Este documento describe la Ciudad de las Artes y las Ciencias en Valencia, España. Fue diseñada por los arquitectos Santiago Calatrava y Félix Candela entre 1989 y 2005. Consta de cinco edificios distintos unidos por grandes espejos de agua. Cada edificio tiene su propio concepto y función pero todos comparten los mismos materiales y colores para crear una sensación de unidad en el proyecto.

1. REPUBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA
MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA EDUCACION SUPERIOR
I.U.P ¨SANTIAGO MARIÑO¨
BARINAS-BARINAS
ANALISIS ARQUITECTONICO:
ALEXA OLACHEA
21.526.253
HISTORIA III

2. CIUDAD DE LAS ARTES Y LAS
CIENCIAS:
 Arquitectos:
Santiago Calatrava
Félix Candela
 Año de
Construcción:
1989-2005
 Ubicación:
Valencia, España

3. CONCEPTO:
La idea preponderante del proyecto era recuperar una zona postergada de Valencia, así como
brindarle carácter al parque lineal que se extiende a través de la ciudad. El proyecto sería un
eslabón dentro de una cadena que tenía como objetivo dar un salto hacia el tercer milenio.
La serie de cinco edificios proyectados para ésta ciudad cultural se adhieren a la linealidad del
eje. Acompañan el sentido del mismo y brindan grandes espacios abiertos y públicos. Además,
suman elementos característicos valencianos.
A lo largo de casi dos kilómetros, y con una superficie de 350.000 metros cuadrados, el proyecto
lleva el sello inigualable de Calatrava. Muchas veces nombrada como “una ciudad dentro de una
ciudad”, la creación del arquitecto valenciano causa asombro y sorpresa.
Respetando la tradición mediterránea del mar y la luz, el color azul y el blanco se
funden junto con la arquitectura pseudo-futurista del autor. La antigüedad y tradición
de la ciudad dan lugar a éstas monumentales esculturas modernistas.
Cada uno de los edificios proyectados tiene su propio concepto y responde a
diferentes funciones. Sin embargo, todos están trabajados con los mismos
materiales o los mismos colores, por lo cual se puede entender el proyecto como un
“todo”. Además, grandes espejos de agua unifican todas las partes y le dan un
sentido común a la obra.

4. ESTRUCTURA Y MATERIALIDAD:
 Museu de les Ciéncies Príncipe Felipe: Su diseño está basado en la repetición
asimétrica de la estructura con forma de costillas. Estas costillas metálicas blancas
están unidas mediante elementos horizontales longitudinales que envuelven la
fachada acristalada. Como suele repetir Calatrava en sus diseños, la estructura es el
elemento protagonista y queda siempre a la vista.
 L’Oceanográfic: El edificio emblema del oceanográfico está constituido por
paraboloides hiperbólicos construidos en hormigón, y su forma simula un nenúfar.
Esta cáscara envuelve muros vidriados que son el cerramiento del volumen.
 L’Hemisféric: El edificio consta de una estructura de hormigón armado excepto la
cubierta que es metálica, asentada sobre una cimentación a base de pantallas y
losas de gran canto. La esfera está compuesta de hormigón gunitado sobre
estructura formada por meridianos metálicos. La rigidez de la estructura se logra
mediante los muros de hormigón armado que cierran la esfera por la zona de acceso,
y a través de los forjados de las distintas plantas y de las vigas inclinadas del
graderío.
La cubierta metálica está compuesta por cinco arcos rebajados de sección cajón que
se apoyan en sus extremos sobre trípodes de hormigón armado en sus extremos. Los
arcos están unidos entre sí mediante perfiles laminados y vigas cajón curvas.
Los materiales de revestimiento se utilizan buscando el equilibrio entre las superficies de
hormigón y el uso del edificio: Pavimentos de granito con diferentes formas y
tratamientos, moqueta en paramentos de la sala y estanques, “Trincadis” en la bóveda de
hormigón y estanques, y carpintería de acero inoxidable.

