2. PIAZZA NABONA (Roma)
Abundancia Arquitectura Barroca
decorativa
Empleo orden Características Generales
colosal
Planos cambiantes
Efectos claroscuros
Arte urbano.
Espacio Función propagandística
teatral
Fusión arquitectura,
Escultura, pintura

3. El amplio interior permite
contemplación del entorno.
Juego bicromía: mármol paredes
y bronce baldaquino
Mantiene
proporción
con el templo
(29 m. altura)
MATERIALES:
Madera
Estuco
dorado
Columnas
salomónicas: Bronce
Movimiento
ascensional mármol
Bernini Centraliza espacio del crucero
y focaliza tumba de San Pedro
Baldaquino de San Pedro

4. BERNINI Ángeles del centro
Baldaquino con atributos de
San pedro (llaves y tiara)
de San Pedro y San Pablo (espada y libro)
(1624-1633)
Remate: Volutas
Globo coronado con cruz. ascensionales
(Triunfo del Catolicismo)
Ángeles esquinados
con guirnaldas
Columnas triunfantes
Salomónicas
(espiral): Entablamento
curvo
Capitel
compuesto
Abejas y soles.
Símbolo Urbano VIII
Tallos Significado:
Continuación Jerusalén
hojas bíblica en la Roma papal
Fuste dividido
por tres anillos menudas
espiral
Base ática
Podiums de mármol
con relieves

5. Objetivo: potenciar BERNINI
cúpula de Miguel Ángel Columnata de
San Pedro
Fusión plaza-basílica (1656-1667)
Dos brazos rectos
divergentes.
Espacio trapezoidal
Pórticos salientes en
extremos del eje transversal
Símbolo: Iglesia
Brazos rectos con abraza la cristiandad
formas cerradas.
Presentan vanos
enmarcados por
pilastras
Dos brazos
elípticos
Estaba previsto tercer
brazo de cierre

6. BERNINI
Columnata de San Pedro
Vista aérea
Juegos de perspectiva
(intensifica profundidad
de fachada)
Espacio abierto
para integrarse en ciudad
Cerrado para acoger
Distintos
niveles
Obelisco central
flanqueado por
dos fuentes
Efecto sorpresa
tras atravesar columnata
Multiplicidad puntos Callejuelas medievales
de observación eliminadas en s XX
para crear gran avenida
de la Conciliación

7. BASÍLICA Y PLAZA DE SAN PEDRO DEL VATICANO. Vista aérea y simbología
Representa el orbe y la cruz, o lo que es lo mismo, el mundo y Dios.
Que viene a ser paralelo a las reliquias que llevaban los emperadores del bajo imperio romano
(el orbe y el bastón en su caso) cuando se formaba la Iglesia.

8. BERNINI
Columnata
Remate con 140 estatuas
(verticalidad)
Entablamento con
balaustrada.
(horizontalidad)
Claroscuro Tres calles. Cuatro filas
arquitectónico Central más ancha columnas toscanas

9. BERNINI
Cátedra de
San Pedro
(1666)
Gloria que
perfora
el muro Fusión:
Arquitectura
Luz
Pintura
Escultura
(teatralidad)
Trono sostenido
Por doctores de
la Iglesia

10. Borromini
San Carlo alle Quattro fontane.
Fachada
Bernini
San Andrea al Quirinale.
Fachada

11. BERNINI Respeta proporciones
San Andrea al Quirinale y reglas.
Planta
Planta elíptica
Cambia centralidad
Claridad compositiva
Por circularidad
multiplicando puntos
de vista
En eje más corto
Fachada y altar mayor
Espacios
diáfanos
Se retranquea iglesia con
Curvas y respecto a la calle
contracurvas mediante dos muros cóncavos

