Arquitectura gótica.

Arquitectura gótica.

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  ARQUITECTURAGÓTICA
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  ARQUITECTURA GÓTICA 1. DEFINICIÓN. 2.CRONOLOGÍA. 2.1. Protogótico. 2.2. Gótico clásico. 2.4. Gótico final o flamígero. 3. CONTEXTO HISTÓRICO. 4. CARACTERÍSTICAS GENERALES. 4.1. Tipologías constructivas y materiales 4.2. Sistema estructural: el arco apuntado y la bóveda de crucería. 4.3. El soporte: el muro, el pilar fasciculado, el arbotante, el contrafuerte. 4.4. Espacio interno e iluminación. Las ventanas y tracerías. Los rosetones. 4.5. Fachada occidental y portadas. 4.6. La decoración esculpida (portadas, capiteles, gárgolas, retablos y sillerías de coro) y pintada (vidrieras y retablos). 4.7. La planta de la catedral gótica. Variaciones respecto a la iglesia románica. 4.8. Alzado de la nave central. Diferencias con las iglesias románicas. 5. CONCEPCIÓN SIMBÓLICA DE LA CATEDRAL. 5.1. Importancia de la luz. 5.2. Importancia de la estructura vista
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  ARTE GÓTICO seopone a se relaciona con ARTES Y TRADICIONES GERMÁNICAS, GODAS, BÁRBARAS, DESTRUCTORAS DEL LEGADO CLÁSICO 1. DEFINICIÓN DEL TÉRMINO GÓTICO A comienzos del Renacimiento, el término gótico se utilizó de manera despectiva para referirse a las obras medievales, obras que, desde el punto de vista clásico e italiano, se relacionaban con las tradiciones germánicas, bárbaras, “godas”. ARTE CLÁSICO se relaciona con ARTES Y TRADICIONES GRECORROMANAS, CULTAS, HUMANISTAS
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  2. CRONOLOGÍA
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  FINALES DEL XIISIGLO XIII 1140 (París) El gótico es el estilo artístico que se desarrolló en Europa desde mediados del siglo XII hasta comienzos del XVI. Se originó en la Isla de Francia, en la abadía de Saint Denis de París. La abadía funcionaba como panteón real de la monarquía francesa, por eso su abad, Suger, comenzó a reconstruir la iglesia de la abadía entre 1135 y 1144 en honor de los reyes de Francia. En el centro de su obra, una idea: Dios es luz.
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  2.1. PROTOGÓTICO Segunda mitaddel siglo XII Durante la segunda mitad del siglo XII, las iglesias y monasterios combinaron elementos románicos y góticos. Aunque ya utilizaron arcos apuntados, estas primeras construcciones se caracterizaron todavía por la robustez y solidez. Empezaron a construirse las primeras catedrales francesas. A esta etapa corresponden los monasterios cistercienses, que difundieron, primero en Francia y luego en Europa, el arco apuntado, la bóveda de crucería y la austeridad decorativa (prohibición de pórticos con esculturas, vidrieras de colores y pinturas). Los monasterios de Claraval y Fontenay, en la Borgoña francesa, fueron los primeros en su estilo.
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  CATEDRAL DE LAON.S. XII - XIII CATEDRAL DE LAON. S. XII - XIII
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  2.2. PERIODO CLÁSICO SiglosXIII y XIV Durante los siglos XIII y XIV, el gótico alcanzó su plenitud, desarrollando un lenguaje arquitectónico propio. Durante el siglo XIII se levantaron en Francia las catedrales más clásicas basadas en la verticalidad del edificio y la luminosidad del interior: catedrales de Chartres, Notre Dame de París, Reims, Amiens Y Beauvais. Las catedrales de York, en Inglaterra, y Colonia, en Alemania, son también buenos ejemplos. CATEDRAL DE REIMS CATEDRAL DE AMIENSCATEDRAL DE CHARTRES
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  CATEDRAL DE COLONIA.SS XIII-XIXCATEDRAL DE YORK. SS XIII-XV
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  2.3. GÓTICO FINALO FLAMÍGERO SS. XV y comienzos del XVI. En el siglo XV, el gótico evolucionó hacia un estilo decorativo. No se introdujeron novedades estructurales, pero la decoración devino exuberante y llena de detallismo, especialmente en fachadas, portadas y ventanas. Las tracerías de las ventanas se hicieron más finas y adoptaron dibujos sinuosos, con formas de llamas. Aparecieron arcos caprichosos, como el conopial, el carpanel o el mixtilíneo. En las bóvedas de crucería se multiplicaron los nervios, haciéndose características las bóvedas estrelladas, que a veces aparecían caladas. De esta etapa son la mayoría de edificios civiles góticos que conservamos, particularmente palacios urbanos y lonjas de comercio. ABADÍA DE LA TRINIDAD DE VENDÔME Fachada, 1506.
