1.  Barroco español o Barroco en España es un concepto de
la historiografía del arte, de la literatura y de la música, y
genéricamente de la historia de la cultura, que se utiliza
para clasificar y definir las manifestaciones culturales de
la época del Barroco (aproximadamente el siglo y medio
entre 1600 y 1750) localizadas en España; pues, aunque
es más propio para la época denominar Monarquía
Hispánica o Imperio español al espacio político
gobernado por el rey de España o Su Católica Majestad
(los Austrias menores -Felipe III de España, Felipe IV de
España y Carlos II de España- y el primer Borbón -FelipeV
de España-), la bibliografía suele delimitar el término
barroco español a las producciones artísticas de la Corte
(en Madrid excepto el breve periodo de 1601-1605 en que
estuvo enValladolid) .

2. ElCulteranismoesunaestéticadelBarroco español
dentrodelamásgeneraldelConceptismo,conelcual
compartelaintencióndeenrareceryaquilatarlaexpresión
separándoladelequilibrioyclaridadclásicos,peroconel
procedimientoopuestodedilatarelsignificadoenun
máximodeexpresiónestéticanoparaaclarar elmensaje
mediante elprocedimientodelaparáfrasis,sinopara
impresionaryconfundirconlolaberíntico,sensorialy
dispersodelaexpresiónydeaplicarsefundamentalmente
algénerolíricoyalversoenvezdealaprosa.
Elestiloculteranoesunaamplificación noparafrástica,
porquenopretendeexplicar,sinodeleitarconelejercicio
intelectualdelenigma.Seconoceaestaestéticatambién
comoGongorismoacausadesumayorexponenteespañol,
elpoetacordobésLuisdeGóngora,quecontribuyóa
formarlaylediosuformadefinitiva.
Enotrospaísesexistióunaestéticasemejante:enItaliael
Marinismo(porelpoetaGianbattistaMarino);elPreciosismo
enFranciayelEufuismoenGranBretaña,porciertoque
desdeunprecedentedelsigloXVIespañol,frayAntoniodeGuevara.

3.  Los escritores culteranos dan importancia preferentemente a la
forma
 Profusión de metáforas y cultismos
 Abusan de los hipérbaton
 Se utiliza sólo el verso
 Giros rebuscados
 Hipérboles
 Modificación de las estructuras fraseológicas
 Se desarrolló en la lírica, nutriéndose en la gramática y la erudición
antigua.
 Se utiliza la mitología
 Frases retorcidas o elípticas
 Empleo de neologismos latinos
 Uso de conceptos ingeniosos
 Desacordes verbales

4.  Poeta cumbre de la poesía castellana. Nació y
murió en Córdoba Durante su juventud fue
alegre, libertino e, incluso, pendenciero. Para
los veinte años ya debiera estar ordenado de
sacerdote, pero, a causa de su vida licenciosa,
no llegó a ser sacerdote hasta los cincuenta
años. Fue capellán, en Madrid, de Felipe III
 Viajó mucho por toda España: Madrid,
Salamanca, Granada, Cuenca,Toledo. Asistió a
muchas tertulias y academias literarias. De
carácter arisco, criticó a muchos poetas de su
tiempo y, a su vez, fue criticado por ellos.
Murió de apoplejía a los 65 años, aunque años
antes ya había perdido la memoria.
 En su poesía se distinguen claramente dos
períodos: el tradicional, en que hace uso de los
metros cortos y temas ligeros. Para ello usa
canciones, tercetos, décimas, romances,
letrillas, etc. Este período va hasta el año 1610,
en que cambia rotundamente para volverse
culterano, haciendo uso de metáforas difíciles,
empleando mucha mitología griega, utilizando
para ello muchos neologismos, hiperbatones,
etc. haciendo, a veces, muy difícil su lectura.

5. Escrita en octavas reales, la
fábula de Polifemo y Galatea
(1613) es la recreación más
perfecta de una fábula
mitológica (véase Polifemo;
Galatea) en la poesía
española. Al narrar el viejo
tema —pasión del cíclope
Polifemo por la ninfa
Galatea, idilio de ésta con el
joven Acis, venganza del
gigante— Góngora crea una
obra de brillante hermosura
descriptiva, de construcción
acabada, donde el arte del
contraste y de lo hiperbólico
queda sometido a formas
rigurosas.

6. Es una obra de mayor
aliento y de plan más
madurado. Góngora
proyectaba cantar las
soledades de los campos, de
las riberas, de las selvas y de
los yermos. Sólo compuso la
primera y parte de la
segunda, que constituyen
un poema pictórico,
panorámico, rico en color y
matices. Escrito en silvas, y
todavía discutido hoy,
constituye una de las
cumbres de la lírica de todos
los tiempos.