IMD-Tp1 bergna ms-gerrit rietveld3

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TPNº1 Introducción a los medios digitales

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IMD-Tp1 bergna ms-gerrit rietveld3

  1. 1. Introducción a los medios digitales T.P. N 1Investigación y Comunicación por Internet Profesor: Arq. Marcelo Jereb Alumno: María Soledad Bergna
  2. 2. Arquitecto – Diseñador Utrecht, Holanda.*24 junio 1888 +26 junio 1964
  3. 3. pesar de ser conocido internacionalmente por sus muebles, por su icónica Casa Schröder y por su relación con los miembros de De Stijl, Gerrit Thomas Rietveld desarrolló una prolífica carrera de arquitecto después de su época neoplástica de la década de 1920. Desarrolló una trayectoria que, sin renunciar a los preceptos neoplásticos de sus inicios, va tomando un cariz más doméstico y cotidiano en relación directa con los clientes. Este repaso pretende ser una aproximación la obra doméstica construida de Rietveld desde sus primeras obras neoplásticas (década del 20) hasta su muerte en 1964. 3
  4. 4. •-1888-Nacimiento de Gerrit. T. Rietveld Utrecht, Holanda. Junio 24.-•-1890- Su familia se traslada a Adriaanstraat, y en 1891 a Poortstraat, también en Utrecht.-•-1889-1906- Termina la primaria y a los 11 años trabaja como aprendiz en el taller de ebanistería de supadre.-•-Durante 1904-1908 toma clases nocturnas de dibujo y el estudio de la ornamentación en los OnderwijsKunstindustrieel der Vereeniging del Kunstnijverheid Museo van en Utrecht (Asociación de EducaciónArtística e Industrial del Museo de Ultrech).•-1906 hasta 1911, trabajó como dibujante para CJ Begeer, un joyero en Utrecht.•-Alrededor de 1906 asistió a clases impartidas por el arquitecto PJC Klaarhamer, contemporáneo de ideasafines de HP Berlage. Este contacto con Klaarhamer, que en ese tiempo compartió un estudio con Bart vander Leck, fue de gran importancia para el desarrollo de Rietveld, ya que fue a través de ellos que se enteróde las recientes tendencias nacionales e internacionales de arquitectura y de las artes aplicadas. Tambiénconoció a Van Doesburg y otros futuros miembros del movimiento De Stijl.•-1911-Contrae matrimonio con Vrouwgien Hadders.-•-1913-Nace su hija Elizabeth.-•-1915-Nace su hijo Egbert.- 4
  5. 5. •-Rietveldmontó un taller de muebles en Utrecht, lo que marcó una ruptura definitiva con la tradición dela obra de su padre.•Sus primeros intentos en busca de su propia línea artística, fueron influenciados por la Escuela deAmsterdam.•-Gerard A. van de Groenekan(1904-1994) llegó a trabajar para élcomo aprendiz, e iba a hacer unacontribución significativa a laejecución de los diseños de losmuebles a lo largo de carrera deRietveld.•El taller fue un punto de inflexión, yaque permitió a Rietveld hacermuebles de acuerdo a su propiocriterio y gusto, se puede decir quere-inventó la estructura de las sillas yotros objetos, pues son concebidoscomo esculturas constructivistas.•La mayor parte de su mobiliario fuediseñado y fabricado paraacompañar sus encargosarquitectónicos. 5
  6. 6. •-Diseñó un sillón sin pintar, que fue publicado en la Revista De Stijl (prototipo de la silla que se conoceráluego como la Red-Blue silla.) “…La silla no necesariamente debe ser una representación de la idea de sentarse, sino que la silla es como si fuera la parte inferior de un hombre sentado, la prolongación de una ágil espina dorsal; por eso su estructura no se ha resuelto tan fácilmente… en cada período esto se ha realizado de forma diferente. De esta manera“…En el fondo, sentarse es una actividad sencilla…’ surgió una enorme variedad de(Rietveld,1930) tipos de sillas…” (Rietveld 1930) 6
