1) El documento describe el contexto histórico, político, económico y social en el que vivió y trabajó el arquitecto alemán Peter Behrens a finales del siglo XIX y principios del XX. 2) Behrens evolucionó desde el estilo Art Nouveau hacia el racionalismo arquitectónico, sentando las bases del movimiento moderno. 3) Uno de sus proyectos más representativos fue la fábrica de turbinas de AEG de 1908-1909, que demostró un enfoque funcionalista con una planta alargada y dia

1. El final del siglo XIX y principio del XX es un periodo histórico muy convulso, con notables
cambios políticos y sociales y esto es lo que se refleja en el contexto en el que nació y se
desarrolló la obra del arquitecto Peter Behrens.
CONTEXTO POLÍTICO
Tras la derrota de Napoleón I se establece en el Congreso de Viena,1814, un nuevo sistema
político internacional por el cual se trata de volver la situación anterior a la Revolución Francesa y
garantizar el equilibrio de poder en Europa y con ello una paz duradera.
Este sistema se quiebra con las unificaciones de Italia y Alemania, dado que en Viena las
potencias se repartieron Europa sin tener en cuenta las peculiaridades culturales, surgen los
nacionalismos.
En 1870, tras la derrota de Francia frente a Prusia se abre una nueva etapa de relaciones
internacionales, caracterizada por el hegemonía de Alemania, cuyo canciller, Bismarck,
estableció un sistema de alianzas que trataban de aislar a Francia y garantizar el equilibrio y la
paz con Alemania como juez.
En 1890 llega al gobierno alemán, Guillermo II, que destituye a Bismarck y cambia su política
de equilibrio por una más agresiva que alejará a Rusia de su órbita, acabando con el
aislamiento francés y producirá conflictos con Inglaterra por interés coloniales. Dando lugar a un
nuevo periodo de relaciones entre las potencias, la Paz Armada, durante la cual se producirá un
incremento del gasto bélico de las naciones y una tensión creciente, derivando en 1914 a que
un conflicto local Servio-Bosnio se convirtiera en una guerra global que enfrentará a Alemania,
Austria y Hungría con Inglaterra, Francia y Rusia, que saldrá en 1917 permitiendo la entrada en
este bando de Estados Unidos.
Este conflicto, la Primera Guerra Mundial, se extenderá por toda Europa, empleando armamento
de alta tecnología desarrollada durante la segunda Revolución Industrial.
En 1918, se produce una revolución obrera en Berlín, que acabará con el exilio del Kaiser,
instaurando una república que negociara la paz en vario tratados, el más importante el Tratado
de Versales, 1918, en el que Alemania sufre amputaciones territoriales continentales, pierde su
imperio colonial y se le imponen fuertes indemnizaciones de guerra para los próximos años.
El fin de la paz revanchista lleva a que en los siguientes años en Alemania se produjera un
sentimiento de humillación y animo de revancha que será el caldo de cultivo para el nacionalismo
radical, derivando en varios conflictos con las potencias europeas por las sanciones y el malestar
territorial. Además de múltiples conflictos internos, como el golpe de estado de Hitler y que a su
salida de la cárcel durante la Gran Depresión con tres elecciones en 1932, diversos intentos de
gobierno de coalición y dimisiones, consigue en 1933 ser nombrado canciller, sin mayoría.
A partir de este momento se produce una ascensión en el poder y totalitarismo de Hitler, que con
varias argucias legales, va eliminando a sus detractores. Consiguiendo establecer el tercer Reich
y finalmente en 1939 en un nuevo conflictos, la Segunda Guerra Mundial.
CONTEXTO ECONÓMICO
Con la Revolución Industrial se produce un auge en el estado, que a diferencia de la Primera
Revolución no tendrá como foco exclusivo Gran Bretaña sino que también se extenderá a
Alemania, que se convertirá en una gran potencia industrial, rivalizando con Inglaterra y
dominando sectores estratégicos sobre todo los relacionados con la industria bélica. Y una
rivalidad por hacerse con el control de los mercados entre ambos mercados.
Con la II Guerra Mundial esta prosperidad económica cesará, el comercio quedará
prácticamente suspendido, y los países emplearan prácticamente la totalidad de su patrimonio en
gastos bélicos.

