Este documento presenta una discusión sobre las diferencias y similitudes entre la luz natural y artificial, y cómo los contrastes de tono y matiz se pueden usar en la comunicación visual. Explica cómo la luz natural proviene del sol mientras que la luz artificial puede regularse, y cómo los pigmentos reaccionan de manera diferente a los colores de luz. También analiza qué sucede cuando hay múltiples fuentes de luz y por qué es importante usar lápices de dibujo con diferentes grados de dureza.

1. Universidad Nacional Autónoma de México
Facultad de Estudios Superiores Cuautitlán
Diseño y Comunicación Visual
Alumno: Alfredo Tierrablanca Nieto
Grupo 9121
Presentación disponible en:
https://es.slideshare.net/AlfredoTierrablanca
Geometría II
Sombras nada más
Unidad 4 Tema 1 Actividad de aprendizaje 1 - Foro
Imagen: Alfredo Tierrablanca

2. Geometría II
1.- Coincidencias y diferencias entre la luz natural y la
luz artificial.
Coincidencias: Sea natural o artificial, se trata de
emisiones de luz (fuentes) y como resulta, ambas proyectan
sombras de los objetos que cubren, en oposición a la dirección
de donde proviene la luz.
Se aprecian contrastes de matiz y sombra dependiendo
de la intensidad de la iluminación.
Diferencias:
-La luz natural proviene del sol y debido a la distancia que
media entre este astro y la tierra, percibimos sus rayos como si
incidieran de forma paralela.
-En tanto que la luz artificial generalmente irradia, que es
decir, incide sobre los objetos que ilumina de manera radial.
-La luz del sol es la llamada luz blanca (es así como la
percibe el ser humano) y se puede descomponer en los colores
del espectro. Dependiendo de la hora, la estación del año, los
factores ambientales y climáticos, puede cambiar y no siempre
es fácil moderarla, como no sea implementando filtros, lonas o
cubiertas translúcidas de diversa gradación.
Aún así, siempre varía en intensidad.
Ocasionalmente podemos percibirla de alguna
coloración particular, pero se debe a la presencia de partículas
suspendidas en la atmosfera, como suele ocurrir con los
atardeceres.
-En cambio, la luz artificial puede iluminar con la misma
intensidad durante largo tiempo. Se puede regular y hasta
disponer en diversos colores con el uso de filtros.
También se puede programar para que ilumine durante
determinado tiempo, (periodos muy cortos) como ocurre con los
flashes o luces estroboscópicas.
Luz natural Luz artificial

3. Geometría II
2.- Aplicación de los contrastes de tono y matiz en la
comunicación visual.
Los efectos de contraste de tono y matiz nos permiten
identificar visualmente al objeto, distinguiendolo del fondo que
le rodea. De esta manera podemos destacar una imagen,
generar interés o incluso expresar una emoción.
Imágenes con llamativos colores que hacen contraste
entre sí, pueden denotar alegría, juventud, dinamismo,
modernidad; en tanto que tonos apagados, tendientes al gris o
con monotonía nos sirven para expresar seriedad, severidad o
tristeza.
También ocurre que por asociación de ideas, algunas
monocromías como el sepia (vinculadas al proceso de
envejecimiento de antiguas fotografías) nos remiten a lo
antiguo.
Así mismo, un empleo inteligente del claroscuro puede
llamar poderosamente la atención.
Dick Tracy (1990). El diseñador de producción Richard Sylbert utilizó los colores
primarios, ROJO, AMARILLO y AZUL, para acentuar el mundo del comic en la
película.
Imagen recuperada de:
http://materiadearte.blogspot.com/p/color-textura-arquitectura.html
3.- Tu experiencia con pigmentos en diferentes
técnicas oscureciendo y aclarando colores.
En definitiva, los colores luz no reaccionan igual que los
colores pigmento. De eso me di cuenta cuando de niño quise
repetir el experimento del disco de Newton con mis colores
sobre una cartulina: La suma de los colores nos da el blanco,
pero los pigmentos, por constituirse de elementos de origen
animal, vegetal o mineral, pues dan como resulta una mancha
más o menos gris oscura, tendiente al negro.
Por ello, uno debe tener cuidado al dosificar el negro. De
preferencia ocuparlo sólo para reafirmar la oscuridad total, en
tanto que el blanco suele ser más pródigo para las mezclas.
Es mejor implementar el color de manera gradual en las
mezclas, ya sea con acrílico, goauche o acuarelas de tubo. Si
bien, el óleo es más pemisivo con los errores, pero por el tiempo
de secado, casi no lo uso.
Sin City, Comic de Frank
M i l l e r e n e l q u e
prácticamente se elude la
línea mediante el uso del
claroscuro y la relación
figura fondo.
Imagen recuperada de:
https://www.geek.com/gee
k-cetera/frank-miller-is-
making-a-new-sin-city-
comic-and-continuing-all-
star-batman-1636607/
Imagen: Alfredo Tierrablanca

4. Geometría II
4.- Qué pasa cuando hay muchas fuentes de luz.
Atendiendo a la intensidad de estas fuentes y a su
ubicación pueden ocurrir varias cosas:
-Que se dupliquen las sombras del objeto que se ve
afectado por las fuentes de luz.
-Que una fuente de luz con mayor intensidad difumine las
sombras de otras fuentes.
5.- ¿Por qué es importante que los lápices de dibujo
t e n g a n d i f e r e n t e s g r a d o s d e d u r e z a d a n d o
consecuentemente diferentes grises?
Es importante tener a la mano lápices de dibujo de
diferente gradación, porque nos permiten desarrollar el trabajo
en diferentes etapas, desde los trazos básicos (bosquejos)
mediante los lápices de mina más dura y por lo tanto; menos
presencia sobre el papel; hasta los trazos definitivos con mina
de mediana dureza.
También podemos acentuar las sombras y el efecto
contraste con los lápices más suaves, que dejan mayor
presencia en el papel y por lo mismo un efecto dramático
superior al ser más visibles.
También hay distintos tipos de material que le dan
consistencia especial o brillo al dibujo. Así pues, hay lápices de
grafito y lápizAzabache e incluso carboncillos o Conté.
La patinadora rusa Aleksandra Trúsova. Proyecta cuatro sombras al ser
iluminada por cuatro fuentes de luz en ubicaciones distintas.
Foto: Vladímir Pesnya / Sputnik
Imagen recuperada de:
https://actualidad.rt.com/actualidad/287898-joven-patinadora-rusa-establece-
nuevo
Imagen:
Alfredo Tierrablanca
Referencias:
Dondis DonisA. (1985) La Sintaxis de la imagen. Barcelona, Editorial Gustavo Gilli, S.A.
Arheim Rudolf (2002)Arte y percepción visual. Madrid. España. EditorialAlianza Forma.
Muller Conrad y Rudoph Mae. (1974) Luz y visión, Colección científica deTime Life. México. Editado por Offset Larios S.A. de C.V.