5. ESTRUCTURA Y MATERIALIDAD:
 Palau de Les Artes Reina Sofía: La cubierta o “pluma” es el elemento estructuralmente más espectacular con 230 metros de
longitud y más de 70 m. de altura mientras las dos “cáscaras”, que abrazan el edificio exteriormente, están construidas en acero
laminado con un peso aproximado de 3.000 Tn. revestidas por el exterior con recubrimiento cerámico. Las dimensiones envolventes
máximas del edificio teniendo en cuenta las formas curvas que las conforman son 163 m. de longitud y 87 m. de ancho.
En su construcción de utilizó:
Más de 77.000 metros cúbicos de hormigón.
con más de 275.000 metros cúbicos de movimientos de tierra
cerca de 1.750 metros lineales de pilotes
38.500 metros cuadrados de granito
Más de 20.000 metros cuadrados de trencadís
Más de 1.450 unidades de puertas
3.360 metros cuadrados de vidrio.
Cerca de 20.000.000 kilogramos de acero corrugado estructural
Más de 10.000.000 kilogramos de acero estructural
 L’umbracle: Calatrava lo concibió desde un principio en hormigón blanco, como el resto del conjunto, con una fuerte carga de piezas
metálicas. Su estructura se asemeja a una celosía, con sucesión de 55 arcos fijos y 54 flotantes, metálicos. La altura máxima, desde
el pie de los arcos fijos, hasta la clave de los flotantes, es de 18 metros. El paseo cubre su pavimento con madera de Teka, una
madera de origen tropical adecuada para su instalación en espacios exteriores, ya que soporta las agresiones del viento y la lluvia
con un desgaste mínimo.

6. Estadio olímpico de Pekín
 Arquitecto
Herzog & de Meuron Jacques
Herzog Pierre De Meuron
Año de Construcción
 2008
 Área del terreno
258.000 m2
 Área construida
204.000 m2
 Ubicación
Pekin

7. CONCEPTO:
El diseño del estadio estuvo inspirado en la formación de los nidos de las aves. Los arquitectos han logrado plasmar el
concepto de tal manera sobre su obra que el proyecto pronto se ganó el sobrenombre de “nido de pájaro” de manera
espontanea entre la población china.
El diseño se basa en los nidos de las aves no sólo a nivel estético sino también a nivel estructural. Toda la estructura visible
desde el exterior imita las ramas entrelazadas de los nidos que al trabajar en conjunto las unas con las otras logran
resistencias inimaginables para cada elemento aislado.
En el centro del área que alberga también las demás estructuras olímpicas, el estadio parece estar posado como una
astronave, con una silenciosa majestuosidad cuyo atractivo viene dado también por su forma ligeramente ondulada.

8. ESTRUCTURA Y MATERIALES:
El estadio tiene 330 metros de largo, 220 ms de ancho y
69 ms de altura.
El protagonista, entre los materiales, es sobre todo el
acero del que están constituidas las diversas ramitas del
nido; entre una y otra, una serie de “cojines” hinchables
de ETFE (copolímero de etileno-tetrafluoretileno) hacen
que desde el exterior el estadio devuelva una imagen
acolchada. El coste de la gran superficie de este
material utilizado para la cubierta fue de 8 millones de
dólares.
Además del fuerte valor estético de este entramado, hay
que subrayar la función estructural de los elementos de
metal que, encontrándose y entrelazándose, se
sustentan recíprocamente. Aunque la impresión que
produce es la de una disposición casual y casi natural,
naturalmente los puntos de encuentro de los diversos
elementos y la dirección que asumen dentro del nido,
son fruto de precisos cálculos.

