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¿CÓMO SE ORGANIZA UN
PROGRAMA SEÑALÉTICO? (II)
4.1 Fichas señaléticas
Con base a las palabras-clave que definen cada servi-
cio; la indicación de éstos en el plano, se procederá a
la preparación de fichas, una ficha por cada señal in-
formativa. Estas fichas harán constar:
- situación de la señal en el plano, lo cual puede ha-
cerse con una referencia convencional, con un
número o elemento.
- clase de señal: tipo de sujeción (Adosada, de
banda, colgada, directorio, etc.
- texto (indicándolo en sus idiomas correspondientes,
si éste es el caso)
- pictograma (si corresponde),
- situación flecha direccional (si corresponde)
- colores: fondo, texto, pictograma, flecha
Etapa 4. Diseño gráfico
Esta etapa y la siguiente constituyen de hecho el conjunto de
tareas específicas de diseño gráfico, mientras que las etapas
1, 2 y 3 comprenden el diseño conceptual y organizativo -pla-
nificación- de todo el proceso.
- medidas totales
- materiales
El conjunto de estas fichas constituye efectivamente
todo el sistema señalético, que a continuación deberá
desarrollarse.
4.2 Módulo compositivo
Se establecerá un módulo para la composición de todas
las señales, teniendo en cuenta la distribución de los ele-
mentos textuales, icónicos, cromáticos.
El módulo compositivos es una especie de matriz para la
distribución sistemática de los elementos informacionales
dentro del espacio de cada señal.
4.3 Tipografía
Conforme a los datos de las etapas 1 y 2, relativos a la
morfología del espacio, condiones de iluminación, dis-
tancias de visión, personalidad e identidad corporativa,
se seleccionarán los caracteres tipográficos.
Las tipografias más aptas para el
uso señalético con aquellas que
ofrecen, en primer lugar, un
índice más alto de legibilidad, y
por tanto, una mayor concre-
ción formal y rápidez de lectura.
4.4 Pictogramas
Tomando como punto de partida el repertorio de picto-
gramas utilizables, se procederá a la selección de los
más pertinentes desde el punto de vista semántico (signi-
ficación unívoca), sintáctico (unidad formal y estpilistica)
y pragmático (visibilidad, resistencia a la distancia).
Los pictogramas seleccionados pueden ser rediseñados
en función de establecer un estilo particular. Asimismo
puede serlo la flecha, elemento señalético insistituible.
Solo cuando sea objetivamente justificable se crearán
nuevos pictogramas, y estos deberán asegurar las máxi-
mas capacidades de interpretación. (Se deben testear
antes de su incorporación al programa)
4.5 Código cromático
La codificación por colores permite diferenciar e identifi-
car diferentes recorridos, zonas, servicios, departamentos,
plantas de un edificio, etc.
Cuando los colores corporativos deben tener un peso es-
pecífico o estos son reducidos a un solo color, puede ser
conveniente la aplicación de un subcódigo cromático.
En todos los casos se realizarán pruebas de constraste y
siempre convendrá tener en cuenta las connotaciones o
la sicología de los colores, tanto en función de su capa-
cidad informacional como de la imagen de marca.
Bibliografia
Costa, Joan. (1987). Señalética. Enciclopedia de Diseño. Barcelona. CEAC.
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Programa Señalético II

  • 1. ¿CÓMO SE ORGANIZA UN PROGRAMA SEÑALÉTICO? (II)
  • 2. 4.1 Fichas señaléticas Con base a las palabras-clave que definen cada servi- cio; la indicación de éstos en el plano, se procederá a la preparación de fichas, una ficha por cada señal in- formativa. Estas fichas harán constar: - situación de la señal en el plano, lo cual puede ha- cerse con una referencia convencional, con un número o elemento. - clase de señal: tipo de sujeción (Adosada, de banda, colgada, directorio, etc. - texto (indicándolo en sus idiomas correspondientes, si éste es el caso) - pictograma (si corresponde), - situación flecha direccional (si corresponde) - colores: fondo, texto, pictograma, flecha Etapa 4. Diseño gráfico Esta etapa y la siguiente constituyen de hecho el conjunto de tareas específicas de diseño gráfico, mientras que las etapas 1, 2 y 3 comprenden el diseño conceptual y organizativo -pla- nificación- de todo el proceso.
  • 3. - medidas totales - materiales El conjunto de estas fichas constituye efectivamente todo el sistema señalético, que a continuación deberá desarrollarse.
  • 4. 4.2 Módulo compositivo Se establecerá un módulo para la composición de todas las señales, teniendo en cuenta la distribución de los ele- mentos textuales, icónicos, cromáticos. El módulo compositivos es una especie de matriz para la distribución sistemática de los elementos informacionales dentro del espacio de cada señal.
  • 5. 4.3 Tipografía Conforme a los datos de las etapas 1 y 2, relativos a la morfología del espacio, condiones de iluminación, dis- tancias de visión, personalidad e identidad corporativa, se seleccionarán los caracteres tipográficos. Las tipografias más aptas para el uso señalético con aquellas que ofrecen, en primer lugar, un índice más alto de legibilidad, y por tanto, una mayor concre- ción formal y rápidez de lectura.
  • 6. 4.4 Pictogramas Tomando como punto de partida el repertorio de picto- gramas utilizables, se procederá a la selección de los más pertinentes desde el punto de vista semántico (signi- ficación unívoca), sintáctico (unidad formal y estpilistica) y pragmático (visibilidad, resistencia a la distancia). Los pictogramas seleccionados pueden ser rediseñados en función de establecer un estilo particular. Asimismo puede serlo la flecha, elemento señalético insistituible. Solo cuando sea objetivamente justificable se crearán nuevos pictogramas, y estos deberán asegurar las máxi- mas capacidades de interpretación. (Se deben testear antes de su incorporación al programa)
  • 7. 4.5 Código cromático La codificación por colores permite diferenciar e identifi- car diferentes recorridos, zonas, servicios, departamentos, plantas de un edificio, etc. Cuando los colores corporativos deben tener un peso es- pecífico o estos son reducidos a un solo color, puede ser conveniente la aplicación de un subcódigo cromático. En todos los casos se realizarán pruebas de constraste y siempre convendrá tener en cuenta las connotaciones o la sicología de los colores, tanto en función de su capa- cidad informacional como de la imagen de marca.
  • 8. Bibliografia Costa, Joan. (1987). Señalética. Enciclopedia de Diseño. Barcelona. CEAC. Imágenes tomadas de google.