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  En Inglaterra esel momento del gótico perpendicular, la última fase del gótico inglés, una fase en la que el énfasis por las líneas verticales y el orden geométrico riguroso coexisten con la riqueza decorativa de las bóvedas de abanico. CATEDRAL DE WINCHESTER. SS. XII-XVI
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  CAPILLA DEL KINGCOLLEGE. Cambridge. SS. XV-XVI
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  3. CONTEXTO HISTÓRICO. Laarquitectura gótica surgió en Francia en torno al año 1140. Es un estilo que se relaciona con el crecimiento de las ciudades entre los siglos XII y XIII y con el nacimiento de la burguesía.
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  El símbolo máximodel renacimiento urbano fue la catedral gótica. Las ciudades emprendieron la construcción de catedrales de un tamaño y riqueza nunca vistos porque éstas no sólo cumplían una función religiosa, sino que expresaban el nuevo orgullo y el sentimiento de independencia de sus habitantes. CATEDRAL DE AMIENS, s. XIII.CATEDRAL DE AMIENS, s. XIII.
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  La construcción decatedrales no sólo recibió el apoyo entusiasta de la burguesía, sino también de los reyes, en su empeño por recabar el apoyo de las ciudades frente al poder de la nobleza. Y de los obispos, que reivindicaban su lugar en la Cristiandad junto a, o por encima de, el poder de los abades de los monasterios benedictinos. CATEDRAL DE SALISBURY, s. XIII.
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  El creciente podery autogobierno de las ciudades se tradujo en la construcción de importantes edificios civiles: lonjas donde los mercaderes pudieran realizar sus intercambios comerciales, ayuntamientos desde los que dirigir la vida de las ciudades, palacios para la nobleza, escuelas urbanas y universidades. PALACIO DUCAL DE VENECIA. S. XV. LONJA DE VALENCIA. S. XV. AYUNTAMIENTO DE LOVAINA. S. XV.
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  SAN BERNARDO DECLARAVAL Así como el Románico se difundió por Europa gracias a la orden benedictina de Cluny, en la difusión del Gótico tuvo mucho que ver la orden del Císter. Sus construcciones prescindían de los adornos, en consonancia con los preceptos de su orden de ascetismo riguroso y pobreza, consiguiendo unos espacios conceptuales, limpios y originales. A partir de 1140, los cistercienses introdujeron las novedades góticas en sus abadías y las extendieron por Europa con la fundación de monasterios en Italia, España y Centroeuropa.
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  4. CARACTERÍSTICAS GENERALES Sien el Románico los edificios principales eran la iglesia y el monasterio rural, ahora los edificios más importantes son urbanos: la catedral, los monasterios de las órdenes mendicantes de las ciudades, y los edificios civiles (palacios, lonjas de comercio, ayuntamientos, universidades). En el ámbito rural, los monasterios cistercienses y los castillos. CATEDRAL DE MILÁN. SS. XIV-XIX MONASTERIO DOMINICO DE BATALHA. Portugal, s. XV. LONJA DE COMERCIO DE YPRES. S. XIV.