12. BERNINI
Sant’Andrea al Quirinale
Fachada
Frontón triangular
roto por la base
(claroscuros)
Estructura adintelada
Fachada saliente flanqueada engloba arco de medio punto
por muros cóncavos.
Frontón curvo
Contraste sobriedad y horizontalidad
partido con escudo
muros laterales y verticalidad fachada
Entablamento
curvo
Dos
columnas
Pórtico
antepuesto
Enmarcada Escalinata
Por pilastras convexa

13. BERNINI
Sant’Andrea
al Quirinale
Interior Coronada capilla mayor
Con frontón curvo partido
Con estatua de San Andrés Luz ventanas y linternas
llenan de luz iglesia
Capilla mayor
recibe luz de
una linterna
horadada en su parte
Ondulación
superior
Del muro
Superficies pulidas
Para que luz resbale Ordenación espacio
con pilastras corintias
acanaladas
Cuatro capillas a
cada lado de la
Capilla mayor

14. Profusa
Esculturas se decoración
integran en
estructura
BERNINI
Articulación de Sant’Andrea
cúpula ovalada
en gajos Artesonado hexagonal
al Quirinale
(símbolo Urbano VIII) Cúpula

15. BORROMINI
San Carlo alle
Quattro fontane
Fachada
Multiplicación de aristas,
Perfiles, resaltes.
(efectos de claroscuros)
Superficie
ondulada
Espacios
reducidos Orden miguelangelesco
columnas pequeñas
y gigantes
Achaflanada
rompiendo simetría
Sobresale del
del cruce
plano de la pared
de la calle.

16. BORROMINI Entablamento superior
San Carlo alle marca verticalidad (medallón)
Quattro fontane
Fachada
Piso superior:
Entablamento interrumpido
por medallón
Central cóncavo
con aditamento convexo
Laterales cóncavos
Entablamento
grueso inferior
fomenta horizontalidad
Piso inferior:
Central
covexo
Laterales
cóncavos

17. Dos triángulos equiláteros
unidos por la base
Claustro Esquinas reemplazadas
Ochavado alargado Por curvaturas convexas
BORROMINI (más sensación de estrechez)
San Carlo alle Quattro fontane. Plano y claustro

18. BORROMINI Entablamento mixtilíneo
San Carlo alle muy grueso que crea barrera
Quattro fontane horizontal y obliga a seguir
perímetro de la iglesia
Interior
Bóveda con casetones
en perspectiva
(aumenta profundidad)
Frontón con
base curvada
Hornacinas Articulación 16 columnas
rectas y curvas de orden gigante muy
salientes, deliberadamente
desproporcionadas
Rompe normas
y proporciones
Materiales
pobres

19. Casetones disminuyen
de tamaño según
leyes de perspectiva.
Casetones de Ventanas semiocultas Cuerpo intermedio de Techumbre
hexágonos,octógonos apariencia de flotar arcos de medio animada por formas
y cruces. punto y pechinas curvas

20. BORROMINI
Sant´Ivo alla sapienza
Fachada
Linterna
helicoidal
Piso superior
convexo
Piso inferior
cóncavo

21. 3º) Añadido de lóbulos
Cóncavos y convexos
2º El cruce crea
un hexágono
4º) Pilastras en
Aristas entre lóbulos
4
3 5
1º)Dos triángulos equiláteros
entrelazados
2 6 5º) Resultado:
Estrella seis
1 puntas redondeadas
BORROMINI
Sant´Ivo alla sapienza
Planta

22. Terminación bóveda
en linterna circular
Pilastras
en aristas
Muros mixtilíneos
BORROMINI Excesiva Se prolonga trazado mixtilíneo
a bóveda
Sant´Ivo alla sapienza. Interior compartimentación

23. Pilastras de lado
con distintos efectos Frontón BORROMINI
Segundo
piso:
de la luz mixtilíneo Oratorio San Felipe Neri
Central
Fachada
profundo
Estructuras recias
nicho
que no sostienen nada
Cinco
calles
cóncavas
Primer
piso:
Central
convexo
Laterales
cóncavos
Realizada en División cinco
ladrillo Calles separadas por pilastras

24. Jerarquía y centralización
Concepto racional Ejes Ejes
y unitario transversales Jardines Palacio Ciudad radiales
separa cortesana
PALACIO DE VERSALLES. Vista aérea Eje
Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), longitudinal
Le Notre (jardines).