  7. 7. •-1918- Nace su hija Vrouwgien.-•-1919- Entró en contacto con la revista De Stijl: Maandbladvoor nieuwe Kunst, wetenschap en Kultur (Estilo, Revistamensual de Arte Nuevo, Ciencia y Cultura) probablemente através de Robert van Hoff,De esta manera se acerca a varios arquitectos asociados conel movimiento holandés moderno. Todos estaban buscandouna manera de purificar su trabajo, para eliminar todos losrestos de los estilos del pasado y las influencias. A medidaque la fama de De Stijl se extendió rápidamente, y su Piet Mondrianreputación pasó de un artesano local a un arquitecto Composición A: Composición con Negro, Rojo,reconocido en los círculos vanguardistas de toda Europa. Gris, Amarillo y Azul (1920) Óleo sobre lienzo : 91,5 x 92 cm•-Se adhiere al movimiento De Stij.•-Bajo la influencia de los pintores de De Stijl, Rietveld comenzó a experimentar durante la década de1920 con el uso de colores primarios en combinación con el blanco, negro y gris en su mobiliario y laarquitectura. Él creía que el principio detrás del uso del color era que los colores deben ajustarse a laestructura e incluso enfatizarla. Aunque la revista De Stijl apoyó la unidad de las artes y de los colegas,Rietveld solía trabajar solo.•- Nace su hijo J. Cornelis.- 7
  8. 8. Pagina interior revista De Stijl Fundada por Piet Mondrian y Theo van Doesburg, sirvió para difundir las teorías sobre nuevas formas artísticas que denominó Neoplasticismo. Este nuevo arte que tenía gran influencia cubista era desarrollado por el grupo De Stijl , cuyos los miembros claves -según van Doesburg- eran pintores Piet Mondrian (1872-1944), Vilmos Huszár (1884-1960) y Bart van der Leck (1876-1958) y el arquitecto Gerrit Rietveld (1888-1964), Robert van t Hoff (1887-1979) y JJP Oud (1890-1963).Cubierta primer numero Revista De Stijl 8
  9. 9. La silla se convirtió en el primer ensayo tridimensional de Silla Red-Blue los postulados neoplasticistas, que hasta ese momento no se habían emancipado de los lienzos de Mondrian y sus compañeros. •-El diseño de la roja y azul respondía también a otra premisa: la facilidad de montaje y la posibilidad de producción en serie, evidenciando así una voluntad de „arte aplicada que saciaba la originaria aspiración del grupo de Leiden. •-”…Pero la silla roja y azul no es un cómodo asiento donde acomodarse, pues el cuerpo humano -a diferencia de ella- no está hecho de líneas rectas y planos secantes. Rietveld nunca aspiró a eso, sino a llevar el nuevo arte a un objeto cotidiano…” Rietveld.-Su estricta configuración geométrica y su rigurosajerarquía cromática -negro para el esqueleto,amarillo para los cantos de las piezas que locomponen, rojo y azul para las superficies deasiento y respaldo- hacen de la silla otro manifiestoneoplasticista, más elocuente que aquel publicadoen el 1º número de De Stijl.Rietveld había concebido la silla sin color, y sólomás tarde comenzó a experimentar con este nuevofactor: los primeros intentos con blanco, gris y silla roja y azul - bosquejo original de Rietveld.negro fueron más tarde -debido en parte a lainfluencia de Piet Mondrian. 9
  10. 10. •- Trabajó Rietveld varias veces con Theo van•- Nace su hijo Gerrit.- Doesburg y Cornelis van Eesteren.•-Comenzó a trabajar con el diseñador de •-Conoce a Bruno Taut, quien da una conferenciainteriores Truus Schröder-Schräder en Utrecht.-•- Lámpara Tecta.- •-Colaboró ​con Vilmos Huszár en el modelo de un interior, que se exhibió en una exhibición en Berlín. Esto incluye dos modelos a escala de los muebles de su diseño: la Berlin silla, un diseño poco convencional, asimétrico, compuesto de superficies planas en tonos de gris y negro. Lámpara Tecta. Silla Berlín 10