2. Con el fin de la Guerra, todos los países has sido en mayor o menos medida dañados o
afectados económicamente por ella. En Alemania, a los costes de reconstruir los daños de la
Guerra se suman las indemnizaciones pactadas en Versalles, lo que la sumió en una profunda
crisis económica.
Esta situación se agravó con el crack de 29, la Gran Depresión, y dado que la economía
alemana, tras la guerra, dependía de los prestamos estadounidenses y estos se vieron reducidos,
marcando claramente su economía, generando la quiebra de varios bancos, más desempleos y
la caída del producto interior bruto.
La política nazi en lo económico se caracterizó por un alto intervencionismo. En 1933 comenzó
la recuperación con creación de impuestos, reformas fiscales que favorecían a las grandes
empresas y un aumento el gasto bélico. El sector estatal fue el mayor inversor y consumidor de su
economía. Y se profundizó la concentración en las distintas áreas productivas. Siendo los
grandes beneficiados las grandes empresas, bancos y terratenientes.
CONTEXTO SOCIAL
Con la II Revolución Industrial y con la I Guerra Mundial se produjo un cambio en la estructura
social importante: la inclusión definitiva de la mujer en la vida laboral como mano de obra en las
fábricas. Este fenómeno se acentuó aún más durante la II Guerra Mundial por el alto número de
alistamiento en el ejercito.
A partir del Congreso de Viena, en el que como ya se ha dicho no se tuvieron en cuenta las
peculiaridades culturales a la hora de repartir el territorio entre las potencias, se promueve un
movimiento social conocido como nacionalismo, que atribuye singularidad a un territorio y sus
ciudadanos, sobre el se asientan aspiraciones políticas de orden muy diverso. Esto fomentó
tensiones entre países y relajó las propias por diferencias sociales internas. Siendo un factor
decisivo en el inicio de la I Guerra Mundial.
Tras la Guerra en Alemania por el duro trato recibido en los tratados de paz este sentimiento se
ve incrementado justificando la supremacía de unos países sobre su entorno, ya desde el XIX
algunos autores defendían la superioridad racial y cultura alemanes. Esta idea de supremacía fe
totalmente asumida por el nazismo junto con la defensa del elitismo, jerarquía natural entre los
hombres lo que llevó a Hitler a conseguir un alto apoyo entre la población y el alto nivel de
apoyo a la revancha por el trato recibido en Versalles.

3. PETER BEHRENS
Nació en Hambuergo, el 14 de abril de 1868. A partir de 1886, dentro de una familia
acomodada y al quedar huérfano pasó a ser tutelado por un senador prominente de la ciudad.
Desde 1886 hasta 1889, estudio pintura en las esculas de arte de Hamburgo, Karlsruhe y
Dusseldorf. En 1890 hizo un viaje por Holanda y al final de este año se estableció en Munich.
No revivió información especifica de arquitecto, sino que se fue formando después debido a su
concepción del arte y la vida cotidiana, y su trayectoria fue evolucionando desde las artes
gráficas y diseño de objetos, hasta la arquitectura y el diseño industrial.
A lo largo de toda su trayectoria, no se limitó al trabajo individual de sus respectivas profesiones
sino que participó en diversas asociaciones, movimiento y ejerció la docencia.
1890 – trabajó como pintor y grafista en Munich
1893 – fue miembro fundador de la Secesión de Munich, significa separación,
haciendo incapie en la ruptura con el arte anterior, y sus políticas de exposición
conservadoras, entre sus integrantes se puede señalar a Ludwig Dill, Bruno Piglhein o
Albert von Keller.
1897 – fundó la Vereinigte Werkstätten für Kunst und Harndwerk en Munich, junto con
artistas como Hermann Obrist, Endell, Bruno Paul, Richard Riemerschmid y Bermhard
Pankok, se dedicaban a la producción de objetos utilitarios hechos a mano, al tiempo
que guiaban a los artesanos a la producción normalizada industrial.
1899 – fue llamado por el Duque Ludwig a la colonia de artistas que fundó en
Darmstadt, se estableció para favorecer un espacio para la creación, convivencia y
enseñanza, la mayoría de los edificios fueron proyectados por Olbrich, de su convivencia
se puede concluir que tuvo influencia en la formación como arquitecto de Behrens.
1901-1902 – dio clases en la Escuela de Artes de Düsseldorf. 1903-1907 – fue
director
1907 funde el Werkbund, junto con Bruckmann, Olbrich, Schumacher, Riemerschmid y
Multhesius.
El Werkbund, se inspiró en el arquitecto inglés William Morris y su movimiento Arts &
Crafts. Se trata de un asociación mixta de arquitectos, artistas e industriales con un
importante repercusión en la arquitectura y el diseño modernos y precursora de la
Bauhaus.
Se trata de una acción que busca integrar los oficios tradicionales con las técnicas
industriales de producción en masa para poner a Alemania en un lugar competitivo con
las otras potencias industriales, con Gran Bretaña o Estados Unidos, esta bus queda de
integración ya se vio reflejada en la asociación de Behrens, de 1897. En su búsqueda
de un nueva expresión artística contaba con un amplio componente teórico. Entre sus
claves estéticas se encuentran: separar la estética de la calidad material, ideas anteriores
las vinculaban; imponer la normalización del formato DIN; y la adopción de la forma
abstracta como base estética del diseño industrial, sustituyendo al ornamento y la
decoración.
Tuvo un muy amplio abanico de intereses en cuanto a su producción y estudios
materiales, en sus anuarios aparecían muebles, lamparas, reproducciones de fábricas,
locomotoras, ferrocarriles eléctricos , buques, aviones, puentes de hormigón armado y
colgantes de acero, etc.
A Peter Behrens se le confió la tarea de proyectar publicaciones, logotipos, lámparas,
escaleras electricas, fábricas, habitaciones para obreros, tiendas y publicidad para

