Ikastaroa: XXI. mendeko artearen gida / Una introducción al arte de este siglo, impartida por Francisco Javier San Martín Oraingo gertakizunak urruntzean, eta historiagileak eskatzen duen distantzia hori dagoenean, seguru asko ideia eta argudio asko gezurra izango dira eta, beste batzuk, garrantzi gabeak. Hala ere, gure oinordekoek gure historien zatiak elkartu ahal izango dituzte, 2000 eta 2015 urteen bitartean gertatutakoaren bertsio desberdinak. Hitz gutxitan esanda, hemen aurkeztuko denetik ezer ez da behin betikoa, geroak ez baitu oraindik azken hitza esan. Cuando los acontecimientos del presente se hayan alejado y exista esa distancia cronológica que el historiador suele exigir, posiblemente muchas ideas y argumentos quedarán desmentidos y otros resultarán irrelevantes, pero seguramente nuestros herederos podrán unir retazos de nuestras historias, diferentes versiones de lo que ha ocurrido entre 2000 y 2015, y ese relato consensuado se aproximará más a lo que realmente sucedió. En pocas palabras, nada que de lo que aquí se presenta es definitivo, puesto que la posteridad aún no ha dicho su última palabra.

1. Archivos y documentos

2. Mark Dion,
Tate Thames Dig,
1999-2000.
Durante el verano de 1999, Mark
Dion y un equipo de voluntarios
procedentes de grupos locales
peinaron la zona de mareas del
Támesis durante la bajamar a lo largo
de dos tramos de playa en Millbank y
Bankside, cerca de la
Tate Gallery, en busca de objetos y
símbolos de vida. Trabajando
durante varios días, el equipo de
Dion recolectó grandes cantidades
de artículos, incluyendo los tubos
de arcilla, fragmentos de cerámica
de Delft, conchas de ostras y juguetes
de plástico. Los hallazgos fueron
meticulosamente limpiados y
clasificados tiendas de campaña en el
jardín de la Tate Gallery en durante el
verano de 1999 y luego expuestos en
el Museo en un armario.

3. Rosemarie Trockel, Living Means Not Good Enough, 2002.

4. Jana Sterbak,
Declaration
(Jacobsen Version),
1993,
Video (9:43) y sofás.

7. Michael Landy, Break Down, 2001.

8. Bruno Peinado,
Sans Titre,
Vanity Fligth Case,
2005.
Ceal Floyer,
Mirror Globe,
2013.

9. Arman,
Poubelle I,
1960.

10. Arman,
Poubelle I,
1960.

11. Arman, Portrait robot d’Iris, 1960.

12. Arman, Portrait robot d’Iris, 1960.

13. Michael Landy, Break Down, 2001.

14. Michael Landy, Break Down, 2001.

15. Simon Evans,
Everything I Have,
2014
rotulador, cinta adhesiva, Tip-Ex e inject /papel.
Andy Warhol,
210 Coca-Cola’s Bottles,
1962.

16. Simon Evans,
Everything I Have,
2014
rotulador, cinta adhesiva, Tip-Ex e inject /papel.

17. Bas Jan Ader, All My Clothes, 1970.

18. Erwin Wurm,
Fabio llevando
toda su ropa,
1992.

19. Mounir Fatmi, Art in Exile, 2015.

20. Mounir Fatmi, Art in Exile, 2015.

21. Ceal Floyer,
Monochrome Till Receipt (White),
2000.

22. Ceal Floyer, Monochrome Till Receipt (White), 2000.

23. Ceal Floyer, Monochrome Till Receipt (White), Barcelona, 2006.

24. Algunos cuadros de la serie Risk Painting de Gustavo Artigas
instalados en una tiende de material para artistas, Ciudad de México, 2011.

25. Gustavo Artigas, Risk Painting (Carbon Black), 2009.

26. Gustavo Artigas, Risk Painting (Carbon Black), 2009.

27. Gustavo Artigas, Risk Painting (Carbon Black), 2009.

28. Gustavo Artigas, Risk Painting (Carbon Black), 2009.

29. Gustavo Artigas, Risk Painting (Carbon Black), 2009.

30. Gustavo Artigas, Risk Painting (Carbon Black), 2009.

31. Anónimo y Atlas Group, Secrets in the Open Sea, 1998–2002.

32. Anónimo y Atlas Group, Secrets in the Open Sea, 1998–2002.

33. Anónimo y Atlas Group, Secrets in the Open Sea, 1998–2002.

34. Anónimo y Atlas Group,
Secrets in the Open Sea, 1998–2002.

35. «Nissan 4x4
bianca, 23 maggio
1985, ore 14.
Beirut. 55 morti,
174 feriti, 35
vetture bruciate.
Perimetro di
distruzione 500
metri, 300 chili di
esplosivo».
Anónimo y Atlas Group,
Secrets in the Open Sea,
1998–2002.