  11. 11. •-Durante el mismo año Rietveld realizó tres máspiezas asimétricas de muebles y participó en laexposición Les Architectes du groupe "De Stijl"(Hollande) en 1923 en la Galerie de lEffortModerne de París, donde su modelo de lareconstrucción de la Tienda Joyería GZC (1920-22;Destr), Amsterdam, fue exhibido.•-También Walter Gropius invitó a Rietveld aexponer en Bauhaus.•-Se determinaron los esquemas de color utilizadosen sus diseños y diseñado las letras en susfachadas, por ejemplo para la Zaudy grandesalmacenes (1928) en Wesel, Alemania,Gonsenheimer (1929) en Cleve, Metz & Co. (1938)en Amsterdam y Steltman (1964) en La Haya.•-De hecho Rietveld estaba preocupado con latipografía a lo largo de su carrera. Él diseñó todasu propia materia impresa y recibió encargos departiculares y de revistas como DeGemeenschap y Rusland Nieuw. Metz & Co, en ésta tienda departamental se comercializaron casi en exclusividad sus muebles.- 11
  12. 12. •-Rietveld obtuvo su primer encargo arquitectónicointegral. Él diseñó una casa para la señora Truus Schröder-Schräder, en colaboración con ella.Construida en las afueras de Utrecht, la Casa Schröder diocuenta de las ideas arquitectónicas de De Stijl, por primeravez.•-Mientras trabajaba en la Casa Schröder, construido en1925, dejó su taller de muebles con su antiguo asistente,Gerhard van der Groenekan.•-Nace su hijo William.- •-Mesa Schröder.- -La mesa concretamente fue realizada para la Casa Schröder. -Se trata de una mesita auxiliar, creada bajo el influjo de la abstracción plana que guiaba al De Stijl. -Diseñada como un todo de planos entrelazados, destaca el pie, formado por tres piezas pintadas en negro, blanco y rojo. El resto de colores De Stijl (Amarillo y Azul) aparece en el tablero. La mesa Schröder aúna funcionalidad con diseño, llegando a ser una autentica escultura de la que presumir. 12
  13. 13. Una revolución en el diseño internacional, se materializaron los conceptos de función, estructura, forma y espacio, así como el de funcionalismo, la continuación lógica de De Stijl. Exterior: se construye de gris y blanco superficies planas de distintos tamaños, que se combinan con acentos horizontales y verticales en los colores primarios y negro, una técnica conocida como elementarismo, se hace “borrosa” la división entre el espacio interno y externo.Fachada 13
  14. 14. Plantas original es 14
  15. 15. Interior: del primer piso puede ser dividido deun área en seis por la utilización de paredes deconcertina. 15
  16. 16. •-Casa-garaje para el chofer.-Construida con placas prefabricadas dehormigón, estructura de acero ymódulos (kernwoningen) de todas laspartes esenciales de los cuales-cocina,aseo y ducha, podrían ser producidosen masa.•-Posteriormente, aparecieronvariaciones en la obra de Rietveld ysus ideas, y eso se evidencia en susesporádicas publicaciones en lasrevistas i10 y De 8 en Opbouw.• -Rietveld rompió con De Stijl y se asoció a un estilo más funcionalista de la arquitectura, conocida comoNieuwe Zakelijkheid o como Nieuwe Bouwen.•-El mismo año se afilió al Congrès Internationaux dArchitecture Moderne (Congrès InternationauxdArchitecture Moderne - CIAM). 16
  17. 17. •- Cuatro casas en hilera, Utrecht.-•-Casa Klep (1931, modificado), Breda.-•-Casa Székely, Bloemendaal.-•-Entre 1932 y 1934 se diseñaron cuatro bloques de viviendas, tres en Utrecht y otra en elWerkbundsiedlung Viena (1932).•-Ejecutó una serie de renovaciones tienda de la compañía holandesa Metz & Co.•-Casa Hildebrand, Blaricum.-•-Casas Nuyens, Breda, Países Bajos.- 17
  18. 18. • -Produjo varios modelos de la silla Zig-zag. • -Silla Crate. 18