4. marcas como AEG. Y participó en la exposición de Colonia de 1914.
1922-1936 – dirigió el departamento de arquitectura de la academia de Viena.
1937-1940 – dirigió el departamento de arquitectura de la facultad Kunste de Berlin.

5. TRAYECTORIA
Después de analizar los diversos cambios históricos sucedidos durante la vida del arquitecto y las
propias peculiaridades de su formación es comprensible que a lo largo de obra se observen
distintas corrientes artísticas en constante evolución:
ART NOUVEAU o JUGENDSTIL 1890-1906
Considerado un estilo de arte global, abarcando arquitectura, arte gráfico, diseño de interiores y
artes decorativas(joyas, muebles, textil, plata, utensilios del hogar e iluminación), siendo así el
arte una forma de vida, llenando todos sus ámbitos. Se caracterizó por el uso de líneas largas,
sinuosas y orgánicas; composiciones asimétricas y estas íntimamente ligado con la producción
industrial.
En sus inicios como pintor y artista gráfico podemos señalar El Beso, 1900, impresión en madera
que muestra claramente el estilo con un diseño que fluye y líneas orgánicas.
En arquitectura se caracteriza por fusionar la estructura y ornamentación, combinando libremente
materiales como hierro y vidrios, haciendo uso de las innovaciones tecnológicas.
El primer proyecto de Behrens como arquitecto, sin formación académica que suplió con su
autodidactismo fue su propia vivienda en la colonia Darmstadt, en 1901. Trató todo el desarrollo
del proyecto como obra de arte, arte de la vida cotidiana, diseño desde los jardines hasta el
interior (lamparas, alfombras, muebles, toallas, decoración, utensilios, etc) en sintonía con el resto
de la colonia y las características del Art Nouveau, lo que no sucedía con su forma esbelta,
pronunciada cubierta piramidal y trazados simétricos, que apuntaban al estilo tradicional alemán
y se aproximaban al estilo racional Moderno, del que el arquitecto será pionero.
RACIONALISMO (1907-1918)
Aunque el inicio del racionalismo arquitectónico se sitúa tras la I Guerra Mundial, se puede
afirmas que sus principios ideológicos comienzan a desarrollarse antes. Los propósitos
funcionalistas de la II Revolución Industrial se experimentaron entre 1890 y 1914, comenzando
por el Art Nouveau que supuso un punto de transito entre el eclecticismo historicista del siglo XIX y
lo que llegaría a ser el Movimiento Moderno. Éste por primera vez en la historia de la
arquitectura se plantearía una composición de los edificios con unas premisas puramente
funcionales y no en unas normas formales, encontrado la belleza en aquello que es equilibrado,
con una organización estructuralista, en lugar de simétrica; formas geométricas simples; empleo
de los propios elementos constructivos en lugar de decoraciones sobrepuesta y concepción
dinámica del espacio.
Durante este periodo en la que Behrens contribuyó a sentar las bases de lo que llegará a ser el
Movimiento Moderno, se pueden encontrar el esplendor de su obra con dos ámbitos bien
diferenciados en la obra arquitectónica: su obra civil privada, entre la que destaca el
Crematorio de Delsteen, 1907, o la Embajada de Alemania, San Petersburgo, 1912,y su trabajo
para AEG.
En 1907 fue contratado como asesor artístico de AEG, pudiendo ser considerado como el primer
diseñador industrial. Con su creatividad estableció el concepto de <identidad corporativa>
llegando a diseñar desde logotipos y campañas publicitarias hasta productos y objetos,
permitiendo así la unión entre industria y arte, teniendo en cuenta tanto la estética como la
finalidad de los aparatos, residuos del concepto de “arte global” en el Art Nouveau. Y en
cuento a los proyectos arquitectónicos, diseño para ellos los que están considerados entre sus
mejores edificios, sentando las bases de la arquitectura industrial moderna.