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  4.1. MATERIAL Al igualque en el Románico, en la arquitectura gótica se utiliza la piedra aparejada en grandes sillares y toneladas de madera para los armazones del tejado, Como novedad, comienza a adquirir mucha importancia el cristal para las vidrieras. 4.2. SISTEMA ESTRUCTURAL Al igual que en el Románico, lo que caracteriza al Gótico es la voluntad de abovedar completamente un edificio. Pero ahora se utilizan el arco apuntado y la bóveda de crucería, frente al arco de medio punto y las bóvedas de medio cañón y de arista del Románico. A finales del gótico se utilizarán arcos decorativos como el conopial, el mixtilíneo o el rebajado, pero el verdaderamente estructural será el apuntado u ojival. ARCOS CARPANEL Y CONOPIAL DEL SIGLO XVARCO APUNTADO ARCO MIXTILÍNEO DEL SIGLO XV
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  La bóveda decañón románica fue sustituida por la bóveda de crucería, que se sostenía sobre un esqueleto de arcos apuntados: arcos fajones, nervios cruzados y arcos formeros,
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  FAJÓN FORMERO FORMERO FAJÓN BÓVEDA CUATRIPARTITA (s.XIII) BÓVEDA ESTRELLADA (s. XVI) Con el tiempo, las bóvedas de crucería aumentaron el número de nervios y se fueron complicando, originando bóvedas estrelladas
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  4.3. SOPORTES. Lo fundamentalde la bóveda de crucería es que la utilización de un esqueleto de arcos apuntados permite concentrar el peso de la bóveda en puntos muy concretos de la catedral y liberar el muro de su tradicional función sustentante. Así liberado, el muro deja de tener la apariencia maciza del Románico y se horada con multitud de ventanas, que además no son ya estrechas como en el Románico, sino amplias y luminosas. Mucho más ligera, la catedral se dispara en altura hacia el cielo. Una de las características más acusada de las catedrales es su verticalidad, su impulso ascensional, algo que resulta más difícil encontrarlo en las iglesias románicas. CATEDRAL DE AMIENS. S. XIII.
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  SAINTE CHAPELLE. París, s.XIII.
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  CAPILLA DEL KINGCOLLEGE Cambridge. SS. XV-XVI
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  CATEDRAL DE COLONIA. SS.XIII-XIXCon la bóveda de crucería, parte del peso de la bóveda se descargaba en los pilares del interior de la catedral. Estos pilares solían ser cilíndricos, mucho más gruesos que en el Románico y con multitud de columnillas adosadas, llamadas baquetones, para recibir la carga de los fajones, los formeros, de los nervios de la bóveda y los arcos de separación de las naves. Se llaman, por eso, pilares fasciculados o baquetonados.
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  El pilar románicode sección cruciforme se fue complicando según se le añadían medias columnas y baquetones para recibir los arcos. CATEDRAL DE REIMS. S. XIII.
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  En la catedralgótica, parte del peso de la bóveda se transmite por medio de arbotantes a contrafuertes exteriores. Los arbotantes sirven además como canales de desagüe del agua de lluvia que cae sobre la nave central y que vierten a través de gárgolas. Son también tirantes que anclan la catedral e impiden que la oscilación provocada por el viento pueda agrietar las bóvedas. Los contrafuertes se rematan con pináculos, bloques de piedra de forma piramidal frecuentemente decorados y que, gracias a su peso, afirman los contrafuertes.
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  Los arbotantes sonarcos que nacen en la parte superior de la nave central, a la altura del arranque de la bóveda, y pasando por encima de las naves laterales se apoyan en estribos o contrafuertes.
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  CATEDRAL DE BOURGES.S. XIII.
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  CATEDRAL DE NÔTREDAME. París, s. XIII. PINÁCULOSARBOTANTE GÁRGOLAS CONTRAFUERTES ÁBSIDE GIROLA ÁBSIDES SECUNDARIOS GABLETES TRACERÍA
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  4.4. ESPACIO INTERNOE ILUMINACIÓN El espacio interno de la catedral es un espacio camino, un espacio focalizado hacia el ábside, dividido en tres o cinco naves, heredero de las primeras basílicas cristianas y muy similar al de las iglesias románicas de peregrinación. Las naves laterales permiten recorridos secundarios para acceder a las capillas, particularmente a las que se encuentran detrás del altar mayor, gracias a la presencia de la girola. CATEDRAL DE TROYES. S. XIV.
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  Las catedrales góticasestán mejor iluminadas que las iglesias románicas, gracias a la apertura de grandes ventanales. CATEDRAL DE LAON. S. XII.
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  Las ventanas sonmuy grandes y llevan vidrieras de colores. Estas vidrieras se insertan en la tracería, decoración arquitectónica calada y de piedra que forma dibujos geométricos o de líneas sinuosas en los edificios góticos. Las tracerías complicaron su dibujo conforme avanzó la Edad Media.
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  Para mejorar lailuminación de la nave central y del transepto, aparecen ahora grandes rosetones en la fachada occidental y en los brazos norte y sur del crucero. Son los herederos de los óculos románicos. Al rosetón se le ha atribuido un doble simbolismo: uno mariano, por la apariencia que tiene de la estructura de una rosa, flor que se identifica con la Virgen María; otro que sugiere a Cristo, como remedo de los rayos del sol. CATEDRAL DE REIMS. S. XIII.