36. Alighiero e Boetti, Rosso Guzzi y Rosso Gilera, 1966.

37. Maria Andwander, My Most Favourite Art, 2004-2014.

38. Maria Andwander, My Most Favourite Art, 2004-2014.

39. Maria Andwander, My Most Favourite Art, 2004-2014.

40. Maria Andwander, My Most Favourite Art, 2004-2014.

41. Entrada al campo de exterminio de
Auschwitz-Birkenau, Polonia,
con la inscripción Arbeit Match Frei.
Fernando Sánchez Castillo, Luminosos, 2001-04.

42. Miroslaw Balka, B, 2006.

43. Pierre Valls,
Arbeit,
2011,
Colocación de rótulo
a la entrada de la
Facultad de Bellas Artes
de la Universidad
Complutense de Madrid.

44. Juan Luis Moraza,
Calendario de fiestas laborables,
2016,
365 marcos con hojas de calendario
y taco de calendario.

45. Tania Bruguera,
Plusvalía,
2010,
Plusvalía es una obra inspirada en la noticia
publicada por la prensa en diciembre del 2009
sobre el robo del cartel “Arbeit macht frei” (El
trabajo os hará libre) que se encontraba en las
puertas de entrada del campo de concentración
de Auschwitz.
La obra consiste en una réplica del cartel
sustraído.

46. Claude Lévêque, Sans titre (Arbeit macht frei), 1992.

47. Marwan Rechmaoui, Veni, vidi, vici, 2013,
Entre 1000 bloques de mármol,
26 llevan el nombre de generales
y ejércitos que han invadido Líbano
a lo largo de su historia.

48. Para Dunepark,
Gaillard excavó
un antiguo
búnker del
ejército alemán
enterrado en la
arena cerca de La
Haya. El búnker
se había
construido a
principios de
1943, durante la
ocupación
alemana de los
Países Bajos.
Después de la
guerra, el búnker
fue simplemente
enterrado bajo la
arena, una opción
menos costosa
que la
demolición.
Cyprien Gaillard, Dunepark, 2009.

49. Situado a un kilómetro
tierra adentro desde el
mar, el bunker tiene
vistas a la urbanización
Duindorp, y más allá,
la costa y el mar del
Norte. El día de la
excavación varios
cientos de visitantes se
reunieron alrededor del
búnker y se turnaban
para subir a la
fortificación para
disfrutar de la vista
desde la cubierta de
los cañones. Como los
niños rodaban
juguetonamente por las
laderas, una multitud
formó pequeños grupos
a lo largo del bunker y
los bancos de arena de
la duna. La excavación
se convirtió en un lugar
improvisado de
visualización, de placer
y juego.
Cyprien Gaillard, Dunepark, 2009.

50. Cyprien Gaillard, Dunepark, 2009.
“Siempre paso por una fase de ironía
(es importante cuestionar lo que estás
mirando), pero tan pronto como
comprendo el lugar, supero la ironía y
lo aprecio.
Al final, mi relación con esos paisajes
siempre es sincera”

51. Hassan Darsi,
Le Projet de la Maquette,
2002 – 2003,
maqueta del Parque
del Hermitage en
Casablanca realizada con
materiales recuperados
en el parque.

52. Hassan Darsi, Le Projet de la Maquette, 2002 – 2003.

55. En 1984, la National Union of Mineworkers se
declararó en huelga. Los enfrentamientos que
siguieron marcaron un punto de inflexión en la
lucha entre el gobierno conservador y el
movimiento sindical.

56. En 1984, la reconversión del sector minero en el Sur de Yorkshire
originó violentos enfrentamientos entre 8000 policías y 5000 mineros.

57. Jeremy Deller, The Battle of Orgreave Archive 'An Injury to One is an Injury to All', 2004.

58. Jeremy Deller, The Battle of Orgreave Archive 'An Injury to One is an Injury to All', 2004.

59. Jeremy Deller, The History of the World, 1997–2004.

60. "Dibujé este diagrama de las conexiones sociales, políticas y musicales entre la música
House y las Brass Bands que muestra un proceso de pensamiento en acción También se
trataba de Gran Bretaña y la historia británica en el siglo XX y cómo el país había pasado de
ser industrial a postindustrial. Era la justificación visual para Acid Brass. Sin este diagrama,
el proyecto musical Acid Brass no hubiera tenido un esqueleto conceptual ".
Jeremy Deller,
The History
of the World,
1997,
vista de la
instalación
en el Turner Prize,
Tate, Londres,
2005.