6. La fábrica de Turbinas, 1908-1909, se trata de un complejo de cuatro edificios donde la sala de
montaje es el más representativo. En ella podemos encontrar un claro enfoque funcionalista con su
planta alargada y su diafanidad condicionadas por el proceso de montaje de las turbinas que
debían ser levantadas y trasladadas de un extremo a otro en las diferentes fases de la cadena de
montaje. Por otro lado su cerramiento exterior, de carácter prerracionalista, se busca un volumen
de superficies lisas en el que destaquen las partes con significado estructural, empleando
materiales y técnicas innovadores. Se trata del primer edificio alemán de acero y vidrio.
Tanto en esta fabrica como en las que la sucediron, Fabrica de Alta Tensión, 1910,o Fabrica de
motores pequeños, 1913, muestra una clara intención de representar el nuevo papel en la vida y
la sociedad, como un nuevo poder nacido de la síntesis entre el hombre y la máquina, que es
capaz de multiplicar los bienes de la naturaleza.
EXPRESIONISMO POST-BÉLICO
Este estilo tomó su vocabulario expresivo de la deformación del la arquitectura neorromántica,
románitco-nacional. Esta arquitectura influyó en mayor medida en aquellas naciones que que
recientemente habían afirmado sus aspiraciones de unidad nacional. En aquellas que estas
aspiraciones se defraudaron, como es el caso de Alemania, es donde más se deformó esta
arquitectura romántico-nacional, llegando a límites expresionistas, asumiendo caracteres
nacionalistas, manteniendo incertidumbre y un lenguaje figurativo, con claros rasgos de crítica
social.
Behrens, entre otro, tomó el camino que llevaría a la adhesión al racionalismo, debatiendo sus
creaciones entre la rigurosa metodología racionalista y su vocación figurativa nacionalista.
El edificio de la administración técnica de Hoechst AG, 1920, se trata de un edificio
expresionista, cuyos elementos clave en la definición formal e iconológica se pueden considerar
la prominente torre y el puente. Así mismo destaca el reflejo de las secciones funcionales del
edificio en fachada, gracias a distintos tonos del ladrillo. Atención a al detalle en las piezas de
vidrio de las fuentes de luz y vidrieras que evocan al movimiento De Stijl; y la forma parabólica,
propia del estilo gótico, en las ventanas de pisos superiores.
Pudiendo así encontrar rasgos figurativos, románticos, funcionalistas y guiños a movimientos
coetáneos, lo que son claros rasgos del desarrollo que tomó el expresionismo tras la I Guerra
Mundial.
NEUES BAVEN
En la línea de la adhesión del racionalismo con el expresionismo, el estilo acabó revelándose
contra el exceso estilístico expresionista y el cambio de humor nacional en el que predomina la lo
social sobre lo individual, en el Neues Baven. Tomando rasgos funcionalistas,
simplicidad,armonía y paralelismo formal, estaticidad y mayor atención a la vida social con
amplios estudios urbanísticos.
Estamos ante la última etapa de la carrera de Peter Behrens, la más proxima a los que acabará
siendo el movimiento Modernos, en ella se puede destacar la Manufactura de tabaco de Linz,
considerada como una de los edificios de arquitectura industrial más representativos de Alemania
y con el que el arquitecto instauró lo que serían las normas para los edificios industriales
modernos. Este edificio tiene un amplio enfoque funcional, teniendo en cuenta las necesidades
especiales de la producción de tabaco, como la buena iluminación y condiciones higrotérmicas
adecuadas, cuestiones solventadas mediante bandas en las ventanas que proporcionana optimas
condiciones lumínicas y evitan grietas y el aislamiento termico mediante ladrillo hueco y corcho,

7. novedosa para la época. La estructura de hormigón armado también se considera una
innovación tecnológica.

8. INTERÉS DE SU OBRA
Abre el camino de la arquitectura del siglo XX. Por un lado