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  4.5. FACHADA OCCIDENTAL YPORTADAS Triple portada monumental en la que aparecen programas iconográficos. El nivel del triforio, perforado, a veces, por ventanales. El rosetón. Sustituto del óculo románico. Junto a él se marca el nivel del claristorio La fachada se flanquea con dos torres cuadradas. Las portadas pueden ir enmarcadas con gabletes.
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  CATEDRAL DE AMIENS,s. XIII. NOTRE DAME DE PARÍS, s. XIII.
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  ARQUIVOLTAS TÍMPANO DINTEL J A M B A J A M B A J A M B A J A M B A ROMÁNICO Al igual queen el Románico, las portadas adquieren mucha importancia. Como la iglesia está orientada, las portadas suelen abrirse en la fachada occidental y en los brazos sur y norte del crucero. La forma es abocinada, como en el Románico. Su organización también es como en el Románico: distintos arcos concéntricos (arquivoltas) que se apoyan en columnas (jambas); entre el dintel de la puerta y las arquivoltas se crea un espacio (tímpano) que se decora con relieves religiosos. GÓTICO
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  ARQUIVOLTAS TÍMPANO DINTEL ESTATUAS COLUMNA PARTELUZ PUERTA ABOCINADA Pero ahora lasjambas tienden a ser sustituidas por esculturas de apóstoles y profetas. Las arquivoltas son apuntadas. Y el tímpano se organiza en bandas superpuestas para facilitar su lectura iconográfica. CATEDRAL DE BURGOS Puerta del Sarmental, s. XIII
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  Se sigue representandoen los tímpanos de las portadas a Cristo en majestad rodeado del tetramorfos. En las arquivoltas: ancianos del Apocalipsis tocando instrumentos de música, ángeles del Apocalipsis y escenas del Paraíso y del Infierno. En el dintel suelen aparecer los apóstoles. Las columnas bajo las arquivoltas son sustituidas por estatuas de apóstoles y profetas. En el parteluz aparece la Virgen María, un santo particular o el obispo que mandó construir la catedral. CATEDRAL DE BURGOS. Puerta del Sarmental, s. XIII
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  4.6. DECORACIÓN. Se concentraen varios puntos: en las portadas, en los capiteles del interior, decorados con formas vegetales, en las tracerías de las ventanas y rosetones, en las vidrieras, en los pináculos y en las gárgolas, en los retablos del altar y en las sillerías del coro.
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  GÁRGOLAS
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  RETABLO DE LAVIRGEN. S. XIV.
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  CATEDRAL DE PLASENCIA.Sillería de coro, s. XV.
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  CATEDRA ROMÁNICA: SANTIAGODE COMPOSTELA CATEDRAL GÓTICA: AMIENS 1. El antecedente de la planta de la catedral gótica, por su gran desarrollo, es la iglesia románica de peregrinación. 2. La catedral gótica sigue el modelo de cruz latina con tres o cinco naves, siendo la central de mayor altura y anchura que las laterales. 4.7. LA PLANTA. Comparación catedral románica – catedral gótica. Capillas radiales Transeptodetresnaves Crucero Nave central Triple portada occidental Nave lateral Coro Altar mayor Girola
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  3. La cabeceragótica es más amplia que la románica, y la girola más ancha. Las capillas radiales se alinean y se hacen poligonales, para permitir la abertura de vidrieras. El ábside de planta circular de las iglesias románicas también es poligonal ahora. 4. El transepto gótico es más ancho y corto. A veces, no sobresale en planta. Tiene una o tres naves y se cierra en los extremos norte y sur con portadas monumentales. CATEDRAL DE BOURGES, S. XIII. CATEDRAL DE REIMS, S. XIII.
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  CATEDRAL DE LEÓN,S. XIII
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  4.8. ORGANIZACIÓN DELMURO DE LA NAVE CENTRAL. Arquería de separación de las naves laterales Triforio. Estrecho pasadizo por encima de las naves laterales que sustituye a la tribuna románica. A veces aparece abierto por vidrieras. El claristorio es el piso de ventanas (las ventanas llevan tracería y se cierran con vidrieras) CATEDRAL DE LEÓN, s. XIII.
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  5. CONCEPCIÓN SIMBÓLICADE LA CATEDRAL La catedral gótica se concebía como imagen de la Jerusalén Celestial (…) Si pretendemos entender el nacimiento de la arquitectura gótica, no basta con que nos preguntemos qué representa la catedral gótica. Las preguntas sobre las que debe centrarse nuestra atención son cómo representa la visión celestial esa catedral y cuál era la experiencia religiosa y metafísica que pedía esa nueva forma de representación (…) Otto von Simson. La catedral gótica.