  19. 19. • -Casa Mees, La Haya, Países Bajos.- •-Casa Hildebrand, Blaricum.-• -Edificio de viviendas en Erasmuslaan 1 •-Comenzó el diseño del Museo de Van Gogh (Museo de Van Gogh) en Amsterdam, que se terminó después de su muerte. 19
  20. 20. •-1935-Casa Wyburg, La Haya, Países Bajos.- •- Casa de vacacionesde Verrijn Stuart de Braamakkers, Breukelen, Holanda.-•-1938- Casa Brandt Corstius, Petten.- 20
  21. 21. •-La carrera de Rietveld procedió sin interrupción hasta 1943. •-A continuación, se le prohibió posteriormente de la práctica como arquitecto, debido a su negativa a afiliarse al Kulturkammer controlado por los nazis. •-1944- Profesor de Diseño arquitectónico en el Voortgezet Hoge.- •-1947- Casa Smit, Kinderdijk, Países Bajos.- •-Casa Stoop, Velp, Países Bajos.-•-En la década de 1950 Rietveld recibido un tipo completamente nuevo de pedidos: el diseño deexposiciones y zonas de exposición, como el pabellón holandés para la Bienal de Venecia (1953), lasacademias de arte en Amsterdam y Arnhem y la sala de prensa para la UNESCO (U N E S C O), París.-•-En 1951 Rietveld diseñó una exposición retrospectiva sobre De Stijl que se sostuvo en Amsterdam,Venecia y Nueva York. 21
  22. 22. •-Casa Visser, Bergeijk.- •-Pabellón de escultura Sonsbeek, Otterlo, Países Bajos.-•En el Pabellón Sonsbeek,Rietveld una vez más hizo galade su interpretación delespacio: las paredes y lostechos, construidos en variosniveles, definen el espaciodentro y alrededor del edificiosin determinar por completo lafrontera entre el espacio interiory exterior, reforzando esteconcepto construye de forma“borrosa” la estructura con susgrandes superficies de vidrio. El Pabellón de Sonsbeek de Rietveld‟ se reconstruyó varias veces, una de ellas fue en 2010 en el Museo de Kröller-Müller utilizando con nuevos materiales . 22
  23. 23. •-la Akademie voor Beeldende Kunst (1957-63), Arnhem.- •-Los Kunstnijverheidsonderwijs Instituut voor (1956-1967), Amsterdam, ahora conocida como la Akademie Gerrit Rietveld.•-la fábrica textil De Ploeg ,Bergeyk.-•-la Julianahall de los Jaarbeurs ,Utrecht.-•-Hoograven pisos (1954-7),Utrecht.- 23
  24. 24. •-Casa van den Doel, Ilpendam, Países Bajos.-•-Casa Van Daalen, Bergeijk, 1956−1958.- •-Oficinas Schrale‟s Beton, Zuolle, Países Bajos.- 24
  25. 25. • -Pabellón de exposiciones Zonnehof, Ammersfoort, Países Bajos•-Casa Van Dantzig, Santpoort,Países Bajos 25
  26. 26. •-Casa Singelenberg, Hengelo, Países Bajos.- •-En 1961 Rietveld formó una sociedad con los arquitectos Johan van Dillen y J. van Tricht. •-Su último encargo fue el diseño para el Rijksmuseum Vincent van Gogh (1963-1973), Amsterdam, los planes estaban todavía en una etapa temprana, cuando murió, y el edificio fue completado por sus colaboradores. •-Casa Van Slobbe, Heerlen, Países Bajos.-•- Campanario Universidad de Twente, Twente, Países Bajos.- 26
  27. 27. •-S illa Steltman.- •- Colegio Doetinchem , Países Bajos.- 27
  28. 28. …es una de las figuras másinfluyentes del siglo XX… unto a su labor como ebanista, el tema de la vivienda unifamiliar suburbana constituyó un pilar fundamental en su trayectoria donde lo cotidiano se entremezcla con la exploración espacial. 28
  29. 29.  Wikipedia Universidad de Sevilla MoMa – Museo de Arte Moderno New York Plataforma Arquitectura Academia Gerrit Rietveld Stylepark 2G Gerrit Thomas Rietveld. Casas, de la editorial Gustavo Gili. Biblioteca de arquitectos Sitio de Bart van der Leck ARTEHISTORIA Arqhis. Flickr Domus diseño , maquetado, contenido: María Soledad Bergna msbergna@hotmail.com 011 15 3375 0586 29

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