25. Dos grandes
alas perpendiculares
Zona central
Forma de U
Ordenación
en torno
a patios
Cada dependencia
una función
FASES DE LA AMPLIACIÓN DE VERSALLES
Con Luis XIII existía un pequeño palacete en forma de U en torno al patio de mármol (1).
Con Luis XIV, tres fases de ampliación:
1ª: 1661-1668. Le Vau prolonga dos alas del edifico primitivo (A);
2ª. 1668-1678. Le Vau envuelve el edifico primitivo en forma de U en torno al patio de mármol con aposentos reales (B);
3ª. 1688-1715. J. Harduin-Mansart hace las dos alas laterales (C), la Galería de los espejos (2), la capilla (6) y el teatro (7).

26. PALACIO DE VERSALLES
Todo ordenado Vegetación geometrizada
en torno a las sometida a monarquía
habitaciones absoluta. Conforme se aleja
de Luis XIV se combina con vegetación
(rey sol) más irregular

27. PALACIO DE VERSALLES Parte original Empleo de materiales autóctonos:
renacentista piedra blanca, ladrillo rojo,
Patio original de época de Luis XIII
Cambio barroco mármol y pizarras.

28. PALACIO DE VERSALLES.
Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines)
Vista exterior desde los jardines
Armonía del Predominio de las Concepción clásica
conjunto Formas rectas y majestuosa Volúmenes
definidos

29. PALACIO DE VERSALLES
Vista exterior desde los jardines

30. PALACIO DE VERSALLES
Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines)
Vista exterior
Coronación con Fragmentos de paños
Estatuas Entrantes y salientes para
(atenúa horizontalidad) Romper monotonía
(claroscuros)
Vanos
cuadrados Tendencia general
ático a la horizontalidad
Articulación por
Pilastras adosadas
Grandes
ventanas-puertas Trata de compensar
Piso rectangulares horizontalidad de
noble Articulación por Entablamentos con
Pilastras y columnas grandes ventanales
adosadas verticales
Vanos
rectangulares
Piso
inferior Almohadillado
aplantillado

31. Bóvedas con Arcos enmarcados
pinturas acciones en dintel
Luis XIV
Separación por
entrepaños con
pilastras de
Triunfos sobredorados 75 metros mármol rojo
(profusa decoración) de longitud
Espejos y ventanas 17 ventanas y
PALACIO DE VERSALLES. Salón de los espejos dan sensación de 17 espejos
mayor amplitud (fusión interior-exterior)
Mansart, Le Brun (decoración)

32. Contraste
Blanco soporte
Azul pinturas
bóvedas.
Testero
semicircular
Columnas
Corintias
sobre dintel.
más esbelto.
(para monarca)
Pilares
con arcos.
(para nobleza)
Tres naves
Ostentación y lujo:
PALACIO DE VERSALLES. Capilla Real Mármoles policromados,
Esculturas espejos, lámparas
Mansart, Le Brun (decoración) Sobredorados, etc.

33. PALACIO DE VERSALLES.
Construcciones complementarias
Petit trianon (S. XVIII) Grand Trianon (s. XVII)
Ange-Jacques Gabriel Jules-Hardouin Mansart

34. PALACIO DE VERSALLES TEMPLO DEL AMOR
Le Notre. Jardines

35. PALACIO DE VERSALLES Setos recortados.
Naturaleza ordenada
Le Notre. Jardines

36. Profusión de fuentes
y esculturas
(destacan conjuntos
PALACIO DE VERSALLES De Ghirardon)
Le Notre. Jardines