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  5.1. LA IMPORTANCIADE LA LUZ Las catedrales son más luminosas que las románicas. Los muros se abren con grandes ventanales para dejar pasar la luz. En el pensamiento medieval, Dios es Luz, y todas las cosas creadas por Dios guardan la huella de su creador: están iluminadas. Al hombre corresponde descubrir en el brillo de las cosas de este mundo el eco del resplandor divino, para poder remontarse hasta la contemplación de la luz divina. Los obispos que encargaron las catedrales querían edificios luminosos, con grandes ventanales, pues en la medida que fueran luminosos permitirían comprender mejor la naturaleza de Dios. Brillo y Belleza vendrían a ser sinónimos.Y por extensión, el Brillo y la Belleza nos ayudarían a entender la Verdad. CATEDRA DE AMIENS. S. XIII.
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  Las catedrales góticasno solo están mejor iluminadas que las románicas, sino que su luz es de naturaleza diferente. En las catedrales góticas, el aumento de luz no es directamente proporcional al aumento del tamaño de las ventanas. Ello es así por las vidrieras, que filtran la luz natural y crean un espacio interior coloreado y cambiante, un espacio no natural, sagrado, que simboliza la Jerusalén Celeste del Apocalipsis, y que lleva al fiel a imaginar el mundo divino venidero. CATEDRAL DE LEÓN. S. XIII.
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  2 Y yoJuan vi la santa ciudad, la nueva Jerusalén, descender del cielo, de Dios, dispuesta como una esposa ataviada para su marido. 11 Tenía la gloria de Dios, y su resplandor era semejante a la piedra más preciosa, como piedra de jaspe, resplandeciente como cristal. 12 Tenía un muro grande y alto. Tenía doce puertas, y a las puertas había doce ángeles, y nombres inscritos que son los nombres de las doce tribus de los hijos de Israel. 13 Tres puertas daban al este, tres puertas al norte, tres puertas al sur y tres puertas al oeste. 18 El material de su muro era de jaspe; pero la ciudad era de oro puro, semejante al vidrio limpio; 19 y los cimientos del muro de la ciudad estaban adornados con toda piedra preciosa. El primer cimiento era jaspe; el segundo, zafiro; el tercero, ágata; el cuarto, esmeralda… APOCALIPSIS DE SAN JUAN
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  Las espectaculares vidrierasde las catedrales góticas no eran un mero adorno, sino una parte esencial del concepto arquitectónico, pues eran diseñadas con un sentido religioso. Por un lado, filtraban la luz exterior y la transformaban en una luz coloreada y cambiante. Por otro, sus imágenes sagradas iluminaban al creyente con la verdadera luz divina. “Las vidrieras que están en la iglesia y por las cuales se transmite la claridad del sol significan las Sagradas Escrituras, que nos protegen del mal y en todo nos iluminan” Pierre de Roissy. Año 1200.
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  En la arquitectura románicala estructura es un medio necesario pero invisible para llegar a un fin artístico, y se halla escondida tras una ornamentación de pinturas o estucos. Y muchas veces, todo el edificio no es más que un andamiaje para exhibir grandes frescos. De la arquitectura gótica puede decirse todo lo contrario. La decoración se halla subordinada al dibujo que forman los elementos estructurales, los nervios de las bóvedas y los fustes de los pilares(…) No hay muros, sólo soportes; la masa y la carga de la bóveda parecen haberse contraído en la vigorosa red de nervios (…) Los valores estéticos de la arquitectura gótica son en un grado sorprendente valores lineales. Los volúmenes se ven reducidos a líneas (…) 5.2. IMPORTANCIA DE LA ESTRUCTURA VISTA.
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  El esqueleto de nerviosdibuja figuras geométricas, y esas figura geométricas nos hacen pensar en la perfección con la que ha sido construido el edificio, siguiendo unas proporciones matemáticas precisas. En el contexto sagrado de la catedral, percibimos que esa perfección es sólo un eco de la perfección con la que Dios, gran arquitecto, ha creado el mundo, siguiendo igualmente proporciones matemáticas precisas. La perfección de la catedral es, por tanto, un reflejo de la perfección del mundo. Y, más allá del mundo visible, imaginamos la perfección del mundo que está por venir tras el Juicio Final: la Jerusalén Celestial.