9. ESTRUCTURA Y MATERIALES:
La estructura de acero tuvo que ser soportada por 176 gatos hidráulicos
durante su construcción mientras la estructura no era capaz de auto
sostenerse. Cada gato era capaz de sostener 300 toneladas cada uno con
una precisión de un milímetro. Más tarde los gatos hidráulicos fueron
retirados a la vez para comprobar la estabilidad de la estructura del propio
estadio.
Las especiales funciones de este estadio, que será el principal escenario de
las Olimpiadas del 2008, han sugerido hacerlo completamente cerrarle. De
hecho, en correspondencia con la zona central, el techo es una membrana
transparente, a través de la cual pasa la luz procedente del exterior. La parte
restante de la estructura está cubierta por una capa translúcida que protege
de los agentes atmosféricos y por una segunda capa que asegura el
aislamiento acústico.
La arquitectura de Herzog y de Meuron, atenta a los materiales y a la
aplicación de nuevas soluciones constructivas, ha hecho que este proyecto
se convirtiera también en una ocasión para la experimentación y la
investigación, tanto durante la fase “creativa” como durante su fase de obra.
El conjunto de materiales que forman la estructura del complejo superan las
44.000 toneladas de peso

10. Ópera de Sydney:
 Arquitecto
Jørn Utzon & Ove Arup &
Partners
 Ingeniero estructural
Ove Arup & Partners
 Constructora
Civil & Civic, M.R. Hornibrook
 Promotor
Gobierno de New South Wales
 Año de Construcción
1959-1973
 Ubicación
Sydney, Australia

11. CONCEPTO:
La construcción consta de dos elementos claramente diferenciados. Una base maciza y unas
cubiertas sobre ella de aspecto ligero. La primera es, de hecho, el edificio propiamente dicho y
distribuye todos los espacios de servicio: camerinos, salas de ensayo, almacenes, oficinas y
biblioteca. Está concebido como un zócalo para la cubierta superior, pero también se ha
interpretado como una gran meseta elevada sobre la que se “sirve” el espectáculo, y su plano
superior, completamente horizontal, sólo se rompe para conformar las gradas del público de las
dos salas –una para ópera y otra para conciertos- y para permitir el acceso puntual desde
debajo por escaleras. Esta explanada superior se dobla a la calle en forma de gran escalinata,
en toda su anchura. Todo el edificio zócalo es anguloso y recubierto de piedra oscura, con lo
que se da una. imagen de solidez tectónica. Incluso las aberturas practicadas parecen haber
sido hechas después de construir las fachadas, de manera que la misma piedra se levanta
formando una visera a la ventana.
La otra parte del edificio, la cubierta, consiste en una serie de conchas triangulares
apoyadas en un vértice y abiertas hacia arriba como retando a la estabilidad. Estas
conchas cubren los tres espacios de concurrencia pública: el teatro de ópera, el
auditorio para conciertos y el restaurante. Cada una de las salas se cubre con cuatro
parejas de valvas y el restaurante con dos parejas.
El planteamiento plástico de estas cubiertas responde a criterios opuestos a los de la
parte inferior: se trata de superficies curvas, blancas, brillantes y que representan una
idea de fragmentación contraria a la idea unitaria del zócalo.

12. CONCEPTO:
Estas ideas directoras del edificio eran muy claras desde la presentación del proyecto al concurso hasta el final de
la obra. Durante la ejecución material fue muy difícil para Utzon mantener la fidelidad a ellas por parte de todos los
agentes implicados en el proceso. La necesidad de trabajar con formas calculables y que se pudieran construir por
piezas no se ajustaba fácilmente a una forma salida del gesto y de la imaginación.
“…la planificación comprende incluso el más mínimo detalle y se lleva a cabo de una manera poco ortodoxa, donde
el máximo uso de modelos y prototipos asegura que nada se introduce en el sistema antes de que se haya
investigado cuidadosamente y demostrara ser la solución adecuada para el problema…”(Jorn Utzon)

