo, y su inﬂuencia repercute en
los hábitos de nuestra percepción cotidiana.


Hi-fi Lo-fi
Desafortunadamente, desde la revolución industrial, han
desaparecido completamente un creciente número de
paisajes sonoros, o están inmersos en una nube de
homogenización; anónimo ruido que es el paisaje sonoro de
las ciudades contemporáneas.
El contraste entre los medioambientes acústicos pre y post
industriales están bien expresados en los términos que usa
Schafer "hi-fi" (alta fidelidad) para caracterizar a los
primeros, y "low-fi" (baja fidelidad)

Hi-fi Lo-fi
Desde un punto de vista ecológico, en el paisaje sonoro "hifi" (alta fidelidad) habitan muchas "Especies" individuales
que son el resultado de las condiciones locales. Son ricos en
información, y lo que es más importante, son interpretados
con claridad por los vecinos que comprenden sus significados
contextuales.


Hi-fi Lo-fi
El paisaje sonoro "lo-fi" (baja fidelidad) es sólo el resultado
de la hegemonía de los sonidos más fuertes que aniquilan, o
como mínimo enmascaran, toda la variedad local. Es más, el
paisaje "lo-fi" parece crear un hábito común de no-escucha,
algo que según la teoría del paisaje sonoro es perjudicial
tanto para el individuo como para el paisaje sonoro
entendido como un todo ya que puede deteriorarse hasta
desaparecer (Truax, 1984).

Expresión Sonora
La terminología de Schafer ayuda a expresar la idea de que
el sonido de una localidad particular (sus keynotes, señales y
marcas de sonido) pueden (como la arquitectura local,
derechos y vestidos) expresar la identidad de una comunidad
de tal manera que los asentamientos pueden ser reconocidos
y caracterizados por su paisaje sonoro.


Conceptos Sonoros
acústica: ¿qué entendemos?
ruido: ¿qué es?
Silencio: No signiﬁca ausencia de sonido, sino invitación y
conciencia plena de él. Sólo en el silencio es posible apreciar
las más sutiles y características ﬂucturaciones del sonido.


Categorías Sonoras
Antropofonía: Hace referencia al sonido producido por
actividades humanas.
Biofonía: Incluye los sonidos producidos por organismos
vivientes.
Geofonía: Abarca los sonidos de elementos naturales y de
fenómenos tales como viento, lluvia, olas del mar, etc.

Escucha
Escuchar, frente a oír, es un proceso activo, aprendido
culturalmente, que conlleva ﬁltrar y focalizar selectivamente
nuestra atención hacia diferentes sonidos o rasgos
especíﬁcos de estos. Este proceso lo hacemos continuamente,
de un modo automático.
Sin embargo, si nos paramos unos instantes a analizarlo,
descubriremos que en realidad lo que buscamos en un
sonido, esto es, nuestra actitud hacia la escucha, dependerá
de distintos criterios o perspectivas. Estos son los llamados
modos o modalidades de escucha.

Escucha
Causal. Es el modo que usamos más comúnmente. Ponemos en
práctica la escucha causal cuando tratamos de inferir del propio
sonido la causa o fuente que lo origina, sea esta una persona, objeto,
o espacio. Por ejemplo, en un ﬁlme, oímos unos ladridos procedentes
de fuera del encuadre, y suponemos que un perro que puede aparecer
o no en escena, del que aún no tenemos constancia visual, los ha
producido. Decía Schaeffer al respecto: "Si nos privan de la visión del
instrumento o del operador, si no recibimos ninguna explicación
exterior y nos separan del contexto, tendremos más curiosidad por
saber quién toca, de dónde proviene ese extraño ruido, qué lo origina
y qué signiﬁca" (Schaeffer, 1988: 87).

Escucha
Semántica. Es la escucha asociada al lenguaje hablado. Los
sonidos hacen de intermediarios para servirnos de
interpretes de un tipo de código lingüístico, que simboliza
ideas o acciones. Los diálogos cinematográficos son quizá el
mejor ejemplo de sonidos en cuya escucha hacemos
predominar casi exclusivamente un valor semántico. Nos
interesa decodificar el mensaje lingüístico, y no tanto la
causa que origina el sonido o los rasgos específicos asociados
a la dicción y pronunciación de los actores.

Escucha
Reducida. Es la modalidad de escucha más específica y, posiblemente,
la que más requiere de una voluntad previa de exploración por parte
del oyente. Consiste básicamente en escuchar los sonidos poniendo la
atención en los rasgos materiales que los caracterizan (intensidad,
altura, tono, ritmo, reparto de frecuencias, textura, etc.) Aquí el
origen o el significado de los sonidos carecen de importancia. Es una
escucha del sonido por sí mismo, en su propia materialidad. Por
ejemplo, los profesionales y técnicos que trabajan en el campo de la
edición, mezcla y, en general, la etapa de postproducción del sonido
cinematográfico, han de practicarla continuamente. También es
recomendable para los estudiantes de sonido, como ejercicio de
iniciación y análisis.

Escucha
Referencial. Es la aportación propia de Sonnenschein. La escucha
referencial “consiste en estar al corriente de o afectado por el
contexto del sonido, conectándolo no sólo a la fuente sino
principalmente al significado emocional y dramático”. (Sonnenschein,
2001: 78) Es, pues, un modo a caballo entre el causal y semántico,
que conecta el origen del sonido con una significación añadida, no
codificada formalmente, subjetiva, que hemos de buscar fuera del
sonido en sí, en nuestro propio instinto, el acervo cultural, o el marco
de referencia específico en que se encuadra el filme.

Escucha

Escucha. Reﬂexiones frente a las modalidades de escucha:
símbolos y semántica, referentes, escucha reducida, casual,
acusmática, natural y privilegiada.


Paseo Sonoro
Paseo sonoro en Chinchina - deﬁnir locaciones.
Preparación . Ejercicio de escucha localizada. 10 preguntas a
un oyente
Reconocimiento de la zona. Identiﬁcación de fuentes y
objetivos de grabación.


Paseo Sonoro
Grabaciones en el interior de Chinchina
Grabaciones en el perímetro de las vías anchas.
Preparación : ejercicio de escucha localizada.


Paseo Sonoro
Conceptos esenciales
Objeto sonoro. Paisaje Sonoro. Ambiente sonoro
Ecología Acústica. Contaminación acústica. Decibel
La perspectivas psicoacústica y social del paisaje sonoro


Mapas Sonoros
Mapas sonoros
ejemplo soinumapa: http://www.soinumapa.net/?lang=es
Herramientas:
https://maps.google.com/
http://www.ﬂickr.com/
https://soundcloud.com

Mapas Sonoros

Puntos propuestos para la grabación


Aplicaciones de consulta
Organización de la información del archivo y construcción de
las aplicaciones de consulta
Identiﬁcación de tags descriptivos. Deﬁnición descriptiva del
contenido de las grabaciones
Compresión de los documentos registrados y subida a la red


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