61. Jeremy Deller,
Acid Brass,
1997.

62. The Clock de Christian Marclay es una película de 24 horas construida a partir del
montaje de miles de momentos de la historia del cine y de la televisión. The Clock
muestra el paso del tiempo, extraído y editado en conjunto para crear un reloj de
funcionamiento sincronizado con la hora local dondequiera que se muestre. El
resultado marca la hora exacta en tiempo real para el espectador durante 24 horas
consecutivas.

63. Christian Marclay
The Clock,
2010,
Vídeo 24 horas.

64. Christian Marclay
The Clock,
2010,
Vídeo 24 horas.

65. Christian Marclay
The Clock,
2010,
Vídeo 24 horas.

66. Christian Marcaly, The Clock, 2010.

67. Elisabetta Benassi,
All I Remember,
2010-2012,
acuarela / papel.

68. Elisabetta Benassi, All I Remember, 2010-2012, acuarela / papel.

69. Elisabetta Benassi,
All I Remember,
2010-2012,
acuarela / papel.

70. Rosângela Rennó, 2005-510517385-5, 2009, detalle.

71. Rosângela Rennó, 2005-510517385-5, 2009, detalle.

72. Rosângela Rennó, 2005-510517385-5, 2009, detalle.

73. Rosângela Rennó, 2005-510517385-5, 2009, detalle.

74. Óscar Muñoz,
Aliento,
2005,
impresión de grasa/acero.

75. Óscar Muñoz, Proyecto para una memoria, 2004-05.

76. Óscar Muñoz, Proyecto para una memoria, 2004-05.

77. Óscar Muñoz, Proyecto para una memoria, 2004-05.

78. Óscar Muñoz, Proyecto para una memoria, 2004-05.

79. Óscar Muñoz, Proyecto para una memoria, 2004-05.

80. Óscar Muñoz, Proyecto para una memoria, 2004-05.

81. Óscar Muñoz, Proyecto para una memoria, 2004-05.

82. Óscar Muñoz, Proyecto para una memoria, 2004-05.

83. Óscar Muñoz, Proyecto para una memoria, 2004-05.

84. Óscar Muñoz, Proyecto para una memoria, 2004-05.

85. Óscar Muñoz, Proyecto para una memoria, 2004-05.

86. Óscar Muñoz, Proyecto para una memoria, 2004-05.

87. Óscar Muñoz, Proyecto para una memoria, 2004-05.

88. Óscar Muñoz, Proyecto para una memoria, 2004-05.

89. Óscar Muñoz, Proyecto para una memoria, 2004-05.

90. Pedro Reyes,
Palas por pistolas,
2007-presente.

91. Palas por pistolas es fruto de un
intenso trabajo por parte del artista:
las palas de agricultura perfectamente
alineadas de la pieza provienen de un
programa lanzado por el artista y
acogido por el gobierno mexicano
que consiste en recoger armas en
circulación ilegal. El artista ha fundido
el metal proveniente de 1.527 armas
de fuego para realizar otras tantas palas
que sirven para plantar árboles en
los lugares en los que se presenta la
pieza con la ayuda de diferentes
asociaciones vecinales movilizadas por
el artista.
Pedro Reyes,
Palas por pistolas,
2007-presente.

92. Pedro Reyes,
Disarm,
2012.
“Los cañones
de las armas
de fuego ahora
suenan, chocan,
murmuran y
vibran en
diferentes
volúmenes e
intensidades,
en elaboradas
composiciones
de la vasta gama
de matices
sonoros.
La operación
consiste en un
cambio de
polaridad,
de negativa a
positiva”.
Pedro Reyes.

93. Pedro Reyes,
Disarm (Mechanized),
2015,
instalación en MAXXI, Roma, 2016.

94. Pedro Reyes,
Disarm
(Mechanized),
2015.

96. Gonçalo Mabunda,
trono de um mundo
sem revoltas,
2011,
armas de la guerra civil
en Mozambique recicladas.

97. Santiago Sierra,
Contador de muerte,
Hiscox Insures, Londres,
1 de enero -31 de
diciembre 2009.
Un contador LED que registra el
número total de personas muertas
en todo el mundo por cualquier
causa durante un año fue
intercambiado por una póliza de
seguros pagadera en caso de mi
muerte durante el período de
exhibición.

98. Estado del contador,
14 de diciembre 2009,
a las 8:07 AM
Estado del contador,
14 de diciembre 2009,
a las 8:47 AM

99. Santiago Sierra,
Contador de muerte,
Hiscox Insures,
Londres,
1 de enero -31 de
diciembre 2009.

100. Alberto Garutti, Ai nati oggi, 2003, Piazza Diaz y Piazza Indipendenza, Casarano, Italia.

101. Alberto Garutti, Ai nati oggi, 2001, VII Istanbul Biennale, Puente sobre el Bósforo.
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