13. ESTRUCTURA:
La estructura aligerada en forma de bóveda estaba inicialmente indefinida geométricamente ,
pero casi desde el principio del proceso de diseño del edificio las bóvedas fueron proyectadas
como una serie de parábolas apoyadas por una estructura prefabricada de costillas. Tuvieron
que encontrar una manera por la cual construir de forma económica las bóvedas de forma
prefabricada, porque usar encofrado “in-situ” hubiera acarreado un costo desmesurado.
Desde 1957 hasta 1963 el equipo de diseño barajó por lo menos doce diferentes interacciones
en la forma de las cáscaras (esquemas incluyendo parábolas, costillas circulares y las
elipsoides) antes de que una solución realizable fuera terminada.
El trabajo de diseño sobre las cáscaras implicó una de las aplicaciones más
tempranas de las computadoras en el análisis estructural para entender el
complejo sistema de fuerzas que recibirían las cáscaras. En la mitad del año
1961 el equipo de diseño encontró una solución al problema: todas las cáscaras
son creadas como secciones de una esfera. De esta manera la forma esférica
fue la finalmente usada en el diseño final. La esfera al ser la superficie curva
tridimensional más sencilla abría un gran abanico de posibilidades en el diseño
así se convertía en la forma geométrica más simple y fácil de controlar. En un
esfera el grado de curvatura es igual en todos los puntos de la misma.

14. ESTRUCTURA:
El logro de esta solución evitó la necesidad de la construcción del costoso encofrado permitiendo el uso de las
unidades prefabricadas. Ingenieros de Ove Arup & socios comprobaron in situ la construcción y colocación de las
piezas de la bóveda, en la cuál se utilizó un innovador sistema de sujeción de acero denominado arco de construcción
para apoyar las diversas azoteas antes de la terminación. Así para la forma de la estructura de las vigas se uso un
sistema de abanico. Las vigas partían de un punto abriéndose como un abanico siendo su trazado el de los meridianos
de la esfera haciendo que la línea que las define tendría para todas las vigas el mismo radio: 460 pies.
Con la fabricación en la misma obra su construcción se simplificó de sobre manera sobre todo porque las carcasas
son fragmentos de una misma esfera de un radio de alrededor de 75 metros (246 pies). Al trabajar con una esfera no
sólo se simplificaban la construcción si no que también los cálculos.

15. MATERIALES:
La estructura del edificio es de hormigón armado.Las fachadas de
vidrios polarizados con armazón de acero.
Las cubiertas del teatro se cubren con 1.056 millones de azulejos
blancos brillantes y cremas, en acabado mate fabricados en Suecia,
sin embargo en la distancia los azulejos parecen solamente
blancos. El interior del edificio está compuesto de granito rosado
extraído de Tarana, madera y contrachapado proveniente de Nueva
Gales del Sur.
Detalles técnicos
El edificio mide 183 metros de largo y 120 metros de ancho
Como techo tiene 2.194 secciones prefabricadas de hormigón
Algunas secciones del techo pesan hasta 15 tn
Algunas secciones del techo se mantienen unidas por 350km de
cable de acero tensando
Se han utilizao más de un millón de azulejos cerámicos en las
cubiertas
Fueron necesarios 6.225 m2 de vidrio para sus fachadas
Se necesitaron 645km de cable eléctrico

16. Catedral de Brasilia:
 Arquitecto
Oscar Niemeyer
 Año de Construcción
1959-1970
 Ubicación
Brasilia, Brasil

17. CONCEPTO:
Niemeyer buscó una forma compacta y
limpia, un volumen capaz de surgir con la
misma pureza desde cualquier
perspectiva y a la vez, de profunda
expresión religiosa.
En el exterior la estructura aérea
naciendo de la tierra, es un grito de fe y
de esperanza; después, la galería situada
en penumbra para preparar a los fieles al
espectáculo religioso; en fin, los
contrastes de luz y los efectos exteriores,
los fieles se alejan del mundo y se
proyectan entre la catedral y los espacios
infinitos.

18. ESTRUCTURA:
La estructura hiperboloide está
construida de hormigón, y parece
que con su techo de vidrio se
alzara abierto hacia el cielo. La
estructura de la Catedral de
Brasilia fue terminada el 31 de
mayo de 1970 y se basó en los
hiperboloides de revolución, en
donde las secciones son
asimétricas. La estructura
hiperboloide en sí es el resultado
de 16 idénticas columnas. Estas
columnas, que tienen una sección
hiperbólica y pesan 90 toneladas,
representan dos manos
moviéndose hacia el cielo.